Уран зохиолын бүтээлийн найруулгын тухай ойлголт. VI бүлэг

Хэмнэл/зохион байгуулалт Заримдаа ямар нэг зүйл болж байгааг онцлоход гэмгүй. Эцсийн эцэст, юу болж байна ... "Элеги" Үнэндээ ерөнхий үзэлРубинштейн зохиолыг бүтээх зарчмыг дараах байдлаар тодорхойлж болно: "карт файл" бүр нь илүү их эсвэл түүнээс эхэлдэг.

2.2. Риторик ба логик. Зохиол Үнэлгээний мэдрэмжээр дамжуулан хөгжмийг ойлгохоос эхлээд тэдний үгийн загвар хүртэлх урт зам нь зөвхөн зохиогчийн барьж, зохиосон бүрэн текстийн түвшинд дуусдаг. Утга зохиолын гар урлалын энэ талыг ойлгох - зарчмууд

Тэнэг байх урлаг: хэв маяг, найруулга 1910-аад оны Оросын авангард урлагийн үндсийг "гэнэн урлаг" гэж нэрлэсэн (лубок, хүүхдийн график, эртний уугуул ард түмний урлагийн угсаатны хэв маягийг дахин тайлбарласан) М.Ларионов, Н.Гончарова болон

Аттила хаан. Жүжгийн зохиолын найруулга Төгсгөлийн өрнөлийг уншигчдад толилуулахаасаа өмнө тайлбар хиймээр байна. Би "Зүүн - Баруун" сэдвийг өргөжүүлэхийг эртнээс хүсч байсан, өөрөөр хэлбэл зүүн хэсэг хэрхэн баруун болсныг харуулахыг хүсч байна. Ерөнхийдөө энэ нь бүрдсэн

Найрлага

Найрлага

БҮРДЭЛ (Латин "componere" - нугалах, барих) гэдэг нь урлаг шүүмжлэлд хэрэглэгддэг нэр томъёо юм. Хөгжимд К.-г хөгжмийн бүтээл туурвих гэж нэрлэдэг тул: хөгжмийн зохиолч - хөгжмийн бүтээлийн зохиогч. Зохиолын тухай ойлголт нь уран зураг, архитектураас уран зохиолын шүүмжлэлд орж ирсэн бөгөөд энэ нь бүтээлийн бие даасан хэсгүүдийг уран сайхны бүхэл бүтэн болгон нэгтгэхийг илэрхийлдэг. Утга зохиолын бүтээлийн бүтцийг бүхэлд нь судалдаг утга зохиолын шүүмжлэлийн салбар бол К. Заримдаа K. гэсэн нэр томъёог "архитектоник" гэсэн нэр томъёогоор сольдог. Яруу найргийн онол болгонд энэ нэр томъёог ашиглаагүй байсан ч К.-ийн тухай зохих сургаал байдаг.
Тооцооллын диалектик материалист онол хөгжсөн хэлбэрээрээ хараахан байхгүй байна. Гэсэн хэдий ч марксист уран зохиолын шинжлэх ухааны үндсэн заалтууд, марксист уран зохиолын эрдэмтдийн зохиол судлалын чиглэлээр хийсэн ганцаарчилсан аялалууд нь бидэнд тоймлох боломжийг олгодог. зөв шийдэласуудлууд К.Г.В.Плеханов бичжээ: "Объектийн хэлбэр нь зөвхөн тодорхой, түүгээр ч зогсохгүй өнгөц утгаараа гадаад хэлбэрийн хувьд ижил төстэй байдаг. Илүү гүнзгий дүн шинжилгээ хийх нь хэлбэрийг объектын хууль, эсвэл илүү сайн бүтэц гэж ойлгоход хүргэдэг." ("Хаяггүй захидал").
Нийгмийн анги нь ертөнцийг үзэх үзэлдээ байгаль, нийгэм дэх харилцаа холбоо, үйл явцын талаархи ойлголтоо илэрхийлдэг. Яруу найргийн бүтээлийн агуулга болох холболт ба үйл явцын талаархи энэхүү ойлголт нь материалыг зохион байгуулах, байрлуулах зарчмуудыг тодорхойлдог - барилгын хууль; Юуны өмнө хүн зан чанар, сэдлийн тухай ойлголтоос эхэлж, түүгээр дамжуулан аман материалын найрлага руу шилжих хэрэгтэй. Тодорхой ангийн сэтгэцийн сэтгэлгээг илэрхийлдэг хэв маяг бүр өөрийн гэсэн төрөлтэй K. Нэг хэв маягийн өөр өөр төрөлд энэ төрөл нь заримдаа маш их ялгаатай байхын зэрэгцээ үндсэн шинж чанараа хадгалсаар байдаг.
К.-ийн асуудлын талаар илүү дэлгэрэнгүй мэдээлэл авахыг хүсвэл Style, Poetics, Plot, Versification, Theme, Image гэсэн өгүүллүүдийг үзнэ үү.

Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг. - 11 цагт; М .: Коммунист академийн хэвлэлийн газар, Зөвлөлтийн нэвтэрхий толь бичиг, Уран зохиол. В.М.Фритче, А.В.Луначарский нар найруулсан. 1929-1939 .

Найрлага

(Латин composito - найрлага, холбох), урлагийн бүтээлийг бүтээх, зохион байгуулалт, ажлын хэлбэрийн бүтэц. "Бүтээлийн" гэсэн ойлголт нь "урлагийн бүтээлийн бүтэц" гэсэн ойлголттой ойролцоо утгатай боловч бүтээлийн бүтэц гэдэг нь түүний бүх элементүүд, түүний дотор агуулгатай холбоотой (баатруудын үйл ажиллагааны дүр) харилцан уялдаатай байдаг. , дүрүүдийн харилцан хамаарал, зохиогчийн байр суурь, сэдлийн систем, цаг хугацааны хөдөлгөөний дүр төрх гэх мэт). Та аливаа бүтээлийн үзэл суртлын болон сэдлийн бүтцийн талаар ярьж болох боловч үзэл суртлын болон сэдлийн бүрэлдэхүүний тухай ярьж болохгүй. Уянгын бүтээлд найруулгад дараалал ордог шугамуудТэгээд бадаг, хэллэгийн зарчим (улаан найруулга, бадаг), дуу авианы давталт ба хэллэг, мөр эсвэл бадаг давталт, эсрэг тэсрэг ( эсрэг үзэл) өөр өөр шүлэг эсвэл бадаг хооронд. Жүжгийн урлагт бүтээлийн найруулга нь дараалалаас бүрддэг үзэгдэлТэгээд үйлдэлтэдгээрт агуулагддаг хуулбаруудТэгээд монологууддүр ба зохиогчийн тайлбар ( тайлбар). Өгүүллэгийн төрөлд найруулга нь үйл явдлыг дүрсэлсэн ( талбай) болон нэмэлт талбайн элементүүд: үйл ажиллагааны тохиргооны тодорхойлолт (ландшафт - байгалийн дүрслэл, дотоод засал - өрөөний засал чимэглэлийн тодорхойлолт); дүрүүдийн дүр төрх (хөрөг зураг), тэдний дотоод ертөнцийн тодорхойлолт ( дотоод монолог, зохисгүй шууд яриа, бодлыг ерөнхийд нь хуулбарлах гэх мэт), юу болж байгаа талаар зохиогчийн бодол санаа, мэдрэмжийг илэрхийлдэг зохиолын өгүүлэмжээс хазайлт (зохиогчийн ухралт гэж нэрлэдэг).
Драмын болон өгүүлэмжийн төрлүүдийн онцлог шинж чанар нь өөрийн гэсэн найруулгатай байдаг. Зохиолын зохиолын элементүүд: үзмэр (зөрчилдөөн үүссэн нөхцөл байдлын дүрслэл, дүрийн танилцуулга); эхлэл (мөргөлдөөний гарал үүсэл, үйл явдлын эхлэл), үйл ажиллагааны хөгжил, оргил үе (мөргөлдөөн хурцдах мөч, үйл явдлын оргил үе) ба үгүйсгэх (мөргөлдөөний ядрах, хуйвалдааны "төгсгөл"). Зарим бүтээлд мөн эпилог (баатруудын дараагийн хувь заяаны тухай түүх) байдаг. Зохиолын зарим элементүүдийг давтаж болно. Тиймээс, А.С. Пушкин « Ахмадын охинГурван оргил үе (Белогорскийн цайзыг эзэлсэн явдал, Бердская Слобода дахь Пугачевын төв байранд Гринев, Маша Миронова II Екатеринатай хийсэн уулзалт), инээдмийн кинонд Н.В. Гоголь"Ерөнхий байцаагч" гурван төгсгөлтэй (хуурамч төгсгөл - Хлестаков хотын даргын охинтой сүй тавьсан, хоёр дахь төгсгөл - Хлестаков үнэхээр хэн бэ гэсэн мэдээтэй шуудангийн дарга ирэх, гурав дахь төгсгөл - жандарм ирсэн мэдээ. жинхэнэ аудитор ирсэн тухай).
Бүтээлийн бүтцэд өгүүллэгийн бүтцийг багтаасан болно: өгүүлэгчийг өөрчлөх, өгүүлэх үзэл бодлыг өөрчлөх.
Зохиолын тодорхой давтагдах төрлүүд байдаг: цагираган найруулга (текстийн төгсгөлд анхны фрагментийг давтах); төвлөрсөн найруулга (зохицуулалтын спираль, үйл явдал өрнөх тусам ижил төстэй үйл явдлуудын давтагдах байдал), толин тусгал тэгш хэм (нэг дүр анх удаа нөгөө дүртэйгээ тодорхой үйлдлийг хийж, дараа нь эхнийхтэй нь ижил үйлдэл хийдэг давталт дүр). Толин тусгал тэгш хэмийн жишээ бол А.С.Пушкиний "Евгений Онегин" шүлгийн роман юм: эхлээд Татьяна Ларина Онегинд хайрын тухай захидал илгээж, тэр түүнийг үгүйсгэв; Дараа нь Онегин Татьяна руу дурласан тул түүнд захидал бичсэн боловч тэр түүнийг үгүйсгэв.

Уран зохиол ба хэл. Орчин үеийн зурагтай нэвтэрхий толь бичиг. - М .: Росман. Проф. Горкина A.P. 2006 .

Найрлага

БҮРДЭЛ. Бүтээлийн найруулгыг өргөн утгаар нь зохиогчийн бүтээлээ "зохицуулах" арга техник, түүний ерөнхий загварыг бий болгох арга техник, түүний бие даасан хэсгүүдийн дараалал, хоорондын шилжилт гэж ойлгох ёстой. тэд гэх мэт.. Иймээс найруулгын аргын мөн чанар нь зарим нэг цогц нэгдэл, цогц бүхэл бүтэн байдлыг бий болгоход буурдаг бөгөөд тэдгээрийн утга нь энэ бүхэл бүтэн байдлын дэвсгэр дээр түүний хэсгүүдийн захирагдах үүргээр тодорхойлогддог. Иймээс нэг нь байх хамгийн чухал мөчүүдяруу найргийн санааны илэрхийлэл, тухайн бүтээлийн найруулга нь энэ санаагаар тодорхойлогддог боловч энэ нь яруу найрагчийн ерөнхий оюун санааны сэтгэл хөдлөлтэй шууд холбогддогоороо бусад мөчүүдээс ялгаатай юм. Үнэхээр ч, жишээ нь яруу найрагчийн зүйрлэл (энэ үгийг харна уу) ертөнц түүнтэй нүүр тулж буй цогц дүр төрхийг илтгэж байвал, хэмнэл (энэ үгийг харна уу) яруу найрагчийн сэтгэлийн “байгалийн уянгалаг байдлыг” илчилдэг бол энэ нь мөн чанар юм. Бүхэл бүтэн дүр төрхийг сэргээхэд тэдний ач холбогдлыг тодорхойлдог метафорын зохион байгуулалтын тухай, мөн найрлагын онцлогхэмнэлийн нэгжүүд - тэдний маш дуу чимээ ("Enjambement" ба "Stanza" -г үзнэ үү). Алдарт хөгжмийн найруулгын арга нь яруу найрагчийн оюун санааны ерөнхий төлөв байдлаас шууд тодорхойлогддог гэдгийн гайхалтай нотолгоо нь жишээлбэл, Гоголын номлол, сургаалийн хүсэл эрмэлзэл, Виктор Гюгогийн найруулгын хөдөлгөөнийг илтгэдэг уянгын уянгын давтамж байж болно. Эмиль Фаж тэмдэглэв. Тиймээс, Хюгогийн дуртай хөдөлгөөнүүдийн нэг бол сэтгэлийн хөдөлгөөнийг аажмаар хөгжүүлэх, эсвэл хөгжмийн хэллэгээр бол төгөлдөр хуураас төгөлдөр хуур руу аажмаар шилжих гэх мэт. Фажийн зөв онцлон тэмдэглэснээр, ийм алхам нь өөрөө Хюгогийн суут ухаантай гэдгийг харуулж байна. суут ухаантан нь "цэвэрлэг" бөгөөд ийм дүгнэлт нь үнэхээр Гюгогийн ерөнхий санаагаар зөвтгөгддөг (сэтгэл хөдлөлийн утгаараа цэвэр уран илтгэгч, Гюго зэрэглэлийн зарим гишүүнийг орхигдуулсан үед энэ алхамын үр нөлөө нь тодорхой илэрдэг. мөн нэг түвшингээс нөгөөд огцом шилждэг). Энэ үүднээс бас сонирхолтой нь Фажийн тэмдэглэсэн Хюгогийн найруулгын өөр нэг арга нь өдөр тутмын амьдралд өргөн тархсан байдлаар өөрийн бодлыг хөгжүүлэх, тухайлбал нотолгооны оронд давталтуудыг цуглуулах явдал юм. Ийм давталт нь элбэг дэлбэг "нийтлэг" зүйлсийн нэг хэлбэр болох нь Фажийн тэмдэглэснээр Хюгогийн "санаа"-ны хязгаарлагдмал байдлыг илтгэх нь дамжиггүй бөгөөд үүний зэрэгцээ "цуглаг байдлыг" дахин баталж байна. Уншигчийн хүсэлд үзүүлэх нөлөөллийн хэвийх байдал) түүний суут ухаан. Зохиолын арга барил нь ерөнхийдөө яруу найрагчийн ерөнхий оюун санааны сэтгэл хөдлөлөөр тодорхойлогддог болохыг харуулсан жишээнүүдээс үзэхэд зарим тусгай даалгавар нь тодорхой арга техник шаарддаг болохыг нэгэн зэрэг харуулж байна. Зохиолын үндсэн төрлүүдээс нэрлэсэн уран илтгэлийн хамт өгүүлэх, дүрслэх, тайлбарлах зохиолыг нэрлэж болно (жишээлбэл, "Англи хэлний гарын авлага", H. C. O. Neill, Лондон, 1915 оныг үзнэ үү) Мэдээжийн хэрэг, хувь хүн. Эдгээр зүйл бүрийн техникийг яруу найрагчийн цогц "би" болон тусдаа төлөвлөгөөний онцлогоор тодорхойлдог ("Строфе" -ыг үзнэ үү - Пушкиний "Би санаж байна" гайхалтай мөч"), гэхдээ бид зарим ерөнхий зүйлийг тоймлон хэлж чадна наалдамхай, найрлага бүрийн төрөл бүрийн онцлог. Ийнхүү өгүүлэмж нэг чиглэлд хөгжиж, үйл явдлууд байгалийн он цагийн дарааллаар дагалдаж, эсвэл эсрэгээрээ өгүүллэгт цаг хугацааны дараалал ажиглагдахгүй, үйл явдал өрнөж болно. өөр өөр чиглэлүүд, үйл ажиллагааны өсөлтийн зэрэглэлийн дагуу зохион байгуулна. Түүнчлэн (Гогольд) тухайлбал, ерөнхий өгүүллэгийн урсгалаас салангид урсгалуудыг салаалсан, хоорондоо нийлдэггүй, тодорхой интервалтайгаар ерөнхий урсгал руу урсдаг өгүүлэх найруулгын арга барил байдаг. Дүрслэх найруулгын онцлог шинж чанаруудын нэг нь жишээ нь зарчмын дагуу тайлбарын найрлагыг зааж өгч болно. ерөнхий сэтгэгдэлэсвэл эсрэгээр, тэдгээр нь бие даасан нарийн ширийн зүйлийг тодорхой тогтоохоос эхэлдэг. Жишээлбэл, Гоголь хөрөг зурахдаа эдгээр аргуудыг хослуулан хэрэглэдэг. Зарим зургийг гиперболын гэрлээр гэрэлтүүлж (Гиперболыг үзнэ үү) бүхэлд нь тод томруунаар тодруулсны дараа Гоголь дараа нь бие даасан нарийн ширийн зүйлийг бичдэг, заримдаа огт ач холбогдолгүй боловч гиперболын дэвсгэр дээр онцгой ач холбогдолтой болсон нь ердийн хэтийн төлөвийг гүнзгийрүүлдэг. Нэрлэсэн найруулгын дөрөв дэх төрлүүдийн тухайд - тайлбарын хувьд юуны түрүүнд яруу найргийн бүтээлд хэрэглэхдээ энэ нэр томъёоны конвенцийг зааж өгөх шаардлагатай. Бодлыг ерөнхийд нь тусгах аргын хувьд маш тодорхой утгатай (жишээлбэл, ангилах, дүрслэх арга гэх мэт) урлагийн бүтээл дэх тайлбарлах найрлага нь зохион байгуулалтын зэрэгцээ байдлаар илэрч болно. бие даасан мөчүүд (жишээлбэл, Иванович, Иван Никифоровичийн шинж чанаруудын зэрэгцээ зохицуулалтыг Гоголын түүхээс үзнэ үү) эсвэл эсрэгээр, тэдгээрийн эсрэг тэсрэг (жишээлбэл, дүрүүдийн дүрслэлээр дамжуулан үйлдлийг хойшлуулах замаар) гэх мэт. Хэрэв бид Урлагийн бүтээлд туульс, уянгын болон драмын уламжлалт шинж чанараас нь хандаж, дараа нь эндээс бүлэг тус бүрийн онцлог шинж чанаруудыг, түүнчлэн тэдгээрийн жижиг хэсгүүдэд (тууж, шүлэг гэх мэт) багтах боломжтой. ). Оросын уран зохиолд сүүлийн үед энэ талаар ямар нэгэн зүйл хийсэн. Жишээлбэл, "Яруу найргийн зохиол", "Жирмунский" - "Уянгын шүлгийн найруулга", Шкловский "Тристан Шанди", "Розанов" гэх мэт түүвэр, Эйхенбаум "Залуу Толстой" гэх мэтийг үзнэ үү. Гэсэн хэдий ч үүнийг хэлэх хэрэгтэй. нэрлэгдсэн зохиолчдын урлагт зөвхөн нэг арга техник байдлаар хандах нь тэднийг уран зохиолын текстэн дээр ажиллахад хамгийн чухал зүйл болох бүтээлч сэдвийн дагуу тодорхой арга техникийг тодорхойлохоос зайлсхийхэд хүргэдэг. Энэ арга нь эдгээр бүтээлийг маш үнэ цэнэтэй, гэхдээ тэдний хөдөлгөөнийг хүлээж буй үхсэн материал, түүхий ажиглалтын цуглуулга болгон хувиргадаг (Хүлээн авалтыг үзнэ үү).

Я Зунделович. Утга зохиолын нэвтэрхий толь: Уран зохиолын нэр томьёоны толь: 2 боть / Н.Бродский, А.Лаврецкий, Е.Лунин, В.Львов-Рогачевский, М.Розанов, В.Чешихин-Ветринский нарын найруулга. - М.; Л .: L. D. Frenkel хэвлэлийн газар, 1925

Антоним үгс:

Бусад толь бичгүүдэд "Бүтэц" гэж юу болохыг хараарай:

- (Латин нийлмэл найрлага, найрлагаас), 1) агуулга, мөн чанар, зорилгын дагуу тодорхойлогддог, түүний ойлголтыг голчлон тодорхойлдог урлагийн бүтээлийг бүтээх. Зохион байгуулалт нь хамгийн чухал зохион байгуулалтын бүрэлдэхүүн хэсэг юм ... ... Урлагийн нэвтэрхий толь бичиг

- (лат., энэ. өмнөх үгийг үзнэ үү). 1) бие даасан объектуудыг нэг бүхэлд нь нэгтгэх. 2) хуурамч бүтээгдэхүүн бэлтгэсэн найрлага эрдэнийн чулуу. 3) хөгжмийн зохиол. 4) төрөл бүрийн металлын хайлшийн техникийн илэрхийлэл. Толь бичиг…… Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг

найрлага- ба, f. 1. найрлага е., шал. kompozycyja, энэ. найрлага. Нэхэмжлэл Бичих, урлагийн бүтээл туурвих; ямар нэг зүйлийн эмхэтгэл Sl. 18. Доод эрдэнэ шиш нь Дорик, гол дунд эрдэнэ шиш нь зохиогчийнх... ... Орос хэлний галликизмын түүхэн толь бичиг

БҮРДЭЛ, найрлага, эмэгтэйчүүд. (лат. compositio эмхэтгэл) (ном). 1. Хөгжмийн бүтээл (хөгжим) зохиох онол. Тэрээр найруулга судалдаг. Хөгжмийн сургуулийн хөгжмийн зохиолын анги. || Хөгжмийн ажил (хөгжим). Энэ бол маш авъяастай ... Ушаковын тайлбар толь бичиг

- (Латин нийлмэл найрлага, холбох гэсэн үгнээс) 1) агуулга, шинж чанар, зорилгын дагуу тодорхойлогддог, түүний ойлголтыг ихээхэн тодорхойлдог урлагийн бүтээлийг бүтээх. Зохиол бол уран сайхны хамгийн чухал, зохион байгуулах элемент юм. ... Том нэвтэрхий толь бичиг

Зохиолын найрлага (барилга, бүтэц, архитектур) гэдэг нь сонгосон материалыг энгийн баримтаар тайлбарлахаас илүү уншигчдад илүү их нөлөө үзүүлэх дарааллаар байрлуулах явдал юм. Хэсэгүүдийн дараалал, ойролцоо байдлын өөрчлөлт нь бүхэлдээ материалын өөр өөр ассоциатив, сэтгэл хөдлөл, семантик ойлголтыг тодорхойлдог. Амжилттай найрлага нь хамгийн бага хэмжээгээр семантик болон сэтгэл хөдлөлийн ачааллыг нэмэгдүүлэх боломжийг олгодог.

1. Шууд урсгалтай найрлага. Материал дамжуулах хамгийн эртний, энгийн бөгөөд уламжлалт арга: зарим энгийн түүх хамгийн бага тоо хэмжээчухал дүрүүдийг шалтгаан, үр дагаврын нэг хэлхээгээр холбосон үйл явдлын дарааллаар өгүүлдэг. Ийм найруулга нь тайван, нарийвчилсан байдлаар тодорхойлогддог: ийм ийм ийм байсан, тэгээд ийм ийм юм болсон. Энэ нь баатрын сэтгэл зүйд гүн гүнзгий нэвтэрч, уншигчдад баатартай өөрийгөө таних, түүний арьсанд нэвтэрч, өрөвдөж, өрөвдүүлэх боломжийг олгодог. Гаднах энгийн байдал нь ийм бүтцийн уран сайхны чадваргүй байдал нь уншигчдад нэмэлт итгэлийг төрүүлдэг мэт өгүүллэгийн нэг хэлхээ нь анхаарлыг сарниулж, дүрсэлж буй зүйлд анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодог. Жишээлбэл, Ю.Казаковын "Цэнхэр ба ногоон" өгүүллэг нь залуу насны анхны хайрын тухай дурсах түүх: мөнхийн сэдэв, эелдэг материал, хотын энгийн хэллэг, гэхдээ баатартай хамт амьдрахад уншигчид өдөр бүр баярладаг. , гунигтай, тэсэн ядан хүлээж байна.

2. Туузлах. Ихэвчлэн энэ нь өмнөх найруулгын төрлөөс зөвхөн нэг зүйлээр ялгаатай байдаг: эхэнд болон төгсгөлд зохиогчийн хүрээ. Энэ нь зохиолын доторх түүхтэй адил бөгөөд зохиолч уншигчдад хожим өгүүлэгчийн үүрэг гүйцэтгэгч баатартай танилцуулдаг. Ийнхүү өгүүллэгийн талаархи давхар зохиогчийн үзэл бодлыг бий болгодог: өгүүлэгчийг эхлээд тодорхойлдог тул өгүүллэгт өөрөө өгүүлэгчийн тэтгэмжийг гаргаж болно - зохиолч ба өгүүлэгчийн дүр төрх нь зориудаар ялгаатай байдаг. Зохиогч нь дүрмээр бол өгүүлэгчээс илүү ухаалаг, илүү мэдээлэлтэй байдаг, тэр өөрийнхөө түүхийг шүүгч, тайлбарлагчийн үүрэг гүйцэтгэдэг.
Энэ техникийн давуу тал нь үүнд оршдог
а) өгүүлэгч ямар ч хэлээр ярьж болно - зөвхөн бүдүүлэг ардын хэлээр биш, харин уран зохиолын клибо нь заримдаа зохиогчид ашигтай байдаг, учир нь энэ нь энгийн бөгөөд ойлгомжтой байдаг: Зохиогч чөлөөтэй гартай, яллах магадлалтай. анхдагч үг хэллэг, муу амт, онигоо, хүмүүнлэгийн эсрэг гэх мэт. тэрээр гэмгүй өгүүлэгчээ мөрөн дээр нь тавьж, тэр хүрээн дотор өөрөө өөрийгөө түүнээс салгаж, бүр буруушааж чаддаг;
б) нэмэлт жинхэнэ байдалд хүрсэн: хүрээ нь зориудаар энгийн, энгийн, эхний хүний ​​хувьд - уншигч цаашдын түүхэнд бэлтгэгдсэн мэт;
в) "давхар үзэл" нь өдөөн хатгасан үүрэг гүйцэтгэж болно: уншигч өгүүлэгч болон зохиогчийн үзэл бодолтой санал нийлэхгүй байгаа тул тэрээр хэлэлцүүлэгт татагдан орж, өөрийн эргэцүүлэл, үнэлгээнд түлхсэн байх болно. тэр дууссан хэлбэрээр нэг ч үнэлгээ авдаггүй.
Жишээ нь: "Мопассаны аз жаргал", Лондонгийн "Тавцангийн майхан", Шолоховын "Хүний хувь заяа" зэрэг алдартай түүхүүд;
Banding нь илүү ихтэй хамт хэрэглэгддэг нарийн төвөгтэй зүйлнайрлага, гэхдээ бага давтамжтай.

3. Цэг (роман) найруулга. Энэ нь тодорхой тооны жижиг нарийн ширийн зүйлс, нөхцөл байдал нь ач холбогдол багатай нэг үйл явдалтай холбоотой байдгаараа ялгаатай. Цаг хугацаа, газар, үйл ажиллагааны гурвал ажиглагдаж байна. Өдөр тутмын зохиолын онцлог. Зохиогч нь томруулдаг шилийг нэг цэг рүү чиглүүлж, түүнийг болон ойр орчмын орон зайг сайтар судалж үздэг. "Цэг" богино өгүүллэгт дүрүүдийн хөгжил, нөхцөл байдлын өөрчлөлт байдаггүй: энэ бол амьдралаас авсан зураг юм.
Энэ нь Шукшин, Зощенко нарын богино өгүүллэгт хамгийн тод илэрхийлэгддэг. Шукшины "Таслах" өгүүллэгийг энд оруулав. Энэ нь тосгоны тухай, Журавлевын гэр бүлийн тухай, Глеб Капустины тухай өгүүлдэг: суурь байдал, дүрүүд, нөхцөл байдал. Дараа нь - мөн чанар; Глеб шинжлэх ухааны нэр дэвшигчид "боловсролгүй" гэдгээ "нотлох" үед ширээний яриа. Нарийвчилсан мэдээлэл, үгсийн сан, сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдал нь жанрын тоймыг ялгуусан, атаархсан бүдүүлэг байдлын гэнэн оюун ухаантай үндсэн мөргөлдөөн болгон хувиргадаг.
Богино өгүүллэг бол зохиолчийн харцаар урлагийн бүтээлийн цар хүрээ, гүн гүнзгий байдлыг олж авдаг амьдралын нэг жижиг цус харвалт гэж бид хэлж чадна. Эдгээр нь Хемингуэйгийн алдартай богино өгүүллэгүүд юм. Дохио зангаа, харц, үг хэллэгээр ганц бөгөөд өчүүхэн мэт санагдах үйл явдал нь баатрын бүхэл бүтэн дотоод ертөнц, түүнийг хүрээлэн буй уур амьсгалыг бүхэлд нь харуулах явдал болж хувирдаг.
Шууд урсгал ба цэгийн найрлага хоёрын ялгаа нь сүүлчийнх нь "юу ч болдоггүй" явдал юм.

4. Зэгсэн найрлага. Үүнд үйл явдал, үйл явдлын дэс дараалал бий, гэхдээ өгүүллэгийн явц нь урсгалын сүлжээнд бүдгэрч, зохиолчийн бодол үе үе өнгөрсөн цаг руу буцаж, ирээдүй рүү гүйж, нэгээс орон зайд хөдөлдөг. өөр хүний ​​баатар. Энэ нь орон зай-цаг хугацааны хэмжүүрт хүрч, янз бүрийн үзэгдлүүдийн харилцан уялдаа холбоо, тэдгээрийн харилцан нөлөөллийг илчилдэг. Өгүүллэгийн хязгаарлагдмал орон зайд үүнийг хийх нь тийм ч хялбар биш бөгөөд энэ арга нь Томас Вольф зэрэг зохиолчдод илүү түгээмэл байдаг. Гэсэн хэдий ч Владимир Лидиний хожмын богино өгүүллэгүүд нь энгийн хүмүүсийн энгийн үйлдлүүдийн ард тэдний өнгөрсөн үе, бүхэл бүтэн сонирхол, өрөвдөх сэтгэл, ой санамж, төсөөлөл, нөлөөлөл байдаг найруулгын "сүлжмэл" -ийг амжилттай ашигласны жишээ юм. танил тал, өнгөрсөн үйл явдлын ул мөр.
Хэрэв найрлагын төрөл бүрийг дүрслэлийн график хэлбэрээр дүрсэлсэн бол "сүлжих" урт утас нь эцсийн зорилгодоо хүрэх хүртэл маш их нэхсэн тор үүсгэх болно.

5. Үйлдлээр дүүрэн найруулга. Үүний мөн чанар нь хамгийн чухал үйл явдлыг түүхийн хамгийн төгсгөлд байрлуулсан бөгөөд баатрын амьдрал эсвэл үхэл нь тохиолдсон эсэхээс хамаарна. Сонголтын хувьд хоёр баатрын хооронд сөргөлдөөн байдаг бөгөөд энэ нь эцсийн эцэст шийдэгддэг. Товчхондоо, оргил үе бол үгүйсгэл юм. Ерөнхийдөө энэ бол арилжааны, таамаглалын алхам юм - зохиолч хүний ​​байгалийн сониуч зан дээр тоглодог:
"Энэ бүхэн яаж дуусах вэ?" Чейсийн триллер кинонууд энэ схем дээр суурилдаг бөгөөд Хейлигийн хамгийн алдартай роман болох "Нисэх онгоцны буудал" нь энэ техник дээр суурилдаг: халдагч онгоцыг дэлбэлэх үү, үгүй ​​юу? Үүнийг сонирхсоноор уншигч олон талын нарийн ширийн зүйлсээр чихмэл романыг шуналтайгаар залгихад хүргэдэг. Богино өгүүллэгт энэ техник нь Стивен Кингт тод илэрдэг.

6. Мөрдөгч бүрэлдэхүүн. Өмнөхтэй нь огт тохирохгүй. Энд гол үйл явдал болох томоохон гэмт хэрэг, ер бусын хэрэг, аллага зэрэг нь тэгшитгэлээс хасагдсан бөгөөд цаашдын бүх өгүүлэмж нь урьд өмнө тохиолдсон зүйл рүү буцах зам юм. Мөрдөгч зохиолын зохиолч үргэлж хоёр даалгавартай тулгардаг: нэгдүгээрт, гэмт хэрэг гаргаж ирэх, хоёрдугаарт, түүнийг хэрхэн шийдвэрлэхийг олж мэдэх - урвуу дарааллаар биш! Замын хэсэг бүрээс нэг цэг хүртэл сунадаг шиг бүх алхам, үйл явдлуудыг гэмт хэрэг үйлдлээр урьдчилан тодорхойлсон байдаг. Детектив зохиолын бүтээн байгуулалт нь яг л толин тусгал юм: түүний үйл ажиллагаа нь баатрууд аль хэдийнээ үлгэр дуурайл авч, дахин бүтээж байгаа явдал юм. өмнөх үйлдэл.
Арилжааны шалтгаанаар детектив зохиолын зохиолчид тэдгээрийг романы хэмжээнд хүртэл тараадаг боловч эхэндээ Эдгар Погийн бүтээсэн, Конан Дойлын канончлогдсон детектив зохиол нь түүх байсан.

7. Хоёр сүүлт найрлага. Магадгүй зохиол бүтээх хамгийн үр дүнтэй арга. Уран зохиолд анхных нь 19-р зууны хагасзуун ийм хэлбэрээр тохиолдсон: тайлбарласан зарим үйл явдал зүүд болж хувирч, дараа нь ажил нь уншигчийн аль хэдийн дууссан гэж бодож байснаас тэс өөр байдлаар төгсдөг. (Пушкиний "The Undertaker"). Хамгийн алдартай жишээ бол Биерсийн "Шар шувууны горхи дээрх гүүрэн дээр болсон явдал" өгүүллэг юм: скаут дүүжлэгдэж, олс нь тасарч, усанд унаж, буудлага, хавчлагаас зугтаж, хүнд хэцүү сорилтуудын дараа гэртээ хүрч ирэв - гэхдээ энэ бүхэн. Амьдралынхаа сүүлчийн мөчид л түүнд "бие нь гүүрний хашлага дор найгасан" мэт санагдаж байв.
Энэхүү бүтээн байгуулалт нь мөрдөн байцаалтын "найдвараар эрүү шүүлт"-тэй төстэй юм: яллагдсан хүнд зугтах боломж олгогдсон боловч эцсийн мөчид тэр шоронгийнхны гарт унаж, эрх чөлөөний гарц дээр түүнийг хүлээж байна. Уншигч амжилттай үр дүнд хүрч, баатрыг өрөвдөж, үйл явдал аль хэдийн хүрсэн аз жаргалтай төгсгөл болон бодит байдал дээр болсон эмгэнэлт төгсгөлийн хооронд хүчтэй ялгаатай байдал нь сэтгэлийн асар их нөлөөллийг бий болгодог. Энд гол цэг дээр өгүүллэг хоёр хуваагддаг бөгөөд уншигчдад үргэлжлэл болон төгсгөлийн хоёр сонголтыг санал болгож байна.
эхлээд цэцэглэн хөгжсөн, аз жаргалтай, дараа нь тэд үүнийг зурж, биелэгдээгүй мөрөөдөл гэж зарлаж, хоёр дахь нь жинхэнэ мөрөөдлөө өгдөг.

8. Урвууны найрлага. Үүний үр нөлөө нь өмнөхтэй адил тодосгогч дээр суурилдаг. Зарим үйл явдлыг байгалийн он цагийн хэлхээнээс хасч, түүний эсрэг талын хажууд өнгө аясаар байрлуулсан; Дүрмээр бол баатруудын ирээдүйгээс нэг хэсэг өнөөг хүртэл шилжиж, итгэл найдвар, баяр баясгалангаар дүүрэн залуу нас, нэг их амжилтанд хүрээгүй ядарсан хөгшрөлтийн давхцал нь түр зуурын мэдрэмжийг төрүүлдэг. амьдрал, найдварын дэмий хоосон байдал, оршихуйн сул дорой байдал.
Пристлигийн "Цаг хугацаа ба Конвейн гэр бүл" жүжгийн эхний бүлэгт залуучууд төлөвлөгөө гаргадаг, хоёрдугаарт - арван жилийн дараа - тэд ургамалждаг, гурав дахь нь маргаашийн эхнийх нь шууд үргэлжлэл бөгөөд тэд найдаж, тэмцсээр байна. (мөн тэдний итгэл найдвар биелэхгүй гэдгийг үзэгчид аль хэдийн мэддэг болсон).
Ихэвчлэн "Би ба 8" нь эмгэнэлт өнгө аясыг "муу төгсгөл" үүсгэхэд ашигладаг, гэхдээ энэ нь эсрэгээр боломжтой байдаг - амьдралыг баталгаажуулсан бараан өнгөтэй үйл явдлуудыг дуусгах. өөр цаг хугацааны давхаргаас гарсан анги.

9. Нугастай найрлага. Сонгодог жишээ бол О.Генригийн богино өгүүллэг юм. Мөрдөгч түүхийн элементүүдийг ашигласан сонирхолтой эрлийз, хуурамч нүүдэл, урвуу. Үйл ажиллагааны хөгжлийн гол цэг дээр хамгийн чухал зүйл бол чухал үйл явдалЗохиогч татан авч, төгсгөлд нь мэдээлсэн. Бүрэн гэнэтийн төгсгөл нь бүх түүхийг уншигчдын өмнө харж байснаас өөр утга учрыг өгдөг: баатруудын үйлдлүүд өөр сэдэл төрүүлж, зорилго, үр дүн нь өөр болж хувирдаг. Зохиолч хамгийн сүүлийн мөрүүдийг хүртэл зохиолынхоо гол зүйлийг мэдэхгүй гэдэгт итгэлтэй байгаа уншигчийг хуурсан бололтой. Ийм найрлагыг урвуу гэж нэрлэж болно: түүхийн төгсгөл нь уншигчдын хүлээж байгаа зүйлийн эсрэг юм.
Гол нь О.Генригийн ямар ч түүх "титэм" төгсгөлгүй оршин тогтнох боломжтой юм. Төгсгөлд нь нугас дээр байгаа юм шиг түүх нөгөө талдаа эргэж, хоёр дахь түүх болж хувирдаг: энэ нь ийм байж болох байсан ч бодит байдал дээр ийм байна. Мөрдөгч нь луйварчин, номхон арслан зэрлэг болж хувирдаг гэх мэт.

10. Эсрэг цэг. Хөгжмийн нэр томьёотой төстэй - хоёр ба түүнээс дээш шугамын зэрэгцээ хөгжил. Сонгодог жишээ бол Дос Пассосын "42 дахь параллель" юм. Бие биенээ танихгүй хүмүүс хааяа л харьцаж, өөрийнхөөрөө амьдардаг. Ерөнхийдөө ийм бүтэц нь урт зохиол, романд илүү түгээмэл байдаг. Богино өгүүллэгт хоёр төрлийн эсрэг заалт байдаг:
a) орон зай-цаг хугацааны зарчмын дагуу хоёр, гурван хамааралгүй хуйвалдааны шугамыг нэгтгэдэг - нэг, нөгөө нь, гурав дахь нь энд, одоо тохиолддог: ийм засварын үр дүнд цоо шинэ ассоциатив, сэтгэл хөдлөл, семантик өнгө үүсдэг ( жишээлбэл, алдарт дүр зураг дээр Флоберийн "Хатагтай Бовари" роман дахь Родольф, Эмма хоёрын тайлбарыг хөдөө аж ахуйн тайлангаас авсан ишлэлүүдтэй уруу татагчийн хэллэгүүдийг хооронд нь холбон тайлбарлах нь бүдүүлэг мэдрэмжийг төрүүлдэг - тэр үед Эмма энэ бүдүүлэг байдлаас зугтахыг хүсдэг);
б) өнгөрсөн үеийн мөр, өмнөх амьдралын түүх, урд талын зурагтай огтлолцсон, тухайн үеийн баатрын зан байдлыг тайлбарлаж, түүнийг илчилсэн. дотоод ертөнц, - өнгөрсөн нь одоо амьдарч байгаа юм шиг санагддаг (Сергей Воронины "Хайрыгүй романс" үлгэрт гардаг шиг).

11. Револверын найрлага. Энд үйл явдлыг харуулсан байна өөр өөр цэгүүдХэд хэдэн дүрүүдийн нүдээр харах, хүссэн хэлбэрт аваачсан хэсэг шиг, эргэлдэгч эзэмшигчээр тэжээгддэг хэд хэдэн таслагчаар ээлжлэн боловсруулдаг. Энэ нь бидэнд юу болж байгааг диалектик байдлаар авч үзэх, дүрүүдийг гаднаас болон дотроос нь өөрийн нүдээр харуулах боломжийг олгодог. Нэг тохиолдолд
а) баатрууд тус бүр ижил үйл явдлын өөр өөрийн хувилбарыг давтдаг ("Акутагавагийн "Зузаан дотор");
өөр хэлбэрээр
б) буухиа уралдааны нэгэн адил үйлдлүүд хөгжихийн хэрээр өгүүлэгчид өөрчлөгддөг (Кортазарын "Señorita Cora").

Михаил Веллер (www.weller.ru)

Аливаа уран зохиолын бүтээл бол уран сайхны цогц юм. Ийм бүхэл зүйл нь зөвхөн нэг бүтээл (шүлэг, өгүүллэг, тууж ...) төдийгүй уран зохиолын мөчлөг, өөрөөр хэлбэл нийтлэг баатар, нийтлэг санаа, асуудал гэх мэт яруу найргийн эсвэл зохиолын бүлэг байж болно. тэр ч байтугай нийтлэг үйл ажиллагааны газар (жишээлбэл, Н. Гоголын "Диканкагийн ойролцоох ферм дээрх үдэш", А. Пушкиний "Белкиний түүхүүд" цуврал өгүүллэгүүд; М. Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" роман - мөн нийтлэг баатар - Печориноор нэгтгэсэн бие даасан богино өгүүллэгийн мөчлөг). Аливаа урлагийн бүхэл бүтэн байдал нь үндсэндээ өөрийн гэсэн өвөрмөц бүтэцтэй, нэг бүтээлч организм юм. Бүх бие даасан эрхтэнүүд хоорондоо салшгүй холбоотой байдаг хүний ​​биеийн нэгэн адил утга зохиолын бүтээлд бүх элементүүд бие даасан, харилцан уялдаатай байдаг. Эдгээр элементүүдийн систем ба тэдгээрийн харилцан хамаарлын зарчмуудыг нэрлэдэг БҮРДЭЛ:

БҮРДЭЛ (Латин Сompositio, найрлага, найрлагаас) -Урлагийн бүтээлийн хийц, бүтэц: бүтээлийн элементүүдийн сонголт, дараалал, дүрслэх арга техник, зохиогчийн санаа зорилгын дагуу уран сайхны бүхэл бүтэн байдлыг бий болгох.

Уран зохиолын бүтээлийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд орно"Хэвлэн нийтлэгчид"-ийн эпиграф, зориулалт, оршил, эпилог, хэсэг, бүлэг, үйлдэл, үзэгдэл, үзэгдэл, оршил, дараачийн үг (зохиогчийн уран сэтгэмжээс гадуурх зураглалаар бүтээгдсэн), харилцан яриа, монолог, анги, оруулсан өгүүллэг, хэсэг, захидал , дуунууд (жишээлбэл, Гончаровын "Обломов" романы Мөрөөдөл Обломов, Пушкиний "Евгений Онегин" романы Татьяна, Онегин Татьяна нарт бичсэн захидал, Горькийн "Ат" жүжгийн "Нар жаргаж жаргах..." дуу Доод гүн"); Бүх уран сайхны тайлбарууд - хөрөг зураг, ландшафт, интерьерүүд нь мөн найруулгын элементүүд юм.

ажлын үйл ажиллагаа нь үйл явдлын төгсгөлөөс эхэлж болох бөгөөд дараагийн ангиуд нь үйл ажиллагааны цаг хугацааны явцыг сэргээж, юу болж байгааг тайлбарлах болно; ийм найрлагыг урвуу гэж нэрлэдэг(энэ аргыг Н. Чернышевский "Юу хийх ёстой вэ?" романд ашигласан);

зохиогч ашигладаг хүрээний найрлага, эсвэл бөгж,Зохиогч жишээлбэл, бадаг давталт (сүүлийнх нь эхнийх нь давтагдах), уран сайхны дүрслэл (бүтээл нь ландшафт эсвэл интерьерээр эхэлж, төгсдөг), эхлэл ба төгсгөлийн үйл явдлууд нэг газар явагддаг, ижил дүрүүд тэдгээрт оролцох гэх мэт d.; Энэ арга нь яруу найрагт хоёуланд нь олддог (Пушкин, Тютчев, А. Блок нар "Шүлэг" номонд ихэвчлэн ашигладаг. Сайхан бүсгүйд"), мөн зохиолд (И. Бунин "Харанхуй гудамжууд"; "Шонхорын дуу", М. Горькийн "Хөгшин эмэгтэй Изергил");

зохиогч ашигладаг эргэн харах арга, өөрөөр хэлбэл үйлдлийг өнгөрсөн рүү буцаах,одоогийн өгүүллийн шалтгааныг тодорхойлсон үед (жишээлбэл, Тургеневын "Аав хөвгүүд" роман дахь Павел Петрович Кирсановын тухай зохиолчийн түүх); Ихэнхдээ ретроспекти ашиглах үед баатрын тухай өгүүлсэн зохиол бүтээлд гарч ирдэг бөгөөд энэ төрлийн зохиолыг "түүх доторх түүх" гэж нэрлэх болно (Мармеладовын мэдүүлэг ба Пулчерия Александровнагийн "Гэмт хэрэг ба шийтгэл" дэх захидал; 13-р бүлэг " Толстойн "Баатар ба Маргарита" киноны дүр төрх, Тургеневын "Ася", Чеховын "Үхрийн нүд");

ихэвчлэн найруулгын зохион байгуулагч нь уран сайхны дүр төрх, Жишээлбэл, Гоголын "Үхсэн сүнснүүд" шүлэг дэх зам;Зохиогчийн өгүүллийн схемд анхаарлаа хандуулаарай: Чичиков NN хотод ирсэн - Маниловка руу явах зам - Маниловын эдлэн газар - зам - Коробочкад хүрэх - зам - таверна, Ноздрёвтой уулзах - зам - Ноздрёвт ирэх - зам - гэх мэт; эхний боть зам дээр дуусах нь чухал; Тиймээс зураг нь ажлын тэргүүлэх бүтэц бүрдүүлэгч элемент болдог;

Зохиогч үндсэн үйлдлийнхээ өмнө үг хэлэх боломжтой,Жишээлбэл, "Евгений Онегин" романы эхний бүлэг юу байх вэ? эсвэл тэр даруй, огцом, "хурдасгалгүйгээр" үйл ажиллагаагаа эхлүүлж болно."Гэмт хэрэг ба шийтгэл" роман дээр Достоевский, эсвэл "Мастер Маргарита хоёр" дахь Булгаковын адил;

бүтээлийн найрлагыг тэгш хэм дээр үндэслэн хийж болноүг, дүрс, хэсэг (эсвэл үзэгдэл, бүлэг, үзэгдэл гэх мэт) болон хүсэл толин тусгалтай байхжишээлбэл, А.Блокийн "Арван хоёр" шүлэгт; толин тусгал найрлагыг ихэвчлэн хүрээтэй хослуулдаг(энэ найруулгын зарчим нь М.Цветаева, В. Маяковский болон бусад хүмүүсийн олон шүлгийн онцлог шинж юм; жишээлбэл Маяковскийн "Гудамжнаас гудамж руу" шүлгийг уншина уу);

зохиогч ихэвчлэн ашигладаг Үйл явдлын найруулгын "завсарлага" техник:түүхийг бүрэн эвддэг сонирхолтой газарбүлгийн төгсгөлд, шинэ бүлэг нь өөр үйл явдлын тухай түүхээр эхэлдэг; жишээлбэл, Достоевский "Гэмт хэрэг ба шийтгэл", Булгаков "Цагаан хамгаалагч", "Мастер Маргарита хоёр" кинонд ашигласан. Энэхүү техник нь адал явдалт, детектив бүтээлийн зохиогчдын дунд маш их алдартай байдаг.

Зохиол нь уран зохиолын бүтээлийн хэлбэрийн нэг тал боловч түүний агуулга нь хэлбэрийн онцлогоор илэрхийлэгддэг. Бүтээлийн найруулга нь зохиогчийн санааг илэрхийлэх чухал арга юм. А.Блокийн "Үл таних хүн" шүлгийг бүрэн эхээр нь уншаарай, эс тэгвээс бидний үндэслэл танд ойлгомжгүй байх болно. Эхний болон долдугаар бадагт анхаарлаа хандуулж, тэдний дууг сонсоорой.

1-р бадаг
ОРОЙ РЕСТОРАНДААР

Халуун агаар нь зэрлэг, дүлий,

Мөн согтуу хашгирах дууг захирдаг

Хавар, ялзарч буй сүнс.

7-р бадаг

Тэгээд орой болгон товлосон цагтаа

(Эсвэл би зүгээр л мөрөөдөж байна уу?)

Торгонд баригдсан охины дүр,

Цонх манан дунд хөдөлдөг.

Эхний бадаг нь хурц бөгөөд эв нэгдэлтэй биш сонсогддог - [r] элбэг дэлбэг байдлаас шалтгаалан бусад зохицолгүй дуу авианы нэгэн адил дараагийн бадаг зургадугаар хүртэл давтагдах болно. Үүнээс өөрөөр хийх боломжгүй, учир нь Блок энд яруу найрагчийн сэтгэлийг зовоож буй "аймшигт ертөнц"-ийн жигшүүрт филистийн бүдүүлэг байдлын дүр төрхийг зурдаг. Шүлгийн эхний хэсгийг ийнхүү толилуулж байна. Долоо дахь бадаг нь шилжилтийг тэмдэглэж байна Шинэ дэлхий- Мөрөөдөл ба зохицол, шүлгийн хоёрдугаар хэсгийн эхлэл. Энэ шилжилт нь гөлгөр, дагалдах дуу чимээ нь тааламжтай, зөөлөн байдаг: [a:], [nn]. Ийнхүү шүлгийг бүтээхдээ дуу авиа бичих техник гэж нэрлэгддэг техникийг ашиглан Блок зохицол ба эв нэгдэлгүй гэсэн хоёр ертөнцийн сөргөлдөөний тухай санаагаа илэрхийлжээ.

Бүтээлийн найрлага нь сэдэвчилсэн байж болно.Үүний гол зүйл бол бүтээлийн гол дүрүүдийн хоорондын хамаарлыг тодорхойлох явдал юм. Энэ төрлийн найруулга нь дууны үгийн онцлог шинж чанартай байдаг. Ийм найрлагын гурван төрөл байдаг:

тууштай,логик үндэслэлийг илэрхийлэх, нэг бодлоос нөгөөд шилжих, ажлын төгсгөлд гарсан дараагийн дүгнэлт ("Цицерон", "Silentium", "Байгаль бол сфинкс, тиймээс энэ нь илүү үнэн ..." Тютчев);

Төв дүр төрхийг хөгжүүлэх, өөрчлөх:төвийн дүр төрхийг зохиогч янз бүрийн өнцгөөс судалж, түүний гайхалтай шинж чанар, шинж чанарыг илчилсэн; Ийм найрлага нь сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдал аажмаар нэмэгдэж, ажлын төгсгөлд ихэвчлэн тохиолддог туршлагын оргил үе гэж үздэг ("Тэнгис"). Жуковский, "Би танд мэндчилгээ дэвшүүлсэн ..." Фет);

2 зургийн харьцуулалт,уран сайхны харилцаанд орсон хүмүүс (Блокын "Үл таних хүн"); ийм найрлага бий болсон antithesis, эсвэл эсэргүүцэх хүлээн авах үед.