«Σκοτεινά σοκάκια»: ανάλυση της ιστορίας του Ιβάν Μπούνιν. Ivan Bunin, «Dark Alleys»: ανάλυση

Μια φθινοπωρινή μέρα, μια θυελλώδη μέρα, σε μια μακριά καλύβα σε έναν βρώμικο, σπασμένο δρόμο, στη μια πλευρά του οποίου υπήρχε ένας ταχυδρομικός σταθμός και από την άλλη, ένα καθαρό δωμάτιο, καλό μέροςΓια ξεκούραση, όπου μπορείς να τσιμπήσεις και να διανυκτερεύσεις, έφτασε μια άμαξα με μισοσηκωμένη κορυφή, καλυμμένη με λάσπη. Πάνω στο κουτί του ταράντα καθόταν ένας δυνατός, σοβαρός άντρας, ντυμένος με παλτό και σφιχτά ζωσμένος με ένα φύλλο. Στην άμαξα καθόταν ένας «λεπτός ηλικιωμένος στρατιωτικός», ντυμένος με ένα μεγάλο σκουφάκι και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ στολισμένο με όρθιο γιακά κάστορα, με λευκό μουστάκι και φαβορίτες, αλλά με μαύρα φρύδια. Το πηγούνι του ξυρίστηκε προσεκτικά και ολόκληρη η εμφάνισή του έμοιαζε με τον Αλέξανδρο Β', τόσο συνηθισμένο στους στρατιωτικούς εκείνη την εποχή.

Το βλέμμα του στρατιωτικού ήταν ερωτηματικό, αυστηρό και συνάμα κουρασμένο.

Όταν σταμάτησαν τα άλογα, βγήκε από το ταράντα, έτρεξε γρήγορα στη βεράντα της καλύβας και, όπως του είπε ο αμαξάς, έστριψε αριστερά. Το δωμάτιο ήταν στεγνό, ζεστό και τακτοποιημένο, και η γλυκιά μυρωδιά της λαχανόσουπας ακουγόταν πίσω από το αμορτισέρ της εστίας. Πέταξε το πανωφόρι του στον πάγκο και, βγάζοντας τα γάντια και το καπέλο του, ο κουρασμένος επισκέπτης πέρασε το χέρι του στα μαλλιά του. Το δωμάτιο ήταν άδειο, οπότε, ανοίγοντας ελαφρά την πόρτα, φώναξε: «Ε, ποιος είναι εκεί!» Στο δωμάτιο μπήκε μια μελαχρινή, μελαχρινή γυναίκα που ήταν πέρα ​​από την ηλικία της. όμορφη γυναίκα. Το σκούρο κάτω στα μάγουλα και το πάνω χείλος της γυναίκας δεν χάλασε την εμφάνισή της, η ίδια ήταν ανοιχτόχρωμη, αν και παχουλή, με κόκκινη μπλούζα, με τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα.

Η γυναίκα χαιρέτησε ευγενικά.

Ο στρατιωτικός έριξε μια ματιά στα ανάλαφρα πόδια και τους στρογγυλεμένους ώμους της και ζήτησε ένα σαμοβάρι. Αυτή η γυναίκα ήταν η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου. Ο καλεσμένος την επαίνεσε για την καθαριότητα της, στην οποία η γυναίκα απάντησε: «Λατρεύω την καθαριότητα». Μεγάλωσε με κυρίους, άρα ξέρει να φέρεται αξιοπρεπώς. Όταν η γυναίκα κάλεσε τον επισκέπτη με το όνομά του - Νικολάι Αλεξέεβιτς, την αναγνώρισε: «Ναντέζντα! Εσείς;" Δεν έχουν δει ο ένας τον άλλον εδώ και τριάντα χρόνια. Συγκινημένος τη ρωτά πώς ήταν η ζωή της αυτά τα χρόνια. Λέει ότι οι κύριοι της έδωσαν την ελευθερία της, δεν ήταν παντρεμένη, γιατί τον αγαπούσε πολύ. «Όλα περνούν, φίλε μου», μουρμούρισε. Είπε ότι υπήρχε αγάπη, υπήρχε νεολαία - αυτή είναι μια χυδαία, συνηθισμένη ιστορία, αλλά όλα περνούν με τα χρόνια.

Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς διέταξε να φέρουν τα άλογα και έφυγε από το παράθυρο με στεγνά μάτια. Ούτε ποτέ στη ζωή του ήταν ευτυχισμένος. Παντρεύτηκε από μεγάλη αγάπη, αλλά η γυναίκα του τον εγκατέλειψε ακόμη πιο προσβλητικά από ό,τι εκείνος την Nadezhda. Έβαλε τόσες πολλές ελπίδες στον γιο του, αλλά μεγάλωσε και έγινε ένας αυθάδης και απατεώνας, ένας ανέντιμος και αδίστακτος άνθρωπος. Η Ναντέζντα πλησίασε και του φίλησε το χέρι και εκείνος το δικό της. Στο δρόμο της επιστροφής, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς το θυμήθηκε με ντροπή και ένιωσε ντροπή από αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς είπε ότι η Nadezhda τους πρόσεχε από το παράθυρο. Είναι έξυπνη γυναίκα, δανείζει με τόκο, αλλά είναι δίκαιη.

Ο ήρωας νόμιζε ότι αυτή η αγάπη ήταν το καλύτερο πράγμα στη ζωή της. «Οι κατακόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκοτεινά σοκάκια με φλαμουριές…» Πώς θα είχαν τελειώσει όλα αν δεν την είχε εγκαταλείψει τότε; Αν αυτή η Nadezhda δεν ήταν η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου, αλλά η γυναίκα του, η ερωμένη του σπιτιού του στην Αγία Πετρούπολη και η μητέρα των παιδιών του; Κούνησε το κεφάλι του, κλείνοντας τα μάτια.

Μια θυελλώδη φθινοπωρινή μέρα, κατά μήκος ενός ερειπωμένου χωματόδρομου σε μια μακριά καλύβα, στο ένα μισό της οποίας υπήρχε ένας ταχυδρομικός σταθμός, και στο άλλο ένα καθαρό δωμάτιο όπου μπορούσε κανείς να ξεκουραστεί, να φάει ακόμα και να διανυκτερεύσει, μια λασπωμένη η άμαξα με μισοσηκωμένη κορυφή ανέβηκε. Πάνω στο κουτί του ταράντα καθόταν ένας δυνατός, σοβαρός άνδρας με ένα παλτό με σφιχτά ζωσμένες ζώνες, και στο ταράντα - «ένας λεπτός γέρος στρατιωτικός με μεγάλο καπέλο και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ με γιακά όρθιο κάστορα, ακόμα μαυρομύδι , αλλά με λευκό μουστάκι που συνδέθηκε με τους ίδιους φαβορίτες. Το πηγούνι του ήταν ξυρισμένο και ολόκληρη η εμφάνισή του έμοιαζε με τον Αλέξανδρο Β', που ήταν τόσο συνηθισμένο μεταξύ των στρατιωτικών κατά τη διάρκεια της βασιλείας του. το βλέμμα ήταν επίσης ερωτηματικό, αυστηρό και ταυτόχρονα κουρασμένο».

Όταν σταμάτησαν τα άλογα, βγήκε από το ταράντα, έτρεξε μέχρι τη βεράντα της καλύβας και έστριψε αριστερά, όπως του είπε ο αμαξάς. Το δωμάτιο ήταν ζεστό, στεγνό και τακτοποιημένο, και πίσω από το αμορτισέρ της εστίας υπήρχε μια γλυκιά μυρωδιά λαχανόσουπας. Ο νεοφερμένος πέταξε το πανωφόρι του στον πάγκο, έβγαλε τα γάντια και το καπέλο του και κουρασμένος πέρασε το χέρι του στα ελαφρώς σγουρά μαλλιά του. Δεν ήταν κανείς στο πάνω δωμάτιο, άνοιξε την πόρτα και φώναξε: "Ε, ποιος είναι εκεί!" Μια μελαχρινή γυναίκα, επίσης μελαχρινή και επίσης όμορφη πέρα ​​από την ηλικία της, μπήκε... με σκούρο χνούδι στο πάνω χείλος και στα μάγουλά της, ανάλαφρη καθώς περπατούσε, αλλά παχουλή, με μεγάλο στήθοςκάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με μια τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα». Εκείνη χαιρέτησε ευγενικά.

Ο επισκέπτης έριξε μια ματιά στους στρογγυλεμένους ώμους και τα ανάλαφρα πόδια της και ζήτησε ένα σαμοβάρι. Αποδείχθηκε ότι αυτή η γυναίκα ήταν η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου. Ο επισκέπτης την επαίνεσε για την καθαριότητά της. Η γυναίκα, κοιτώντας τον εξεταστικά, είπε: «Λατρεύω την καθαριότητα. Εξάλλου, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, μεγάλωσε κάτω από τους κυρίους, αλλά δεν ήξερε πώς να συμπεριφερθεί αξιοπρεπώς». "Ελπίδα! Εσείς; - είπε βιαστικά. - Θεέ μου, Θεέ μου! Ποιος θα το φανταζόταν! Πόσα χρόνια δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον; Περίπου τριάντα πέντε;» - «Τριάντα, Νικολάι Αλεξέεβιτς». Συγκινημένος τη ρωτάει πώς έζησε όλα αυτά τα χρόνια. Πώς ζήσατε; Οι κύριοι μου έδωσαν ελευθερία. Δεν ήταν παντρεμένη. Γιατί; Ναι, γιατί τον αγαπούσε πολύ. «Όλα περνούν, φίλε μου», μουρμούρισε. – Αγάπη, νιάτα – τα πάντα, τα πάντα. Η ιστορία είναι χυδαία, συνηθισμένη. Με τα χρόνια όλα φεύγουν».

Για άλλους, ίσως, αλλά όχι για εκείνη. Το έζησε όλη της τη ζωή. Ήξερε ότι ο πρώην εαυτός του είχε φύγει εδώ και πολύ καιρό, ότι ήταν σαν να μην του είχε συμβεί τίποτα, αλλά τον αγαπούσε ακόμα. Είναι πολύ αργά για να την κατηγορήσω τώρα, αλλά πόσο άκαρδα την εγκατέλειψε τότε... Πόσες φορές θέλησε να αυτοκτονήσει! «Και αποδέχτηκαν να μου διαβάσουν όλα τα ποιήματα για κάθε είδους «σκοτεινά σοκάκια», πρόσθεσε με ένα αγενές χαμόγελο». Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θυμάται πόσο όμορφη ήταν η Ναντέζντα. Ήταν και αυτός καλός. «Και ήμουν εγώ που σου έδωσα την ομορφιά μου, το πάθος μου. Πώς μπορείς να το ξεχάσεις αυτό;» - «Α! Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται». - «Όλα περνούν, αλλά δεν ξεχνιούνται όλα». «Φύγε», είπε, γυρίζοντας μακριά και πηγαίνοντας προς το παράθυρο. «Φύγε, σε παρακαλώ». Πιέζοντας το μαντήλι στα μάτια του, πρόσθεσε: «Μακάρι να με συγχωρούσε ο Θεός. Και εσύ, προφανώς, το έχεις συγχωρέσει». Όχι, δεν τον συγχώρεσε και δεν μπορούσε ποτέ να τον συγχωρήσει. Δεν μπορεί να τον συγχωρήσει.

Διέταξε να φέρουν τα άλογα, απομακρυνόμενος από το παράθυρο με ξερά μάτια. Κι αυτός δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Παντρεύτηκε για μεγάλη αγάπη, και εκείνη τον εγκατέλειψε ακόμη πιο προσβλητικά από ό,τι εκείνος την Nadezhda. Έβαλε τόσες ελπίδες στον γιο του, αλλά μεγάλωσε και έγινε κάθαρμα, θράσος, χωρίς τιμή, χωρίς συνείδηση. Εκείνη ήρθε και του φίλησε το χέρι, κι εκείνος το δικό της. Ήδη στο δρόμο, το θυμόταν αυτό με ντροπή και ένιωθε ντροπή για αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς λέει ότι τους παρακολουθούσε από το παράθυρο. Είναι μια γυναίκα με μυαλό. Δίνει χρήματα σε τόκους, αλλά είναι δίκαιο.

«Ναι, φυσικά, οι καλύτερες στιγμές... Πραγματικά μαγικές! «Οι κατακόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκούρα σοκάκια από φλαμουριά…» Κι αν δεν την είχα εγκαταλείψει; Τι ανοησίες! Αυτή η ίδια Nadezhda δεν είναι ο ξενοδόχος, αλλά η γυναίκα μου, η ερωμένη του σπιτιού μου στην Αγία Πετρούπολη, η μητέρα των παιδιών μου;». Και, κλείνοντας τα μάτια, κούνησε το κεφάλι του.

Επιλογή 2

Μια συννεφιασμένη φθινοπωρινή μέρα, κατά μήκος ενός λασπωμένου δρόμου προς μεγάλο σπίτι, μια τόσο βρώμικη άμαξα με ανυψωμένη κορυφή τραβηγμένη προς τα πάνω. Μπροστά καθόταν ο οδηγός με ένα παλτό με ζώνη και στην ίδια την άμαξα ήταν ένας αυστηρός στρατιωτικός, φορώντας ένα μεγάλο καπέλο και ένα πανωφόρι του Αγίου Νικολάου με όρθιο γιακά. Δεν ήταν ακόμα μεγάλος, αλλά είχε ήδη ένα ασπρισμένο μουστάκι που ομαλά μετατράπηκε σε φαβορίτες. Το πηγούνι του ήταν ξυρισμένο, όπως όλοι οι στρατιωτικοί την εποχή του Αλεξάνδρου Β'. Ο άντρας ήταν αυστηρός, αλλά ταυτόχρονα κουρασμένος.

Όταν η άμαξα σταμάτησε, ο άντρας βγήκε και έτρεξε στην καλύβα. Εδώ έβγαλε το παλτό του, έβγαλε τα κρύα του γάντια και πέρασε ένα κουρασμένο χέρι στα σγουρά μαλλιά του. Δεν υπήρχε κανείς στο διάδρομο, αλλά μύριζε φρέσκια λαχανόσουπα. Μια γυναίκα βγήκε να τον συναντήσει. Όχι αρκετά νέα, αλλά μελαχρινή και όμορφη για την ηλικία της. Είχε στρογγυλά σχήματα και μεγάλο στήθος. Βλέποντας τον καλεσμένο, τον χαιρέτησε ευγενικά.

Ο νεοφερμένος την κοίταξε με μια ελαφριά ματιά και ζήτησε τσάι. Η γυναίκα ήταν ιδιοκτήτρια αυτού του πανδοχείου. Την επαίνεσε για την αγνότητά της, και όταν η γυναίκα απάντησε ότι τον αγαπούσε πολύ καθαρό σπίτι, συνήλθε ξαφνικά και την αναγνώρισε ως φίλη του. Δεν είχαν δει ο ένας τον άλλον σχεδόν τριάντα πέντε χρόνια. Άρχισε να ρωτά για τη ζωή, τον σύζυγο και τα παιδιά της. Ακούγοντας ως απάντηση ότι δεν μπορούσε να παντρευτεί επειδή τον αγαπούσε, ο άνδρας είπε ότι όλα φεύγουν με τα χρόνια.

Αλλά δεν ήξερε ότι η αγάπη ήταν μαζί της σε όλη της τη ζωή. Ήξερε ότι μπορούσε να την ξεχάσει, αλλά ακόμα την αγαπούσε. Η γυναίκα θυμήθηκε πώς την εγκατέλειψε. Άρχισε να λέει ότι προσπάθησε να αυτοκτονήσει πολλές φορές και ότι δεν μπορούσε να ξεχάσει τα πάντα. Ο άντρας ήρθε στο παράθυρο και της ζήτησε να φύγει. Είπε ότι ζητά συγχώρεση από τον Θεό γιατί βλέπει ότι τον έχει συγχωρήσει. Αλλά έκανε λάθος, στάθηκε στο παράθυρο και σκούπισε ένα δάκρυ.

Ζήτησε μια άμαξα και απομακρύνθηκε από το παράθυρο με ήδη στεγνά μάτια. Θυμήθηκε ότι δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Η γυναίκα που αγάπησε και παντρεύτηκε τον εγκατέλειψε ακόμα χειρότερα από ό,τι εγκατέλειψε τη Ναντέζντα. Όλα τα σχέδια που είχε για τον μονάκριβο γιο του κατέρρευσαν. Και ξαφνικά, ήρθε και του φίλησε το χέρι. Κι εκείνος, μη μπορώντας να αντισταθεί, τη φίλησε. Φεύγοντας από το πανδοχείο, το θυμήθηκε αυτό και ντρεπόταν πολύ για το παρελθόν του. Ο οδηγός είπε ότι η Nadezhda τους έβλεπε να φεύγουν από το παράθυρο. Είπε ότι είναι μια έξυπνη γυναίκα. Ασχολείται με το δανεισμό χρημάτων, αλλά δίκαια.

Και κατάλαβε ότι μαζί της ήταν οι καλύτερες στιγμές της ζωής του. Θυμήθηκε τα ποιήματα που της διάβαζε. Και μετά το σκέφτηκα. Τι θα γινόταν αν εκείνη την ώρα δεν την είχε εγκαταλείψει. Πιθανώς, τώρα η Nadezhda θα ήταν η ερωμένη του κτήματός του στην Αγία Πετρούπολη και η μητέρα των παιδιών του. Και κλείνοντας τα μάτια του, κούνησε το κεφάλι του.

(Δεν υπάρχουν ακόμη βαθμολογίες)

Άλλα γραπτά:

1. ρωσικός κλασική λογοτεχνίαΠάντα έδινα μεγάλη σημασία στο θέμα της αγάπης. Η βάση ελήφθη στα πλατωνικά συναισθήματα των χαρακτήρων, χωρίς απτή, θα έλεγε κανείς, ζωντάνια. Ως εκ τούτου, το έργο του I. A. Bunin από αυτή την άποψη μπορεί να ονομαστεί καινοτόμο, τολμηρό και ιδιαίτερα ειλικρινές. Ο Bunin έχει σχεδόν πάντα αγάπη Διαβάστε περισσότερα ......
2. Στο σχολείο, οι υπαγορεύσεις γράφονται με βάση τις περιγραφές του Bunin για τη φύση και οι μαθητές του φιλολογικού τμήματος χρησιμοποιούν το παράδειγμα των έργων του για να αναλύσουν τα χαρακτηριστικά των λογοτεχνικών τεχνικών και της σύνθεσης. Έχει λίγα ποιήματα, αλλά ανάμεσά τους υπάρχουν και αριστουργήματα. «Θα ήταν ωραίο να αγοράσω έναν σκύλο» είναι το καλύτερο τέλος για το χτύπημα του στόχου Διαβάστε περισσότερα ......
3. Οι ιστορίες αγάπης του Bunin έχουν γίνει από καιρό κλασικές του είδους. σε αποστειρωμένο Σοβιετική εποχήο διακριτικός, αλλά εξαιρετικά έντονος ερωτισμός τους γύρισε τα κεφάλια πολλών νεαρών κυριών και των δύο φύλων. Εν τω μεταξύ, αν το καλοσκεφτείτε, οι ιστορίες του Bunin είναι εκπληκτικά μονότονες σε πλοκή και σύνθεση. Αυτός (περιστασιακά αυτή), έχοντας συναντήσει Διαβάστε Περισσότερα......
4. Ο Ivan Alekseevich Bunin είναι ένας από τους καλύτερους συγγραφείς στη Ρωσία. Η πρώτη του ποιητική συλλογή εκδόθηκε το 1881. Γράφτηκαν οι ιστορίες "Tanka", "To the End of the World", "News from the Motherland" και άλλες. Το 1898, μια νέα συλλογή «Under ύπαιθρο" Το 1901 Διαβάστε περισσότερα......
5. Το 1946, ένα νέο βιβλίο του I. A. Bunin εκδόθηκε στο Παρίσι. Σκοτεινά σοκάκια" Αυτό είναι ένα ασυνήθιστο βιβλίο. Υπάρχουν τριάντα οκτώ διηγήματα - και όλα για την αγάπη, για ό,τι είναι αγαπητό στην ανθρώπινη καρδιά και τι μπορεί να εξαφανιστεί για πάντα, ακόμα και από τη μνήμη. Διαβάστε περισσότερα......
6. Από πού να αρχίσουμε να μιλάμε για τα «Σκοτεινά σοκάκια» του Μπούνιν; Ίσως αξίζει να χρησιμοποιήσουμε αυτό που, κρίνοντας από τα απομνημονεύματα του Bunin, ο ίδιος ο συγγραφέας ξεκίνησε με: «Ξαναδιάβασα τα ποιήματα του Ogarev και στάθηκα στο διάσημο ποίημα: Ήταν μια υπέροχη άνοιξη, Κάθονταν στην ακτή, Στην ακμή της ζωής Διαβάστε Περισσότερα ......
7. Ο Μπούνιν θεώρησε τη συλλογή ιστοριών «Σκοτεινά σοκάκια», που δημιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου στην εξορία, ως το καλύτερο πράγμα που έγραψε στη ζωή του. Ήταν μια καθαρή πηγή πνευματικής έμπνευσης για τον συγγραφέα αυτή τη δύσκολη περίοδο. Το θέμα της αγάπης ενώνει όλα τα διηγήματα του κύκλου. Συχνά αυτό είναι Διαβάστε περισσότερα......

Μια θυελλώδη φθινοπωρινή μέρα, κατά μήκος ενός ερειπωμένου χωματόδρομου σε μια μακριά καλύβα, στο ένα μισό της οποίας υπήρχε ένας ταχυδρομικός σταθμός, και στο άλλο ένα καθαρό δωμάτιο όπου μπορούσε κανείς να ξεκουραστεί, να φάει ακόμα και να διανυκτερεύσει, μια λασπωμένη η άμαξα με μισοσηκωμένη κορυφή ανέβηκε. Πάνω στο κουτί του ταράντα καθόταν ένας δυνατός, σοβαρός άνδρας με ένα παλτό με σφιχτά ζωσμένες ζώνες, και στο ταράντα - «ένας λεπτός γέρος στρατιωτικός με μεγάλο καπέλο και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ με γιακά όρθιο κάστορα, ακόμα μαυρομύδι , αλλά με λευκό μουστάκι που συνδέθηκε με τους ίδιους φαβορίτες. Το πηγούνι του ήταν ξυρισμένο και ολόκληρη η εμφάνισή του έμοιαζε με τον Αλέξανδρο Β', κάτι που ήταν τόσο συνηθισμένο στους στρατιωτικούς κατά τη διάρκεια της βασιλείας του. το βλέμμα ήταν επίσης ερωτηματικό, αυστηρό και ταυτόχρονα κουρασμένο».

Όταν σταμάτησαν τα άλογα, βγήκε από το ταράντα, έτρεξε μέχρι τη βεράντα της καλύβας και έστριψε αριστερά, όπως του είπε ο αμαξάς. Το δωμάτιο ήταν ζεστό, στεγνό και τακτοποιημένο, με μια γλυκιά μυρωδιά λαχανόσουπας να έβγαινε πίσω από το αμορτισέρ της σόμπας. Ο νεοφερμένος πέταξε το πανωφόρι του στον πάγκο, έβγαλε τα γάντια και το καπέλο του και κουρασμένος πέρασε το χέρι του στα ελαφρώς σγουρά μαλλιά του. Δεν ήταν κανείς στο πάνω δωμάτιο, άνοιξε την πόρτα και φώναξε: "Ε, ποιος είναι εκεί!" Μια μελαχρινή γυναίκα, επίσης μελαχρινή και επίσης όμορφη πέρα ​​από την ηλικία της, μπήκε... με σκούρο χνούδι στο πάνω χείλος και στα μάγουλά της, ανάλαφρη καθώς περπατούσε, αλλά παχουλή, με μεγάλο στήθος κάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με μια τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα». Εκείνη χαιρέτησε ευγενικά.

Ο επισκέπτης έριξε μια ματιά στους στρογγυλεμένους ώμους και τα ανάλαφρα πόδια της και ζήτησε ένα σαμοβάρι. Αποδείχθηκε ότι αυτή η γυναίκα ήταν η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου. Ο επισκέπτης την επαίνεσε για την καθαριότητά της. Η γυναίκα, κοιτώντας τον εξεταστικά, είπε: «Λατρεύω την καθαριότητα. Εξάλλου, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, μεγάλωσε κάτω από τους κυρίους, αλλά δεν ήξερε πώς να συμπεριφερθεί αξιοπρεπώς». "Ελπίδα! Εσείς; - είπε βιαστικά. - Θεέ μου, Θεέ μου. Ποιος θα το φανταζόταν! Πόσα χρόνια δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον; Περίπου τριάντα πέντε;» - «Τριάντα, Νικολάι Αλεξέεβιτς». Είναι ενθουσιασμένος, την ερωτά, για να -

Έτσι έζησε όλα αυτά τα χρόνια. Πώς ζήσατε; Οι κύριοι μου έδωσαν ελευθερία. Δεν ήμουν παντρεμένος. Γιατί; Ναι, γιατί τον αγαπούσε πολύ. «Όλα περνούν, φίλε μου», μουρμούρισε. - Αγάπη, νιότη - τα πάντα, τα πάντα. Η ιστορία είναι χυδαία, συνηθισμένη. Με τα χρόνια όλα φεύγουν».

Για άλλους, ίσως, αλλά όχι για εκείνη. Το έζησε όλη της τη ζωή. Ήξερε ότι ο πρώην εαυτός του είχε φύγει εδώ και πολύ καιρό, ότι ήταν σαν να μην του είχε συμβεί τίποτα, αλλά τον αγαπούσε ακόμα. Είναι πολύ αργά για να την κατηγορήσω τώρα, αλλά πόσο άκαρδα την εγκατέλειψε τότε... Πόσες φορές θέλησε να αυτοκτονήσει! «Και αποδέχτηκαν να μου διαβάσουν όλα τα ποιήματα για κάθε λογής «σκοτεινά σοκάκια», πρόσθεσε με ένα αγενές χαμόγελο». Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θυμάται πόσο όμορφη ήταν η Ναντέζντα. Ήταν και αυτός καλός. «Και ήμουν εγώ που σου έδωσα την ομορφιά μου, το πάθος μου. Πώς μπορείς να το ξεχάσεις αυτό;» - «Α! Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται». - «Όλα περνούν, αλλά δεν ξεχνιούνται όλα». «Φύγε», είπε, γυρίζοντας μακριά και πηγαίνοντας προς το παράθυρο. «Φύγε, σε παρακαλώ». Πιέζοντας το μαντήλι στα μάτια του, πρόσθεσε: «Μακάρι να με συγχωρούσε ο Θεός. Και εσύ, προφανώς, το έχεις συγχωρέσει». Όχι, δεν τον συγχώρεσε και δεν μπορούσε ποτέ να τον συγχωρήσει. Δεν μπορεί να τον συγχωρήσει.

Διέταξε να φέρουν τα άλογα, απομακρυνόμενος από το παράθυρο με ξερά μάτια. Κι αυτός δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Παντρεύτηκε για μεγάλη αγάπη, και εκείνη τον εγκατέλειψε ακόμη πιο προσβλητικά από ό,τι εκείνος την Nadezhda. Τόσες ελπίδες άφησε στον γιο του, αλλά μεγάλωσε και έγινε άτσαλο, θράσος, χωρίς τιμή, χωρίς συνείδηση. Εκείνη ήρθε και του φίλησε το χέρι, κι εκείνος το δικό της. Ήδη στο δρόμο, το θυμόταν αυτό με ντροπή και ένιωθε ντροπή για αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς λέει ότι τους παρακολουθούσε από το παράθυρο. Είναι γυναίκα - θάλαμος. Δίνει χρήματα σε τόκους, αλλά είναι δίκαιο.

«Ναι, φυσικά, οι καλύτερες στιγμές... Πραγματικά μαγικές! «Οι κατακόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκοτεινά σοκάκια με φλαμουριά…» Κι αν δεν την είχα εγκαταλείψει; Τι ανοησίες! Αυτή η ίδια Nadezhda δεν είναι ο ξενοδόχος, αλλά η γυναίκα μου, η ερωμένη του σπιτιού μου στην Αγία Πετρούπολη, η μητέρα των παιδιών μου;». Και, κλείνοντας τα μάτια, κούνησε το κεφάλι του.

Σε μια θυελλώδη φθινοπωρινή μέρα, μια βρώμικη άμαξα οδηγεί σε μια μεγάλη καλύβα, στο ένα μισό της οποίας υπάρχει ένας ταχυδρομικός σταθμός και στο άλλο - ένα πανδοχείο. Στο πίσω μέρος του ταραντά κάθεται «ένας λεπτός ηλικιωμένος στρατιωτικός με μεγάλο καπέλο και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ με όρθιο γιακά κάστορα». Ένα γκρι μουστάκι με φαβορίτες, ένα ξυρισμένο πηγούνι και ένα κουρασμένο, ερωτηματικό βλέμμα του δίνουν μια ομοιότητα με τον Αλέξανδρο Β'.

Ο γέρος μπαίνει στο στεγνό, ζεστό και περιποιημένο δωμάτιο του πανδοχείου, μυρίζοντας γλυκά λαχανόσουπα. Τον υποδέχεται η οικοδέσποινα, μια μελαχρινή, «ακόμη όμορφη γυναίκα πέρα ​​από την ηλικία της». Ο επισκέπτης ζητά ένα σαμοβάρι και επαινεί την οικοδέσποινα για την καθαριότητα της. Σε απάντηση, η γυναίκα τον φωνάζει με το όνομά του - Νικολάι Αλεξέεβιτς - και εκείνος αναγνωρίζει στη Ναντέζντα, πρώην αγάπη, τον οποίο δεν έχω δει για τριάντα πέντε χρόνια.

Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς ενθουσιασμένος τη ρωτά πώς έζησε όλα αυτά τα χρόνια. Η Nadezhda λέει ότι οι κύριοι της έδωσαν την ελευθερία. Δεν ήταν παντρεμένη, γιατί τον αγαπούσε πραγματικά, τον Νικολάι Αλεξέεβιτς. Εκείνος, ντροπιασμένος, μουρμουρίζει ότι η ιστορία ήταν συνηθισμένη και όλα έχουν περάσει από καιρό - "όλα περνούν με τα χρόνια".

Για άλλους, ίσως, αλλά όχι για εκείνη. Έζησε μαζί του όλη της τη ζωή, γνωρίζοντας ότι ήταν σαν να μην του είχε συμβεί τίποτα. Αφού την εγκατέλειψε άκαρδα, εκείνη ήθελε πολλές φορές να αυτοκτονήσει.

Με ένα αγενές χαμόγελο, η Nadezhda θυμάται πώς ο Νικολάι Αλεξέεβιτς διάβασε τα ποιήματά της «για κάθε είδους «σκοτεινά σοκάκια». Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θυμάται πόσο όμορφη ήταν η Ναντέζντα. Ήταν επίσης καλός, δεν ήταν για τίποτα που του έδωσε την «ομορφιά της, τον πυρετό της».

Συγκινημένος και αναστατωμένος, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς ζητά από τη Ναντέζντα να φύγει και προσθέτει: «Αν ο Θεός με συγχωρούσε. Και εσύ, προφανώς, το έχεις συγχωρέσει». Αλλά δεν συγχώρεσε και δεν μπόρεσε ποτέ να συγχωρήσει - δεν μπορεί να τον συγχωρήσει.

Έχοντας ξεπεράσει τον ενθουσιασμό και τα δάκρυά του, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς διατάζει να φέρουν τα άλογα. Κι αυτός δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Παντρεύτηκε για μεγάλη αγάπη και η γυναίκα του τον άφησε ακόμα πιο προσβλητικά από ό,τι εγκατέλειψε τη Nadezhda. Ήλπιζα για τον γιο μου, αλλά μεγάλωσε για να γίνει ένας βλαστός, ένας θράσος άνθρωπος χωρίς τιμή και συνείδηση.

Στον χωρισμό, η Nadezhda φιλάει το χέρι του Nikolai Alekseevich και εκείνος της φιλάει το χέρι. Στο δρόμο το θυμάται με ντροπή και ντρέπεται γι' αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς λέει ότι τους πρόσεχε από το παράθυρο και προσθέτει ότι η Nadezhda είναι μια έξυπνη γυναίκα, δίνει χρήματα με τόκους, αλλά είναι δίκαιη.

Τώρα ο Νικολάι Αλεξέεβιτς καταλαβαίνει ότι η εποχή της σχέσης του με τη Ναντέζντα ήταν η καλύτερη στη ζωή του - «Οι κόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκοτεινά σοκάκια από φλαμουριά...». Προσπαθεί να φανταστεί ότι η Nadezhda δεν είναι η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου, αλλά η γυναίκα του, η ιδιοκτήτρια του σπιτιού του στην Αγία Πετρούπολη, η μητέρα των παιδιών του και, κλείνοντας τα μάτια, κουνάει το κεφάλι του.

Έχετε διαβάσει τη σύνοψη της ιστορίας Dark Alleys. Σας προσκαλούμε να επισκεφτείτε την ενότητα Περίληψη για να διαβάσετε άλλες περιλήψεις δημοφιλών συγγραφέων.

Τα αντιπυρετικά για παιδιά συνταγογραφούνται από παιδίατρο. Υπάρχουν όμως καταστάσεις έκτακτης ανάγκης με πυρετό όταν πρέπει να χορηγηθεί αμέσως φάρμακο στο παιδί. Τότε οι γονείς αναλαμβάνουν την ευθύνη και κάνουν χρήση αντιπυρετικών.

Τι επιτρέπεται να δίνεται στα βρέφη; Πώς μπορείτε να μειώσετε τη θερμοκρασία σε μεγαλύτερα παιδιά; Ποια φάρμακα είναι τα ασφαλέστερα;

Σε μια θυελλώδη φθινοπωρινή μέρα, μια βρώμικη άμαξα οδηγεί σε μια μεγάλη καλύβα, στο ένα μισό της οποίας υπάρχει ένας ταχυδρομικός σταθμός και στο άλλο - ένα πανδοχείο. Στο πίσω μέρος του ταραντά κάθεται «ένας λεπτός ηλικιωμένος στρατιωτικός με μεγάλο καπέλο και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ με όρθιο γιακά κάστορα». Ένα γκρι μουστάκι με φαβορίτες, ένα ξυρισμένο πηγούνι και ένα κουρασμένο, ερωτηματικό βλέμμα του δίνουν μια ομοιότητα με τον Αλέξανδρο Β'.

Αυτό αποδεικνύεται από συνέντευξη που δημοσιεύτηκε στον ιστότοπο της πύλης τσεχικής λογοτεχνίας. Οι ερωτήσεις έγιναν από τον εκπρόσωπο του υπουργείου Radim Kopac. Αυτοί -και ειδικά επειδή η συνέντευξη δεν είναι μεγάλη- είναι αρκετά. Ο Jacques Derrida το περιέγραψε ως εξής: Η ομορφιά είναι αυτή που ξυπνά την επιθυμία μου, λέγοντάς μου: «Δεν θα με χρησιμοποιήσεις».

Το Τάο «το οποίο μπορούν να αγγίξουν οι λέξεις δεν είναι το αιώνιο και αμετάβλητο Τάο». Μην πεθάνεις καν χωρίς αγάπη, λέει ο Holan. Μια ενδιαφέρουσα ματιά στην αντίληψη της πόλης και τον αντικατοπτρισμό της στη λογοτεχνία παρουσιάζει ο Daniel Hodrova στο μεγάλο βιβλίο με δοκίμιά του, The Sensitive City. Τα πάντα, όχι μόνο ο γραπτός λόγος, προορίζονται ως κείμενο, ως το είδος των πράσινων γραμμάτων του Matrix των οποίων η υποκειμενική ανάγνωση εξακολουθεί να έχει μια ορισμένη πραγματικότητα. Ο Khodra με βοήθησε να κατανοήσω μερικά από τα βασικά στοιχεία του βιβλίου.

Ο γέρος μπαίνει στο στεγνό, ζεστό και περιποιημένο δωμάτιο του πανδοχείου, μυρίζοντας γλυκά λαχανόσουπα. Τον υποδέχεται η οικοδέσποινα, μια μελαχρινή, «ακόμη όμορφη γυναίκα πέρα ​​από την ηλικία της».

Ο επισκέπτης ζητά ένα σαμοβάρι και επαινεί την οικοδέσποινα για την καθαριότητα της. Σε απάντηση, η γυναίκα τον φωνάζει με το όνομά του - Νικολάι Αλεξέεβιτς - και εκείνος αναγνωρίζει στη Ναντέζντα, την πρώην αγάπη του, την οποία δεν έχει δει για τριάντα πέντε χρόνια.

Μόνο όταν είχαμε το τρομερό καθήκον να θυμηθούμε το μιούζικαλ των Μάγια δεν υπήρχε κάτι ιδιαίτερο. Ένας συγκεκριμένος συγγραφέας υποστηρίζει ότι η τέχνη ξεκινά από εκεί που ξεκινά η αυτοστιλοποίηση. Τίποτα δεν έχει αλλάξει, μόνο άλλοι το παρατήρησαν. Δύο υπέροχα βιβλία στα σύνορα μεταξύ πεζογραφίας και ποίησης κυκλοφόρησαν από τις εκδόσεις Josef Straka. Με ενδιέφερε επίσης το πρώτο βιβλίο του Zdeněk Štīpli.

Αυτή η εκκλησία στον φάκελο είναι η εκκλησία του Αγίου Βίτου, που φαίνεται από το παράθυρο μιας από τις διάσημές μας. "Το βράδυ, πιείτε και κοιμηθείτε, μελετήστε την Ποίηση της Κυρίας, ζήστε από τους σύγχρονους για οργή και αποφύγετε τις γραμμές" - αυτό είναι απλά γελοίο. Άνθρωποι όπως ο Κάφκα ή ο Πεσόα προφανώς δεν έρχονταν στα γραφεία τους και αντ' αυτού έζησαν την υπέροχη μποέμ ζωή των περιχαρημένων περιπλανώμενων και των καφετιέρων. Για παράδειγμα, ο Jiří Kolář συμβούλεψε τον καθένα να χρησιμοποιεί την τέχνη του στον τομέα στον οποίο εκπαιδεύτηκε. Τοπία, δέντρα και υδάτινα ρεύματα υπήρχαν πάντα στα ποιήματά μου.

Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς ενθουσιασμένος τη ρωτά πώς έζησε όλα αυτά τα χρόνια. Η Nadezhda λέει ότι οι κύριοι της έδωσαν την ελευθερία. Δεν ήταν παντρεμένη, γιατί τον αγαπούσε πραγματικά, τον Νικολάι Αλεξέεβιτς. Εκείνος, ντροπιασμένος, μουρμουρίζει ότι η ιστορία ήταν συνηθισμένη και όλα έχουν περάσει από καιρό - "όλα περνούν με τα χρόνια".

Για άλλους, ίσως, αλλά όχι για εκείνη. Έζησε μαζί του όλη της τη ζωή, γνωρίζοντας ότι ήταν σαν να μην του είχε συμβεί τίποτα. Αφού την εγκατέλειψε άκαρδα, εκείνη ήθελε πολλές φορές να αυτοκτονήσει.

Όλα όμως μου ήρθαν φυσικά, καρδιά μου. Και μπορεί να τα κάνει όλα αυτά με εντυπωσιακό ή έγκυρο τρόπο. μπορεί να κάνει αποφασιστικό τόνο, να χρησιμοποιήσει μεγάλες λέξεις, ευγενείς προτάσεις, σοβαρές αναφορές - ακόμη και οι επτά πληγές της Αιγύπτου συγκρίνονται με όλες τις αναφορές στον Φρόυντ, τον Γιουνγκ, τον Μαρξ, τους μύθους, τον υπαρξισμό, τον νεοκαλιβινισμό, τον Αριστοτέλη και τον Άγιο Θωμά, που μερικές φορές βρίσκουν ένα ενιαίο, κοινό άρθρο.

Ο Ράνταλ Τζάρελ είναι Αμερικανός κριτικός λογοτεχνίας και ποιητής. Στις φωτογραφίες: Jacques Derrida, Oldrich Mikulasek, Daniela Hodrova, Andrei Platonov, Josef Straka, Petr Madera, Randall Jarrell. Τα λόγια του Randall Yarrella είναι απολύτως αληθινά όταν μιλάμε για τον Radim Kopac και τον Petr Madera. Ακόμη και από το βιβλίο του Peter Mader θα μπορούσαν να δοθούν πολλές προτάσεις. Σχεδόν σε κάθε σελίδα μπορείτε να βρείτε μια χαρακτηριστική στιλιστική αδεξιότητα ή φράσεις που εκφράζουν την ιδέα της ρηχότητας. Ωστόσο, κάθε παράθεση από ένα μεγαλύτερο κομμάτι πεζογραφίας είναι τελικά παραπλανητική, όπως κάθε παράθεση από οποιοδήποτε έργο τέχνης.

Με ένα αγενές χαμόγελο, η Nadezhda θυμάται πώς ο Νικολάι Αλεξέεβιτς διάβασε τα ποιήματά της «για κάθε είδους «σκοτεινά σοκάκια». Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θυμάται πόσο όμορφη ήταν η Ναντέζντα. Ήταν επίσης καλός, δεν ήταν για τίποτα που του έδωσε την «ομορφιά της, τον πυρετό της».

Συγκινημένος και αναστατωμένος, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς ζητά από τη Ναντέζντα να φύγει και προσθέτει: «Αν ο Θεός με συγχωρούσε. Και εσύ, προφανώς, το έχεις συγχωρέσει». Αλλά δεν συγχώρεσε και δεν μπόρεσε ποτέ να συγχωρήσει - δεν μπορεί να τον συγχωρήσει.

Η τοποθέτηση εκτός πλαισίου έχει πάντα νόημα. Είναι αλήθεια ότι κανένας από αυτούς δεν είχε διαβάσει το βιβλίο του Peter Mader και δεν είχε καμία πρόθεση να το κάνει στο μέλλον. Έμοιαζε να κρυώνει ξανά. Το ηλεκτρικό φως ανατρίχιαζε στα κρυστάλλινα χρώματα και το φως στο δωμάτιο, στους μαύρους ματ τοίχους, τα μπλε μάτια κοίταζαν τέσσερις ιταλικές ακουαρέλες σε μαύρο βελούδινο σκελετό κρεμασμένο σε μεταξωτά κορδόνια.

Το πάρτι έχει το μυθιστόρημα του Vladislav Reymont The Promised Land πάνω από εξακόσια. Το βιβλίο της Petra Madera Black and White Lips δεν περιέχει τόσο απελπισμένα - τα προαναφερθέντα στιλιστικά σκουπίδια. Η κύρια γραμμή της είναι κάτι άλλο που έχει να κάνει περισσότερο με αποσπάσματα από συνεντεύξεις του συγγραφέα. Η στάση του συγγραφέα απέναντι στον κόσμο, αλλά σε ορισμένες σελίδες του βιβλίου - ευτυχώς, μπορεί να αποδυναμώσει το κύριο θέμα του κειμένου, που είναι η μαγική Πράγα. Η πραγματική μαγεία της Πράγας εξακολουθεί να έχει μεγάλη δύναμη και έχει χάσει την ελκυστικότητά της, και μετά προδίδει το ξόρκι που τόσοι πολλοί συγγραφείς προσπάθησαν να αποτυπώσουν τις γραμμές της πεζογραφίας της, μεγάλη ευημερία, αντίθετα, με μια πλήρη απουσία εδώ κάπου στα μισά του δρόμου ανάμεσα σε αυτά τα δύο άκρα.

Έχοντας ξεπεράσει τον ενθουσιασμό και τα δάκρυά του, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς διατάζει να φέρουν τα άλογα. Κι αυτός δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Παντρεύτηκε για μεγάλη αγάπη και η γυναίκα του τον άφησε ακόμα πιο προσβλητικά από ό,τι εγκατέλειψε τη Nadezhda. Ήλπιζα για τον γιο μου, αλλά μεγάλωσε για να γίνει ένας βλαστός, ένας θράσος άνθρωπος χωρίς τιμή και συνείδηση.

Στον χωρισμό, η Nadezhda φιλάει το χέρι του Nikolai Alekseevich και εκείνος της φιλάει το χέρι. Στο δρόμο το θυμάται με ντροπή και ντρέπεται γι' αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς λέει ότι τους πρόσεχε από το παράθυρο και προσθέτει ότι η Nadezhda είναι μια έξυπνη γυναίκα, δίνει χρήματα με τόκους, αλλά είναι δίκαιη.

Αλλά αυτή είναι μόνο η λάμψη του εκκωφαντικού τόνου της αξιολύπητης, εγωκεντρικής ομιλίας. Ο συγγραφέας έχει ασφαλώς το δικαίωμα να δημοσιεύσει ένα μη τυποποιημένο κείμενο, αλλά είναι απολύτως αδύνατο να το θεωρήσει ως έργο τέχνης. Και τα στελέχη της κυβέρνησης σίγουρα έχουν δίκιο ότι το κείμενο ως τέχνη εκδίδεται μόνο, αλλά το νοητικό τους επίπεδο είναι κοντά, με οικονομική ενίσχυση. Ακόμη και με την αυτοεκτίμηση του συγγραφέα, ακόμα και με τη φυσική κυκλοφορία του βιβλίου, ούτε με την εύνοια των αξιωματούχων και τους επαίνους των σύγχρονων κριτικών, δεν υπήρξε ποτέ λογοτεχνία που να μην έγινε λογοτεχνία.

Τώρα ο Νικολάι Αλεξέεβιτς καταλαβαίνει ότι η εποχή της σχέσης του με τη Ναντέζντα ήταν η καλύτερη στη ζωή του - «Οι κόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκοτεινά σοκάκια από φλαμουριά...». Προσπαθεί να φανταστεί ότι η Nadezhda δεν είναι η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου, αλλά η γυναίκα του, η ιδιοκτήτρια του σπιτιού του στην Αγία Πετρούπολη, η μητέρα των παιδιών του και, κλείνοντας τα μάτια, κουνάει το κεφάλι του.

Επιλογή 1

Περισσότερες φωτογραφίες: Πράγα, όπως η διάθεση της πεζογραφίας της Petra Madera, πορτρέτο του Vladislav Reimon. Το βιβλίο Jakub Catalpa to eat clay πέρυσι και στις αρχές του τρέχοντος έτους, γύρω στον Απρίλιο, όταν ανακοινώθηκαν οι τιμές για το Magnesia Litera, έγραφε πολύ συχνά. Οι απόψεις ήταν τόσο θετικές όσο και αρνητικές όσον αφορά τα «πολιτιστικά περιοδικά». Το βιβλίο έγινε επίσης ευρέως αποδεκτό σε περιοδικά όπου συνήθως δεν γράφεται λογοτεχνία. Φυσικά, υπάρχουν μόνο θετικά, όπως το προφίλ τους.

Η Jakub Catalpa είναι μια ταλαντούχα συγγραφέας, η γλωσσική της έκφραση σαγηνεύει και αφορά μόνο τον τρόπο που αντιμετωπίζει το ταλέντο της, που είναι αναμφίβολα εξαιρετικό. «Ίσως το πιο ενδιαφέρον τσέχικο λογοτεχνικό ντεμπούτο της συναρπαστικής ερωτικής πεζογραφίας του νεαρού ψευδώνυμου West Bohemian».

Μια θυελλώδη φθινοπωρινή μέρα, κατά μήκος ενός ερειπωμένου χωματόδρομου σε μια μακριά καλύβα, στο ένα μισό της οποίας υπήρχε ένας ταχυδρομικός σταθμός, και στο άλλο ένα καθαρό δωμάτιο όπου μπορούσε κανείς να ξεκουραστεί, να φάει ακόμα και να διανυκτερεύσει, μια λασπωμένη η άμαξα με μισοσηκωμένη κορυφή ανέβηκε. Πάνω στο κουτί του ταράντα καθόταν ένας δυνατός, σοβαρός άνδρας με ένα παλτό με σφιχτά ζωσμένες ζώνες, και στο ταράντα - «ένας λεπτός γέρος στρατιωτικός με μεγάλο καπέλο και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ με γιακά όρθιο κάστορα, ακόμα μαυρομύδι , αλλά με λευκό μουστάκι που συνδέθηκε με τους ίδιους φαβορίτες. Το πηγούνι του ήταν ξυρισμένο και ολόκληρη η εμφάνισή του έμοιαζε με τον Αλέξανδρο Β', που ήταν τόσο συνηθισμένο μεταξύ των στρατιωτικών κατά τη διάρκεια της βασιλείας του. το βλέμμα ήταν επίσης ερωτηματικό, αυστηρό και ταυτόχρονα κουρασμένο».
Όταν σταμάτησαν τα άλογα, βγήκε από το ταράντα, έτρεξε μέχρι τη βεράντα της καλύβας και έστριψε αριστερά, όπως του είπε ο αμαξάς.
Το δωμάτιο ήταν ζεστό, στεγνό και τακτοποιημένο, και πίσω από το αμορτισέρ της εστίας υπήρχε μια γλυκιά μυρωδιά λαχανόσουπας. Ο νεοφερμένος πέταξε το πανωφόρι του στον πάγκο, έβγαλε τα γάντια και το καπέλο του και κουρασμένος πέρασε το χέρι του στα ελαφρώς σγουρά μαλλιά του. Δεν ήταν κανείς στο πάνω δωμάτιο, άνοιξε την πόρτα και φώναξε: "Ε, ποιος είναι εκεί!"
Μια μελαχρινή γυναίκα, επίσης μελαχρινή και επίσης όμορφη πέρα ​​από την ηλικία της, μπήκε... με σκούρο χνούδι στο πάνω χείλος και στα μάγουλά της, ανάλαφρη καθώς περπατούσε, αλλά παχουλή, με μεγάλο στήθος κάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από τη μαύρη μάλλινη φούστα». Εκείνη χαιρέτησε ευγενικά.
Ο επισκέπτης έριξε μια ματιά στους στρογγυλεμένους ώμους και τα ανάλαφρα πόδια της και ζήτησε ένα σαμοβάρι. Αποδείχθηκε ότι αυτή η γυναίκα ήταν η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου. Ο επισκέπτης την επαίνεσε για την καθαριότητά της. Η γυναίκα, κοιτώντας τον εξεταστικά, είπε: «Λατρεύω την καθαριότητα. Εξάλλου, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, μεγάλωσε κάτω από τους κυρίους, αλλά δεν ήξερε πώς να συμπεριφερθεί αξιοπρεπώς». "Ελπίδα! Εσείς; - είπε βιαστικά. - Θεέ μου, Θεέ μου!.. Ποιος να το φανταζόταν! Πόσα χρόνια δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον; Περίπου τριάντα πέντε;» - «Τριάντα, Νικολάι Αλεξέεβιτς». Συγκινημένος τη ρωτάει πώς έζησε όλα αυτά τα χρόνια.
Πώς ζήσατε; Οι κύριοι μου έδωσαν ελευθερία. Δεν ήταν παντρεμένη. Γιατί; Ναι, γιατί τον αγαπούσε πολύ. «Όλα περνούν, φίλε μου», μουρμούρισε. - Αγάπη, νιότη - τα πάντα, τα πάντα. Η ιστορία είναι χυδαία, συνηθισμένη. Με τα χρόνια όλα φεύγουν».
Για άλλους, ίσως, αλλά όχι για εκείνη. Το έζησε όλη της τη ζωή. Ήξερε ότι ο πρώην εαυτός του είχε φύγει εδώ και πολύ καιρό, ότι ήταν σαν να μην του είχε συμβεί τίποτα, αλλά τον αγαπούσε ακόμα. Είναι πολύ αργά για να την κατηγορήσω τώρα, αλλά πόσο άκαρδα την εγκατέλειψε τότε... Πόσες φορές θέλησε να αυτοκτονήσει! «Και αποδέχτηκαν να μου διαβάσουν όλα τα ποιήματα για κάθε είδους «σκοτεινά σοκάκια», πρόσθεσε με ένα αγενές χαμόγελο». Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θυμάται πόσο όμορφη ήταν η Ναντέζντα. Ήταν και αυτός καλός. «Και ήμουν εγώ που σου έδωσα την ομορφιά μου, το πάθος μου. Πώς μπορείς να το ξεχάσεις αυτό;» - «Α! Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται». - «Όλα περνούν, αλλά δεν ξεχνιούνται όλα». «Φύγε», είπε, γυρίζοντας μακριά και πηγαίνοντας προς το παράθυρο. «Φύγε, σε παρακαλώ». Πιέζοντας το μαντήλι στα μάτια του, πρόσθεσε: «Μακάρι να με συγχωρούσε ο Θεός. Και εσύ, προφανώς, το έχεις συγχωρέσει». Όχι, δεν τον συγχώρεσε και δεν μπορούσε ποτέ να τον συγχωρήσει. Δεν μπορεί να τον συγχωρήσει. Διέταξε να φέρουν τα άλογα, απομακρυνόμενος από το παράθυρο με ξερά μάτια. Κι αυτός δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Παντρεύτηκε για μεγάλη αγάπη, και εκείνη τον εγκατέλειψε ακόμη πιο προσβλητικά από ό,τι εκείνος την Nadezhda. Τόσες ελπίδες άφησε στον γιο του, αλλά μεγάλωσε και έγινε άτσαλο, θράσος, χωρίς τιμή, χωρίς συνείδηση. Εκείνη ήρθε και του φίλησε το χέρι, κι εκείνος το δικό της. Ήδη στο δρόμο, το θυμόταν αυτό με ντροπή και ένιωθε ντροπή για αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς λέει ότι τους παρακολουθούσε από το παράθυρο. Είναι γυναίκα - θάλαμος. Δίνει χρήματα σε τόκους, αλλά είναι δίκαιο. «Ναι, φυσικά, οι καλύτερες στιγμές... Πραγματικά μαγικές! «Οι κατακόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκούρα σοκάκια από φλαμουριά...» Κι αν δεν την είχα αφήσει; Τι ανοησίες! Αυτή η ίδια Nadezhda δεν είναι ο ξενοδόχος, αλλά η γυναίκα μου, η ερωμένη του σπιτιού μου στην Αγία Πετρούπολη, η μητέρα των παιδιών μου;». Και, κλείνοντας τα μάτια, κούνησε το κεφάλι του.

Ο Vladimir Novotny στον ιστότοπο του εκδοτικού οίκου "Paseka". Ποιος θα ξεκινήσει το ντεμπούτο της 27χρονης Jakuba Catalpa, "Glue on Snack";, δεν θα το μετανιώσετε. Ο συγγραφέας έχει ένα ύφος - τι θέλει να πει και πώς να το πει. Ας πει εκατό φορές να σφυρίξει, όλα εκείνα τα αληθοφάνεια που παίζουν τη Τζάνα Λοπάτκα. Απλώς μην καταλήξετε στα 60s, και τα λουλούδια δεν χωρούν σε δάφνες πολυβόλων. Η λογοτεχνία δεν είναι η συνείδηση ​​ενός έθνους και δεν βοηθάει στο μασάζ της σπονδυλικής στήλης που έχει καταρρεύσει. Οι ιδέες του Comenius σχετικά με το σχολείο στο οποίο ακούγεται το παιχνίδι μοιάζουν με τον κατεστραμμένο τόνο μιας άρπας.

Επιλογή 2

Μια θυελλώδη φθινοπωρινή μέρα, κατά μήκος ενός ερειπωμένου χωματόδρομου σε μια μακριά καλύβα, στο ένα μισό της οποίας υπήρχε ένας ταχυδρομικός σταθμός, και στο άλλο ένα καθαρό δωμάτιο όπου μπορούσε κανείς να ξεκουραστεί, να φάει ακόμα και να διανυκτερεύσει, μια λασπωμένη η άμαξα με μισοσηκωμένη κορυφή ανέβηκε. Πάνω στο κουτί του ταράντα καθόταν ένας δυνατός, σοβαρός άνδρας με ένα παλτό με σφιχτά ζωσμένες ζώνες, και στο ταράντα - «ένας λεπτός γέρος στρατιωτικός με μεγάλο καπέλο και ένα γκρίζο πανωφόρι Νικολάεφ με γιακά όρθιο κάστορα, ακόμα μαυρομύδι , αλλά με λευκό μουστάκι που συνδέθηκε με τους ίδιους φαβορίτες. Το πηγούνι του ήταν ξυρισμένο και ολόκληρη η εμφάνισή του έμοιαζε με τον Αλέξανδρο Β', κάτι που ήταν τόσο συνηθισμένο στους στρατιωτικούς κατά τη διάρκεια της βασιλείας του. το βλέμμα ήταν επίσης ερωτηματικό, αυστηρό και ταυτόχρονα κουρασμένο».
Όταν σταμάτησαν τα άλογα, βγήκε από το ταράντα, έτρεξε μέχρι τη βεράντα της καλύβας και έστριψε αριστερά, όπως του είπε ο αμαξάς. Το δωμάτιο ήταν ζεστό, στεγνό και τακτοποιημένο, και πίσω από το αμορτισέρ της εστίας υπήρχε μια γλυκιά μυρωδιά λαχανόσουπας. Ο νεοφερμένος πέταξε το πανωφόρι του στον πάγκο, έβγαλε τα γάντια και το καπέλο του και κουρασμένος πέρασε το χέρι του στα ελαφρώς σγουρά μαλλιά του. Δεν ήταν κανείς στο πάνω δωμάτιο, άνοιξε την πόρτα και φώναξε: "Ε, ποιος είναι εκεί!" Μια μελαχρινή γυναίκα, επίσης μελαχρινή και επίσης όμορφη πέρα ​​από την ηλικία της, μπήκε... με σκούρο χνούδι στο πάνω χείλος και στα μάγουλά της, ανάλαφρη καθώς περπατούσε, αλλά παχουλή, με μεγάλο στήθος κάτω από μια κόκκινη μπλούζα, με μια τριγωνική κοιλιά, σαν της χήνας, κάτω από μια μαύρη μάλλινη φούστα». Εκείνη χαιρέτησε ευγενικά.
Ο επισκέπτης έριξε μια σύντομη ματιά στους στρογγυλεμένους ώμους και τα ανάλαφρα πόδια της και ζήτησε ένα σαμοβάρι. Αποδείχθηκε ότι αυτή η γυναίκα ήταν η ιδιοκτήτρια του πανδοχείου. Ο επισκέπτης την επαίνεσε για την καθαριότητά της. Η γυναίκα, κοιτώντας τον εξεταστικά, είπε: «Λατρεύω την καθαριότητα. Εξάλλου, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, ο Νικολάι Αλεξέεβιτς, μεγάλωσε κάτω από τους κυρίους, αλλά δεν ήξερε πώς να συμπεριφερθεί αξιοπρεπώς». "Ελπίδα! Εσείς; - είπε βιαστικά. - Θεέ μου, Θεέ μου!.. Ποιος να το φανταζόταν! Πόσα χρόνια δεν έχουμε δει ο ένας τον άλλον; Περίπου τριάντα πέντε;» - «Τριάντα, Νικολάι Αλεξέεβιτς». Συγκινημένος τη ρωτάει πώς έζησε όλα αυτά τα χρόνια. Πώς ζήσατε; Οι κύριοι μου έδωσαν ελευθερία. Δεν ήταν παντρεμένη. Γιατί; Ναι, γιατί τον αγαπούσε πολύ. «Όλα περνούν, φίλε μου», μουρμούρισε. - Αγάπη, νιότη - τα πάντα, τα πάντα. Η ιστορία είναι χυδαία, συνηθισμένη. Με τα χρόνια όλα φεύγουν». Για άλλους, ίσως, αλλά όχι για εκείνη. Το έζησε όλη της τη ζωή. Ήξερε ότι ο πρώην εαυτός του είχε φύγει εδώ και πολύ καιρό, ότι ήταν σαν να μην του είχε συμβεί τίποτα, αλλά τον αγαπούσε ακόμα. Είναι πολύ αργά για να την κατακρίνεις τώρα, αλλά πόσο άκαρδα την εγκατέλειψε τότε... Πόσες φορές θέλησε να αυτοκτονήσει! «Και αποδέχτηκαν να μου διαβάσουν όλα τα ποιήματα για κάθε λογής «σκοτεινά σοκάκια», πρόσθεσε με ένα αγενές χαμόγελο». Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς θυμάται πόσο όμορφη ήταν η Ναντέζντα. Ήταν και αυτός καλός. «Και ήμουν εγώ που σου έδωσα την ομορφιά μου, το πάθος μου. Πώς μπορείς να το ξεχάσεις αυτό;» - «Α! Όλα περνούν. Όλα ξεχνιούνται». - «Όλα περνούν, αλλά δεν ξεχνιούνται όλα». «Φύγε», είπε, γυρίζοντας μακριά και πηγαίνοντας προς το παράθυρο. «Φύγε, σε παρακαλώ». Πιέζοντας το μαντήλι στα μάτια του, πρόσθεσε: «Μακάρι να με συγχωρούσε ο Θεός. Και εσύ, προφανώς, το έχεις συγχωρέσει». Όχι, δεν τον συγχώρεσε και δεν μπορούσε ποτέ να τον συγχωρήσει. Δεν μπορεί να τον συγχωρήσει. Διέταξε να φέρουν τα άλογα, απομακρυνόμενος από το παράθυρο με ξερά μάτια. Κι αυτός δεν ήταν ποτέ ευτυχισμένος στη ζωή του. Παντρεύτηκε για μεγάλη αγάπη, και εκείνη τον εγκατέλειψε ακόμη πιο προσβλητικά από ό,τι εκείνος την Nadezhda. Τόσες ελπίδες άφησε στον γιο του, αλλά μεγάλωσε και έγινε άτσαλο, θράσος, χωρίς τιμή, χωρίς συνείδηση. Εκείνη ήρθε και του φίλησε το χέρι, κι εκείνος το δικό της. Ήδη στο δρόμο, το θυμόταν αυτό με ντροπή και ένιωθε ντροπή για αυτή τη ντροπή. Ο αμαξάς λέει ότι τους παρακολουθούσε από το παράθυρο. Είναι γυναίκα - θάλαμος. Δίνει χρήματα σε τόκους, αλλά είναι δίκαιο. «Ναι, φυσικά, οι καλύτερες στιγμές... Πραγματικά μαγικές! «Οι κατακόκκινοι τριανταφυλλιές άνθιζαν τριγύρω, υπήρχαν σκοτεινά σοκάκια με φλαμουριά…» Κι αν δεν την είχα εγκαταλείψει; Τι ανοησίες! Αυτή η ίδια Nadezhda δεν είναι ο ξενοδόχος, αλλά η γυναίκα μου, η ερωμένη του σπιτιού μου στην Αγία Πετρούπολη, η μητέρα των παιδιών μου;». Και, κλείνοντας τα μάτια, κούνησε το κεφάλι του.