ప్రకాశం అనేది ఉపరితల వైశాల్యం నుండి వెలువడే కాంతి, దీనిని కొలిచినప్పుడు, మిల్క్ క్యాప్ లేకుండా లైట్ మీటర్ షాఫ్ట్ వైశాల్యం ద్వారా గ్రహించబడుతుంది. ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ (లేదా కేవలం బ్రైట్‌నెస్ మీటర్) ఒక వస్తువు యొక్క మొత్తం ప్రకాశాన్ని గ్రహించినప్పుడు, ప్రకాశాన్ని కొలిచేందుకు భిన్నంగా, వ్యక్తిగత ప్రకాశం మూలకాలు సంగ్రహించబడవు, అయితే ఒక నిర్దిష్ట సగటు విలువ దాని ప్రాబల్యాన్ని బట్టి కొలుస్తారు. వస్తువు యొక్క చీకటి లేదా తేలికపాటి మూలకాల ప్రాంతం. ఈ సందర్భంలో, ప్రకాశం మీటర్ యొక్క కవరేజ్ కోణం మరియు ప్రకాశాన్ని కొలిచే దూరం ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తాయి. 60, 20 మరియు 1º యొక్క అత్యంత సాధారణ ప్రకాశం మీటర్ కవరేజ్ కోణాల రేఖాచిత్రాలను మూర్తి 1 చూపుతుంది

కోణాలలో వ్యత్యాసం పరికరం యొక్క రూపకల్పన మరియు ఫోటోడెటెక్టర్ రకంపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

అన్నం. 1. వివిధ ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్లు-ప్రకాశం మీటర్లతో ఫ్లాట్ వస్తువు యొక్క ప్రకాశం యొక్క కవరేజ్ కోణాల రేఖాచిత్రాలు

ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు, ఉపరితలాల ఆకృతిని పరిగణనలోకి తీసుకోవడం అవసరం. నిగనిగలాడే ఉపరితలాల ప్రకాశాన్ని కెమెరా లెన్స్ యొక్క ఆప్టికల్ అక్షం వెంట ప్రకాశం మీటర్ ద్వారా గ్రహించాలి, ఎందుకంటే అటువంటి ఉపరితలాల యొక్క అత్యధిక విలువ దిశలో ప్రకాశం గుణకం ఎల్లప్పుడూ ఐక్యత కంటే ఎక్కువగా ఉంటుంది. మాట్టే (డిఫ్యూజ్) ఉపరితలాల ప్రకాశాన్ని ఏ దిశ నుండి అయినా గ్రహించవచ్చు. షూటింగ్ పరిస్థితులు మిమ్మల్ని మొత్తం వస్తువు యొక్క ప్రకాశాన్ని మొత్తంగా కొలవడానికి అనుమతించకపోతే, విషయం-ముఖ్యమైన స్థానంలో ρ = 0.2 సూచన తేలికతో లేత బూడిద భాగం యొక్క ప్రకాశాన్ని ఉంచడం మరియు కొలవడం అవసరం. వస్తువు యొక్క వివరాలు, గ్రహణ కోణం పరంగా అవసరమైన దూరానికి ప్రకాశం మీటర్‌ను దగ్గరగా తీసుకువస్తుంది. ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ మీడియం-గ్రే భాగం యొక్క ప్రకాశాన్ని మాత్రమే కొలవడానికి రూపొందించబడింది. ఇది తరచుగా విస్మరించబడుతుంది మరియు ఒక వస్తువు యొక్క నిర్దిష్ట తేలిక గురించి తెలియకుండా నీడలు, ముఖ్యాంశాలు లేదా ఏదైనా చీకటి మరియు కాంతి వివరాల ఆధారంగా గణనలు చేయబడతాయి. ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించడానికి ఇటువంటి పద్ధతులు ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ కాలిక్యులేటర్ యొక్క ఆపరేటింగ్ సూత్రానికి అనుగుణంగా ఉండవు మరియు ఎల్లప్పుడూ లోపాలకు దారితీస్తాయి.

అన్నం. 2. ఫోటోగ్రాఫ్ చేయబడిన విషయం యొక్క వివిధ అంశాల ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు ఎపర్చరు విలువలపై ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్ రీడింగ్‌ల ఆధారపడటాన్ని వివరించే రేఖాచిత్రం

ఫ్రేమ్‌లో తెలుపు లేదా నలుపు యొక్క ఆధిపత్య ప్రాంతం ఉన్నప్పుడు ముఖ్యంగా పెద్ద లోపాలు సంభవిస్తాయి.

అంజీర్లో. మూర్తి 2 ఉపరితలాల యొక్క వివిధ తేలికపై ప్రకాశం మీటర్ రీడింగ్‌ల ఆధారపడటం యొక్క రేఖాచిత్రాన్ని చూపుతుంది. సాంప్రదాయిక వస్తువు ఐదు ప్రకాశంతో వ్యక్తీకరించబడుతుంది, ఒకదానికొకటి రెండు కారకంతో విభిన్నంగా ఉంటుంది మరియు 2.8 నుండి 11 వరకు ఉన్న షూటింగ్ లెన్స్ యొక్క ఐదు వేర్వేరు ఎపర్చర్లు 3వ స్థానానికి సెట్ చేసినప్పుడు, ప్రకాశం మీటర్ సగటును కొలుస్తుంది బూడిద రంగు వివరాలు మరియు ఎక్స్‌పోజర్ గణన ఒక వస్తువు యొక్క మొత్తం (సమీకృత) ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు 6వ స్థానంలో ఉన్న 5.6 యొక్క సరైన ఎపర్చరును ఇస్తుంది. బ్రైట్‌నెస్ కాలిక్యులేటర్ అందించినట్లుగా, మొత్తం వస్తువు యొక్క మొత్తం ప్రకాశంతో కాకుండా, ఏకపక్షంగా ఎంచుకున్న వివరాల ప్రకాశం ద్వారా, ఫోటోగ్రాఫర్ ఆచరణాత్మకంగా ఈ వివరాలను ρతో మధ్యస్థ బూడిద రంగులో ఉన్నట్లుగా తీసుకుంటాడు. = 0.2, అంటే ఈ వివరాలను మీడియం గ్రే స్థానానికి సానుకూల భవిష్యత్తు యొక్క టోన్ స్కేల్‌లో ఉంచుతుంది. ఈ సందర్భంలో, వస్తువు యొక్క అన్ని ఇతర వివరాలు స్వయంచాలకంగా టోనల్ పరిధిలో ఒక వైపుకు మార్చబడతాయి. ఉదాహరణకు, తెలుపు అల్లికల ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు, టోన్ స్కేల్ నలుపుకు మారుతుంది మరియు ప్రతికూలత తక్కువగా ఉంటుంది మరియు ముదురు అల్లికల ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు - తెలుపు మరియు ప్రతికూలత అతిగా బహిర్గతమవుతుంది (Fig. 3). ఆచరణలో ఇది క్రింది విధంగా పనిచేస్తుంది.

అన్నం. 3. ఉపరితల ప్రకాశాన్ని కొలవడం ద్వారా మొత్తం ఫ్రేమ్ ఎక్స్‌పోజర్‌ను లెక్కించేటప్పుడు ఫోటోగ్రాఫిక్ ఫిల్మ్ యొక్క లక్షణ వక్రరేఖతో పాటు స్థానిక ఎక్స్‌పోజర్‌ల (గ్రే స్కేల్ ఫీల్డ్‌లు) కదలికను చూపే ప్రతికూల సాంద్రత వక్రతలు: తెలుపు (a), మధ్యస్థ బూడిద (బి) మరియు నలుపు ( సి)

ρ = 0.8 ఉన్న వస్తువు యొక్క తెల్లటి ఉపరితలం వద్ద ప్రకాశం మీటర్ దాని షాఫ్ట్‌తో నిర్దేశించబడితే, అప్పుడు గాల్వనోమీటర్ సూది దాని నామమాత్ర విలువ నుండి రెండు విభజనల ద్వారా చిన్న ఎపర్చరు వైపు మళ్లుతుంది. అంజీర్లో. 2 - ఎపర్చరు 5.6 నుండి ఎపర్చరు 11 వరకు. మరియు ఈ ఎపర్చరుతో సహజంగానే, 4-రెట్లు అండర్ ఎక్స్‌పోజర్ ఉంటుంది. ρ = 0.06తో ఆబ్జెక్ట్ యొక్క నలుపు భాగం వద్ద షాఫ్ట్ ద్వారా బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ నిర్దేశించబడితే, అప్పుడు ఇన్‌స్ట్రుమెంట్ సూది చాలా తక్కువగా ఉంటుంది - పెద్ద ఎపర్చరు వైపు రెండు విభజనల ద్వారా, అంటే ఎపర్చరు 5.6 నుండి ఎపర్చరు 2.8 వరకు ఉంటుంది. 4- సాధారణం కంటే బహుళ ఓవర్ ఎక్స్పోజర్. అంజీర్లో చూడవచ్చు. 3 మొదటి సందర్భంలో, వివరాలు నీడలలో అదృశ్యమవుతాయి, రెండవది - ప్రతికూలత ముఖ్యాంశాలలో అడ్డుపడేలా మారుతుంది. విషయం సమానంగా ప్రకాశిస్తుంది మరియు గణనీయమైన వ్యత్యాసాలను కలిగి ఉండకపోతే, సమగ్ర ప్రకాశం ద్వారా షూటింగ్ ఎక్స్‌పోజర్‌ను నిర్ణయించేటప్పుడు, సాపేక్షంగా సాధారణ ఫలితాలు పొందబడతాయి. సబ్జెక్ట్ యొక్క బ్రైట్‌నెస్ పరిధి మరియు లైటింగ్ కాంట్రాస్ట్ పెద్దగా ఉంటే, ప్రకాశం ద్వారా ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించే పద్ధతి సరైన ఫలితాలను ఇవ్వదు. ఈ సందర్భంలో, ప్రకాశాన్ని కొలవడం ద్వారా బహిర్గతం చేయాలి మరియు ప్రతికూల పదార్థం యొక్క లక్షణ వక్రతపై వాటి పునరుత్పత్తితో సమన్వయంతో వ్యక్తిగత మూలకాల ప్రకాశాన్ని కొలవడం ద్వారా వస్తువు యొక్క ప్రకాశం యొక్క టోనల్ పునరుత్పత్తి యొక్క అవకాశాన్ని నిర్ణయించాలి. సాంప్రదాయిక ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్‌తో అవుట్‌డోర్‌లో షూట్ చేస్తున్నప్పుడు, ఫోటోగ్రాఫర్ తరచుగా ఈ అవకాశాన్ని కోల్పోతాడు, కానీ లోపలి భాగంలో అతను అవసరమైన వాటిని సాధించడానికి వివిధ కాంతి వనరులతో వస్తువు యొక్క వ్యక్తిగత ప్రాంతాల ప్రకాశాన్ని సర్దుబాటు చేయడం ద్వారా అవసరమైన ప్రకాశం పరిధిని సాధించగలడు. ప్రకాశం. ఫోటోగ్రాఫిక్ టెక్నాలజీ యొక్క ఆధునిక స్థితి మరియు ఫోటోగ్రాఫిక్ మెటీరియల్స్ యొక్క తగినంత సున్నితత్వంతో, ఫోటోగ్రాఫర్‌కు ఎల్లప్పుడూ ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే, అవసరమైన ప్రతికూల మరియు సానుకూల సాంద్రతలలో పునరుత్పత్తి చేయగల వస్తువు యొక్క అవసరమైన ప్రకాశం పరిధిని సృష్టించడం లేదా ఎంచుకోవడం. అప్పుడు ఎపర్చరు మరియు షట్టర్ వేగం ఎంపికతో అవసరమైన ఎక్స్‌పోజర్‌ను నిర్ణయించండి. ప్రకాశం ద్వారా బహిర్గతం నిర్ణయించేటప్పుడు, ఫ్రేమ్ యొక్క ఫ్రేమ్‌లోని వస్తువుపై పంపిణీ చేయబడిన కాంతి ప్రాంతాల నిష్పత్తిని పరిగణనలోకి తీసుకోవడం అవసరం.

ప్రకాశం ఆధారంగా ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించడానికి విషయం యొక్క లక్షణాలు.

ప్రకాశం ద్వారా ఖచ్చితమైన ఎక్స్‌పోజర్‌ను నిర్ణయించడానికి, సబ్జెక్ట్ తప్పనిసరిగా తేలికగా ఉండాలి, దీని సగటు విలువ 20% (ρ = 0.2) తేలికగా ఉండాలి. అప్పుడు ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ యొక్క రీడింగ్‌లు ప్రామాణిక ప్రాసెసింగ్ సమయంలో ఫిల్మ్ యొక్క నామమాత్రపు ఫోటోసెన్సిటివిటీకి సంబంధించిన సరైన ఎక్స్‌పోజర్‌కు అనుగుణంగా ఉంటాయి. అటువంటి వస్తువు దాదాపు 8 ... 10 టోన్ల సమాన వైశాల్యం యొక్క షరతులతో కూడిన కంటెంట్ ద్వారా తెలుపు నుండి నలుపు వరకు వ్యక్తీకరించబడుతుంది. ఫ్రేమ్ ఏరియాలో 1/8...1/10 (లేదా 12...10%) వైశాల్యంతో నిజమైన సబ్జెక్ట్ స్థానిక తేలికగా ఉండాలని దీని నుండి ఇది అనుసరిస్తుంది. ప్రకాశం ద్వారా ఎక్స్‌పోజర్‌ను కొలిచేటప్పుడు ఈ విలువల నుండి విచలనం లోపాలకు దారితీస్తుంది - స్థానిక ప్రాంతం కొద్దిగా భిన్నంగా ఉన్నప్పుడు చిన్నది మరియు 20% కాకుండా కొన్ని ప్రకాశంలు అన్నింటిపై ఆధిపత్య ప్రాంతాన్ని కలిగి ఉన్నప్పుడు ముఖ్యమైనవి. ఫోటోగ్రఫీ విషయంలో (పోర్ట్రెయిట్, ల్యాండ్‌స్కేప్, స్టిల్ లైఫ్, ఇంటీరియర్, ఎక్స్‌టీరియర్ మరియు ఇతరులు), ఫ్రేమ్ ఏరియాలో సుమారు 12% కింది స్థానిక తేలికను కలిగి ఉండాలి: నలుపు మూలకాలు - దుస్తులు యొక్క చీకటి మడతలు మరియు కాంతిని గ్రహించే ఇతర ప్రదేశాలు మరియు ప్రతిబింబించలేదు. లోపలి భాగంలో ఇవి వెలిగించని నల్లని ప్రదేశాలు, వెలుపలి భాగంలో - ఓపెన్ విండోస్ యొక్క చీకటి ఓపెనింగ్స్, గృహాల ప్రవేశాలు మరియు ఇలాంటివి. షూటింగ్ ఫ్రేమ్ యొక్క అటువంటి మూలకాల యొక్క తేలిక నలుపు వెల్వెట్ యొక్క తేలికకు అనుగుణంగా ఉంటుంది, ఇది ఎల్లప్పుడూ సాధారణ ఫ్రేమ్‌లో ఉంటుంది (మొదటి ఫీల్డ్, గ్రే స్కేల్, 1) మరియు గరిష్ట సాంద్రత (బ్లాక్ టోన్) ద్వారా సానుకూలంగా వ్యక్తీకరించబడుతుంది; వివిధ తేలిక యొక్క బూడిద అంశాలు, దీని నుండి వస్తువు యొక్క ప్రధాన చిత్రం ఏర్పడుతుంది. ఈ మూలకాలు విభిన్నంగా ఉంటాయి మరియు ఫ్రేమ్‌లో 5...6 గ్రే స్కేల్ ఫీల్డ్‌లకు సమానమైన ప్రాంతాన్ని ఆక్రమిస్తాయి. పోర్ట్రెయిట్ తీసేటప్పుడు ఒక వ్యక్తి యొక్క ముఖం యొక్క వివరాలను కూడా ఇవి కలిగి ఉంటాయి, ప్రకాశవంతమైన ముఖ్యాంశాలు మరియు కాంతిని ప్రతిబింబించని నల్లని ప్రాంతాలను లెక్కించవు; తెలుపు మూలకాలు 40...80% తేలికగా ఉంటాయి. వారి ప్రాబల్యం ఎక్స్పోజర్ను నిర్ణయించడంలో గణనీయమైన లోపాన్ని సృష్టిస్తుంది. అధిక తేలిక (80%) ఎల్లప్పుడూ వస్తువులో ఉంటుంది, అయితే ఫ్రేమ్‌లో ఫ్రేమ్‌లో ఎనిమిదో లేదా పదో వంతు కంటే తక్కువ విస్తీర్ణం ఉండవచ్చు. షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, ఎక్స్‌పోజర్‌ను సర్దుబాటు చేయడానికి, ప్రకాశం ద్వారా నిర్ణయించబడిన ఈ ప్రాంతాల పరిమాణాన్ని పర్యవేక్షించడం అవసరం. ఇది ప్రధానంగా ప్రకాశవంతమైన ఆకాశం, తెల్లటి బట్టలు మరియు కాగితం, భవనాల తెల్ల గోడలు, మంచు. తెల్ల ఆకాశం యొక్క ఫ్రేమ్ ప్రాంతంలో 10 ... 12% మించకుండా ఉండటం చాలా ముఖ్యం, ఇది చాలా సందర్భాలలో అధిక ప్రకాశాన్ని కలిగి ఉంటుంది, వస్తువు యొక్క తెల్లటి ఉపరితలాల ప్రకాశాన్ని గణనీయంగా మించిపోయింది. ఫ్రేమ్‌లోని మంచు చాలా కష్టమైన షూటింగ్ పరిస్థితులను సృష్టిస్తుంది. షూటింగ్ చేసేటప్పుడు, ఫ్రేమ్‌లోని ఆకాశాన్ని దృశ్యమానంగా విశ్లేషించాలి మరియు దాని వైశాల్యం మరియు ప్రకాశాన్ని నిర్ణయించాలి. నీలి ఆకాశం అతిగా బహిర్గతమయ్యే ప్రమాదం లేదు; దాని ప్రకాశం తెల్ల కాగితం కంటే దాదాపు సగం ఉంటుంది. మేఘావృతమైన ఆకాశం దాదాపు మూడు రాష్ట్రాలచే వేరు చేయబడుతుంది: మొదటిది తగ్గిన తీవ్రత కలిగిన చీకటి వర్షపు ఆకాశం యొక్క ప్రకాశం, సమానం, కానీ చాలా సందర్భాలలో తెల్ల కాగితం ప్రకాశం కంటే తక్కువగా ఉంటుంది; రెండవది - ప్రకాశవంతమైన ఆకాశం, సాపేక్షంగా అధిక శక్తి యొక్క స్వీయ-ప్రకాశించే మూలంగా, ఇది గణనీయమైన అతిగా బహిర్గతం చేస్తుంది; మూడవది - తెల్లటి ప్రకాశవంతమైన మేఘాల ఆకాశం, సూర్యుని కాంతిని ప్రతిబింబిస్తుంది మరియు కాంతికి బలమైన మూలం. ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించేటప్పుడు ఫ్రేమ్‌లో ప్రకాశవంతమైన ఆకాశం ఉన్న సబ్జెక్ట్‌కు ఎల్లప్పుడూ ముఖ్యమైన సర్దుబాట్లు అవసరం. ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్‌ను ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు, ప్రకాశవంతమైన ఆకాశం దాని గ్రహణ కోణంలోకి రాకుండా చూసుకోవాలి లేదా దానిలో కొంత భాగం పడిపోతుంది - ప్రకాశం మీటర్ ప్రాంతంలో 1...S% షాఫ్ట్. TTL కెమెరాలలో దీన్ని చేయడం చాలా సౌకర్యంగా ఉంటుంది, ఆ వస్తువు స్పష్టంగా కనిపించే వ్యూఫైండర్‌లో, మరియు కెమెరాను క్రిందికి వంచి, ఫ్రేమ్‌లో ఆకాశాన్ని దాని ప్రకాశాన్ని బట్టి దాని ప్రాంతంలో 12% వరకు ఉంచండి మరియు అదే సమయంలో బహిర్గతం నిర్ణయించడానికి. ఫ్రేమ్‌లోని మంచు ప్రదేశాలు ప్రధానంగా శీతాకాలపు ప్రకృతి దృశ్యాలను చిన్న మొత్తంలో నలుపు మరియు చీకటితో సూచిస్తాయి. ఫ్రేమ్‌లోని మంచు ప్రాంతం 00 నుండి 90% వరకు ఉంటుంది మరియు షూటింగ్ కెమెరాలో గణనీయమైన కాంతి వికీర్ణాన్ని సృష్టిస్తుంది. అటువంటి షూటింగ్ పరిస్థితుల్లో, మీరు ప్రకాశం ఆధారంగా ఎక్స్పోజర్ను కొలవకూడదు, ఎందుకంటే పెద్ద లోపాన్ని ఖచ్చితంగా సరిదిద్దలేరు. మంచుతో కూడిన ప్రకృతి దృశ్యాలను చిత్రీకరిస్తున్నప్పుడు, షూటింగ్ ఎక్స్‌పోజర్‌ను ప్రకాశం ద్వారా నిర్ణయించాలి, ఆపై దాని విలువను క్రిందికి (లేదా పైకి) సర్దుబాటు చేయండి మరియు ప్రతికూల ప్రాసెసింగ్ మోడ్‌ను ఎంచుకోండి.

ప్రకాశం ఆధారంగా ఫోటో ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్లను ఉపయోగించి ఎక్స్‌పోజర్‌ను నిర్ణయించేటప్పుడు విషయంపై తేలిక నిష్పత్తి మరియు లోపాల దిద్దుబాటు.

ఒక వస్తువును ఫోటో తీసేటప్పుడు, దాని ప్లాస్టిసిటీ ప్రధానంగా చీకటి వివరాలు మరియు వాటి నీడల ప్రకాశం ద్వారా తెలుస్తుంది. ఎక్స్‌పోజర్-మెట్రిక్‌గా సరిగ్గా ఏర్పడిన వస్తువులో, ప్రకాశం పంపిణీ గ్రే స్కేల్‌పై తేలిక పంపిణీని పోలి ఉంటుంది. అందువల్ల, షూటింగ్ చేయడానికి ముందు, కాంతితో ఒక వస్తువును విశ్లేషించేటప్పుడు, మీరు దాని తేలిక మరియు ప్రకాశాన్ని సూచన బూడిద 8-ఫీల్డ్ స్కేల్‌తో మానసికంగా పోల్చాలి. సూచన వస్తువు యొక్క కాంతి ప్రాంతాల నిష్పత్తి - గ్రే స్కేల్ (రిఫరెన్స్ రేషియోకి ఉదాహరణ). తేలిక యొక్క సమాన ప్రాంతాలతో (Fig. 4) సూచన వస్తువు ఆధారంగా, స్కేల్ ఏరియాలో 50% అత్యధిక సగటు ప్రకాశంతో ఆక్రమించబడిందని చూడవచ్చు, వీటిలో సమగ్ర విలువలు సమగ్ర ప్రకాశం కంటే 16 రెట్లు ఎక్కువ. అత్యల్ప తేలికగా, మిగిలిన సగం ప్రాంతంలో ఆక్రమించింది - 0.4:0.025=16.

అన్నం. 4. చీకటి మరియు తేలికపాటి భాగాలుగా విభజనతో గ్రే స్కేల్

ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించే ప్రధాన ప్రకాశాలు సబ్జెక్ట్ యొక్క అత్యధిక మరియు సగటు ప్రకాశం అని ఇది అనుసరిస్తుంది, ఎందుకంటే అత్యల్ప ప్రకాశం యొక్క సగటు విలువ అత్యధిక ప్రకాశం యొక్క సగటు విలువలో 6% - (0.025 * 100) : 0.4 = 6%. మేము తక్కువ తేలికగా ఉన్న నాలుగు రంగాలను (50% వైశాల్యం) విస్మరించినట్లయితే మరియు షరతులతో వాటి ప్రతిబింబాన్ని సున్నాగా తీసుకుంటే లేదా వాటిని నలుపు వెల్వెట్ యొక్క తేలికగా ఆపాదించినట్లయితే, ఇది ఆచరణాత్మకంగా అదే విషయం, అప్పుడు అధిక ప్రకాశం యొక్క నాలుగు క్షేత్రాలు పని చేస్తాయి. దాని కవరేజ్ యొక్క కోణంలో ఎక్స్పోజర్ మీటర్-బ్రైట్నెస్ మీటర్ యొక్క కాంతి రిసీవర్, తక్కువ ప్రకాశంలో 6% మినహా (Fig. 32). అప్పుడు స్కేల్ యొక్క మొత్తం ప్రాంతం యొక్క ప్రతిబింబం యొక్క అంకగణిత సగటు విలువ ρ = 0.2తో ఉన్న సూచన విలువ కంటే కొంచెం తక్కువగా ఉంటుంది మరియు p = (0.8 + 0.4 + 0.2 + + 0.1 + 0 + 0 + 0 + 0): 8 = 0.187. ఆచరణలో, ఈ విలువను ρ = 0.2కి రౌండ్ చేయవచ్చు, ఎందుకంటే లోపం ఆచరణాత్మకంగా గుర్తించబడదు. అయితే, నిర్ణయాత్మక పాత్ర ఈ లోపం ద్వారా కాదు, కానీ స్కేల్ యొక్క వాస్తవ ప్రకాశం యొక్క ప్రకాశం మీటర్ యొక్క కవరేజ్ కోణంలో తగ్గింపు ద్వారా ఆడబడుతుంది. ఎక్స్పోజర్ మీటర్-బ్రైట్ మీటర్ యొక్క కవరేజ్ కోణం దాని కాంతి సున్నితత్వానికి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఇది తగ్గుతున్న కోణం యొక్క చతురస్రానికి అనులోమానుపాతంలో వస్తుంది. ఉదాహరణలో (Fig. 5), కవరేజ్ కోణం సగానికి తగ్గింది, కాబట్టి, ప్రకాశం మీటర్ యొక్క కాంతి సున్నితత్వం 22 = 4 సార్లు తగ్గింది. పరికరం యొక్క గాల్వనోమీటర్ యొక్క సూది రెండు దశల ద్వారా దాని నిజమైన విలువను చేరుకోలేదని దీని అర్థం. రీడింగులలో ఇటువంటి మార్పు కోసం రెండు విభాగాల ద్వారా కెమెరా ఎపర్చరును మూసివేసే దిశలో ఎక్స్‌పోజర్ కరెక్షన్‌తో ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్ రీడింగులను సరిదిద్దడం అవసరం. ఫ్రేమ్‌లోని వస్తువులు మరియు నేపథ్యం విస్తీర్ణంలో దాదాపు సమానంగా ఉన్నప్పుడు కాంతి వస్తువులను నలుపు నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా చిత్రీకరించడానికి ప్రకాశాన్ని కొలిచేందుకు ఇచ్చిన షరతులు విలక్షణమైనవి. ఉదాహరణకు, అటువంటి వస్తువు యొక్క ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు, ప్రకాశం కాలిక్యులేటర్‌లో క్రింది రీడింగులు నిర్ణయించబడ్డాయి: 1/60 సెకనుల షట్టర్ వేగంతో ఎపర్చరు 5.6. ఫ్రేమ్‌లో రిఫరెన్స్ ఆబ్జెక్ట్ ఉంటే, 1/60 సెకన్ల షట్టర్ వేగంతో ఎపర్చరు 11కి సమానంగా ఉంటుంది. రెండు స్టాప్‌ల లోపం ఉంది. షూటింగ్ లెన్స్ యొక్క ఎపర్చరు యొక్క సంఖ్యను రెండు విభాగాలుగా పెద్దదిగా పరిగణించాలి, అనగా ఇది ఎపర్చరు 11కి అనుగుణంగా ఉంటుంది. వస్తువులో తక్కువ ఒక నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా అత్యధిక ప్రకాశం ఉంటుంది. ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ యొక్క గణనీయంగా తగ్గిన వీక్షణ కోణానికి ఉదాహరణ విలక్షణమైనది. ρ = 0.8 తో గ్రే స్కేల్‌లో ఒక ఫీల్డ్ ఉంటే మరియు మిగిలిన ఫీల్డ్‌లు ρ = 0.006 (Fig. 6, a) తో బ్లాక్ వెల్వెట్‌తో తయారు చేయబడితే, మేము ప్రకాశం ద్వారా బహిర్గతం యొక్క నిర్ణయాన్ని మినహాయించే లోపాన్ని పొందుతాము. అటువంటి శ్రేణి యొక్క సమగ్ర విలువ 10.8 + (0.006 * 7)1: 8 = 0.1. విలువ ρ av = 0.1 ఇప్పటికే ఒక దశ యొక్క లోపాన్ని సృష్టిస్తుంది.

అన్నం. 5. ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ ద్వారా వస్తువు యొక్క ప్రకాశాన్ని గ్రహించే పథకం: 1: 128 ప్రకాశం విరామంలో పూర్తి ప్రకాశం మరియు పూర్తి కోణం a (a) మరియు 50% లోపల కొన్ని కాంతి ప్రాంతాలు a/2 (b) వద్ద ఉన్న వస్తువు ప్రాంతం

అన్నం. 6. వివిధ తేలిక నిష్పత్తులతో వస్తువుల ఉదాహరణలు: a - నలుపు మీద తెలుపు; బి - తీవ్రమైన తెలుపు లేకుండా; సి - నలుపు లేకుండా; ఇ - తెలుపు యొక్క ప్రాబల్యంతో; d, f - తెలుపు టోన్ యొక్క ముఖ్యమైన ప్రాబల్యంతో

అయితే, ఈ సందర్భంలో, ప్రకాశం మీటర్ యొక్క కవరేజ్ కోణంలో తగ్గుదల ద్వారా ఒక ముఖ్యమైన లోపం పరిచయం చేయబడింది. అతని అవగాహన కోణం ఎనిమిది రెట్లు తగ్గింది. ఈ సందర్భంలో, పరికరం యొక్క సున్నితత్వం 82 = 64 సార్లు పడిపోయింది మరియు ρ av = 0.1 పరిగణనలోకి తీసుకున్న లోపం రీడింగులను 64 * 2 = 128 సార్లు తక్కువగా అంచనా వేసింది. పరికరం సూది వైదొలగదు మరియు ఈ సందర్భంలో ప్రకాశం మీటర్ ఉపయోగించబడదు. ఇటువంటి వస్తువులు రంగస్థల వేదికలపై కనిపిస్తాయి, ఇక్కడ నేపథ్యం యొక్క పెద్ద చీకటి ప్రాంతాలు ఎక్కువగా ఉంటాయి, ఇందులో నటుడి యొక్క తెల్లని ముఖం స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది.

అత్యధిక ప్రకాశం మినహా వస్తువు యొక్క మధ్యస్థ మరియు చీకటి ప్రాంతాల ప్రాబల్యం.

p = 0.8 తో అత్యధిక ప్రకాశం వస్తువు నుండి మినహాయించబడింది (Fig. 6, b). దీని సమగ్ర ప్రకాశం ρ av = (0.006 + 0.012 + 0.025 + 0.05 + 0.1 + 0.2 + + 0.4 + 0.006) : 8 = 0.1. అటువంటి వస్తువు యొక్క ప్రకాశాన్ని ప్రకాశం మీటర్‌తో కొలిచేటప్పుడు, దాని అవగాహన యొక్క కోణం కొద్దిగా మారుతుంది లేదా అస్సలు మారదు, ఇది నిర్లక్ష్యం చేయబడవచ్చు. మినహాయించబడిన ప్రకాశాన్ని విస్మరించలేము. ఇది మిగిలిన ఫీల్డ్‌ల సమగ్ర ప్రకాశం కంటే ఎనిమిది రెట్లు ప్రకాశవంతంగా ఉంటుంది. అత్యధిక ప్రకాశం లేకపోవడం కొలిచేటప్పుడు రెట్టింపు పరిమాణంలో లోపాన్ని సృష్టిస్తుంది: (ρ av = 0.2తో రిఫరెన్స్ లైట్‌నెస్ సిరీస్)/( ρ av = 0.1తో కుదించబడిన కాంతి శ్రేణి) = 2 అటువంటి సంక్షిప్త కాంతి శ్రేణి యొక్క ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు, ఇన్స్ట్రుమెంట్ సూది ఒక డిగ్రీ దాని నిజమైన స్థానానికి చేరుకోదు, కాబట్టి ఒక విభజన ద్వారా దిద్దుబాటు చేయాలి. చీకటి వస్తువులకు, ఒక నియమం ఉంది: వస్తువు యొక్క సగటు ప్రకాశం ρ = 0.2తో ఆబ్జెక్ట్‌కు భిన్నంగా ఉన్నందున ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్‌పై పొందిన ఎపర్చరు ఓపెనింగ్‌ను అదే మొత్తంలో తగ్గించాలి లేదా షట్టర్ స్పీడ్‌ను అదే విధంగా తగ్గించాలి. మొత్తం. ఈ ఉదాహరణలో, మీరు ఒక స్టాప్ ద్వారా ఎక్స్పోజర్ను తగ్గించాలి.

అధిక ప్రకాశం యొక్క ప్రాబల్యం.

ρ = 0.8తో పెద్ద ఉపరితలాలతో కూడిన షూటింగ్ వస్తువులు ఉన్నాయి. ఉదాహరణకు, నలుపు శాసనాలు కలిగిన తెల్ల కాగితం: డ్రాయింగ్‌లు, టెక్స్ట్ మెటీరియల్, టైప్‌రైట్ టెక్స్ట్, అలాగే తక్కువ హోరిజోన్ మరియు పెద్ద తెల్లటి మేఘాలతో ప్రకృతి దృశ్యాలు. అటువంటి వస్తువులలో, ρ = 0.8 ఉన్న తెల్లని క్షేత్రం సుమారు 80% వైశాల్యాన్ని ఆక్రమిస్తుంది. అంజీర్లో. 6, రిఫరెన్స్ ఆబ్జెక్ట్‌లో ρ = 0.8తో ఆరు ఫీల్డ్‌లు ఉన్నాయి మరియు మిగిలిన రెండు ఫీల్డ్‌లు ρ = 0.025 (బ్లాక్ ప్రింటింగ్ ఇంక్)తో ఉన్నాయి. అటువంటి వస్తువు యొక్క సమగ్ర ప్రకాశం ρ av = [(0.8 X 6) + 0.025+ + 0.025]: 8 = 0.6. ఈ విలువ ρ=0.2 నుండి 3 రెట్లు భిన్నంగా ఉంటుంది మరియు ఎక్స్‌పోజర్‌ను పెంచే దిశలో ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్ రీడింగులను ఒకటిన్నర దశల ద్వారా మార్చడం అవసరం. వస్తువు యొక్క ప్రకాశం ρ = 0.2 తో సగటు బూడిద ఉపరితలం యొక్క ప్రకాశాన్ని మించి ఉంటే, అప్పుడు క్రింది నియమం అనుసరించబడుతుంది: ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్‌పై పొందిన ఎపర్చరు ఓపెనింగ్ వస్తువు యొక్క సగటు ప్రకాశం కంటే ఎక్కువ సార్లు పెరుగుతుంది. వస్తువు యొక్క ప్రకాశం p = 0.2, లేదా షట్టర్ వేగాన్ని చాలా సార్లు పెంచడం ద్వారా, విలువలలో దశలవారీ మార్పును గుర్తుంచుకోవాలి. అయినప్పటికీ, టెక్స్ట్ లేదా గ్రాఫిక్ వస్తువులతో (ఫోటో పునరుత్పత్తి) ఈ ఉదాహరణ ఫోటోగ్రఫీ యొక్క ప్రత్యేక సందర్భాలను సూచిస్తుంది, దీనిలో మీరు షట్టర్ వేగాన్ని మూడు దశల (ఎనిమిది సార్లు) పెంచకూడదు, కానీ ఒకటి లేదా రెండు మాత్రమే. అప్పుడు ప్రతికూలంగా నలుపు ఫాంట్ లేదా పంక్తులు పని చేయవు మరియు తెలుపు నేపథ్యం తగినంత సాంద్రతను పొందుతుంది. అధిక ప్రకాశం ఉన్న పెద్ద ప్రాంతాలతో నిజమైన సబ్జెక్ట్‌లు. అటువంటి వస్తువుల కోసం, ఫ్రేమ్‌లోని ఆకాశం 10 నుండి 80% ప్రాంతాన్ని ఆక్రమించగలదు మరియు దాని ప్రకాశాన్ని ρ = 0.8 తో తెల్లటి ఫీల్డ్ యొక్క ప్రకాశంతో పోల్చవచ్చు. ఈ విషయంలో, నాలుగు షూటింగ్ కేసులు విలక్షణమైనవి. మొదటి కేసు. ఆకాశం ఫ్రేమ్‌లో 1/8...1/10 కంటే ఎక్కువ విస్తీర్ణాన్ని ఆక్రమిస్తుంది (గ్రే స్కేల్‌లో ఎనిమిదవ ఫీల్డ్‌గా దాదాపు 12.5%), ఇది సాపేక్షంగా ఆప్టిమల్‌తో ప్రకాశం యొక్క ఎక్స్‌పోజర్ కొలతలకు సాధారణం. లెక్కించిన ఫలితాలు. రెండవ కేసు. ఆకాశం ఫ్రేమ్‌లో 1/4 భాగాన్ని తీసుకుంటుంది. ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు కొంచెం లోపం ఉంది. ρ = 0.8 ఉన్న ఫీల్డ్‌తో కలిపి స్కేల్‌లోని రెండు ప్రకాశవంతమైన ఫీల్డ్‌లలోకి ఆకాశాన్ని తీసుకుంటే, మనం ఈ క్రింది సంబంధాన్ని 33 గ్రా చేయవచ్చు) ఈ సంబంధం యొక్క అంకగణిత సగటు విలువ pP = [(0.8 X 3) + 0.1 +0.05 + 0.025 + 0.012 + 0.006] : 8 = 0.325. అటువంటి వస్తువు యొక్క ప్రకాశాన్ని కొలవడం 0.325:0.2 = 1.6 రెట్లు లోపాన్ని సృష్టిస్తుంది మరియు 0.5 స్కేల్ డివిజన్ల ద్వారా ఎపర్చరును తెరవడం అవసరం. ఆకాశం ఫ్రేమ్‌లో 3/4 భాగాన్ని తీసుకుంటుంది. అటువంటి వస్తువు యొక్క ప్రకాశం స్కేల్ అంజీర్ 6లో చూపబడింది. 3. ఈ శ్రేణి యొక్క అంకగణిత సగటు рср = [(0.8 X 6) + 0.2 + 0.1] . 8 = 0.64. ఈ సందర్భంలో కొలత లోపం 0.64: ​​0.2 = 3.2 సార్లు ఉంటుంది, ఇది 1.5 స్కేల్ డివిజన్ల ద్వారా ఎపర్చరు యొక్క దిద్దుబాటు మరియు తెరవడం అవసరం. ఆబ్జెక్ట్ బ్రైట్‌నెస్‌ల నిష్పత్తితో పరిగణించబడిన సందర్భాలు నీటి యొక్క పెద్ద ప్రాంతాలకు కూడా వర్తిస్తాయి, కొన్నిసార్లు ఆకాశాన్ని ప్రతిబింబిస్తాయి. నిరంతర ప్రకాశవంతమైన మేఘాలతో కూడిన ప్రకృతి దృశ్యాలతో పాటు, సూర్యునిలో మేఘాలు లేకుండా స్పష్టమైన వాతావరణంలో నీలి ఆకాశంతో ఉన్న ప్రకృతి దృశ్యాలు కూడా ఫోటో తీయబడతాయి. నీలి ఆకాశం యొక్క ప్రకాశం, వాతావరణం యొక్క స్వచ్ఛత మరియు హోరిజోన్ పైన సూర్యుని ఎత్తుపై ఆధారపడి, 6,000 నుండి 15,000 asb వరకు ఉంటుంది. ఫ్రేమ్‌లో, నీలి ఆకాశం నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా, ప్రకాశవంతమైన తెల్లటి వివరాలు ఉండవచ్చు, ఉదాహరణకు, ఒక వ్యక్తి యొక్క తెల్లటి సూట్ లేదా సముద్రంలో తెల్లటి ఓడ, సూర్యునిచే ప్రకాశిస్తుంది మరియు 25,000 ప్రకాశం కలిగి ఉంటుంది ... 40,000 asb. ఈ సందర్భంలో, ఫ్రేమ్‌లోని నీలి ఆకాశం తెల్లటి సూట్ లేదా తెల్లటి ఓడ కంటే ప్రకాశంలో 2 రెట్లు బలహీనంగా ఉంటుంది మరియు పెద్ద ప్రాంతం యొక్క ఆధిపత్య ప్రకాశంగా పరిగణించబడదు. ప్రకాశవంతమైన ఆకాశం వలె, తాజా మంచుతో కప్పబడిన పెద్ద భూభాగాలు చాలా ప్రకాశవంతంగా ఉండవచ్చు. ఈ సందర్భంలో, ప్రకాశం ఆధారంగా ఎక్స్పోజర్ కొలతలు తీసుకున్నప్పుడు, లోపం గణనీయమైన మొత్తంలో పెరుగుతుంది. నాల్గవ కేసు. మంచు కవర్ ఫ్రేమ్ ప్రాంతంలో 3/4 ఆక్రమించింది (Fig. 6, f). ఈ ప్రకాశం శ్రేణి యొక్క అంకగణిత సగటు విలువ ρ av = [(0.9 X 6) + 0.1 + 0.05]: 8 = 0.7. ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించడంలో లోపం 0.7: 0.2 - 3.5 రెట్లు ఉంటుంది మరియు ఎపర్చరు లేదా షట్టర్ వేగాన్ని రెండు స్టాప్‌లకు పెంచడం అవసరం.

TTL కెమెరాల ద్వారా వస్తువు ప్రకాశం యొక్క అవగాహన.

వివిధ కెమెరాలలో షూటింగ్ లెన్స్ వెనుక ఎక్స్‌పోజర్ మీటరింగ్ పరికరాల (ED) ద్వారా ప్రకాశం యొక్క అవగాహన ఒకేలా ఉండదు మరియు ED రూపకల్పన, ఫోటోడెటెక్టర్ రకం మరియు స్థానంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఈ లక్షణాలు కెమెరా యొక్క ఐపీస్ ద్వారా గమనించిన ఫ్రేమ్ యొక్క వైశాల్యంపై అంతర్నిర్మిత EI యొక్క ఫోటోసెన్సిటివిటీ యొక్క అసమాన పంపిణీని సృష్టిస్తాయి, దీనిపై ప్రకాశం ఎక్స్పోజర్ కొలతల యొక్క ఖచ్చితత్వం ఆధారపడి ఉంటుంది. ప్రకాశం అవగాహన ప్రాంతం (పర్సెప్షన్ జోన్) ఆధారంగా, నాలుగు రకాల కాంతి కొలత ప్రత్యేకించబడింది: సమగ్ర, స్థానిక-సమగ్ర, పాయింట్ మరియు మల్టీజోనల్ (Fig. 7, a - d). ఈ విభజన ప్రకారం, EC TTL కెమెరాల యొక్క అనేక సమూహాలు ప్రత్యేకించబడ్డాయి (Fig. 7, e - k). మొదటి సమూహం (Fig. 7, d) అనేది సెలీనియం ఫోటో ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్ల (హాసెల్‌బ్లాడ్ కెమెరాలు; అసాహి పెంటాక్స్) ద్వారా ప్రకాశం యొక్క అవగాహన వలె ఫ్రేమ్ యొక్క మొత్తం ప్రాంతం (ఇంటిగ్రేటెడ్ బ్రైట్‌నెస్)పై ప్రకాశం యొక్క ఏకరీతి అవగాహన కలిగిన EU. : ES, Spotmatic F, SP-1000; "Exakta PTL -1000"; "Yashika-electro"). పరికరాల రెండవ సమూహం (Fig. 7, f) ఫ్రేమ్‌లోని సున్నితమైన మూలల్లో మొదటి నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది (కెమెరాలు "Kyiv-15", "Zenit-TTL", "Zenit-16", "Mamiya-secor"). _ మూడవ సమూహం పరికరాలు (Fig. 7, g) ఫ్రేమ్ యొక్క మధ్య భాగంలో (స్థానిక-సమగ్ర ప్రకాశం) ప్రకాశం అవగాహన జోన్‌ను కలిగి ఉంటాయి, మధ్యలో ప్రధానమైన సున్నితత్వంతో ఫ్రేమ్ అంచుల వైపు తగ్గుతుంది (ప్రాక్టీస్ కెమెరాలు. LTL, LLC, VLC: FTN, F2: TLB, TX;

అన్నం. Fig. 7. ఫోటో ఫ్రేమ్‌లోని వస్తువు యొక్క ప్రకాశం ఆధారంగా ఎక్స్‌పోజర్ మీటరింగ్ రకాలు: ఇంటిగ్రల్ (a), లోకల్-ఇంటిగ్రల్ (b), పాయింట్ (c), మల్టీజోనల్ (d) మరియు బ్రైట్‌నెస్ పర్సెప్షన్ స్కీమ్‌లు (షేడెడ్ ఏరియా) వివిధ TTL కెమెరాలు (d - l)

EC ల యొక్క నాల్గవ సమూహం (Fig. 7, k) మూడవదానికి సమానంగా ఉంటుంది. వస్తువు యొక్క ప్రకాశం యొక్క అవగాహన ప్రాంతం వ్యూఫైండర్ ఫీల్డ్‌లో డాష్ లైన్ (పెంటకాన్-సిక్స్ TL కెమెరా) ద్వారా పరిమితం చేయబడింది. ES యొక్క ఐదవ సమూహం (Fig. 7, i) ఫ్రేమ్ ప్రాంతంలోని దాదాపు 2/3 లేదా 3/4 దిగువన ప్రకాశం (స్థానికంగా సమగ్రం) యొక్క ఏకరీతి అవగాహన యొక్క జోన్‌ను కలిగి ఉంది. పై భాగంఫ్రేమ్, తరచుగా ప్రకాశవంతమైన ఆకాశంలో ఆక్రమించబడి, కాంతికి సున్నితంగా ఉంటుంది (కెమెరాలు "కానన్ EF" - "ఒలింపస్ OM1"; "కాంటాక్స్ PTS"; "మినోల్టా": SPT XK XE-7). "LSU> పరికరాల యొక్క ఆరవ సమూహం (Fig. 7, /c, k) దీర్ఘచతురస్రం లేదా వృత్తం ఆకారంలో ఫ్రేమ్ యొక్క మధ్య భాగంలో స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన సున్నితత్వాన్ని కలిగి ఉంది. అవగాహన కోణం 10 కంటే తక్కువ, మరియు ఉపయోగించడం 300 మిమీ - సుమారు 2° ఫోకల్ లెంగ్త్ ఉన్న లెన్స్ అటువంటి EC వ్యవస్థ ప్రకాశం యొక్క సుమారు పాయింట్-బై-పాయింట్ కొలవడానికి అనుమతిస్తుంది మరియు 10° కంటే తక్కువ గ్రహణ కోణంలో, ప్రకాశాన్ని కొలవడానికి అనుమతిస్తుంది, ఉదాహరణకు, a విషయం-ముఖ్యమైన వివరాలు - ఒక వ్యక్తి యొక్క ముఖం (కెమెరాలు "Rolleiflex SL66"; "Leikaflex": SL, SL2; "Leika": M5, CL; "Canon": TTL కెమెరాల యొక్క అన్ని వెర్షన్లు ఫోటోగ్రాఫర్‌ని స్వీకరించడానికి అనుమతిస్తాయి TTL సిస్టమ్‌లతో ఎక్స్‌పోజర్‌ను కొలిచేటప్పుడు, కెమెరా నుండి కన్ను తీసివేసినప్పుడు, కొన్ని ఐపీస్‌లు దానిని మూసివేయడానికి ఒక బటన్ నియంత్రణతో కూడిన షట్టర్‌ను కలిగి ఉంటాయి.

పోర్ట్రెయిట్‌ని షూట్ చేసేటప్పుడు ప్రకాశం ఆధారంగా ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించడం.

చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తి యొక్క తేలిక 20% దగ్గరగా ఉంటే ఫలితాలు సరిగ్గా ఉంటాయి. 20 కంటే తక్కువ కాంతి మరియు తెల్లటి ముఖాలు 20% కంటే ఎక్కువ ఉన్న చీకటి మరియు టాన్డ్ ముఖాలను ఫోటో తీస్తున్నప్పుడు, పొందిన కొలత ఫలితాలకు తగిన సర్దుబాట్లు అవసరం.

అన్నం. 8. పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీలో ముఖం యొక్క ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ యొక్క సరైన మరియు తప్పు స్థానం యొక్క పథకాలు

ఎక్స్పోజర్ మీటర్ షాఫ్ట్ యొక్క అవగాహన కోణం మరియు వస్తువు యొక్క కొలిచిన ఉపరితలానికి సంబంధించిన దూరాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకొని ప్రకాశం కొలుస్తారు. ఒక వ్యక్తి ముఖం వద్ద ప్రకాశం మీటర్‌ను నిర్దేశించేటప్పుడు, పరికరం యొక్క కవరేజ్ ప్రాంతం తల, జుట్టు మరియు దుస్తులు యొక్క ఉపరితలంపై ప్రభావం చూపకుండా ముఖం యొక్క కాంతి భాగంలో పడేలా చూసుకోవాలి (Fig. 8). బ్యాక్‌గ్రౌండ్ ప్రకాశం మీటర్ యొక్క విజిబిలిటీ పరిధిలోకి రాకూడదు. తెల్లటి నేపథ్యంతో, ఈ జోన్‌లో నల్లని నేపథ్యంతో అండర్ ఎక్స్‌పోజర్ పొందబడుతుంది, అధిక ఎక్స్‌పోజర్ పోర్ట్రెయిట్ యొక్క చీకటి మరియు తేలికపాటి భాగాలలో వివరాలను కోల్పోతుంది.

ఫ్రేమ్‌లో స్కైతో సబ్జెక్ట్‌ను షూట్ చేసేటప్పుడు ప్రకాశం ఆధారంగా ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించడం

ల్యాండ్‌స్కేప్‌లు మరియు ల్యాండ్‌స్కేప్ పోర్ట్రెయిట్‌లను చిత్రీకరిస్తున్నప్పుడు ముఖ్యమైన లోపాలు రావడం సాధారణం. సాధారణంగా, ఒక వస్తువు యొక్క ప్రకాశాన్ని కొలిచేటప్పుడు, ఫోటోగ్రాఫర్ ఛాతీ స్థాయిలో ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్‌ను ఆబ్జెక్ట్ వైపు అడ్డంగా (తప్పుగా) మళ్లించే పరికరం యొక్క ఆప్టికల్ అక్షంతో ఉంచుతారు. ఈ సందర్భంలో, ఆకాశంలో గణనీయమైన భాగం ప్రకాశం మీటర్ యొక్క కవరేజ్ ప్రాంతంలో వస్తుంది (Fig. 9). స్కై లైట్, అధిక ప్రకాశం కలిగి, బ్రైట్‌నెస్ మీటర్ షాఫ్ట్‌లోకి ప్రవేశించినప్పుడు, గాల్వనోమీటర్ సూదిని నామమాత్రంగా లెక్కించిన దాని కంటే చాలా ఎక్కువ విక్షేపం చేస్తుంది. ఈ సందర్భంలో, పరికరం యొక్క కాలిక్యులేటర్ ప్రకారం డయాఫ్రాగమ్ ఓపెనింగ్లో గణనీయమైన తగ్గింపుతో పొందబడుతుంది. షూటింగ్ సమయంలో ఎక్స్‌పోజర్‌లో ఈ ఎపర్చరును సెట్ చేయడం ద్వారా, మీరు గణనీయమైన అండర్ ఎక్స్‌పోజర్‌ను పొందుతారు. సరైన రీడింగ్‌ల కోసం, ఎక్స్‌పోజర్ మీటర్-బ్రైట్‌నెస్ మీటర్‌ను దాని షాఫ్ట్‌తో భూమి వైపుకు వంచాలి, తద్వారా దాని కవరేజీ ప్రాంతం పూర్తిగా లేదా ఆకాశంలో చాలా చిన్న భాగాన్ని మాత్రమే కలిగి ఉండదు (దానిలో 1/10). లెన్స్ ద్వారా కొలిచిన ప్రకాశంతో TTL షూటింగ్ కెమెరాలలో ఐపీస్ ద్వారా ఫ్రేమ్‌లోని ఆకాశాన్ని గమనించడం చాలా సౌకర్యవంతంగా ఉంటుంది.

అన్నం. 9. ఎక్స్‌పోజర్‌ని నిర్ణయించడానికి విషయం యొక్క ప్రకాశాన్ని కొలిచే శైలీకృత పథకాలు

పోర్ట్రెయిట్‌ను ఇండోర్ లేదా అవుట్‌డోర్‌లో చిత్రీకరించేటప్పుడు, వివిధ రకాల కాంతిని ఉపయోగిస్తారు: కీ మరియు ఫిల్, అలాగే మోడలింగ్, బ్యాక్‌లైట్ మరియు బ్యాక్‌గ్రౌండ్. అదనపు లైటింగ్ పరికరాలు లేదా రిఫ్లెక్టర్లు ఉపయోగించినట్లయితే విజువల్ అవకాశాలు విస్తరిస్తాయి. ఈ రకమైన కాంతిని ఉపయోగించి, టోనల్ లేదా కట్-ఆఫ్ నమూనా సృష్టించబడుతుంది, దీని సహాయంతో ముఖం యొక్క లక్షణ లక్షణాలు మాత్రమే కాకుండా, రంగు కలయికలు కూడా వెల్లడి చేయబడతాయి.

పోర్ట్రెయిట్ లైటింగ్ యొక్క లక్ష్యాలను ఈ క్రింది విధంగా నిర్వచించవచ్చు. మొదట, ఇది రంగు షేడ్స్ మరియు రంగు విరుద్దాలను బహిర్గతం చేయాలి. రెండవది, కాంతి లేదా ముదురు టోన్లను ఉపయోగించి ఏకీకృత రంగును సృష్టించండి. మూడవదిగా, లైట్లు మరియు నీడలలోని రంగు కలయికలు ముఖం యొక్క భారీ ఆకారాన్ని నొక్కి చెప్పాలి.

పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీ కోసం సిద్ధమవుతున్నప్పుడు, మీరు చేయవలసిన మొదటి విషయం కీ లైట్ యొక్క దిశను ఎంచుకోవడం. సహజ కాంతి ఉన్న గదులలో షూటింగ్ చేసేటప్పుడు, ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి కిటికీకి సంబంధించి తగిన స్థానాన్ని కనుగొనే విధంగా కూర్చోవాలి. ఈ సందర్భంలో, అత్యంత వ్యక్తీకరణ కట్-ఆఫ్ నమూనా పొందబడుతుంది.

ఎలక్ట్రిక్ లైటింగ్‌తో ఇంటి లోపల షూటింగ్ చేసినప్పుడు, దీనికి విరుద్ధంగా, కాంతి మూలం మరియు కెమెరా యొక్క స్థానం మార్చబడుతుంది. అందువల్ల, షూటింగ్ ప్రక్రియ యొక్క మొదటి దశలో, ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క స్థానం మరియు హైలైట్ చేసే కాంతికి సంబంధించి షూటింగ్ దిశ రెండింటినీ తప్పనిసరిగా కనుగొనాలి. దీని తరువాత, భంగిమ, శరీర భ్రమణం మరియు తల వంపు స్పష్టీకరించబడతాయి. అదే సమయంలో, షూటింగ్ పాయింట్ ఎంపిక చేయబడుతుంది మరియు తద్వారా ఇమేజ్ స్కేల్ మరియు కోణం నిర్ణయించబడతాయి.

పోర్ట్రెయిట్ కోసం ఉత్తమ కూర్పు కోసం వెతుకుతున్నప్పుడు, అదనపు షాడో హైలైట్ చేసే అవకాశం, బ్యాక్‌గ్రౌండ్‌లో సబ్జెక్ట్‌ల ప్లేస్‌మెంట్ మరియు వాటి లైటింగ్‌తో సహా అనేక ఇతర అంశాలు పరిగణనలోకి తీసుకోవాలి.

లైటింగ్ అంశాలు.పోర్ట్రెయిట్ లైటింగ్ దీని ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది: చిత్రం యొక్క కీ ప్రకాశం, కాంతి మరియు నీడ మరియు రంగు మరియు నీడ విరుద్దాలు, అలాగే నీడ సరిహద్దు యొక్క పదును, ఇది లైటింగ్ యొక్క ప్లాస్టిసిటీని నిర్ణయిస్తుంది.

కీ ప్రకాశం- ఇది ముఖంలోని ఏ భాగానికైనా గొప్ప ప్రకాశం. సరైన ఎక్స్‌పోజర్‌ను ఎంచుకోవడానికి కొన్ని సందర్భాల్లో కీ ప్రకాశం ఉపయోగించబడుతుంది.

నలుపు మరియు తెలుపు కాంట్రాస్ట్ముఖం యొక్క అత్యంత ప్రకాశవంతమైన ప్రాంతం యొక్క ప్రకాశం మరియు నీడ ఉన్న ప్రాంతం యొక్క ప్రకాశానికి నిష్పత్తి ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, అనగా, ముఖం యొక్క కనీస ప్రకాశానికి కీ ప్రకాశం యొక్క నిష్పత్తి.

షూటింగ్ చేసేటప్పుడు, కట్-ఆఫ్ కాంట్రాస్ట్ దృశ్యమానంగా అంచనా వేయబడుతుంది మరియు ఈ అంచనా ఆధారంగా, కీ లైట్ యొక్క తీవ్రతను ఫిల్ లైట్‌తో పోల్చి, అలాగే కీ లైట్‌తో పోల్చినప్పుడు మోడలింగ్ లైట్ యొక్క తీవ్రత సర్దుబాటు చేయబడుతుంది. .

రంగు విరుద్ధంగా- ఇది ముఖం యొక్క ప్రకాశవంతంగా వెలిగించిన మరియు షేడెడ్ ప్రాంతాలలో రంగులలో వ్యత్యాసం, ఈ ప్రాంతాల ప్రకాశం యొక్క రంగు ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. ముఖ్యాంశాలు మరియు నీడలలోని రంగు నిష్పత్తి నీడల యొక్క రంగుల వెలుతురును ఉపయోగించి సర్దుబాటు చేయబడుతుంది, అలాగే కీ లైట్ యొక్క మూలం ముందు వ్యవస్థాపించబడిన జోనల్‌గా రంగుల గ్రిడ్‌లు లేదా లైట్ ఫిల్టర్‌ల ఉపయోగం. కాంతి వనరులు నీడలు మరియు ముఖ్యాంశాలలో పరిపూరకరమైన రంగుల షేడ్స్‌ను సృష్టించినప్పుడు గొప్ప రంగు విరుద్ధంగా సాధించబడుతుంది. ఉదాహరణకు, ఫిల్ లైట్‌ను సృష్టించే లైటింగ్ పరికరం ప్రకాశించే దీపాలను ఉపయోగిస్తే మరియు కీ లైట్ ఎలక్ట్రానిక్ పల్సెడ్ సోర్స్ ద్వారా సృష్టించబడితే, అప్పుడు హైలైట్‌లు నీలం రంగులో ఉంటాయి మరియు నీడలు ఎరుపు-గోధుమ రంగులో ఉంటాయి.

లైటింగ్ యొక్క ప్లాస్టిసిటీఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క ముఖం యొక్క త్రిమితీయ ఆకృతులను బహిర్గతం చేయడంలో సహాయపడుతుంది. కాంతి మరియు చీకటి పరివర్తనాల పొడవు పెరుగుతుంది మరియు నీడ సరిహద్దు యొక్క పదును తగ్గడంతో లైటింగ్ యొక్క ప్లాస్టిసిటీ పెరుగుతుంది. చియరోస్కురో యొక్క పరిధి కాంతి మూలం యొక్క స్థానం మరియు ప్రకాశించే ఉపరితలం యొక్క వైశాల్యాన్ని బట్టి మారుతుంది. ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తికి కాంతి మూలం ఎంత దగ్గరగా ఉంటే, ముఖం యొక్క వివిధ ప్రాంతాల ప్రకాశంలో ఎక్కువ వ్యత్యాసం మరియు కట్-ఆఫ్ పరివర్తనాల యొక్క పరిధి ఎక్కువ.

ప్రకాశించే ఉపరితలం యొక్క పెరుగుతున్న వైశాల్యంతో చియరోస్కురో సరిహద్దు యొక్క పదును తగ్గుతుంది. ముక్కు, కనుబొమ్మలు మరియు గడ్డం నుండి ముఖం మీద నీడల సరిహద్దులు పదునైనవి కానట్లయితే, పోర్ట్రెయిట్ మరింత భారీగా మరియు ప్లాస్టిక్‌గా కనిపిస్తుంది. కాంతి మరియు నీడ యొక్క పదునైన అంచు, ఉదాహరణకు ముక్కు నుండి, అసహజంగా కనిపిస్తుంది, కాబట్టి వీలైతే దానిని నివారించాలి. పెద్ద ప్రకాశించే ఉపరితలాన్ని రూపొందించడానికి, లైట్-డిఫ్యూజింగ్ గ్రిడ్లు లైటింగ్ ఫిక్చర్ల ముందు ఇన్స్టాల్ చేయబడతాయి లేదా పెద్ద రిఫ్లెక్టర్లు ఉపయోగించబడతాయి.

టోనల్ మరియు కట్-ఆఫ్ లైటింగ్.కెమెరా నుండి షూటింగ్ లైన్ వెంట కీ లైట్ దర్శకత్వం వహించినప్పుడు, లైటింగ్‌ను టోనల్ లైటింగ్ అంటారు. షూటింగ్ లైన్‌కు సంబంధించి కాంతి మూలాన్ని మార్చినట్లయితే, కట్-ఆఫ్ లైటింగ్ ఏర్పడుతుంది. లైటింగ్ యొక్క దిశను మార్చడం చిత్రం యొక్క కాంట్రాస్ట్ మరియు లైట్ టోన్‌ను మాత్రమే కాకుండా, దాని రంగును కూడా ప్రభావితం చేస్తుంది.

టోనల్ లైటింగ్తో, చిత్రం కాంతి టోన్లో పొందబడుతుంది (Fig. 45, a). ఈ సందర్భంలో, కలరింగ్ స్థానిక రంగుల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, అనగా, చిత్రీకరించబడిన వస్తువుల రంగు.

కట్-ఆఫ్ లైటింగ్‌లో, షూటింగ్ లైన్ (Fig. 45.6) నుండి కాంతి మూలాన్ని తొలగించినప్పుడు, చిత్రం ముదురు రంగులో, వైపు మరియు ఓవర్ హెడ్ లైటింగ్(అనారోగ్యం. 45, c మరియు d) - మరింత ముదురు రంగులో.

టోనల్ లైటింగ్‌తో, కాంతి మూలాన్ని దూరంగా తరలించడం లేదా ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి ముఖానికి దగ్గరగా వెళ్లడం ద్వారా కాంతి నమూనా మరియు కాంట్రాస్ట్‌లు సర్దుబాటు చేయబడతాయి.

అనారోగ్యం మీద. 46a కాంతి మూలం కెమెరాకు సమీపంలో ఉన్నప్పుడు, టోనల్ ట్రాన్సిషన్ చాలా పొడిగించబడిందని చూపిస్తుంది. మూలం ముఖం నుండి దూరంగా కదులుతున్నప్పుడు, కాంతి-టోనల్ పరివర్తన యొక్క పొడవు తగ్గుతుంది, లైటింగ్ ఫ్లాట్ అవుతుంది (అనారోగ్యం. 46, 6). మూలం ముఖానికి దగ్గరగా ఉన్నట్లయితే, దగ్గరి మరియు సుదూర ప్రాంతాల ప్రకాశంలో వ్యత్యాసం, దీనికి విరుద్ధంగా, పెరుగుతుంది మరియు తదనుగుణంగా, ఆకృతుల యొక్క టోనల్ కాంట్రాస్ట్ పెరుగుతుంది (Fig. 44, c).

ముఖంపై రంగు సంబంధాలు ఫ్రంట్ లైటింగ్‌లో బాగా వెల్లడవుతాయి. అదే సమయంలో, ముఖం ఆకారం యొక్క వాల్యూమ్ మరియు ప్లాస్టిసిటీని తెలియజేయడానికి, పెద్ద ప్రకాశించే ఉపరితల వైశాల్యంతో మూలాలను ఉపయోగించి ముందు-పార్శ్వ, సాధారణ లైటింగ్ ఉత్తమం.

పోర్ట్రెయిట్‌లను ఫోటో తీయేటప్పుడు, కట్-ఆఫ్ మరియు ఫ్రంట్-సైడ్ లైటింగ్ చాలా తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది. అంతేకాకుండా, సాధారణ పోర్ట్రెయిట్ లైటింగ్ అత్యంత వ్యక్తీకరణగా పరిగణించబడుతుంది. కీ లైట్ ముందు నుండి మరియు పైన నుండి షూటింగ్ దిశకు 45° కోణంలో పడినప్పుడు అది సాధించబడుతుంది (Fig. 45.6). ఒక వ్యక్తి యొక్క ముఖాన్ని కాంతి మూలం వైపు తిప్పినట్లయితే, అప్పుడు తేలికపాటి రంగులలో పోర్ట్రెయిట్ పొందబడుతుంది. ముఖాన్ని వ్యతిరేక దిశలో తిప్పినట్లయితే, దాని యొక్క ఒక వైపు ముదురు రంగులోకి మారుతుంది మరియు మొత్తం పోర్ట్రెయిట్ ముదురు రంగులో ఉంటుంది.

చియరోస్కురో కాంట్రాస్ట్ ప్రకాశం స్థాయి మరియు కీ కాంతి మూలం యొక్క ప్రకాశించే ఉపరితలం యొక్క వైశాల్యాన్ని బట్టి మారుతుంది.

ఎలా పెద్ద ప్రాంతంప్రకాశించే ఉపరితలం, చియరోస్కురో కాంట్రాస్ట్ తక్కువగా ఉంటుంది (అనారోగ్యం. 47, a, 6, c) మరియు చియరోస్కురో యొక్క పరిధి ఎక్కువ (ఇల్. 28 చూడండి).

కట్-ఆఫ్ లైటింగ్ కింద చేసిన పోర్ట్రెయిట్‌లు కాంట్రాస్ట్‌తో మాత్రమే కాకుండా, రంగు-నుండి-నీడ నిష్పత్తుల ద్వారా కూడా విభిన్నంగా ఉంటాయి.

రెండు రకాల రంగు మరియు నీడ లైటింగ్ ఉన్నాయి, డ్రాయింగ్ లైట్ యొక్క రంగు మరియు బ్యాక్‌లైట్ యొక్క రంగు ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. కలరింగ్ లైట్ నీలం-నీలం రంగులో ఉంటే, అప్పుడు రంగు చల్లగా మారుతుంది, లేత నీలం రంగులతో, మరియు నీడలు ఎరుపు-గోధుమ రంగులతో వెచ్చగా మారుతాయి (అంజీర్ 28 చూడండి). పెయింటింగ్ లైట్ పసుపు రంగులో ఉంటే, ప్రత్యక్ష సూర్యకాంతి లాగా, రంగులు వెచ్చగా, పసుపు రంగుతో మారుతాయి మరియు నీడలు చల్లగా మారుతాయి, ఆకాశం విస్తరించిన నీలి కాంతితో ప్రకాశిస్తుంది.

లైటింగ్ యొక్క రంగు రంగు-నీడ నిష్పత్తులను మాత్రమే కాకుండా, మొత్తం చిత్రం యొక్క రంగును కూడా ప్రభావితం చేస్తుంది. షూటింగ్ సమయంలో వెచ్చని పూరక కాంతి ఎక్కువగా ఉంటే, పోర్ట్రెయిట్ వెచ్చని టోన్‌లో కనిపిస్తుంది. బ్లూ ఫిల్ లైట్ ఎక్కువగా ఉంటే, ఫోటో చల్లని టోన్‌లో కనిపిస్తుంది. ప్రధాన కాంతితో పోలిస్తే నీడలు వెచ్చని కాంతితో ప్రకాశిస్తే, ప్రధాన కాంతి మూలం వైపు ముఖం తిప్పినప్పుడు (ఎ) నీడలు ప్రధానంగా ఉంటాయి వెచ్చని రంగులు. వ్యతిరేక దిశలో తిరిగేటప్పుడు, ముఖం చాలా వరకు చల్లని హైలైట్ లైట్ (బి)తో ప్రకాశిస్తుంది. బ్యాక్‌లైటింగ్‌ను చల్లటి నీలిరంగు కాంతితో నిర్వహించినప్పుడు మరియు ప్రధాన డైరెక్షనల్ లైట్ వెచ్చని రంగు టోన్‌ను కలిగి ఉన్నప్పుడు, వేరే ప్రభావం పొందబడుతుంది, అవి: ముఖం ప్రధాన కాంతి యొక్క మూలం వైపుకు తిప్పినట్లయితే, చిత్రం చాలా వరకు ఆక్రమించబడుతుంది. ముఖం యొక్క నీడ ప్రాంతం ద్వారా మరియు, తదనుగుణంగా, చల్లని టోన్లు (సి) ప్రబలంగా ఉంటాయి. ముఖాన్ని వ్యతిరేక దిశలో తిప్పినట్లయితే, చిత్రం తేలికగా మారుతుంది మరియు వెచ్చని టోన్లు దానిలో ప్రధానంగా ఉంటాయి (d). అందువలన, రంగు మరియు నీడ లైటింగ్తో, ముఖం యొక్క భ్రమణాన్ని మార్చడం ద్వారా, పోర్ట్రెయిట్ చిత్రం యొక్క రంగును మార్చడం సాధ్యమవుతుంది.

అనారోగ్యం మీద. కీ లైట్ యొక్క మూలం వైపు ముఖం యొక్క భ్రమణాన్ని బట్టి మిశ్రమ రంగు లైటింగ్‌లో ప్రధానమైన రంగు టోన్ ఎలా మారుతుందో మూర్తి 48 చూపిస్తుంది. ప్రధాన కాంతితో పోలిస్తే నీడలు వెచ్చని కాంతితో ప్రకాశిస్తే, ఛాయాచిత్రంలో, ముఖాన్ని ప్రధాన కాంతి మూలం (a) వైపుకు తిప్పినప్పుడు, నీడలలో వెచ్చని టోన్లు ప్రబలంగా ఉంటాయి. వ్యతిరేక దిశలో తిరిగేటప్పుడు, ముఖం చాలా వరకు చల్లని హైలైట్ లైట్ (బి)తో ప్రకాశిస్తుంది. బ్యాక్‌లైటింగ్‌ను చల్లటి నీలిరంగు కాంతితో నిర్వహించినప్పుడు మరియు ప్రధాన డైరెక్షనల్ లైట్ వెచ్చని రంగు టోన్‌ను కలిగి ఉన్నప్పుడు, వేరే ప్రభావం పొందబడుతుంది, అవి: ముఖం ప్రధాన కాంతి యొక్క మూలం వైపుకు తిప్పినట్లయితే, చిత్రం చాలా వరకు ఆక్రమించబడుతుంది. ముఖం యొక్క నీడ ప్రాంతం ద్వారా మరియు, తదనుగుణంగా, చల్లని టోన్లు (సి) ప్రబలంగా ఉంటాయి. ముఖాన్ని వ్యతిరేక దిశలో తిప్పినట్లయితే, చిత్రం తేలికగా మారుతుంది మరియు వెచ్చని టోన్లు దానిలో ప్రధానంగా ఉంటాయి (d). అందువలన, రంగు మరియు నీడ లైటింగ్తో, ముఖం యొక్క భ్రమణాన్ని మార్చడం ద్వారా, పోర్ట్రెయిట్ చిత్రం యొక్క రంగును మార్చడం సాధ్యమవుతుంది.

ప్రతి నిర్దిష్ట సందర్భంలో, పోర్ట్రెయిట్‌లను ఫోటో తీయేటప్పుడు, ఛాయాచిత్రాలు తీయబడిన ముఖానికి ఏ రకమైన రంగు మరియు నీడ లైటింగ్ చాలా అనుకూలంగా ఉందో మరియు నీడలు ఎంత వెచ్చగా లేదా చల్లగా ఉండాలో నిర్ణయించడం అవసరం. ప్రధాన మరియు అదనపు మోడలింగ్ లైట్ యొక్క రంగు తదనుగుణంగా మార్చబడుతుంది. సహజమైన పగటి వెలుతురుతో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, రంగు రిఫ్లెక్టివ్ స్క్రీన్‌లను ఉపయోగించడం ద్వారా మరియు ఎలక్ట్రిక్ లైటింగ్‌తో షూటింగ్ చేసేటప్పుడు విభిన్న రంగుల దీపాలు మరియు కాంతి-వ్యాప్తి గ్రిడ్‌లు మరియు లైటింగ్ ఫిల్టర్‌లతో మూలాలను ఉపయోగించడం ద్వారా హైలైట్‌లు మరియు నీడలలో రంగు నిష్పత్తిని మార్చడం సాధ్యమవుతుంది.

లైటింగ్ చిత్రం యొక్క రంగు టోన్‌ను ప్రభావితం చేసినప్పటికీ, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క రంగు ప్రధానంగా జుట్టు యొక్క రంగు, దుస్తులు మరియు నేపథ్య వివరాల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. దుస్తులు మరియు నేపథ్యం యొక్క రంగులు, అలాగే కట్-ఆఫ్ లైటింగ్ యొక్క రంగు, ఫోటో యొక్క ఉద్దేశించిన రంగు పథకానికి అనుగుణంగా ప్రతి నిర్దిష్ట వ్యక్తికి సంబంధించి ఎంపిక చేయబడతాయి. పోర్ట్రెయిట్‌లను ఇంటి లోపల, ఆపై అవుట్‌డోర్‌లో చిత్రీకరించేటప్పుడు సహజమైన మరియు ఎలక్ట్రిక్ లైటింగ్ ఎలా ఎంచుకోబడుతుందో మొదట పరిశీలిద్దాం.

గదులలో సహజ లైటింగ్.ఇంటి లోపల షూటింగ్ చేసినప్పుడు, కిటికీల నుండి వచ్చే కాంతి పగటి వెలుగు (Fig. 49, 1). ఈ సహజ కాంతి ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క ముఖం మరియు బొమ్మపై ప్రధాన కాంతి మరియు నీడ నమూనాను సృష్టిస్తుంది. చాలా సందర్భాలలో, అదే కాంతి నేపథ్యాన్ని (2) ప్రకాశిస్తుంది, ఇది పోర్ట్రెయిట్ ఛాయాచిత్రం యొక్క నేపథ్యాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. కిటికీ విస్తీర్ణం పెద్దది మరియు వ్యక్తి దానికి దగ్గరగా ఉంటే, చియరోస్కురో తక్కువ విరుద్ధంగా ఉంటుంది మరియు చియరోస్కురో సరిహద్దు తక్కువ పదునుగా ఉంటుంది.

ప్రత్యక్ష సూర్యకాంతి గదిలోకి చొచ్చుకుపోతే నలుపు మరియు తెలుపు కాంట్రాస్ట్ గణనీయంగా మారుతుంది (3). ఇది విండో గుమ్మము, నేల లేదా గోడను తాకినప్పుడు, పూరక కాంతి పరిమాణం పెరుగుతుంది మరియు చియరోస్కురో కాంట్రాస్ట్ తగ్గుతుంది, నీడలు మరియు నేపథ్యం యొక్క ప్రకాశం తీవ్రమవుతుంది. ఈ సందర్భాలలో, అదనపు లైటింగ్ ఉపయోగించకుండా విస్తృత పరిధిలో షూటింగ్ దిశను మరియు ముఖం యొక్క భ్రమణాన్ని మార్చడం సాధ్యమవుతుంది.

ప్రత్యక్ష సూర్యకాంతి గదిలోకి ప్రవేశించకపోతే, అప్పుడు చిత్రాలు ముదురు టోనాలిటీలో పొందబడతాయి. ముఖం మరియు బొమ్మపై నీడల ప్రకాశం, అలాగే నేపథ్యాన్ని హైలైట్ చేయడం, వెండి లేదా రంగు రేకుతో కప్పబడిన ప్రతిబింబ తెరలతో లేదా తేలికపాటి కాగితపు షీట్లతో నిర్వహించబడుతుంది (4). ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి పక్కన టేబుల్ ఉంటే, నీడలను హైలైట్ చేయడానికి దానిని తెల్లటి టేబుల్‌క్లాత్ లేదా తెల్ల కాగితం షీట్‌తో కప్పాలి (5).

అనారోగ్యం మీద. మూర్తి 50 ఫోటోగ్రాఫ్ చేయబడుతున్న వ్యక్తిని మరియు కెమెరాను ఒకే కిటికీ ఉన్న గదిలో షూట్ చేస్తున్నప్పుడు ఉంచడానికి ఎంపికల రేఖాచిత్రాలను చూపుతుంది. చుక్కల పంక్తి షూటింగ్ పాయింట్‌లో ఆ మార్పులను చూపుతుంది మరియు విండోకు సంబంధించి వ్యక్తి యొక్క స్థానం, దీనిలో కట్-ఆఫ్ నిష్పత్తి చాలా విరుద్ధంగా లేదు మరియు అదనపు లైటింగ్ లేకుండా షూట్ చేయడం సాధ్యపడుతుంది.

కిటికీ నుండి పడే కీ లైట్ యొక్క మూలానికి సంబంధించి షూటింగ్ దిశను బట్టి ముఖం యొక్క పెద్ద లేదా చిన్న భాగం యొక్క కట్-ఆఫ్ నమూనా మరియు షేడింగ్ మారుతుంది. కీ లైట్ యొక్క దిశ నుండి షూటింగ్ దిశ ఎంత భిన్నంగా ఉంటే, ముఖం మరింత నీడగా కనిపిస్తుంది. కిటికీ నుండి కాంతి షూటింగ్ దిశకు 45° కోణంలో ముఖాన్ని తాకినప్పుడు, సాధారణ ముందు వైపు లైటింగ్ పొందబడుతుంది. కిటికీ నుండి కాంతి షూటింగ్ లైన్‌కు లంబ కోణంలో పడినప్పుడు, లైటింగ్ మరింత విరుద్ధంగా మారుతుంది. కీ లైట్ దిశలో మరింత మార్పుతో, లైటింగ్ వెనుక వైపుగా మారినప్పుడు, ముఖం చాలా వరకు షేడ్ చేయబడుతుంది. ఈ సందర్భాలలో, నీడల యొక్క అదనపు హైలైట్ మరియు పెరిగిన పూరక కాంతి అవసరం.

అంజీర్‌లో పథకం a. 50 కిటికీకి నేరుగా ఎదురుగా ఉన్న వ్యక్తి యొక్క స్థానానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. ఈ సందర్భంలో, బ్యాక్‌లైట్ ఉపయోగించకుండా షూటింగ్ దిశను ఒక దిశలో లేదా మరొక దిశలో 45° మార్చవచ్చు. సరైన షూటింగ్ పాయింట్ విండో అంచున ఉంది. ప్రత్యక్ష సూర్యకాంతి కిటికీ గుండా పడి, నేల నుండి అన్ని దిశలలో పరావర్తనం చెందితే, బ్యాక్‌లైటింగ్‌ని ఉపయోగించకుండా షూటింగ్ దిశను మార్చడం మరియు ముఖాన్ని విస్తృతంగా తిప్పడం సాధ్యమవుతుంది. కాంతి-ప్రసరణ తెరలను ఉపయోగించి, ప్రత్యక్ష సూర్యకాంతి గది యొక్క లోతులలోకి మళ్ళించబడితే, మీరు సైడ్ లైటింగ్‌తో షూట్ చేయవచ్చు (Fig. 50, b, c, d). స్క్రీన్‌లు కిటికీకి దగ్గరగా ఉంచబడతాయి, తద్వారా ప్రతిబింబించే కాంతి షూటింగ్ లైన్‌కు లంబ కోణంలో కాకుండా కొంచెం చిన్న కోణంలో ముఖంపై పడుతుంది.

స్కీమ్ b కట్-ఆఫ్ లైటింగ్‌కు అనుగుణంగా ఉంటుంది, దీనిలో నీడల వ్యత్యాసం మెరుగుపరచబడుతుంది.

dలోని రేఖాచిత్రాలు వైపు మరియు వెనుక వైపు లైటింగ్ కోసం ఎంపికలను చూపుతాయి. కెమెరా యొక్క ఈ అమరికతో, కాంతి మూలానికి నీడలను ప్రకాశింపజేయడానికి రెండు ప్రతిబింబ తెరలు ఉపయోగించబడతాయి.

రెండు కిటికీలతో కూడిన గదిలో షూటింగ్ చేసినప్పుడు, ఒక వ్యక్తి మరియు కెమెరా యొక్క అనుమతించదగిన కదలిక యొక్క జోన్ గణనీయంగా విస్తరిస్తుంది (Fig. 51). కెమెరా కిటికీల మధ్య ఉన్నట్లయితే, ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి వ్యాసార్థం (సి) వెంట ఏ దిశలోనైనా మరియు కిటికీలకు (బి) సమాంతరంగానూ కదలవచ్చు.

అంజీర్‌లో చూపిన రేఖాచిత్రాలపై. 51, c మరియు d, ఒక కోణంలో ఉన్న రెండు కిటికీలు ఉన్న గదిలో షూటింగ్ చేసేటప్పుడు, కెమెరా మరియు ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క అనుమతించదగిన ప్రదేశం యొక్క జోన్‌లు మరింత విస్తరిస్తాయని చూపబడింది. అంతేకాకుండా, ఈ సందర్భాలలో కెమెరాకు సంబంధించి ఒక వ్యక్తి యొక్క రేడియల్ మరియు సమాంతర కదలికకు మాత్రమే కాకుండా, లంబ కోణంలో గది లోతుల్లోకి కూడా సాధ్యమవుతుంది.

ఎలక్ట్రిక్ లైటింగ్‌తో కలర్ పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీ.గదిలో తగినంత శక్తివంతమైన ప్రకాశించే దీపాలతో లైటింగ్ మ్యాచ్‌లు ఉన్న సందర్భాల్లో, పోర్ట్రెయిట్‌లను షూట్ చేయడానికి LN-రకం ఫిల్మ్ ఉపయోగించబడుతుంది. ఫోటోగ్రాఫర్ తన వద్ద ఎలక్ట్రానిక్ ఫ్లాష్ ల్యాంప్‌లను కలిగి ఉన్నప్పుడు, పోర్ట్రెయిట్‌లు DS ఫిల్మ్‌పై చిత్రీకరించబడతాయి.

రంగు చిత్రీకరణ కోసం, నలుపు మరియు తెలుపు చిత్రీకరణ కోసం అదే దిశాత్మక మరియు ప్రసరించే కాంతి లైటింగ్ పరికరాలు ఉపయోగించబడతాయి (Fig. 52). రంగులో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, తక్కువ కాంట్రాస్టింగ్ లైటింగ్‌తో ఉత్తమ ఫలితాలు లభిస్తాయి, పెద్ద రిఫ్లెక్టర్‌లు ఉన్న పరికరాలు ఉత్తమం, లేదా లైటింగ్ ఫిక్చర్‌ల ముందు డిఫ్యూజింగ్ గ్రిడ్‌లు లేదా మాట్ పారదర్శక ప్లాస్టిక్ స్క్రీన్‌లు అమర్చబడి ఉంటాయి.

అందుబాటులో ఉన్నప్పుడు ఉత్తమ పోర్ట్రెయిట్ లైటింగ్‌ను కనుగొనడం లైటింగ్ పరికరాలుప్రకాశించే దీపాలతో, ఎంచుకున్న షూటింగ్ దిశకు సంబంధించి కీ లైట్ సోర్స్ 1 యొక్క స్థానాన్ని ఎంచుకోవడం ద్వారా అవి ప్రారంభమవుతాయి. అప్పుడు ఈ మూలం యొక్క ఎత్తు మరియు ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క ముఖం పై నుండి ప్రకాశించే కోణాన్ని ఎంచుకోండి. పేర్కొన్న కీ ప్రకాశాన్ని సాధించే వరకు హైలైటింగ్ లైట్ యొక్క తీవ్రత సర్దుబాటు చేయబడుతుంది మరియు అదే సమయంలో కాంతి-వ్యాప్తి గ్రిడ్, స్క్రీన్ లేదా రిఫ్లెక్టర్ యొక్క ప్రకాశించే ఉపరితలం యొక్క ప్రాంతం విస్తరించబడుతుంది. నీడలను హైలైట్ చేయడానికి మూలం 2 ఉపయోగించబడుతుంది. ఇది ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి ముఖానికి దగ్గరగా లేదా మరింత దగ్గరగా ఉంచబడుతుంది. వెనుక లేదా వెనుక వైపు గ్లేర్ లైట్‌ని సృష్టించడానికి మూలం 3 ఉపయోగించబడుతుంది. ఫిల్ లైట్ అదే మూలాలు లేదా అదనపు వాటి ద్వారా ఉత్పత్తి చేయబడుతుంది.

ఒక కాంతి మూలాన్ని ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు, దానిని కెమెరా (Fig. 53, a) దగ్గర ఉంచినప్పుడు, చిత్రం ఇరుకైన టోనల్ ఆకృతితో ఫ్లాట్‌గా మారుతుంది. మీరు రెండవ కాంతి మూలం మరియు రంగు తెరలను ఉపయోగిస్తే, అప్పుడు టోనల్ లైటింగ్ (Fig. 53.6 మరియు c) తో కూడా ప్లాస్టిక్, మరింత త్రిమితీయ చిత్రాన్ని పొందడం సాధ్యమవుతుంది. బహుళ-రంగు కాంతి మూలాల ఉపయోగం మీరు రంగు ముఖ్యాంశాలు ఏర్పడటం మరియు టోనల్ ఆకృతి యొక్క కలరింగ్ కారణంగా చిత్రం యొక్క రంగు నిర్మాణాన్ని మార్చడానికి అనుమతిస్తుంది. రెండవ కాంతి మూలం ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క ముఖానికి దగ్గరగా ఉంటుంది, విస్తృత రంగు టోనల్ ఆకృతి పొందబడుతుంది.

కీ లైట్‌ను సృష్టించే ఎలక్ట్రాన్-పల్స్ ల్యాంప్ కెమెరాకు దూరంగా ఉన్నప్పుడు, నలుపు-తెలుపు లైటింగ్‌లో చిత్రం మరింత భారీగా మారుతుంది.

స్కీమ్ d అనేది సాధారణ కట్-ఆఫ్ లైటింగ్‌కి ఉదాహరణ, సాపేక్షంగా చిన్న రిఫ్లెక్టర్‌ని కలిగి ఉన్న మూలం ద్వారా ప్రధాన కాంతిని సృష్టించినప్పుడు. ముఖంపై మీ స్వంత నీడను తక్కువ పదునుగా, మరింత అస్పష్టంగా చేయడానికి, రేఖాచిత్రంలో చూపిన విధంగా కీ కాంతి మూలం ముందు కాంతి-వ్యాప్తి మెష్ వ్యవస్థాపించబడింది e. స్కీమ్ ఇ అనేది ప్రకాశించే దీపాలతో రంగుల ప్రకాశాన్ని సృష్టించడానికి రెండవ కాంతి మూలాన్ని ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు కేసును సూచిస్తుంది.

రేఖాచిత్రాలు g, h, మరియు కీ లైట్ దిశలో ఒకదానికొకటి భిన్నంగా ఉండే కట్-ఆఫ్ లైటింగ్ కోసం ఎంపికలను చూపుతాయి: g అనేది ప్రత్యక్ష ఓవర్‌హెడ్ లైటింగ్‌కు ఉదాహరణ; 3-వైపు లైటింగ్; మరియు వెనుక వైపు లైటింగ్. వెనుక వైపు మరియు డైరెక్ట్ ఓవర్ హెడ్ లైటింగ్‌తో, కీ లైట్ ముఖంపై దాదాపు 45° నుండి క్షితిజ సమాంతరంగా వస్తుంది. సైడ్ లైటింగ్‌తో, కీ లైట్ యొక్క మూలం సాధారణంగా ముఖం వలె అదే ఎత్తులో ఉంచబడుతుంది.

ఫ్రంట్ సైడ్ లైటింగ్‌తో, కీ లైట్ యొక్క దిశ షూటింగ్ లైన్ నుండి 60° కంటే ఎక్కువగా మారినప్పుడు మరియు ముఖం కాంతి మూలానికి ఎదురుగా ఉన్నప్పుడు, ముఖంలో ఎక్కువ భాగం షేడ్ చేయబడి, చిత్రం ముదురు టోన్‌లలో పొందబడుతుంది.

ఓవర్ హెడ్ ఫ్రంట్ లైటింగ్‌తో, లైటింగ్ యొక్క టోనాలిటీని మార్చకుండా పెద్ద పరిమితుల్లో ముఖం యొక్క భ్రమణాన్ని మార్చడం సాధ్యమవుతుంది. అయినప్పటికీ, నీడలు చాలా చీకటిగా ఉండకుండా నిరోధించడానికి, వాటికి కెమెరా నుండి తీవ్రమైన ప్రకాశం అవసరం.

కాంతి టోనాలిటీని మెరుగుపరచడానికి, వెనుక మరియు ఎగువ బ్యాక్‌లైట్ మూలాన్ని ఉపయోగించి ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి యొక్క భుజాలు మరియు జుట్టుపై ప్రకాశించే హాలోస్ సృష్టించబడతాయి. గ్లేర్ మరియు హాలోస్‌ను మెరుగుపరచడానికి, లెన్స్ ముందు లైట్-డిఫ్యూజింగ్ గ్రిడ్‌లు లేదా డిఫ్యూజర్‌లు ఇన్‌స్టాల్ చేయబడతాయి.

చిత్రం యొక్క టోనాలిటీ ఉపయోగించిన లైటింగ్ రకం నుండి మాత్రమే కాకుండా, ఎక్స్పోజర్ నుండి కూడా మారుతుంది. ఎక్స్పోజర్ బాగా తగ్గినప్పుడు, చిత్రం యొక్క నీడలలోని వివరాల యొక్క రంగు వ్యత్యాసం తగ్గుతుంది మరియు చిత్రాలు చీకటి టోన్లో పొందబడతాయి. ఎక్స్పోజర్లో బలమైన పెరుగుదలతో, విరుద్దంగా, ముఖ్యాంశాలలో చిత్రం యొక్క వ్యత్యాసం తగ్గుతుంది మరియు చిత్రాలు తేలికపాటి టోన్లో పొందబడతాయి.

ఎరుపు రంగులో రంగు ప్రతిబింబ గ్రిడ్‌లను ఇన్‌స్టాల్ చేయడం ద్వారా లేదా పింక్ కలర్, మీరు వెచ్చని టోన్‌లను మెరుగుపరచవచ్చు, కానీ మీరు ఆకుపచ్చ-నీలం టోన్‌ల గ్రిడ్‌ను ఉపయోగిస్తే, అప్పుడు చిత్రంలో చల్లని టోన్‌లు మెరుగుపరచబడతాయి.

కట్-ఆఫ్ లైటింగ్ నియమాలు.లైటింగ్ యొక్క నైపుణ్యం ముఖం యొక్క లక్షణ లక్షణాలను గుర్తించడంలో, ఉద్దేశించిన టోనలిటీ మరియు రంగును రూపొందించడంలో ఉంది. అంతేకాకుండా, ఈ లేదా ఆ లైటింగ్ యొక్క ఎంపిక అవాంఛనీయ ప్రభావాలను కలిగించకూడదు, ఉదాహరణకు, సమాన ప్రకాశం యొక్క కాంతి వనరుల నుండి డబుల్ నీడలు కనిపిస్తాయి.

లేకుండా చిత్రాలను పొందడానికి స్థూల తప్పులుమరియు కావలసిన ముఖ లక్షణాలను గుర్తించండి, మీరు కొన్ని నియమాలను పాటించాలి.

పోర్ట్రెయిట్ తీసేటప్పుడు, ముందుగా చాలా ప్రకాశవంతంగా ఉండే ముఖం యొక్క ప్రాంతాన్ని ఎంచుకోండి. ముఖం యొక్క ఓవల్ లేదా కళ్లకు దగ్గరగా ఉన్న ప్రాంతం అత్యంత ప్రకాశవంతంగా ప్రకాశించే వరకు హైలైట్ చేసే కాంతి మూలం తరలించబడుతుంది. ఇది లైట్ కీని సృష్టిస్తుంది.

అప్పుడు ముక్కు నుండి డబుల్ షాడోలను సృష్టించని మోడలింగ్ లైట్ సోర్స్ కోసం ఒక స్థానాన్ని కనుగొనండి. ముక్కు చాలా వెడల్పుగా మారకుండా నిరోధించడానికి, లైట్ సోర్స్ కెమెరాకు దగ్గరగా ఉంచబడుతుంది, చాలా తరచుగా కీ లైట్ సోర్స్ యొక్క మరొక వైపు.

లక్షణ ముఖ లక్షణాల గుర్తింపు ప్రధానంగా పై నుండి ముఖంపై ప్రకాశించే కాంతి పడే కోణంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. కాంతి మూలం యొక్క ఎత్తు పెరిగేకొద్దీ, కంటి సాకెట్లలోని నీడలు లోతుగా ఉంటాయి మరియు ముక్కు నుండి నీడ పొడుగుగా మారుతుంది. హైలైట్ చేసే కాంతి మూలం వైపు ముఖం యొక్క భ్రమణం సాధారణంగా ఎంపిక చేయబడుతుంది, తద్వారా ముక్కు నుండి నీడ, లోతైన మరియు పదునైనది, ఎగువ పెదవికి చేరుకోదు మరియు పెదవుల రేఖను దాటదు. అదే సమయంలో, ముక్కు నుండి పొడవాటి నీడ నోటి యొక్క ఒక మూలను మాత్రమే దాటి, చెంప ఎముక యొక్క నీడతో కూడిన భాగంతో అనుసంధానించబడితే, అది చాలా సహజంగా గ్రహించబడుతుంది.

కీ కాంతి మూలం తక్కువగా ఉన్నప్పుడు, ఒక చిన్న నీడ ఏర్పడుతుంది. ముక్కు నుండి విస్తృత మరియు చిన్న నీడ, అది విరుద్ధంగా ఉంటే మరియు దాని సరిహద్దులు పదునైనవిగా ఉంటే, పొడిగించిన ముక్కు యొక్క ముద్రను సృష్టిస్తుంది. నీడ యొక్క అంచులను మృదువుగా చేయడం ద్వారా, ముక్కు చిన్నదిగా కనిపిస్తుంది మరియు చిత్రంలో విస్తరించబడదు అనే వాస్తవాన్ని మీరు సాధించవచ్చు.

పోర్ట్రెయిట్‌లను తీసేటప్పుడు, కళ్ళను వెలిగించడంపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ ఉంటుంది. మీరు తరచుగా ముక్కు యొక్క పంక్తులు, ముఖం యొక్క ఓవల్ మరియు ఇతర వివరాలను వ్యక్తీకరించే చిత్రాలను చూడవచ్చు. అయినప్పటికీ, పోర్ట్రెయిట్ రసహీనమైనదిగా మారుతుంది ఎందుకంటే కళ్ళు హైలైట్ చేయబడవు, కళ్ళు మరియు విద్యార్థుల తెల్లటి రంగు కనిపించదు.

కలర్ ఫోటోగ్రఫీలో, అటువంటి "బ్లైండ్" పోర్ట్రెయిట్‌లు కృత్రిమ ఎలక్ట్రిక్ లైటింగ్‌తో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, డైరెక్షనల్ లైట్ యొక్క ప్రత్యక్ష ప్రవాహం ఫోటోగ్రాఫ్ చేయబడిన వ్యక్తిపై పడినప్పుడు పొందబడతాయి. పోర్ట్రెయిట్‌లో కళ్ళు స్పష్టంగా నిలబడాలంటే, ఓవర్ హెడ్ లైట్‌ని ఉపయోగించడం అవసరం, ఇది కంటి సాకెట్ల క్రింద మృదువైన నీడలను ఏర్పరుస్తుంది మరియు ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తి ముందు ఒక స్క్రీన్ ఉంచాలి, దాని నుండి ప్రతిబింబించే కాంతి కళ్ళ యొక్క శ్వేతజాతీయులపై కాంతిని సృష్టిస్తుంది మరియు తదనుగుణంగా, చీకటి విద్యార్థులను హైలైట్ చేస్తుంది (Fig. 54).

అందువల్ల, మిశ్రమ పోర్ట్రెయిట్ లైటింగ్‌తో, వేరొక రంగు యొక్క కాంతితో ప్రకాశం నిర్వహించినప్పుడు, కళ్ళ రంగును హైలైట్ చేయడం సాధ్యమవుతుంది. ఉదాహరణకు, నీలం ప్రతిబింబించే కాంతి కనుపాప యొక్క నీలం మరియు ప్రోటీన్ల తెల్లదనాన్ని నొక్కి చెప్పగలదు.

కాంతి మూలం యొక్క ఎత్తును మార్చడం ద్వారా మరియు ప్రకాశించే ఉపరితలం యొక్క ప్రాంతాన్ని కాంతి-వ్యాప్తి మెష్‌తో సర్దుబాటు చేయడం ద్వారా, మీరు ప్రతి రకమైన ముఖానికి అవసరమైన కట్-ఆఫ్ లైటింగ్‌ను ఎంచుకోవచ్చు. షేడ్స్ ఒకే సమయంలో ఉపయోగించబడతాయి. ఎగువ లైటింగ్‌లో, వారు జుట్టు మరియు నుదిటి యొక్క భాగాన్ని, మరియు తక్కువ లైటింగ్‌లో, శరీరం మరియు చేతుల్లో కొంత భాగాన్ని షేడ్ చేయడానికి ఉపయోగిస్తారు.

ప్రత్యేక శ్రద్ధ జుట్టు లైటింగ్కు చెల్లించబడుతుంది. ఒక క్లిష్టమైన కేశాలంకరణ ఎల్లప్పుడూ ఫోటోలో కంటే ఎక్కువగా గుర్తించదగినది రోజువారీ జీవితంలో, ఫోటోగ్రాఫర్ ఉద్దేశపూర్వకంగా దానిని షేడ్ చేసినప్పటికీ. కేశాలంకరణను వీలైనంత సరళంగా ఉంచడం మంచిది, అయితే చిత్రీకరణకు ముందు జుట్టును జాగ్రత్తగా దువ్వాలి. లైటింగ్ హెయిర్‌లైన్ మరియు జుట్టు యొక్క షైన్‌ను హైలైట్ చేసి నొక్కి చెప్పాలి. దీన్ని చేయడానికి, ఓవర్ హెడ్ లేదా వెనుక వైపు గ్లేర్ లైటింగ్‌ను సృష్టించే అదనపు మూలాలను ఉపయోగించండి. ఓవర్‌హెడ్ లైట్ తల చుట్టూ ప్రకాశించే హాలోను సృష్టించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది మరియు వెనుక వైపు కాంతి మీ జుట్టు యొక్క గీతను హైలైట్ చేయడానికి మరియు హైలైట్‌లతో షైన్ చేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. కాంతి పుంజాన్ని పాక్షికంగా నిరోధించే షేడ్స్ లేదా లైట్-స్కాటరింగ్ గ్రిడ్‌ల సహాయంతో వెనుక వైపు గ్లేర్ లైటింగ్‌తో హైలైట్ చేసే కాంతి యొక్క తీవ్రత బలహీనపడింది.

ప్రొఫైల్‌లో పోర్ట్రెయిట్‌లను చిత్రీకరించేటప్పుడు బ్యాక్‌లైటింగ్ కూడా ఉపయోగించబడుతుంది. ఛాయాచిత్రాలు చీకటి టోన్లలో తీయబడ్డాయి. షాడోస్‌లో వివరాలను వెల్లడించడానికి, కెమెరా నుండి అదనపు లైటింగ్ ఉపయోగించబడుతుంది.

అద్భుతమైన లైటింగ్.షేడెడ్ ల్యాంప్, కిరోసిన్ ల్యాంప్, వెలిగించిన కొవ్వొత్తి లేదా పొయ్యి లేదా స్టవ్ నుండి వచ్చే కాంతి వంటి వివిధ కాంతి వనరులు, షాట్ కూర్పులో చేర్చబడి, నాటకీయ లైటింగ్‌ను సృష్టిస్తాయి. పోర్ట్రెయిట్‌లు చీకటి టోనాలిటీలో పొందబడతాయి. ప్రభావవంతమైన లైటింగ్ అనేది కాంతి మూలం యొక్క రంగు మరియు మొత్తం చిత్రం యొక్క రంగు టోన్‌లో వ్యత్యాసం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ఈ వ్యత్యాసం బహుళ-రంగు లైటింగ్ ఫిల్టర్లను ఉపయోగించి సృష్టించబడుతుంది.

రంగు ఇమేజ్‌లో పొందగలిగే ప్రకాశం విరామం రియల్ ఎఫెక్ట్ లైటింగ్ యొక్క ప్రకాశం విరామం కంటే దాదాపు ఎల్లప్పుడూ తక్కువగా ఉంటుంది. అందువల్ల, కాంతి మరియు నీడ వైరుధ్యాలను తగ్గించడం అవసరం. ఈ సందర్భంలో, వస్తువు యొక్క నీడలలో వివరాల విరుద్ధంగా తగ్గుతుంది, మరియు తక్కువ తరచుగా - సగటు ప్రకాశంలో. నలుపు మరియు తెలుపు కాంట్రాస్ట్‌లో తగ్గింపు ఎక్స్‌పోజర్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. నాటకీయ లైటింగ్ యొక్క సహజ చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి మరియు తగిన రంగును రూపొందించడానికి, ఎక్స్పోజర్ను తగ్గించడం అవసరం, తద్వారా నీడలలో విరుద్ధంగా తగ్గుదల దృశ్యమాన అవగాహనకు అనుగుణంగా ఉంటుంది.

మీరు కాంతి మూలానికి దగ్గరగా ఉన్న వ్యక్తి యొక్క ముఖం యొక్క వివరాలను నిశితంగా పరిశీలిస్తే, మీరు నీడలలో టోన్ల స్థాయిని, అలాగే కాంతి మూలం యొక్క వివరాలను గమనించవచ్చు. దగ్గరి పరిశీలనలో, లోతైన నీడలు కూడా "పారదర్శకంగా" గుర్తించబడతాయి. ఈ దృగ్విషయం కారణంగా, ఫోటోగ్రాఫర్ తప్పనిసరిగా షూటింగ్ ప్రక్రియలో లైటింగ్‌ను పునఃపంపిణీ చేయాలి, తద్వారా ముఖం యొక్క వివరాలపై దృష్టిని ఆకర్షించడానికి మరియు ఫ్రేమ్‌లో చేర్చబడిన కాంతి మూలం యొక్క ప్రకాశాన్ని తగ్గించడానికి.

ఉదాహరణకు, పోర్ట్రెయిట్‌ను చిత్రీకరించేటప్పుడు, ఫ్రేమ్‌లో ఏదైనా దీపం లేదా ఫ్లాష్‌లైట్ ఆన్ చేయబడితే, ముఖం యొక్క ప్రకాశంతో పోల్చితే వాటి ప్రకాశాన్ని గణనీయంగా తగ్గించాలి. ఇది మొత్తం బ్యాక్‌గ్రౌండ్ యొక్క ప్రకాశానికి మరియు బ్యాక్‌గ్రౌండ్‌లోని ప్రకాశవంతంగా వెలిగే సమీపంలోని ప్రాంతాలకు కూడా వర్తిస్తుంది. లోతైన నీడ, రెండవ లేదా మూడవ ప్రణాళికలో ముఖ్యమైన ప్రాంతాన్ని ఆక్రమించినట్లయితే, ముందుభాగంలో ఉన్న చీకటి వివరాల కంటే కూడా ముదురు రంగులో ఉండకూడదు. నీడల పారదర్శకత మరియు కాంతి వనరుల షేడింగ్ కోసం ఈ అవసరం ప్రధానంగా "రాత్రి", "సాయంత్రం" మొదలైన అద్భుతమైన లైటింగ్‌లకు వర్తిస్తుంది.

పారదర్శక కర్టెన్‌లతో కప్పబడిన విండో నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా పోర్ట్రెయిట్‌లను చిత్రీకరించినప్పుడు కూడా ఆసక్తికరమైన ఫలితాలు లభిస్తాయి. సహజ పగటి వెలుగుతో ఇటువంటి కర్టెన్లను ప్రకాశవంతం చేయడం విండో వెలుపల ఉన్న ప్రకృతి దృశ్యంతో విండో ఫ్రేమ్‌ల వ్యత్యాసాన్ని తగ్గించడంలో సహాయపడుతుంది. ప్రధాన నమూనా విద్యుత్ కాంతి మూలం ద్వారా సృష్టించబడుతుంది. మీరు అదనంగా కర్టెన్‌ను ప్రకాశవంతం చేస్తే, నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా రంగు వివరాలను కలపడం యొక్క ప్రభావాన్ని మెరుగుపరచవచ్చు.

పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీకి ఉదాహరణలు.థియేటర్ మరియు చలనచిత్ర నటి ఎలెనా ప్రోక్లోవా (అనారోగ్యం. 55) యొక్క సగం-పొడవు చిత్రం తేలికపాటి స్వరంలో తయారు చేయబడింది. మృదువైన టోనల్ లైటింగ్ నటి కళ్ళు, దుస్తులు మరియు నగలను స్పష్టంగా వెల్లడిస్తుంది. కానీ కూర్పు యొక్క విరుద్ధమైన అంశం నటి భుజంపై ఉన్న నల్ల పిల్లి. కళాకారుడి తల యొక్క భంగిమ మరియు మలుపు బాగా ఎంపిక చేయబడ్డాయి. ఆమె భుజం కెమెరా వైపు విస్తరించి ఉన్నప్పటికీ, ఆమె ముందు నుండి మమ్మల్ని చూస్తుంది. గోడపై ఉన్న సూక్ష్మ నీడ మాత్రమే కీ కాంతి మూలం ఉపయోగించబడిందని సూచిస్తుంది. ఈ ఫోటో రంగు కాంట్రాస్ట్‌ల గురించి చెప్పబడిన ప్రతిదాన్ని స్పష్టంగా వెల్లడిస్తుంది.

చలనచిత్ర నటి వాలెంటినా తెలిచ్కినా (అనారోగ్యం. 56) యొక్క చిత్రం కూడా సగం పొడవుగా ఉంది, కానీ చీకటి టోన్‌లో మరియు పెయింటర్ పద్ధతిలో రూపొందించబడింది. ఇక్కడ నటి యొక్క తెల్లటి దుస్తులు కుర్చీని కప్పి ఉంచే ఎరుపు రంగుల శాలువాతో మాత్రమే కాకుండా, చీకటి వార్డ్రోబ్‌తో కూడా విభేదిస్తుంది. నటి యొక్క రాగి జుట్టు చెట్టు రంగుతో మిళితం అయినట్లు అనిపిస్తుంది. మునుపటి పోర్ట్రెయిట్‌లో వలె ముఖం యొక్క లైటింగ్ కాంతి-టోనల్‌గా ఉంటుంది. ముఖంపై లేదా దుస్తులపై స్పష్టంగా నిర్వచించబడిన నీడలు లేవు.

ఈ రెండు పోర్ట్రెయిట్‌లు విద్యుత్ వనరులను ఉపయోగించి టోనల్ లైటింగ్‌ను ఉపయోగించడం యొక్క సృజనాత్మక అవకాశాలను చూపుతాయి.

USSR యొక్క పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్ లియుడ్మిలా గుర్చెంకో (అనారోగ్యం. 57) యొక్క పోర్ట్రెయిట్ ఓవర్ హెడ్ బ్యాక్‌లైట్‌ని ఉపయోగించి తయారు చేయబడింది, ఇది ఆమె జుట్టును బాగా ప్రకాశిస్తుంది మరియు నేపథ్యం నుండి బొమ్మను వేరు చేస్తుంది. కొవ్వొత్తితో కూడిన కొవ్వొత్తి మరియు చెక్కిన అలంకార వాసే నటి ముఖంపై అదనపు ప్రతిచర్యలు మరియు ముఖ్యాంశాలను సృష్టిస్తుంది.

చివరగా, USSR యొక్క పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్ ఆండ్రీ పోపోవ్ (అనారోగ్యం. 58) యొక్క చిత్రం చాలా క్లిష్టమైన సాంకేతికతను ఉపయోగించి తయారు చేయబడింది - డబుల్ ఎక్స్‌పోజర్. పోర్ట్రెయిట్ అసలైనది, తల మాత్రమే తేలికపాటి టోన్ పద్ధతిలో చిత్రీకరించబడింది, ఇది కళ్ళు, ముఖం యొక్క ఆకృతి మరియు బూడిద జుట్టును కాంతితో స్పష్టంగా బహిర్గతం చేయడం సాధ్యపడింది. పోర్ట్రెయిట్ సిద్ధంగా ఉన్నప్పుడు, ఫోటోగ్రాఫర్ బ్లూ ఫీల్-టిప్ పెన్‌తో ముఖాన్ని హైలైట్ చేశాడు, ఇది విభిన్న నేపథ్యాన్ని సృష్టించి, వీక్షకుడిపై ప్రభావాన్ని పెంచింది. ఈ టెక్నిక్ కొత్తది కాదు. తిరిగి 20-30లలో, ప్రఖ్యాత ఫోటోగ్రాఫర్ M. నాపెల్‌బామ్ బ్రష్‌తో ప్రతికూలంగా జోక్యం చేసుకున్నందుకు నిందించారు. అతను ప్రతికూలతలకు స్ట్రోక్‌లను వర్తింపజేశాడు మరియు ప్రింట్‌లపై కాంతి ప్రతిబింబాలు కనిపించాయి, ఇది పోర్ట్రెయిట్‌ను ఉత్తేజపరిచింది.

లొకేషన్‌లో పోర్ట్రెయిట్‌లను తీయడం.ఎండ వాతావరణంలో ఆరుబయట పోర్ట్రెయిట్‌లను ఫోటో తీస్తున్నప్పుడు, మొదట, మీరు షూటింగ్ లొకేషన్ మరియు లైటింగ్ దిశను ఎంచుకోవాలి, తద్వారా కాంతి మీ కళ్ళను బ్లైండ్ చేయదు మరియు చియరోస్కురో చాలా విరుద్ధంగా ఉండదు. దీన్ని చేయడానికి, షూటింగ్ దిశ కోసం అనేక ఎంపికలు ఎంపిక చేయబడ్డాయి.

ఆకాశం మబ్బుగా ఉన్నప్పుడు లేదా తేలికపాటి మేఘాలతో కప్పబడి ఉన్నప్పుడు, ముందు వైపు లైటింగ్‌తో షూటింగ్ జరుగుతుంది. చియరోస్కురో కాంట్రాస్ట్‌ను తగ్గించడానికి మరియు పక్క మరియు వెనుక వైపు సూర్యకాంతిలో కొన్ని ముఖ లక్షణాలను నొక్కి చెప్పడానికి, అదనపు సహజ లేదా ప్రత్యేకంగా సృష్టించిన నీడ ప్రకాశాన్ని ఉపయోగించడం అవసరం. కృత్రిమ ప్రకాశం కట్-ఆఫ్ స్క్రీన్, ఎలక్ట్రాన్ పల్స్ దీపం లేదా ముఖానికి దగ్గరగా ఉన్న కాంతి వస్తువుల నుండి ప్రతిబింబించే కాంతిని ఉపయోగించి నిర్వహించబడుతుంది: కాగితపు షీట్లు, ఫాబ్రిక్. కొన్ని సందర్భాల్లో, పెద్ద కాంతి-వ్యాప్తి వలలు ఉపయోగించబడతాయి, ముఖానికి దగ్గరగా అమర్చబడి ఉంటాయి.

లేత-రంగు భవనాల నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా లొకేషన్‌లో షూటింగ్ చేసేటప్పుడు, తెల్లటి గోడల నుండి ప్రతిబింబించే కాంతిని ఉపయోగించండి. ఈ సందర్భంలో, మీరు సైడ్ మరియు రియర్ సైడ్ లైటింగ్‌తో మాత్రమే కాకుండా, బ్యాక్‌లైట్ సూర్యకాంతితో కూడా షూట్ చేయవచ్చు. ప్రతిబింబించే సూర్యకాంతి ద్వారా ప్రకాశించే నీడలు వెచ్చని రంగును కలిగి ఉంటాయి. అటువంటి ప్రకాశం లేనట్లయితే, నీడలు చల్లగా మారుతాయి నీలం రంగుఆకాశంలో వెదజల్లిన కాంతి. తక్కువ మేఘావృతం చల్లని షేడ్స్నీడలలో.

అనారోగ్యంతో ఉన్న రేఖాచిత్రాలపై. 59, a, b, c సహజ పోర్ట్రెయిట్ లైటింగ్ కోసం ఎంపికలను చూపుతుంది, డ్రాయింగ్ సూర్యకాంతి దిశలో భిన్నంగా ఉంటుంది. ముందు వైపు లైటింగ్‌లో నీడల ప్రకాశం, అలాగే ఒక వ్యక్తి నీడలో ఉన్నప్పుడు, వరుసగా వెండి లేదా రంగు రేకు, నీలం లేదా నారింజతో కప్పబడిన ప్రతిబింబ తెరలను ఉపయోగించి జరుగుతుంది.

పథకాలు d, e, f వెనుక వైపు సౌర లైటింగ్ కోసం ఎంపికలను సూచిస్తాయి, దీనిలో ముఖం యొక్క నీడ ప్రాంతాల యొక్క తీవ్రమైన ప్రకాశం సహజ కాంతి రిఫ్లెక్టర్ల ద్వారా నిర్వహించబడుతుంది - భవనాల తెల్ల గోడలు, తెరచాపలు, బిల్ బోర్డులు మొదలైనవి.

పథకాలు g, h, మరియు మార్గదర్శక కాంతి సూర్యకాంతి కానప్పుడు, అల్యూమినిజ్డ్ రిఫ్లెక్టర్లు (g, h) లేదా ఎలక్ట్రాన్ పల్స్ ల్యాంప్ (i) ద్వారా సృష్టించబడిన కాంతిని సూచిస్తాయి.

లొకేషన్‌లో పోర్ట్రెయిట్‌లను షూట్ చేస్తున్నప్పుడు, ప్రశ్న తలెత్తుతుంది: నేపథ్యం పదునైనదిగా లేదా అస్పష్టంగా ఉండాలా? లొకేషన్‌లో ముందుభాగం యొక్క ప్రకాశం సాధారణంగా లెన్స్ ఎపర్చరును మార్చడానికి సరిపోతుంది మరియు తద్వారా ముందుభాగం మరియు నేపథ్య చిత్రాల మధ్య అవసరమైన పదును నిష్పత్తిని సాధించవచ్చు. మీరు పోర్ట్రెయిట్‌లను షూట్ చేస్తుంటే క్లోజప్, అప్పుడు నేపథ్యం సహాయక పాత్రను మాత్రమే పోషిస్తుంది మరియు దాని చిత్రం యొక్క పదును అధికంగా ఉండకూడదు (అనారోగ్యం. 60). హాఫ్-లెంగ్త్ మరియు గ్రూప్ పోర్ట్రెయిట్‌లను షూట్ చేస్తున్నప్పుడు, వ్యక్తులు ఉండే పరిసరాలను చూసేందుకు బ్యాక్‌గ్రౌండ్ ఇమేజ్ ఖచ్చితంగా షార్ప్‌గా ఉండాలి.

సమూహ చిత్తరువులుఅధికారిక మరియు ప్లాట్లుగా విభజించబడింది. అధికారిక సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లలో వ్యక్తులను సావనీర్‌గా క్యాప్చర్ చేసే లక్ష్యంతో తీసినవి ఉంటాయి, ఉదాహరణకు, అదే తరగతి విద్యార్థులు, అదే సంవత్సరం విద్యార్థులు మొదలైనవారు. అలాంటి ఫోటోగ్రాఫ్‌లలో ఖచ్చితంగా వర్ణించడం ముఖ్యం. ప్రదర్శనఅందరూ ఫోటో తీశారు. అలాంటి ఛాయాచిత్రాలు వాటి డాక్యుమెంటరీ స్వభావానికి ముఖ్యమైనవి.

కథన సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లలో, వ్యక్తులు కొన్ని చర్య సమయంలో లేదా వారిని ఏకం చేసే కొన్ని పరిస్థితుల్లో చిత్రీకరించబడతారు (అనారోగ్యం. 61). ఇటువంటి పోర్ట్రెయిట్‌లు జానర్ ఛాయాచిత్రాలకు దగ్గరగా ఉంటాయి. ఒకే తేడా ఏమిటంటే, సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లో వ్యక్తుల వర్ణనపై ప్రధాన శ్రద్ధ ఉంటుంది, అయితే కళా ప్రక్రియలో ఒక పరిస్థితి, సంఘటన లేదా సెట్టింగ్ యొక్క చిత్రం అత్యంత ప్రాముఖ్యతను సంతరించుకుంటుంది.

ప్రతి వ్యక్తి యొక్క లక్షణాలను ఖచ్చితంగా తెలియజేయడానికి మరియు ప్రతి ముఖాన్ని సమానంగా ప్రకాశవంతం చేయడానికి పెద్ద ఫార్మాట్ ఫిల్మ్‌పై సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లను షూట్ చేయాలని సిఫార్సు చేయబడింది. సహజ కాంతి ఆరుబయట లేదా ప్రకాశవంతమైన, విశాలమైన గదిలో ఉత్తమ ఫలితాలు సాధించబడతాయి.

సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లను తీయడం చాలా కష్టం, ఎందుకంటే ఒకే సమయంలో ఫోటో తీయబడిన వారందరికీ సహజమైన, రిలాక్స్డ్ ముఖ కవళికలను సాధించడం అవసరం. దీన్ని చేయడానికి, మీరు ఒక నిర్దిష్ట ముఖం లేదా ప్రమాదవశాత్తూ సంజ్ఞను మినహాయించడానికి షూటింగ్ యొక్క క్షణాన్ని ఎంచుకున్న ప్రతిసారీ ఛాయాచిత్రాల శ్రేణిని తీయాలి.

సమూహ పోర్ట్రెయిట్ సాధారణంగా త్రిపాద నుండి తీసుకోబడుతుంది మరియు కేబుల్ ఉపయోగించి ఎక్స్‌పోజర్ చేయబడుతుంది. సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌ను చిత్రీకరించేటప్పుడు కెమెరా యొక్క స్వల్పంగా వైబ్రేషన్ కూడా చిత్రం యొక్క పదునును మరింత దిగజార్చుతుంది.

సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లకు రెండు ప్రధాన సాంకేతిక అవసరాలు తప్పనిసరి ఫోటోలు - ఎక్కువఏకరీతి లైటింగ్ కింద చిత్రం పదును.

షూటింగ్ పాయింట్ మరియు లైటింగ్ గతంలో ఏర్పాటు చేయబడి, వీలైతే పరీక్షించబడాలి. సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లలో వ్యక్తుల ప్లేస్‌మెంట్ హైలైట్ చేసే లైట్ దిశకు లోబడి ఉండాలి మరియు దాని ఆధారంగా షూటింగ్ దిశను నిర్ణయించాలి. దీని తర్వాత మాత్రమే మీరు షూటింగ్ పాయింట్ మరియు లెన్స్ యొక్క ఫోకల్ పొడవును ఎంచుకుంటారు.

ముందు కీ లైట్‌తో షూటింగ్ చేసినప్పుడు అత్యంత ఏకరీతి ప్రకాశం సాధించబడుతుంది. అయితే, ఇటువంటి ఛాయాచిత్రాలు వెనుక వైపు మరియు నేపథ్య కాంతిని ఉపయోగించే వాటి కంటే తక్కువ దృశ్యమానంగా వ్యక్తీకరించబడతాయి. లొకేషన్‌లో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, బ్యాక్‌గ్రౌండ్ కంటే బ్యాక్‌గ్రౌండ్ తక్కువ వెలుతురు ఉన్న సందర్భాల్లో ఉత్తమ ఫలితాలు పొందబడతాయి. సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌లను ఇంటి లోపల ప్రదర్శించేటప్పుడు, ముందు లేదా ముందు వైపు కీ లైట్‌తో పాటు, ఎలక్ట్రానిక్ ఫ్లాష్ ల్యాంప్‌లను ఉపయోగించి షాడోల యొక్క అదనపు ప్రకాశం కూడా ఉపయోగించబడుతుంది.

సమూహ పోర్ట్రెయిట్‌ను చిత్రీకరించేటప్పుడు, మీరు "భుజం నుండి భుజం" ఫోటో తీసిన వ్యక్తుల ముందు స్థానాలను నివారించాలి మరియు వీలైతే, వారి భంగిమలను వైవిధ్యపరచండి. ఈ వ్యక్తుల ఇమేజ్ యొక్క స్కేల్ పెద్దగా తేడా లేదని నిర్ధారించుకోవడానికి, ఒక నిర్దిష్ట ఎత్తు నుండి షూట్ చేయడం మంచిది (అనగా, నిలబడి ఉన్న వ్యక్తి యొక్క కంటి స్థాయికి పైన కెమెరాను ఉంచండి). దీనికి ధన్యవాదాలు, పెద్ద సాపేక్ష లెన్స్ ఎపర్చరుతో షూట్ చేయడం సాధ్యమవుతుంది, ఇది తక్కువ సున్నితత్వం కలర్ ఫోటోగ్రాఫిక్ ఫిల్మ్‌లను ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు చాలా ముఖ్యం. మీరు తక్కువ కోణాన్ని కూడా నివారించాలి, ఎందుకంటే ఫోటో తీసిన వారిలో ముఖం యొక్క దిగువ భాగం పెద్దదిగా (భారీగా) మరియు గడ్డం పైకి లేచిన వ్యక్తులు ఎల్లప్పుడూ ఉంటారు.

ఫోటో తీయబడిన వ్యక్తుల దృష్టిలో రిలాక్స్డ్ భంగిమలను మరియు సహజ వ్యక్తీకరణను సాధించడానికి, మీరు షూటింగ్ చేసేటప్పుడు, మీరు వారి దృష్టిని ఒక దిశలో ఆకర్షించాలి, కానీ కెమెరా వైపు కాదు.

క్లాసిక్ పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీలో, మీరు షూటింగ్ ప్రక్రియలో తెలుసుకోవలసిన మరియు నియంత్రించాల్సిన అనేక ప్రాథమిక లైటింగ్ సూత్రాలు ఉన్నాయి మరియు సరైన మూడ్, సరైన ఇమేజ్ లేదా మోడల్ యొక్క అత్యంత ఆకర్షణీయమైన ప్రాతినిధ్యాన్ని తెలియజేయడానికి ఏది ఉపయోగించాలో అర్థం చేసుకోవాలి. ఒక చిత్తరువు.

వాటిని సులభంగా అనుసరించడానికి మరియు ముఖ్యంగా, అవి ఎప్పుడు మరియు ఎలా విచ్ఛిన్నం కావచ్చో తెలుసుకోవడానికి ఈ నియమాలను గుర్తుంచుకోవడం విలువ. ఈ 6 నియమాలను తెలుసుకోండి - అవి గొప్ప పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీ మార్గంలో మీ మైలురాళ్ళుగా మారతాయి. మరియు అభ్యాసంతో ప్రత్యామ్నాయ సిద్ధాంతాన్ని నేర్చుకోవడమే ఉత్తమమైన అభ్యాసం అని మర్చిపోవద్దు.

పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీలో లైటింగ్ మోడ్‌లు ఏమిటి? ఇది ముఖం యొక్క అవగాహన మరియు ఆకృతిని మార్చగల కాంతి మరియు నీడల ఆట అని మనం చెప్పగలం. సరళంగా చెప్పాలంటే, ముఖంపై నీడ ఏ ఆకారంలో ఉంటుంది అనేది లైటింగ్ పద్ధతిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మానవ లైటింగ్ కోసం నాలుగు అత్యంత సాధారణ స్థావరాలు ఉన్నాయి:

• సైడ్ లైటింగ్;
• క్లాసిక్ లైటింగ్;
• రెంబ్రాండ్ లైటింగ్;
• సీతాకోకచిలుక.

ప్రధాన 4 రకాలకు రెండు జోడించడం విలువ అదనపు మార్గాలు, ఇవి మరింత శైలి అంశాలు మరియు పోర్ట్రెయిట్‌లోని ప్రాథమిక లైటింగ్ మోడ్‌లతో ఏకకాలంలో ఉపయోగించవచ్చు: ఇవి విస్తృత మరియు ఇరుకైన లైటింగ్.
ప్రతి రకమైన లైటింగ్‌ను విడిగా చూద్దాం.

1. సైడ్ లైటింగ్ (స్ప్లిట్ లైటింగ్)

ఈ మోడ్‌లో, కాంతి ముఖాన్ని రెండు సమాన భాగాలుగా "విభజిస్తుంది", వాటిలో ఒకటి కాంతిలో మరియు మరొకటి నీడలో ఉంటుంది. ఈ రకమైన లైటింగ్ పురుషులకు మరింత అనుకూలంగా ఉంటుంది మరియు సంగీతకారులు లేదా కళాకారుల పోర్ట్రెయిట్‌లను తీసుకునేటప్పుడు తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది ఎందుకంటే ఇది పోర్ట్రెయిట్‌కు నాటకీయతను జోడిస్తుంది. నిర్దిష్ట రకమైన లైటింగ్‌ను ఉపయోగించడం కోసం కఠినమైన మరియు వేగవంతమైన నియమాలు లేవు, సగటు అవగాహన ఆధారంగా మాత్రమే సిఫార్సులు. అటువంటి నియమాలను తెలుసుకోవడం అవసరం, తద్వారా అవి ప్రాథమిక ప్రారంభ బిందువుగా ఉపయోగించబడతాయి.

ఇదే విధమైన ప్రభావాన్ని సాధించడానికి, విషయం యొక్క ఎడమ లేదా కుడి వైపున 90 డిగ్రీలు ఉంచండి మరియు బహుశా తల వెనుక కొద్దిగా కూడా ఉంచండి. విషయానికి సంబంధించి కాంతి యొక్క స్థానం వ్యక్తి యొక్క ముఖం యొక్క ఆకృతిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. కాంతి మీ ముఖాన్ని ఎలా తాకుతుందో చూడండి మరియు దానికి అనుగుణంగా సర్దుబాటు చేయండి. నీడ వైపు నుండి వచ్చే కాంతి కళ్లపై మాత్రమే పడాలి మరియు కాంతి-నీడ సరిహద్దు మధ్యలో స్పష్టంగా నడిచే విధంగా ముఖాన్ని ఆకృతి చేయాలి. ఒకవేళ, ఒక వ్యక్తి ముఖం చుట్టూ తిరిగేటప్పుడు, కాంతి చెంపపై ఎక్కువగా పడుతుందని మీరు చూస్తే, మోడల్ ఈ పథకానికి తగినది కాదు, ఇది ఆదర్శవంతమైన కాంతి విచ్ఛిన్నతను కలిగి ఉండాలి.

గమనిక.స్థిరమైన లైటింగ్ నమూనాను నిర్వహించడానికి, మోడల్ కదులుతుందా అనే దానిపై ఆధారపడి మీ కాంతి మూలం తప్పనిసరిగా కదలాలని గుర్తుంచుకోండి. మీరు ఫ్రంటల్ షాట్, ¾ ముఖం లేదా ప్రొఫైల్‌ని తీసినా, లైట్ "ప్యాటర్న్‌ని ఫాలో అవ్వాలి". మోడల్ తన తలని తిప్పినట్లయితే, మొత్తం చిత్రం మారుతుంది. మీరు మూలాన్ని తరలించడం ద్వారా లేదా మోడల్‌ను కావలసిన దిశలో కొద్దిగా తిప్పడం ద్వారా లైటింగ్‌ను సర్దుబాటు చేయాలి.

ఒక మెరుపు అంటే ఏమిటిమరియు అది ఎందుకు అవసరం?

మోడల్ దృష్టిలో అసలు కాంతి మూలం యొక్క ప్రతిబింబంపై శ్రద్ధ వహించండి. పై ఫోటోలో ఉన్న పిల్లల కళ్లలో తెల్లని మచ్చలు కనిపించాయి. మీరు నిశితంగా పరిశీలిస్తే, పోర్ట్రెయిట్ తీయడానికి ఉపయోగించిన పరికరాల రూపురేఖలను మీరు చూడవచ్చు.

ఉదాహరణకు, ఫోటో చీకటి కేంద్రంతో షడ్భుజి యొక్క ప్రకాశవంతమైన ప్రదేశాన్ని చూపుతుంది. ఇది ఉపయోగించిన కాంతి -

ఈ ప్రభావాన్ని మంట అంటారు. కాంతి లేకుండా, మోడల్ కళ్ళు చీకటిగా మారతాయి మరియు వివరించలేనివిగా కనిపిస్తాయి. షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు, అది చూసుకోండి కనీసంఒక కంటిలో కాంతి పూర్తిగా ప్రతిబింబిస్తుంది. హైలైట్ ఐరిస్ యొక్క రంగును మరియు కళ్ళ యొక్క మొత్తం ప్రకాశాన్ని కూడా సూక్ష్మంగా మారుస్తుందని గమనించండి, ఇది తేజము యొక్క అనుభూతిని పెంచుతుంది మరియు కళ్ళకు మెరుపును జోడిస్తుంది.

2. క్లాసిక్ లైటింగ్ (లూప్ లైటింగ్)

క్లాసిక్ లైటింగ్ అనేది బుగ్గలపై ముక్కు నుండి కొంచెం నీడను సృష్టించి, తద్వారా లైట్-షాడో లూప్‌ను సృష్టించేదిగా పరిగణించబడుతుంది. దీన్ని సాధించడానికి, మీరు దానిని కంటి స్థాయికి కొద్దిగా పైన మరియు కెమెరా నుండి 30-45 డిగ్రీల కోణంలో ఉంచాలి (వ్యక్తిని బట్టి, మీరు వ్యక్తుల ముఖాలను చదవడం నేర్చుకోవాలి).

ఈ చిత్రాన్ని చూడండి మరియు నీడలు ఎలా పడతాయో గమనించండి. ఎడమ మరియు కుడి వైపున మీరు ముక్కు దగ్గర చిన్న నీడలను చూడవచ్చు. అవి ఎల్లప్పుడూ మిగిలి ఉంటాయి, నీడ కొద్దిగా క్రిందికి మళ్లించబడిందని నిర్ధారించుకోండి. ఇది చేయుటకు, కాంతి మూలాన్ని చాలా ఎక్కువగా ఉంచవద్దు, ఇది ముఖంపై అవాంఛిత నీడలు ఏర్పడటానికి మరియు మోడల్స్ దృష్టిలో ముఖ్యాంశాలను కోల్పోవటానికి దారితీస్తుంది.

పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీకి క్లాసిక్ లైటింగ్ అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన లైటింగ్ మోడల్‌గా పరిగణించబడుతుంది ఎందుకంటే సృష్టించబడిన కాంతి మరియు నీడల నమూనా ఉత్తమమైనది మరియు చాలా మంది వ్యక్తుల యొక్క ఉత్తమ లక్షణాలను హైలైట్ చేస్తుంది.

రేఖాచిత్రంలో, నలుపు నేపథ్యం చెట్ల స్ట్రిప్‌ను సూచిస్తుంది, ఇది జంట వెనుక ఉంది, సూర్యుడు పచ్చదనం వెనుక దాగి ఉంది. ముఖాలపై తగినంత కాంతిని పొందడానికి ఉపయోగిస్తారు. మీరు దాని స్థానాన్ని కొద్దిగా మార్చినట్లయితే, మీరు వివిధ లైటింగ్ ఎంపికలను ఎంచుకోవచ్చు.

క్లాసిక్ లైటింగ్ పద్ధతితో, ఇది 30-45 డిగ్రీల కోణంలో ఇన్స్టాల్ చేయబడింది. కెమెరా నుండి దూరంగా మరియు మోడల్స్ కంటి స్థాయికి కొంచెం పైన. లైట్-షాడో లూప్ నాసోలాబియల్ మడతను తాకకుండా చూసుకోవాలి. ప్రారంభకులలో ఒక సాధారణ తప్పు ఏమిటంటే, రిఫ్లెక్టర్‌ను చాలా తక్కువగా ఉంచడం, ముఖం యొక్క దిగువ భాగంలో చాలా కాంతిని ప్రసారం చేయడం, సబ్జెక్ట్ కోసం అసహ్యకరమైన చిత్రాన్ని సృష్టించడం.

3. రెంబ్రాండ్ లైటింగ్

లైటింగ్ ప్రసిద్ధ కళాకారుడి పేరును కలిగి ఉంది, ఎందుకంటే రెంబ్రాండ్ తన చిత్రాలలో ఈ కాంతి నమూనాను తరచుగా ఉపయోగించాడు. ఉదాహరణకు, ఈ స్వీయ-చిత్రంలో.

లైటింగ్ రెంబ్రాండ్ చెంపపై కాంతి త్రిభుజంతో గుర్తించబడింది. లూప్ లైటింగ్‌లా కాకుండా, మీరు ముక్కు మరియు బుగ్గల నీడలను తాకకూడదనుకుంటే, రెంబ్రాండ్ లైటింగ్‌లో మీరు చెంప మధ్యలో కాంతి యొక్క చిన్న త్రిభుజాన్ని మాత్రమే పొందాలనుకుంటున్నారు. సరైన నీడలను సృష్టించేటప్పుడు, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క నీడ వైపు కంటిపై తగినంత కాంతి పడేలా చూసుకోండి, లేకుంటే అది నిర్జీవంగా కనిపిస్తుంది. రెంబ్రాండ్ యొక్క లైటింగ్ నాటకీయంగా పరిగణించబడుతుంది, ఎందుకంటే చియారోస్కురోలోని "స్ప్లిట్" కారణంగా, పోర్ట్రెయిట్‌లో ఒక ప్రత్యేక మూడ్ సృష్టించబడుతుంది, ఇది విషాదకరమైన ముఖ కవళికలకు దోహదం చేస్తుంది.

Rembrandt లైటింగ్ సృష్టించడానికి, మీరు కాంతి నుండి కొద్దిగా దూరంగా మోడల్ చెయ్యాలి. ముక్కు నుండి నీడ చెంప వైపు పడేలా మూలాన్ని వ్యక్తి తల పైన ఉంచాలి.

అటువంటి పథకానికి అందరు వ్యక్తులు సరిపోరు. మోడల్ అధిక లేదా ప్రముఖ చీక్బోన్లను కలిగి ఉన్నట్లయితే, రెంబ్రాండ్ లైటింగ్ ఆసక్తికరమైన ఫలితాలను అందిస్తుంది. ఒక చిన్న ముక్కు మరియు ముక్కు యొక్క ఫ్లాట్ వంతెన ఫోటోగ్రాఫర్ యొక్క పనిని గణనీయంగా క్లిష్టతరం చేస్తుంది మరియు కావలసిన ప్రభావాన్ని సాధించే అవకాశం లేదు. ఒకటి లేదా మరొక లైటింగ్ స్కీమ్ యొక్క ఉపయోగం ఫోటో తీయబడిన మోడల్ మరియు ఫోటోగ్రాఫర్ ఫోటోలో తెలియజేయాలనుకుంటున్న మానసిక స్థితిపై మాత్రమే ఆధారపడి ఉంటుంది.

మీరు నేలకి దగ్గరగా ఉండే కిటికీ నుండి కాంతిని ఉపయోగిస్తుంటే, మీరు రెంబ్రాండ్-రకం లైటింగ్‌ను సాధించడానికి ప్రయత్నించడానికి విండో దిగువన కవర్ చేయవచ్చు.

4. బటర్ లైటింగ్

అటువంటి లైటింగ్ సముచితంగా "సీతాకోకచిలుక" లేదా "సీతాకోకచిలుక" అని పిలవబడేది ఏమీ కాదు. చియరోస్కురో యొక్క రూపురేఖలు సీతాకోకచిలుక ఆకారాన్ని పోలి ఉంటాయి, ఎందుకంటే ఇది మోడల్ యొక్క ముక్కు కింద రెక్కలను పోలి ఉండే నీడలను సృష్టిస్తుంది. ప్రధాన కాంతి మూలం కెమెరా వెనుక ఎక్కువగా మరియు నేరుగా ఉంచబడుతుంది. ఈ డిజైన్ తరచుగా గ్లామర్ ఫోటోగ్రఫీ కోసం ఉపయోగించబడుతుంది మరియు ఇది ముడతలకు తక్కువ ప్రాధాన్యతనిస్తుంది కాబట్టి వృద్ధులను ఫోటో తీయడానికి కూడా అనువైనది.

సీతాకోకచిలుక ప్రభావం కెమెరా వెనుక మరియు సబ్జెక్ట్ కళ్లకు ఎగువన కాంతి మూలాన్ని కలిగి ఉండటం ద్వారా సృష్టించబడుతుంది. వంటి అదనపు పరికరాలుకొన్నిసార్లు మోడల్ యొక్క గడ్డం కింద నీడలను హైలైట్ చేయడానికి మోడల్ ముఖం క్రింద ఉంచబడిన రిఫ్లెక్టర్ ఉపయోగించబడుతుంది. ఈ లైటింగ్ స్కీమ్ ప్రముఖ చెంప ఎముకలు ఉన్న ముఖాలకు లేదా సున్నితమైన ముఖ లక్షణాలతో ఉన్న సబ్జెక్ట్‌లకు అనుకూలంగా ఉంటుంది. ఒక రౌండ్ లేదా వెడల్పు ముఖం కోసం, ప్రామాణిక (క్లాసికల్) లైటింగ్ స్కీమ్ లేదా రెంబ్రాండ్-టైప్ లైటింగ్‌ను ఉపయోగించడం మంచిది.
మీకు లైట్ డిస్క్ మాత్రమే ఉంటే పథకం పునరుత్పత్తి చేయడం కష్టం - అప్పుడు సహాయకుడు లేకుండా దాన్ని ఎదుర్కోవడం కష్టం.

5. విస్తృత ప్రకాశం

బ్రాడ్ లైటింగ్ అనేది నిర్దిష్ట లైటింగ్ స్కీమ్ కాదు, షూటింగ్ స్టైల్. పైన చర్చించిన ఏవైనా లైటింగ్ నమూనాలను విస్తృత లేదా ఇరుకైన లైటింగ్ పద్ధతిని ఉపయోగించి చిత్రీకరించవచ్చు.

సబ్జెక్ట్ యొక్క ముఖం మధ్యలో నుండి కొద్దిగా వెనక్కి మళ్లినప్పుడు మరియు చాలా వరకు కాంతి పడినప్పుడు వైడ్ అనేది ఒక ఎంపిక. నీడ వైపు, తదనుగుణంగా, చిన్నదిగా ఉంటుంది.
అధిక కీ పోర్ట్రెయిట్‌లను చిత్రీకరించేటప్పుడు కొన్నిసార్లు విస్తృత లైటింగ్ ఉపయోగించబడుతుంది. ఈ రకమైన లైటింగ్ దృశ్యమానంగా ముఖాన్ని కొద్దిగా విస్తరిస్తుంది (అందుకే పేరు). చాలా ఇరుకైన ఓవల్ ముఖం మరియు సన్నని, కోణాల లక్షణాలను కలిగి ఉన్నవారికి ఉపయోగించడం మంచిది. చాలా మంది వ్యక్తులు పోర్ట్రెయిట్‌లలో సన్నగా కనిపించాలని కోరుకుంటారు, కాబట్టి మీరు బొద్దుగా ఉన్న వ్యక్తులను ఫోటో తీయేటప్పుడు జాగ్రత్తగా ఉండాలి. సరళంగా చెప్పాలంటే, విస్తృత లైటింగ్ ముఖంపై ఎక్కువ ప్రాధాన్యతనిస్తుంది.

విస్తృత ప్రకాశాన్ని సృష్టించడానికి, మోడల్ కాంతి మూలం నుండి దూరంగా ఉండాలి. కెమెరాకు దగ్గరగా ఉన్న ముఖం వైపు నుండి, కెమెరా నుండి చాలా దూరంలో ఉన్న మోడల్ ముఖంలో సరైన నీడలను ఏర్పరుచుకునే కాంతి సరిగ్గా అదే రకం అని దయచేసి గమనించండి.

6. ఇరుకైన లైటింగ్

ఈ పద్ధతి విస్తృత లైటింగ్‌కు వ్యతిరేకం. ఉదాహరణలో చూడగలిగినట్లుగా, ముఖంలో ఎక్కువ భాగం నీడలో ఉండేలా మోడల్ తప్పనిసరిగా ఉంచాలి. తక్కువ కీ పోర్ట్రెయిట్‌లను చిత్రీకరించేటప్పుడు ఈ సాంకేతికత చాలా తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది. అదే సమయంలో, ముఖాలు మరింత శిల్పంగా రూపుదిద్దుకుంటాయి, ఇది ఇమేజ్ వాల్యూమ్‌ను ఇస్తుంది. ఇది చాలా మందికి లైటింగ్ యొక్క చాలా మెచ్చుకునే మార్గం.

ముఖం కాంతి మూలం వైపు తిరిగింది. కెమెరా నుండి దూరంగా ఉన్న ముఖం భాగం కూడా చాలా ముఖ్యమైన ఛాయలను కలిగి ఉందని గమనించండి. గట్టి లైటింగ్ వీక్షకుడికి నియంత్రించాల్సిన నీడ నమూనాను చూపుతుంది.

అన్నిటినీ కలిపి చూస్తే

మీరు వేర్వేరు లైటింగ్ నమూనాలను గుర్తించడం మరియు పునరుత్పత్తి చేయడం నేర్చుకున్న తర్వాత, వాటిని ఎలా మరియు ఎప్పుడు వర్తింపజేయాలో మీరు అర్థం చేసుకుంటారు. ఫోటోగ్రాఫర్‌కి పోర్ట్రెయిట్ తీసేటప్పుడు కాంతి మరియు నీడ చాలా ముఖ్యమైన సాధనం. వ్యక్తుల ముఖాలను అధ్యయనం చేయడం మరియు ప్రాక్టీస్ చేయడం ద్వారా, ఈ లేదా ఆ రకమైన ముఖానికి ఏ లైటింగ్ స్కీమ్‌లు మెరుగ్గా ఉంటాయో మీరు కనుగొంటారు మరియు నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిని తెలియజేస్తారు మరియు మీరు మీ ప్రత్యేక శైలిని కనుగొంటారు.

చాలా గుండ్రని ముఖం ఉన్న ఎవరైనా బహుశా సన్నగా కనిపించాలని కోరుకుంటారు మరియు పోర్ట్రెయిట్ ముఖం యొక్క అధునాతనతను నొక్కిచెప్పినట్లయితే సంతోషంగా ఉంటారు. మీరు ఉపయోగించగలరు సరైన పథకం, మీరు కోపాన్ని తగ్గించుకోవడం లేదా గ్రూప్ ఫోటో తీయడం వంటి పనిని ఎదుర్కొన్నట్లయితే. మీరు నమూనాలను చదవడం మరియు గుర్తించడం నేర్చుకున్నప్పుడు, కాంతి నాణ్యతను నేర్చుకోవడం, కాంతి వనరుల యొక్క సరైన స్థానాన్ని నియంత్రించడం మరియు సంబంధాలు మరియు నిష్పత్తులను తెలుసుకోవడం, మీరు వృత్తిపరమైన పని కోసం పూర్తిగా సిద్ధంగా ఉంటారు.

మూలాన్ని తరలించగలిగితే కాంతిని నియంత్రించడం నేర్చుకోవడం చాలా సులభం. కానీ ప్రధాన కాంతి మూలం సూర్యుడు లేదా కిటికీ అయినప్పుడు అదే లైటింగ్ నియమాలు పని చేస్తాయి. ప్రాక్టీస్ చేసిన తర్వాత, మీరు సహజ లైటింగ్‌తో పని చేసే నియమాలను అసంకల్పితంగా వర్తింపజేయడం ప్రారంభిస్తారు మరియు సులభంగా, ఒకే తేడా ఏమిటంటే మీరు మోడల్ చుట్టూ మూలాన్ని తిప్పరు, కానీ మీకు అవసరమైన లైటింగ్‌ను పొందడానికి మోడల్‌ను తిప్పండి. మీరు కాంతి దిశను మార్చడానికి మోడల్‌ను తరలించాలి లేదా కెమెరా స్థానాన్ని మార్చాలి మరియు కావలసిన నమూనాను రూపొందించడానికి నీడలను ఉపయోగించాలి, కానీ అభ్యాసం చూపినట్లుగా, ఇది విలువైనదే!

ఫోటోగ్రాఫర్ కెన్ కోస్కెలా పోర్ట్రెచర్ ప్రపంచంలోకి ప్రవేశించాడు పర్యావరణం 2014లో అప్పటి నుండి, అతను ఇతర జానర్లపై దృష్టి పెట్టలేదు. ఈ కథనంలో, కెన్ ఒకే ఆఫ్-కెమెరా ఫ్లాష్‌తో వైడ్ యాంగిల్ పోర్ట్రెయిట్‌లను తీయడానికి కొన్ని చిట్కాలను పంచుకున్నారు.

తక్కువ ఫోకల్ లెంగ్త్ ఉన్న లెన్స్‌లను ఉపయోగించండి

పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీలో, లెన్స్ ఎంపిక కీలకం. చాలా మంది ఫోటోగ్రాఫర్‌లు 85 లేదా 105 మిమీ ఫోకల్ లెంగ్త్‌తో పని చేస్తారు. ఈ లెన్స్‌లు మంచి మరియు వాస్తవిక చిత్రాన్ని అందిస్తాయి. ఏది ఏమైనప్పటికీ, నేను ఒక నిర్దిష్ట సర్రియలిజం మరియు కథను చెప్పడంలో సహాయపడే కంటెంట్‌ను కలిగి ఉన్న పోర్ట్రెయిట్‌లతో ముగించాను. అలాగే, వైడ్-యాంగిల్ లెన్స్‌లు సబ్జెక్ట్‌కి దగ్గరయ్యేలా మిమ్మల్ని బలవంతం చేస్తాయి, ఇది వీక్షకులను దృశ్యంలోకి మరింతగా ఆకర్షిస్తుంది.

కాబట్టి మొదటి దశ మీ 85mm లేదా 105mm లెన్స్‌ని పక్కన పెట్టి, వైడ్ యాంగిల్‌ను పట్టుకోవడం. ఇక్కడ ప్రచురించబడిన చాలా పోర్ట్రెయిట్‌లు పూర్తి ఫ్రేమ్‌పై అమర్చబడిన 24mm కెమెరాలో చిత్రీకరించబడ్డాయి (క్రాప్‌లో అదే లుక్ కోసం, మీరు 16mmని ఉపయోగించాలి). నా అభిప్రాయం ప్రకారం, ఈ ఫోకల్ పొడవు వాస్తవికతను కలపడానికి మరియు లెన్స్‌ను వక్రీకరించడానికి అనువైనది. మీరు వెడల్పుగా షూట్ చేస్తే, చేతులు వంటి లెన్స్‌కు దగ్గరగా ఉండే మూలకాలు చాలా పెద్దవిగా లేదా అతిగా పొడుగుగా కనిపిస్తాయి. అలాగే, విస్తృత లెన్స్‌లు ఫోటోలో నేపథ్యం యొక్క ప్రభావాన్ని పెంచుతాయి, ఇది కూడా కావాల్సినది కాదు.

పోర్ట్రెయిట్‌ల కోసం అద్భుతమైన మోడల్‌లను కనుగొనండి

మీ మోడల్ ఫ్రేమ్ యొక్క అతి ముఖ్యమైన భాగం. ఇండోనేషియా ఓడరేవు కార్మికుడు నమ్మశక్యం కాదు! నేను అతనితో ఫోటోలు దిగడానికి 20 నిమిషాలు గడిపాను మరియు ఉత్తమ చిత్రాన్ని ఎంచుకోవడానికి చాలా సమయం తీసుకున్నాను. మరోవైపు, మీరు రోజంతా ఒకే రేవుల్లో, అదే ఓడల నేపథ్యంలో నా చిత్రాలను తీయవచ్చు మరియు రోజు చివరిలో మీకు చెత్త మాత్రమే ఉంటుంది.

నేను జీవితానుభవాన్ని కలిగి ఉన్న వ్యక్తుల కోసం చూస్తున్నాను. ఫ్రేమ్‌లోని ఆదర్శ వ్యక్తి ఆసక్తిని రేకెత్తించే కొన్ని ప్రత్యేక నాణ్యతను కలిగి ఉంటాడు. అతను లేదా ఆమెను ఇతరుల నుండి ప్రత్యేకంగా నిలబెట్టే విషయం. అది ఎలాగైనా సరే, నా పాత్రకు కూడా రోజువారీ కార్యకలాపం ఉంటుంది. అలాంటి పాత్రను కనుగొనడంలో కొన్ని ఇబ్బందులు తలెత్తవచ్చు. ముఖ్యంగా మీరు నాలాగే చికాగో శివార్లలో నివసిస్తుంటే. నా ప్రయాణాలలో, నేను చాలా తరచుగా గ్రామీణ ప్రాంతాలలో, విదేశాలలో ఎక్కడో ఫోటోగ్రాఫ్ చేయడానికి సంబంధించిన విషయాలను కనుగొంటాను. ఏమైనా, ఆసక్తికరమైన వ్యక్తులుప్రతిచోటా దొరుకుతుంది.

బట్టలు చాలా ముఖ్యమైనవి. మీ 90 ఏళ్ల గ్రామస్థుడు "నేను న్యూయార్క్‌ని ప్రేమిస్తున్నాను" అని చెప్పే టోపీని ధరించినట్లయితే, మీరు అతనిని టోపీని తీసివేయమని లేదా శాసనాన్ని ఇతర వైపుకు తిప్పమని అడుగుతారు. మరో మాటలో చెప్పాలంటే: సందర్భం లేని విషయాలు మీ ఛాయాచిత్రాన్ని నాశనం చేయవద్దు లేదా బలహీనపరచవద్దు.

సంక్లిష్ట నేపథ్యాన్ని ఎంచుకోండి

మీ చిత్రం దాని బలహీనమైన మూలకం వలె మాత్రమే బలంగా ఉంది. చాలా తరచుగా ఇది నేపథ్యం. ఫోటోగ్రాఫర్ జిమ్ జుకర్‌మాన్ ఈ విధంగా పేర్కొన్నాడు: "ప్రపంచం ఒక కూర్పు పిచ్చి." మంచి నేపథ్యం కోసం 2 ముఖ్యమైన భాగాలు అవసరం:

మీ నేపథ్యం దృష్టి మరల్చకూడదు. మీరు మీ మోడల్‌ను బ్యాక్‌గ్రౌండ్ నుండి ఎక్కువ ఫోకల్ లెంగ్త్‌తో కూడా వేరు చేయవచ్చు. వైడ్ యాంగిల్స్‌లో షూట్ చేసేటప్పుడు నేపథ్యం యొక్క ప్రభావం వివాదాస్పద ప్రధాన అంశం. ప్రారంభ లేదా అనుభవజ్ఞులైన ఫోటోగ్రాఫర్‌లు కూడా నేపథ్యంలో స్పష్టమైన అపసవ్య వస్తువులను గమనించకపోవచ్చు. ఫోటోగ్రఫీలో మీరు బహుశా అలాంటి ఎలిమెంట్‌లను చూసి ఉంటారు: మోడల్ తలపై నుండి పెరిగే చెట్లు, ప్యాచ్ లాంటి అంశాలు, పెరిగిన ప్రకాశం, రంగు వస్తువులు, సరళ రేఖలు మరియు రేఖాగణిత ఆకారాలు. మీ విషయం నుండి ఎక్కువ దృష్టిని ఆకర్షించే దేనినైనా మీరు ఖచ్చితంగా నివారించాలనుకుంటున్నారు.

ఇండోనేషియా పోర్ట్ వర్కర్ యొక్క చిత్రం కళ్లకు సులభంగా ఉంటుంది మరియు మరేమీ లేదు. అతను అక్షరాలా షిప్పింగ్ కంటైనర్ ముందు నిలబడి ఉన్నాడు మరియు ఈ చిత్రం బ్యాక్‌గ్రౌండ్ వర్క్ కోసం ఎటువంటి అవార్డులను గెలుచుకోలేదు. ఏది ఏమైనా, అంతా ఒకటే మంచి చిత్రపటముప్రధాన పాత్ర యొక్క శక్తివంతమైన పాత్ర కారణంగా.

నేపథ్యం యొక్క రెండవ లక్షణం ఏమిటంటే ఇది కీలక పాత్రకు సందర్భాన్ని జోడించడం ద్వారా చిత్రాన్ని క్లిష్టతరం చేయాలి.

నేను సాధారణమైన, దృష్టి మరల్చని నేపథ్యాలతో చాలా చిత్రాలను చిత్రీకరించాను. కానీ నాకు నచ్చిన షాట్లు సబ్జెక్ట్‌కి సంబంధించిన కథను చెప్పే నేపథ్యంతో తీయబడ్డాయి. అందుకే గ్రామీణ చైనా లేదా ఇండోనేషియా వంటి ప్రాంతాల్లో షూట్ చేయాలనుకుంటున్నాను. ఈ దేశాలు చాలా పురాతన స్థావరాలను కలిగి ఉన్నాయి, ఇవి దిగువ చిత్రంలో ఉన్నటువంటి అద్భుతమైన బ్యాక్‌డ్రాప్‌లతో నిండి ఉన్నాయి.

నేను నేపథ్యం వెలుపల ఆధునికత యొక్క అన్ని సంకేతాలను వదిలివేయాలనుకుంటున్నాను. ఫ్రేమ్‌లోని ప్లాస్టిక్ వస్తువులేవీ నాకు నచ్చవు. నేను ఫ్రేమ్‌లో ఆధునిక భవనాలు లేదా కార్లను చేర్చను. బదులుగా నేను ఇష్టపడతాను పల్లెటూరువాతావరణం దెబ్బతిన్న భవనాలతో. వాస్తవానికి - ఇది మీ లక్ష్యాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఒక ముఖ్యమైన అంశం ఏమిటంటే, నేపథ్యం విషయాన్ని పూర్తి చేయాలి మరియు దాని నుండి దృష్టిని మరల్చకూడదు.

సరైన లైటింగ్ పరిస్థితుల్లో షూట్ చేయండి

చాలా బ్యాక్‌గ్రౌండ్‌లు ఫ్లాష్ లైట్‌కి బహిర్గతం కానందున, లొకేషన్ ఫోటోగ్రఫీ లైటింగ్ యొక్క అనేక సూత్రాలు ఫ్లాష్‌తో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు కూడా చెల్లుబాటులో ఉంటాయి. ఉదయాన్నే లేదా మధ్యాహ్నం (ఆకాశంలో సూర్యుడు తక్కువగా ఉన్నప్పుడు) లేదా మేఘావృతమైన పరిస్థితుల్లో షూట్ చేయడానికి ప్రయత్నించండి. వ్యక్తిగతంగా, నేను మేఘావృతమైన వాతావరణాన్ని ఇష్టపడతాను, కానీ ఉదయం లేదా మధ్యాహ్నం ఆలస్యంగా పట్టింపు లేదు.

మీ మోడల్‌ను ఒత్తిడి చేయవద్దు

నేను నియామకం చేయడం లేదు ప్రొఫెషనల్ మోడల్స్, కాబట్టి నా పాత్రలు కొన్ని కెమెరాలో బాగా కనిపిస్తాయి మరియు కొన్ని అంతగా లేవు. మీరు ఖచ్చితంగా దూరంగా ఉండవలసిన విషయం ఏమిటంటే, మీ మోడల్ కెమెరా ముందు నిటారుగా నిలబడటం మరియు బలవంతంగా, అసహజమైన చిరునవ్వుతో.

అలా జరగకుండా ఉండాలంటే వారి ఆసక్తి, నమ్మకంతో చిత్రీకరణ ప్రారంభించడమే సరైన పని. మీరు ఇప్పటికే ఇలాంటి చిత్రాలను కలిగి ఉంటే, వాటిని అతనికి లేదా ఆమెకు చూపించండి, తద్వారా మీకు సరిగ్గా ఏమి కావాలో స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. మీరు నవ్వుతున్న అపరిచితుడిని ఫోటో తీయకూడదని ఇది వెంటనే స్పష్టం చేయాలి. మీరు కొన్ని సాధారణ భంగిమలను ఆశిస్తున్నారని కూడా ఇది చూపుతుంది.

పోజింగ్ మరియు కూర్పు

ఎందుకంటే నేను వైడ్ యాంగిల్ లెన్స్‌తో పోర్ట్రెయిట్‌ను షూట్ చేస్తాను, అప్పుడు నేను సబ్జెక్ట్‌కు దగ్గరగా పని చేయాల్సి ఉంటుంది, మొదటి ఫ్రేమ్‌లకు ముందే నేను దీని గురించి హెచ్చరిస్తాను. నాకు వ్యక్తిగతంగా, కళ్ళు క్లిష్టమైనవి ముఖ్యమైన అంశంచిత్రాలు మరియు అవి ఫోకస్‌లో ఉండాలి మరియు పదునుగా ఉండాలి. నేను నాకు దగ్గరగా ఉన్న కంటిపై దృష్టి కేంద్రీకరిస్తాను మరియు నేను కదిలేటప్పుడు దృష్టిని నిరంతరం సర్దుబాటు చేస్తాను.

చాలా తరచుగా నేను అతనిని లేదా ఆమెను లెన్స్‌లోకి చూడమని మరియు నవ్వకుండా ఉండమని అడుగుతాను, కానీ ఎల్లప్పుడూ కాదు. అప్పుడు నేను ఎడమ లేదా కుడి వైపుకు సజావుగా కదులుతాను, వారి తలను అదే స్థితిలో ఉంచమని వారిని అడుగుతున్నాను, నా కెమెరాను కొంచెం అనుసరించండి. చాలా తరచుగా నేను కంటి స్థాయికి దిగువన షూట్ చేస్తాను. నేను వారిని నిలబడమని లేదా కూర్చుని ఒక నిర్దిష్ట కోణంలో కాల్చమని అడుగుతాను. విషయం నిలబడి ఉంటే, నేను అతని బరువును అతని వెనుక కాలుకు మార్చమని అడుగుతాను.

సబ్జెక్ట్ యొక్క చేతులు ఫ్రేమ్‌లో చేర్చబడినప్పుడు నేను ఇష్టపడతాను. వైడ్ యాంగిల్ లెన్స్‌తో, కెమెరాకు దగ్గరగా ఉన్న వారి చేతులు చాలా పెద్దవిగా కనిపిస్తాయి. శరీరానికి సంబంధించి కెమెరాకు దగ్గరగా లేదా మరింతగా ఫ్రేమ్‌లో మీ చేతులను ఉంచడం ద్వారా మీరు దీన్ని నివారించవచ్చు.

పరికరాలు మరియు సెట్టింగులు

మీ ఫ్లాష్ ఆఫ్-కెమెరాను నియంత్రించడానికి మీ కెమెరా తప్పనిసరిగా సింక్రోనైజర్‌తో అమర్చబడి ఉండాలి.

అధిక-నాణ్యత పోర్ట్రెయిట్‌ను రూపొందించడానికి, నేను ఈ క్రమాన్ని అనుసరిస్తాను:

• ప్రారంభించడానికి, ఫ్లాష్ లేదా సింక్రోనైజర్‌ను ఆన్ చేయవద్దు
• కెమెరాను మాన్యువల్ మోడ్‌కు సెట్ చేయండి
• నేను లొకేషన్‌లో షూటింగ్ చేస్తుంటే, ISO 100, f/7.1 మరియు షట్టర్ స్పీడ్‌ను 1/160కి సెట్ చేయడానికి ప్రయత్నిస్తాను. మీరు సరైన ఎక్స్‌పోజర్ మరియు మీ సృజనాత్మకతను పొందడానికి షట్టర్ స్పీడ్ మరియు ఎపర్చరును సర్దుబాటు చేయవచ్చు, అయితే మీ కెమెరా ఫ్లాష్ సింక్ వేగం కంటే వేగంగా పనిచేయదని గుర్తుంచుకోండి.
• బ్యాక్‌గ్రౌండ్‌ని 1/3, 2/3 స్టాప్‌లో కొద్దిగా తక్కువగా కనిపించేలా మీ ఎక్స్‌పోజర్‌ని సర్దుబాటు చేయండి. చాలా తరచుగా నేను షట్టర్ వేగాన్ని సర్దుబాటు చేస్తాను, కానీ నేను 1/60 కంటే తక్కువ లేదా 1/160 కంటే వేగంగా వెళ్లను. అటువంటి అవసరం ఉంటే, నేను ఎపర్చరును f/5.6 గరిష్టంగా సర్దుబాటు చేస్తాను. మరియు ఆ తర్వాత మాత్రమే నేను ISO విలువను పెంచడం ప్రారంభిస్తాను.
• మీరు ఇంటి లోపల షూటింగ్ చేస్తుంటే, మీరు అధిక ISOతో షూటింగ్ ప్రారంభించి, ఆపై మీ షట్టర్ వేగం మరియు ఎపర్చరును అదే విధంగా సర్దుబాటు చేయాలి.

పోర్ట్రెయిట్: లైటింగ్

90% సమయం నేను గొడుగు లేదా సాఫ్ట్‌బాక్స్ కింద ఒక ఫ్లాష్‌ని మాత్రమే ఉపయోగిస్తాను. ఫ్లాష్‌ని ఉపయోగించడం కోసం అత్యంత ముఖ్యమైన నియమం "షాట్‌ను నాశనం చేయవద్దు." చాలా తరచుగా, ఫ్లాష్ అధిక శక్తికి సెట్ చేయబడింది. బదులుగా, మీరు సహజ మరియు కృత్రిమ కాంతి మధ్య ఖచ్చితమైన సమతుల్యతను పొందాలి. ఫ్లాష్ నుండి వచ్చే కాంతి శిక్షణ పొందని కంటికి కనిపించకుండా ఉంటుంది, అయితే మీ సబ్జెక్ట్ బ్యాక్‌గ్రౌండ్ కంటే మెరుగ్గా వెలిగేలా దీన్ని చేయాలి.

ఇప్పుడు, ఫ్లాష్ మరియు సింక్రోనైజర్‌ను ఆన్ చేయండి:

• ఫ్లాష్‌ను మాన్యువల్ మోడ్‌కు సెట్ చేయండి
• చాలా తరచుగా నేను ఫ్లాష్‌ను సబ్జెక్ట్‌కి 45 డిగ్రీల కోణంలో, వాటిపై రెండు అడుగుల ఎత్తులో ఉంచుతాను. తల పైన, క్రిందికి గురిపెట్టి.
• చాలా తరచుగా నేను లొకేషన్‌లో షూటింగ్ చేస్తున్నప్పుడు 1/16 పవర్‌తో ప్రారంభిస్తాను మరియు సబ్జెక్ట్ బ్యాక్‌గ్రౌండ్ నుండి వేరు చేయబడే వరకు అక్కడ నుండి పవర్‌ను సర్దుబాటు చేస్తాను కానీ ఫ్లాష్ ద్వారా వెలుగులోకి కనిపించదు.

చికిత్స

అన్నింటిలో మొదటిది, మీరు సాధించాలి మంచి ఫలితంసరిగ్గా కెమెరాలో. కానీ ఈ వ్యాసంలోని చిత్రాలలో ఫ్రేమ్‌ను ప్రాసెస్ చేయడానికి మీరు కొన్ని నైపుణ్యాలను కలిగి ఉండాలి. నేను భవిష్యత్ కథనాలలో నా ప్రాసెసింగ్ పద్ధతులను వెల్లడిస్తాను.

వ్యాసం స్ట్రోబియస్ కోసం ప్రత్యేకంగా అనువదించబడింది.

మీ అంచనాలను అంచనా వేస్తూ, స్టూడియోలో పోర్ట్రెయిట్‌ను చిత్రీకరించేటప్పుడు కాంతిని అమర్చే కొన్ని “మాయా సమగ్ర” పద్ధతి యొక్క వివరణను ఈ కథనంలో మీరు కనుగొనలేరని మేము మీకు తెలియజేయవలసి వస్తుంది, ఇది మీ ఫోటోగ్రాఫ్‌లను తక్షణమే “తండ్రులు” స్థాయికి పెంచుతుంది. ” హెల్మట్ న్యూటన్ లాగా, అతను ఒక కాంతి వనరుతో మాస్టర్ పీస్ పోర్ట్రెయిట్‌లను చిత్రీకరించాడు.

ఇలాంటిదేమీ ఆశించవద్దు - మీ క్షితిజాలను విస్తృతం చేయడానికి, మిమ్మల్ని సరైన మార్గంలో ఉంచడానికి మరియు పోర్ట్రెయిట్ కోసం లైటింగ్ పథకాల గురించి మీకు చెప్పడానికి ఈ పదార్థం అవసరం.

పోర్ట్రెయిట్ కోసం లైట్ ఎలా సెట్ చేయాలి?

ప్రారంభించడానికి, పెద్దమనుషులు, ప్రారంభకులు, మీరు రెండు లైటింగ్ వనరులతో పని చేయడంలో నైపుణ్యం పొందాలి. ఎందుకు చాలా తక్కువ?

• మొదట, నాణ్యత ఎల్లప్పుడూ పరిమాణంపై ఆధారపడి ఉండదు, అయినప్పటికీ చాలా మంది ఫోటోగ్రాఫర్‌లు ఎప్పుడూ ఎక్కువ కాంతి లేదని చెప్పడానికి ఇష్టపడతారు.
• రెండవది, మీరు రెండు మూలాలతో ఊహించలేని పనులను ఎలా చేయాలో నేర్చుకున్న తర్వాత, మూడు, ఐదు మరియు పదిలో ప్రావీణ్యం సంపాదించడం మీకు ఎటువంటి సమస్య కాదు.
• మూడవదిగా, స్టూడియోలోని అటువంటి అనేక మూలాధారాలు ప్రామాణిక కనిష్టంగా ఉంటాయి, ఇది కొన్నిసార్లు గరిష్టంగా కూడా ఉంటుంది. మీరు ఇప్పటికే మీ ఇంటి మినీ-ఫోటో స్టూడియోని సిద్ధం చేసుకున్నారని లేదా దాని గురించి తీవ్రంగా ఆలోచిస్తున్నారని ఊహించడానికి మేము ధైర్యం చేస్తున్నాము. పరిమిత బడ్జెట్ మరియు చిన్న ప్రాంతాన్ని కలిగి ఉండటం, రెండు కాంతి వనరులు (ముఖ్యంగా పోర్ట్రెయిట్‌ను చిత్రీకరించేటప్పుడు) ఉత్తమ ఎంపిక.

పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీ కోసం లైటింగ్ నమూనాలు

పథకం ఒకటి

మేము ఒక మూలాన్ని (మోనోబ్లాక్ మరియు ప్లేట్) మరియు తెలుపు నేపథ్యాన్ని ఉపయోగిస్తాము - ఈ విధంగా మేము నీడ మరియు కాంతి యొక్క కఠినమైన నమూనాను అలాగే స్టైలిష్ మరియు స్పష్టమైన పరివర్తనను పొందుతాము. మీ "బాధితుడు" తప్పనిసరిగా నేపథ్యానికి వీలైనంత దగ్గరగా ఉంచాలి, తద్వారా ముందు కాంతి మూలం కాంతి నేపథ్యంలో దట్టమైన, చిన్న నీడను ఆకర్షిస్తుంది. మీరు ఉద్దేశించిన ఫలితాన్ని బట్టి మోనోబ్లాక్ యొక్క స్థానాన్ని మార్చవచ్చు - మీరు దానిని “బాధితుడు”కి సంబంధించి ఎంత ఎత్తులో ఉంచారో, మీకు ఎక్కువ నీడ లభిస్తుంది.

పథకం రెండు

మేము ఒక కాంతి మూలాన్ని (మిఠాయి బార్ మరియు తెలుపు గొడుగు) మరియు నలుపు నేపథ్యాన్ని ఉపయోగిస్తాము - ఈ విధంగా మేము పోర్ట్రెయిట్‌లో ఒక వైపు నుండి మాత్రమే కాంతిని పొందుతాము. ఈ పథకం ఫోటోకు వ్యక్తీకరణను జోడిస్తుంది, అయినప్పటికీ, ఇది ప్రతి "బాధితుడికి" తగినది కాదు. మేము మోనోబ్లాక్‌ను తల స్థాయిలో ఉంచుతాము;

పథకం మూడు

ఇక్కడ మేము రెండు లైటింగ్ సోర్స్‌లను (మోనోబ్లాక్‌లు మరియు వైట్ గొడుగులు) ప్లస్ వైట్ బ్యాక్‌గ్రౌండ్‌ని ఉపయోగిస్తాము, రేఖాచిత్రంలో చూపిన విధంగా మూలాలను వికర్ణంగా ఉంచండి. ప్రధాన కాంతి మూలం మృదువైన కీ కాంతిని సృష్టిస్తుంది. అదనపు మూలం, ఈ సందర్భంలో, పూరక కాంతిని సృష్టిస్తుంది, ఇది కుడి వైపున ఉన్న నీడ అంతరాలను తొలగిస్తుంది మరియు అదే సమయంలో బ్యాక్‌లైట్‌గా పనిచేస్తుంది, పోర్ట్రెయిట్‌కు వాల్యూమ్‌ను జోడిస్తుంది.

ఈ సందర్భంలో, మీరు కెమెరాకు మూడు వంతులు తిరగమని మోడల్‌ను అడగాలి. మేము ప్రధాన కాంతి మూలాన్ని ముఖ స్థాయిలో లేదా కొంచెం ఎత్తులో ఉంచుతాము. భుజం స్థాయిలో అదనపు మూలాన్ని ఇన్స్టాల్ చేయండి, తద్వారా నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా కాంతి బాగా పంపిణీ చేయబడుతుంది.

పథకం నాలుగు

ఇక్కడ మోనోబ్లాక్‌లు మరియు తెల్లటి గొడుగులు మరియు తెల్లటి నేపథ్యం ఉన్నాయి. రేఖాచిత్రం ప్రకారం, మూలాలను ఆమె కంటి స్థాయిలో (లేదా కొంచెం ఎక్కువ) మోడల్‌కి కుడి మరియు ఎడమ వైపున ఉంచండి. రెండు మూలాలు నింపి, మృదువైన నమూనాను సృష్టిస్తాయి. ఈ పథకంతో, మీరు ముఖం మీద లోతైన నీడలను సాధించలేరు.

బ్యూటీ-స్టైల్ పోర్ట్రెయిట్ ఫోటోగ్రఫీకి తరచుగా రిఫ్లెక్టర్ అవసరం - ఇది ముఖం అంతటా కాంతిని సమానంగా పంపిణీ చేయడానికి మరియు మెడ మరియు ముఖం యొక్క దిగువ భాగంలో నీడ మార్పులను మృదువుగా చేయడానికి సహాయపడుతుంది.

పథకం ఐదు

బ్యాక్‌లైట్‌లో పోర్ట్రెయిట్. రెండు మూలాధారాలను ఉపయోగించండి: అదే తెలుపు గొడుగులు మరియు మోనోబ్లాక్‌లు ప్లస్ బ్లాక్ బ్యాక్‌గ్రౌండ్. ఈ నమూనాను "త్రిభుజం" అని పిలుస్తారు, ఎందుకంటే మూలాలు కాంతితో మోడల్ ముఖంపై ఇచ్చిన బొమ్మను సృష్టిస్తాయి. మూలాధారాలు మోడల్‌కు సంబంధించి కుడి మరియు ఎడమకు వికర్ణంగా వ్యవస్థాపించబడ్డాయి. ఎడమ వైపున ఉన్న ప్రధాన మూలం "కీ లైట్".

పథకం ఆరు

రేఖాచిత్రం ప్రకారం మోనోబ్లాక్‌లు మరియు ఒక తెల్లని గొడుగును ఇన్‌స్టాల్ చేయండి. ప్రధాన మూలం ఫిల్ లైట్, మరియు అదనపు బ్యాక్‌లైట్‌గా పనిచేస్తుంది, ఇది ఫోటోకు వాల్యూమ్‌ను జోడిస్తుంది. డిఫ్యూజర్‌గా "కప్" ను కూడా ఉపయోగించండి, ఇది మోనోబ్లాక్‌తో కలిసి ఉంటుంది. ఇది కాంతి మరియు నీడ యొక్క బలమైన పరివర్తనలను సృష్టించడానికి సహాయపడుతుంది.

పథకం ఏడు

మేము మోడల్ వెనుక, కుడి మరియు ఎడమ వైపున ఉన్న రెండు మూలాలను ఇన్‌స్టాల్ చేస్తాము మరియు రేఖాచిత్రం ప్రకారం వాటిని 45 డిగ్రీల కోణంలో నేపథ్యంలో చూపుతాము. మేము కాంతి ప్రకాశం మరియు అందమైన సిల్హౌట్ పొందుతాము. వాస్తవానికి, వివరాలు పోతాయి, కానీ ఇది సృష్టించిన ఫోటోగ్రఫీ శైలి యొక్క సారాంశం కాదు. చిన్న వివరాలు మీకు చాలా ముఖ్యమైనవి అయితే, పైన వివరించిన స్టూడియో లైటింగ్ పథకాలను ఉపయోగించండి. ఈ సందర్భంలో పోర్ట్రెయిట్ చాలా స్టైలిష్ మరియు మర్మమైనదిగా కనిపిస్తుంది.

మనిషి యొక్క చిత్రం: కాంతి నమూనాలు

వాస్తవానికి, ఒక మనిషిని ఫోటో తీస్తున్నప్పుడు, మీరు పోర్ట్రెయిట్ కోసం ఇతర లైటింగ్ పథకాలను ఉపయోగించవచ్చు. కానీ మేము ప్రదర్శించాలనుకుంటున్నది దాదాపు సార్వత్రికమైనది. మనకు ఇప్పటికే తెలిసిన రెండు కాంతి వనరులు కూడా ఉన్నాయి. మోడల్ ముందు కెమెరా వెనుక ఒక మోనోబ్లాక్ ఉంచండి, తద్వారా మీరు మితమైన కాఠిన్యం యొక్క కాంతిని పొందుతారు. మోడల్ వెనుక రెండవదాన్ని ఉంచండి మరియు నేపథ్యాన్ని హైలైట్ చేయండి (ప్రాధాన్యంగా చీకటి), తద్వారా మీరు మీ మోడల్ యొక్క సిల్హౌట్‌ను కొద్దిగా హైలైట్ చేస్తారు మరియు ఫోటోకు వాల్యూమ్‌ను జోడిస్తారు.