Η έννοια της σύνθεσης ενός λογοτεχνικού έργου. Κεφάλαιο VI

Ρυθμός/πλοκή Μερικές φορές δεν βλάπτει να επισημάνετε το γεγονός ότι κάτι συμβαίνει. Άλλωστε τι συμβαίνει... “Elegy” Μάλιστα γενική εικόναη αρχή της κατασκευής των συνθέσεων του Rubinstein μπορεί να περιγραφεί ως εξής: κάθε ένα από τα "αρχεία καρτών" ξεκινά με περισσότερα ή

2.2. Ρητορική και λογική. σύνθεση Η μακρά διαδρομή από την αντίληψη της μουσικής μέσα από τις αξιολογικές αισθήσεις μέχρι τον λεκτικό τους σχεδιασμό καταλήγει μόνο στο επίπεδο ενός πλήρους κειμένου, που κατασκευάστηκε και συνέθεσε ο συγγραφέας. Για να κατανοήσουμε αυτή την πλευρά της λογοτεχνικής δεξιοτεχνίας - τις αρχές

Η τέχνη του να είσαι ηλίθιος: στυλ και σύνθεση Η λεγόμενη «αφελής τέχνη» έθεσε τα θεμέλια της ρωσικής πρωτοπορίας της δεκαετίας του 1910 (λούμποκ, παιδικά γραφικά, εθνοτικά μοτίβα από την τέχνη των πρωτόγονων αυτοχθόνων λαών ερμηνεύτηκαν εκ νέου στα έργα των M. Larionov, N. Goncharova και

Βασιλιάς Αττίλας. Σύνθεση πλοκής του έργου Πριν παρουσιάσω την τελική πλοκή στον αναγνώστη, θέλω να κάνω μια εξήγηση. Ήθελα από καιρό να επεκτείνω το θέμα «Ανατολή - Δύση», δηλαδή να δείξω πώς το ανατολικό έγινε δυτικό. Σε γενικές γραμμές, αυτό συνίστατο

Σύνθεση

Σύνθεση

ΣΥΝΘΕΣΗ (από το λατινικό «componere» - διπλώνω, χτίζω) είναι ένας όρος που χρησιμοποιείται στην κριτική τέχνης. Στη μουσική Κ. ονομάζεται δημιουργία μουσικού έργου, εξ ου και: συνθέτης – συγγραφέας μουσικών έργων. Η έννοια της σύνθεσης μπήκε στη λογοτεχνική κριτική από τη ζωγραφική και την αρχιτεκτονική, όπου υποδηλώνει τον συνδυασμό επιμέρους μερών ενός έργου σε ένα καλλιτεχνικό σύνολο. Ο Κ. είναι κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά την κατασκευή ενός λογοτεχνικού έργου στο σύνολό του. Μερικές φορές ο όρος Κ. αντικαθίσταται από τον όρο «αρχιτεκτονική». Κάθε θεωρία της ποίησης έχει ένα αντίστοιχο δόγμα για τον Κ., ακόμα κι αν αυτός ο όρος δεν χρησιμοποιείται.
Η διαλεκτική υλιστική θεωρία του λογισμού στην ανεπτυγμένη της μορφή δεν υπάρχει ακόμη. Ωστόσο, οι κύριες διατάξεις της μαρξιστικής επιστήμης της λογοτεχνίας και οι μεμονωμένες εκδρομές μαρξιστών λογοτεχνών στον τομέα της μελέτης σύνθεσης μας επιτρέπουν να σκιαγραφήσουμε σωστή λύσηπροβλήματα Ο K. G. V. Plekhanov έγραψε: «Η μορφή ενός αντικειμένου ταυτίζεται με την εμφάνισή του μόνο με μια ορισμένη και, επιπλέον, επιφανειακή έννοια: με την έννοια της εξωτερικής μορφής. Μια βαθύτερη ανάλυση μας οδηγεί στην κατανόηση της μορφής ως νόμου ενός αντικειμένου ή, καλύτερα, της δομής του» («Γράμματα χωρίς διεύθυνση»).
Στην κοσμοθεωρία της, μια κοινωνική τάξη εκφράζει την κατανόησή της για τις συνδέσεις και τις διαδικασίες στη φύση και την κοινωνία. Αυτή η κατανόηση των συνδέσεων και των διαδικασιών, που γίνεται το περιεχόμενο ενός ποιητικού έργου, καθορίζει τις αρχές της διευθέτησης και της ανάπτυξης του υλικού - ο νόμος της κατασκευής. Πρώτα από όλα θα πρέπει να προχωρήσει κανείς από την έννοια των χαρακτήρων και των κινήτρων και μέσω αυτής να προχωρήσει στη σύνθεση λεκτικού υλικού. Κάθε στυλ που εκφράζει την ψυχοϊδεολογία μιας συγκεκριμένης τάξης έχει τον δικό του τύπο Κ. Σε διαφορετικά είδη του ίδιου στυλ, αυτός ο τύπος μερικές φορές ποικίλλει πολύ, ενώ ταυτόχρονα διατηρεί τα βασικά του χαρακτηριστικά.
Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα προβλήματα του Κ., ανατρέξτε στα άρθρα Στυλ, Ποιητική, Οικόπεδο, Εικασία, Θέμα, Εικόνα.

Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. - Στις 11 τ. Μ.: Εκδοτικός Οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία. Επιμέλεια V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Σύνθεση

(από το λατινικό composito - σύνθεση, σύνδεση), κατασκευή έργου τέχνης, οργάνωση, δομή της μορφής του έργου. Η έννοια της «σύνθεσης» είναι κοντά στην έννοια της «δομής ενός έργου τέχνης», αλλά η δομή ενός έργου σημαίνει όλα τα στοιχεία του στην αλληλεπίδρασή τους, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που σχετίζονται με το περιεχόμενο (οι ρόλοι της πλοκής των χαρακτήρων , η συσχέτιση των χαρακτήρων μεταξύ τους, η θέση του συγγραφέα, το σύστημα κινήτρων, η εικόνα της κίνησης του χρόνου κ.λπ.). Μπορείτε να μιλήσετε για την ιδεολογική ή κινητήρια δομή ενός έργου, αλλά όχι για την ιδεολογική ή κινητήρια σύνθεση. Στα λυρικά έργα η σύνθεση περιλαμβάνει την ακολουθία γραμμέςΚαι στροφές, η αρχή της ομοιοκαταληξίας (σύνθεση ομοιοκαταληξίας, στροφή), ηχητικές επαναλήψεις και επαναλήψεις εκφράσεων, γραμμές ή στροφές, αντιθέσεις ( αντιθέσεις) ανάμεσα σε διαφορετικούς στίχους ή στροφές. Στη δραματουργία, η σύνθεση ενός έργου αποτελείται από μια ακολουθία σκηνέςΚαι πράξειςπου περιέχονται σε αυτά αντίγραφαΚαι μονολόγουςχαρακτήρες και εξηγήσεις του συγγραφέα ( παρατηρήσεις). Στα αφηγηματικά είδη, η σύνθεση είναι μια απεικόνιση γεγονότων ( οικόπεδο) και στοιχεία εκτός πλοκής: περιγραφές του σκηνικού της δράσης (τοπία - περιγραφές της φύσης, εσωτερικό - περιγραφή της διακόσμησης του δωματίου). περιγραφές της εμφάνισης των χαρακτήρων (πορτρέτο), του εσωτερικού τους κόσμου ( εσωτερικοί μονόλογοι, ακατάλληλα ευθύς λόγος, γενικευμένη αναπαραγωγή σκέψεων κ.λπ.), αποκλίσεις από την αφήγηση της πλοκής, που εκφράζουν τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα για το τι συμβαίνει (οι λεγόμενες παρεκβάσεις του συγγραφέα).
Η πλοκή, χαρακτηριστική των δραματικών και αφηγηματικών ειδών, έχει επίσης τη δική της σύνθεση. Στοιχεία σύνθεσης πλοκής: έκθεση (απεικόνιση της κατάστασης στην οποία προκύπτει η σύγκρουση, παρουσίαση χαρακτήρων). η αρχή (η αρχή της σύγκρουσης, η αφετηρία της πλοκής), η εξέλιξη της δράσης, η κορύφωση (η στιγμή της υψηλότερης όξυνσης της σύγκρουσης, η κορύφωση της πλοκής) και η κατάργηση (η εξάντληση της σύγκρουσης, το «τέλος» της πλοκής). Ορισμένα έργα έχουν και επίλογο (μια ιστορία για τη μετέπειτα μοίρα των ηρώων). Ορισμένα στοιχεία της σύνθεσης της πλοκής μπορούν να επαναληφθούν. Έτσι, στο μυθιστόρημα του A.S. Πούσκιν « Η κόρη του καπετάνιου«Τρία κορυφαία επεισόδια (η κατάληψη του φρουρίου Belogorsk, ο Grinev στην έδρα του Pugachev στην Berdskaya Sloboda, η συνάντηση της Masha Mironova με την Catherine II) και στην κωμωδία N.V. ΓκόγκολΤο "The General Inspector" έχει τρεις καταλήξεις (ψευδή κατάληξη - αρραβώνας του Khlestakov με την κόρη του δημάρχου, το δεύτερο τέλος - η άφιξη του ταχυδρόμου με την είδηση ​​του ποιος είναι πραγματικά ο Khlestakov, η τρίτη κατάληξη - η άφιξη του χωροφύλακα με τα νέα της άφιξης του αληθινού ελεγκτή).
Η σύνθεση του έργου περιλαμβάνει και τη δομή της αφήγησης: αλλαγή αφηγητών, αλλαγή αφηγηματικών απόψεων.
Υπάρχουν ορισμένοι επαναλαμβανόμενοι τύποι σύνθεσης: σύνθεση δακτυλίου (επανάληψη του αρχικού τμήματος στο τέλος του κειμένου). ομόκεντρη σύνθεση (σπείρα πλοκής, επανάληψη παρόμοιων γεγονότων καθώς εξελίσσεται η δράση), συμμετρία καθρέφτη (επανάληψη, στην οποία για πρώτη φορά ένας χαρακτήρας εκτελεί μια συγκεκριμένη ενέργεια σε σχέση με έναν άλλον και μετά εκτελεί την ίδια ενέργεια σε σχέση με την πρώτη χαρακτήρας). Ένα παράδειγμα συμμετρίας καθρέφτη είναι το μυθιστόρημα σε στίχο του A. S. Pushkin "Eugene Onegin": πρώτα η Tatyana Larina στέλνει ένα γράμμα στον Onegin με μια δήλωση αγάπης και εκείνος την απορρίπτει. Τότε ο Onegin, έχοντας ερωτευτεί την Τατιάνα, της γράφει, αλλά εκείνη τον απορρίπτει.

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Ρόσμαν. Επιμέλεια καθ. Gorkina A.P. 2006 .

Σύνθεση

ΣΥΝΘΕΣΗ. Η σύνθεση ενός έργου με την ευρεία έννοια της λέξης πρέπει να νοείται ως ένα σύνολο τεχνικών που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να «τακτοποιήσει» το έργο του, τεχνικές που δημιουργούν το συνολικό σχέδιο αυτού του τελευταίου, τη σειρά των επιμέρους μερών του, τις μεταβάσεις μεταξύ Η ουσία των τεχνικών σύνθεσης περιορίζεται έτσι στη δημιουργία κάποιας σύνθετης ενότητας, ενός σύνθετου συνόλου, και το νόημά τους καθορίζεται από τον ρόλο που παίζουν στο φόντο αυτού του συνόλου στην υποταγή των μερών του. Όντας, λοιπόν, ένα από τα τις πιο σημαντικές στιγμέςενσάρκωση μιας ποιητικής ιδέας, η σύνθεση ενός δεδομένου έργου καθορίζεται από αυτή την ιδέα, αλλά διαφέρει από άλλες από αυτές τις στιγμές από την αμεσότητα της σύνδεσής της με τη γενική πνευματική διάθεση του ποιητή. Πράγματι, αν, για παράδειγμα, οι μεταφορές του ποιητή (βλ. αυτή τη λέξη) αποκαλύπτουν την ολιστική εικόνα με την οποία τον αντιμετωπίζει ο κόσμος, αν ο ρυθμός (βλ. αυτή τη λέξη) αποκαλύπτει τη «φυσική μελωδικότητα» της ψυχής του ποιητή, τότε είναι η φύση. της διάταξης των μεταφορών που καθορίζει τη σημασία τους στην αναδημιουργία της εικόνας του συνόλου, και συνθετικά χαρακτηριστικάρυθμικές μονάδες - ο ίδιος ο ήχος τους (βλ. "Enjambement" και "Stanza"). Μια εντυπωσιακή απόδειξη του σημειωμένου γεγονότος ότι οι γνωστές τεχνικές σύνθεσης καθορίζονται άμεσα από τη γενική πνευματική διάθεση του ποιητή μπορεί, για παράδειγμα, να είναι οι συχνές λυρικές παρεκβάσεις του Γκόγκολ, οι οποίες αναμφίβολα αντικατοπτρίζουν τις φιλοδοξίες κηρύγματος και διδασκαλίας του ή τις συνθετικές κινήσεις του Βίκτωρ Ουγκώ. σημείωσε ο Emile Fage. Έτσι, μια από τις αγαπημένες κινήσεις του Hugo είναι η σταδιακή ανάπτυξη της διάθεσης, ή, με μουσικούς όρους, ένα είδος σταδιακής μετάβασης από το pianissimo στο πιάνο κ.λπ. η ιδιοφυΐα είναι «φιλόξενη» και ένα τέτοιο συμπέρασμα δικαιολογείται πράγματι από τη γενική ιδέα του Hugo (η καθαρά ρητορική με την έννοια της συναισθηματικότητας, η αποτελεσματικότητα αυτής της κίνησης φαίνεται ξεκάθαρα όταν ο Hugo παραλείπει κάποιο μέλος της διαβάθμισης και μετακινείται απότομα από το ένα επίπεδο στο άλλο). Επίσης ενδιαφέρουσα από αυτή την άποψη είναι μια άλλη τεχνική της σύνθεσης του Hugo που σημειώθηκε από τον Fage - να αναπτύξει τη σκέψη του με έναν τρόπο που είναι ευρέως διαδεδομένος στην καθημερινή ζωή, δηλαδή να συσσωρεύει επαναλήψεις αντί για αποδείξεις. Μια τέτοια επανάληψη, που οδηγεί σε πληθώρα «κοινών τόπων» και η ίδια είναι μια από τις μορφές των τελευταίων, αναμφίβολα υποδηλώνει, όπως σημειώνει ο Φάγε, τους περιορισμούς των «ιδεών» του Ουγκώ και ταυτόχρονα επιβεβαιώνει για άλλη μια φορά την «ανθηρότητα» (το προκατάληψη της επιρροής στη βούληση του αναγνώστη) η ιδιοφυΐα του. Ήδη από τα παραδείγματα που δίνονται, δείχνοντας τον καθορισμό των τεχνικών σύνθεσης στο σύνολό τους από τη γενική πνευματική διάθεση του ποιητή, προκύπτει ταυτόχρονα ότι ορισμένες ειδικές εργασίες απαιτούν ορισμένες τεχνικές. Από τους κύριους τύπους σύνθεσης, μαζί με την ονομαζόμενη ρητορική, μπορούμε να ονομάσουμε αφηγηματική, περιγραφική, επεξηγηματική σύνθεση (βλ., για παράδειγμα, «A guide to the English language», επιμέλεια H. C. O. Neill, Λονδίνο, 1915) Φυσικά, μεμονωμένα οι τεχνικές σε καθένα από αυτά τα είδη καθορίζονται τόσο από το ολιστικό «εγώ» του ποιητή όσο και από την ιδιαιτερότητα ενός ξεχωριστού σχεδίου (βλ. «Στρόφ» - σχετικά με την κατασκευή του «Θυμάμαι» του Πούσκιν υπέροχη στιγμή"), αλλά μπορούμε επίσης να περιγράψουμε κάποια γενικά κολλώδης, χαρακτηριστικό καθενός από τους τύπους σύνθεσης. Έτσι, η αφήγηση μπορεί να εξελιχθεί προς μια κατεύθυνση και τα γεγονότα ακολουθούν με φυσική χρονολογική σειρά ή, αντίθετα, η χρονική σειρά μπορεί να μην τηρείται στην ιστορία και τα γεγονότα να εξελίσσονται σε διαφορετικές κατευθύνσεις, τακτοποιημένα ανάλογα με το βαθμό αύξησης της δράσης. Υπάρχει επίσης (στον Γκόγκολ), για παράδειγμα, μια συνθετική τεχνική αφήγησης, που συνίσταται στη διακλάδωση χωριστών ρευμάτων από τη γενική αφηγηματική ροή, που δεν συγχωνεύονται μεταξύ τους, αλλά ρέουν στη γενική ροή σε ορισμένα διαστήματα. Μεταξύ των χαρακτηριστικών τεχνικών των περιγραφικών συνθέσεων, μπορεί κανείς, για παράδειγμα, να υποδείξει τη σύνθεση της περιγραφής σύμφωνα με την αρχή γενική εντύπωσηή το αντίθετο, όταν ξεκινούν από μια σαφή καθήλωση των επιμέρους ιδιαιτεροτήτων. Ο Γκόγκολ, για παράδειγμα, χρησιμοποιεί συχνά έναν συνδυασμό αυτών των τεχνικών στα πορτρέτα του. Έχοντας φωτίσει κάποια εικόνα με υπερβολικό φως (βλ. Υπερβολία) για να την περιγράψει με ευκρίνεια ως σύνολο, ο Γκόγκολ στη συνέχεια γράφει μεμονωμένα στοιχεία, μερικές φορές εντελώς ασήμαντα, αλλά αποκτώντας ιδιαίτερη σημασία στο φόντο της υπερβολής, που βαθαίνει τη συνηθισμένη προοπτική. Όσον αφορά τον τέταρτο από τους ονομαζόμενους τύπους σύνθεσης - επεξηγηματικό, τότε πρώτα απ 'όλα είναι απαραίτητο να οριστεί η σύμβαση αυτού του όρου όταν εφαρμόζεται σε ποιητικά έργα. Έχοντας ένα πολύ συγκεκριμένο νόημα ως μέθοδος ενσωμάτωσης σκέψεων γενικά (αυτό μπορεί να περιλαμβάνει, για παράδειγμα, τη μέθοδο ταξινόμησης, εικονογράφησης κ.λπ.), μια επεξηγηματική σύνθεση σε ένα έργο τέχνης μπορεί να εκδηλωθεί στον παραλληλισμό της διάταξης μεμονωμένες στιγμές (βλ., για παράδειγμα, την παράλληλη διάταξη των χαρακτηριστικών του Ιβάν Ιβάνοβιτς και Ιβάν Νικηφόροβιτς στην ιστορία του Γκόγκολ) ή, αντίθετα, στην αντίθεση τους (για παράδειγμα, καθυστερώντας τη δράση μέσω της περιγραφής των χαρακτήρων) κ.λπ. προσεγγίσει τα έργα τέχνης από την άποψη της παραδοσιακής τους ένταξης στο επικό, το λυρικό και το δραματικό, τότε και εδώ μπορεί κανείς να εντοπίσει τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά κάθε ομάδας, καθώς και μέσα στα μικρότερα τμήματα τους (σύνθεση μυθιστορήματος, ποίημα κ.λπ. ). Στη ρωσική λογοτεχνία, κάτι έχει γίνει σχετικά πρόσφατα. Δείτε, για παράδειγμα, τις συλλογές «Ποιητική», βιβλία - Zhirmunsky - «Σύνθεση Λυρικών Ποιημάτων», Shklovsky «Tristan Shandy», «Rozanov» κ.λπ., Eikhenbaum «Young Tolstoy» κ.λπ. Θα πρέπει να ειπωθεί, ωστόσο, ότι η προσέγγιση αυτών των συγγραφέων στην τέχνη μόνο ως ένα σύνολο τεχνικών τους αναγκάζει να απομακρυνθούν από το πιο ουσιαστικό πράγμα στην εργασία σε ένα λογοτεχνικό κείμενο - από τον καθορισμό της δυνατότητας προσδιορισμού ορισμένων τεχνικών από ένα δημιουργικό θέμα. Αυτή η προσέγγιση μετατρέπει αυτά τα έργα σε μια συλλογή νεκρών υλικών και ακατέργαστων παρατηρήσεων, πολύ πολύτιμων, αλλά εν αναμονή της εμψύχωσής τους (βλ. Υποδοχή).

Ναι Ζουντέλοβιτς. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό λογοτεχνικών όρων: Σε 2 τόμους / Επιμέλεια N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - Μ.; L.: Εκδοτικός οίκος L. D. Frenkel, 1925

Αντώνυμα:

Δείτε τι είναι η "Σύνθεση" σε άλλα λεξικά:

- (από το λατινικό compositio σύνθεση, σύνθεση), 1) η κατασκευή ενός έργου τέχνης, που καθορίζεται από το περιεχόμενο, τη φύση και τον σκοπό του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του. Η σύνθεση είναι το πιο σημαντικό οργανωτικό συστατικό... ... Εγκυκλοπαίδεια τέχνης

- (λατ., αυτό. βλ. προηγούμενη λέξη). 1) συνδυάζοντας μεμονωμένα αντικείμενα σε ένα σύνολο. 2) η σύνθεση από την οποία παρασκευάζονται τα πλαστά πολύτιμους λίθους. 3) μουσική σύνθεση. 4) τεχνική έκφραση για διάφορα κράματα μετάλλων. Λεξικό… … Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

σύνθεση- και, στ. 1. σύνθεση στ., όροφος. kompozycyja, αυτό. σύνθεση. Απαίτηση Γράψιμο, δημιουργία έργων τέχνης. συντάσσοντας κάτι Sl. 18. Η πρόσοψη, στην οποία το κάτω γείσο είναι δωρικό και το κύριο μεσαίο γείσο είναι του συγγραφέα... ... Ιστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας

ΣΥΝΘΕΣΗ, συνθέσεις, γυναίκες. (λατ. σύνταξη compositio) (βιβλίο). 1. Η θεωρία της σύνθεσης μουσικών έργων (μουσική). Σπουδάζει σύνθεση. Μάθημα σύνθεσης σε μουσική σχολή. || Μουσικό έργο (μουσική). Πρόκειται για ένα πολύ ταλαντούχο... Επεξηγηματικό Λεξικό του Ουσάκοφ

- (από το λατινικό compositio σύνθεση, δεσμευτικό), 1) η κατασκευή ενός έργου τέχνης, που καθορίζεται από το περιεχόμενο, τον χαρακτήρα, τον σκοπό του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του. Η σύνθεση είναι το πιο σημαντικό, οργανωτικό στοιχείο της καλλιτεχνικής... ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Η σύνθεση (κατασκευή, δομή, αρχιτεκτονική) μιας ιστορίας είναι η διάταξη του επιλεγμένου υλικού με τέτοια σειρά που επιτυγχάνει το αποτέλεσμα μεγαλύτερης επίδρασης στον αναγνώστη από ό,τι θα ήταν δυνατό με μια απλή δήλωση γεγονότων. Οι αλλαγές στη σειρά και την εγγύτητα των επεισοδίων καθορίζουν τη διαφορετική συνειρμική, συναισθηματική, σημασιολογική αντίληψη του υλικού στο σύνολό του. Μια επιτυχημένη σύνθεση σάς επιτρέπει να επιτύχετε μέγιστο σημασιολογικό και συναισθηματικό φορτίο με ελάχιστο όγκο.

1. Σύνθεση άμεσης ροής. Ο πιο αρχαίος, απλός και παραδοσιακός τρόπος μετάδοσης υλικού: κάποια απλή ιστορία με ελάχιστη ποσότητασημαντικοί χαρακτήρες λέγονται σε μια ακολουθία γεγονότων που συνδέονται με μια ενιαία αλυσίδα αιτίου και αποτελέσματος. Μια τέτοια σύνθεση χαρακτηρίζεται από χαλαρή και λεπτομερή παρουσίαση: ο τάδε και ο άλλος έκανε το τάδε και το άλλο και μετά συνέβη το τάδε και το άλλο. Αυτό σας επιτρέπει να εμβαθύνετε στην ψυχολογία του ήρωα, δίνει στον αναγνώστη την ευκαιρία να ταυτιστεί με τον ήρωα, να μπει στο πετσί του, να συμπάσχει και να συμπάσχει. Η εξωτερική απλότητα, λες και η τέχνη και η τέχνη μιας τέτοιας δομής προκαλούν πρόσθετη εμπιστοσύνη στον αναγνώστη, ένα μόνο νήμα της αφήγησης επιτρέπει σε κάποιον να μην σκορπίσει την προσοχή και να συγκεντρωθεί πλήρως σε αυτό που απεικονίζεται. Έτσι κατασκευάζεται, για παράδειγμα, η ιστορία του Yu Kazakov «Μπλε και Πράσινο» - μια νοσταλγική ιστορία της πρώτης νεανικής αγάπης: ένα αιώνιο θέμα, κοινότοπο υλικό, απλή αστική γλώσσα, αλλά ο αναγνώστης χαίρεται που ζει με τον ήρωα μέρα με τη μέρα. , είναι λυπημένος και λαχταρά.

2. Banding. Συνήθως διαφέρει από τον προηγούμενο τύπο σύνθεσης μόνο σε ένα πράγμα: το καδράρισμα του συγγραφέα στην αρχή και στο τέλος. Αυτό είναι σαν μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία, όπου ο συγγραφέας συστήνει στον αναγνώστη έναν ήρωα που αργότερα ενεργεί ως αφηγητής. Με αυτόν τον τρόπο, δημιουργείται μια διπλή άποψη του συγγραφέα για την ιστορία: αφού πρώτα χαρακτηρίζεται ο αφηγητής, τότε στην ίδια την ιστορία μπορεί να γίνει περιθώριο για τον αφηγητή - οι εικόνες του συγγραφέα και του αφηγητή είναι εσκεμμένα ανόμοιες. Ο συγγραφέας, κατά κανόνα, είναι πιο σοφός και πιο ενημερωμένος από τον αφηγητή.
Τα οφέλη αυτής της τεχνικής είναι ότι
α) ο αφηγητής μπορεί να μιλήσει σε οποιαδήποτε γλώσσα - όχι μόνο σε ακατέργαστη δημοτική γλώσσα, που είναι συγγνώμη, αλλά και σε λογοτεχνικά κλισέ, που μερικές φορές είναι ευεργετικά για τον συγγραφέα, καθώς είναι απλό και κατανοητό: ο συγγραφέας έχει ελεύθερο χέρι, πιθανές κατηγορίες της πρωτόγονης γλώσσας, του κακού γούστου, του κυνισμού, του αντιανθρωπισμού κ.λπ. βάζει στους ώμους τον αθώο αφηγητή του, και μέσα στο κάδρο μπορεί ο ίδιος να αποστασιοποιηθεί από αυτόν και ακόμη και να τον καταδικάσει.
β) επιτυγχάνεται πρόσθετη αυθεντικότητα: το καδράρισμα είναι σκόπιμα απλό, συνηθισμένο, σε πρώτο πρόσωπο - ο αναγνώστης είναι, σαν να λέγαμε, προετοιμασμένος για περαιτέρω ιστορία.
γ) μια «διπλή άποψη» μπορεί να παίξει έναν προκλητικό ρόλο: ο αναγνώστης δεν συμφωνεί με τη γνώμη τόσο του αφηγητή όσο και του συγγραφέα, παρασύρεται, σαν να λέγαμε, στη συζήτηση, ωθείται στους δικούς του προβληματισμούς και εκτιμήσεις, εάν δεν λαμβάνει ούτε μία αξιολόγηση σε ολοκληρωμένη μορφή.
Παραδείγματα περιλαμβάνουν γνωστές ιστορίες όπως «The Happiness of Maupassant», «Under the Deck Tent» του Λονδίνου, «The Fate of a Man» του Sholokhov αυτή η τεχνική είναι ευρέως διαδεδομένη.
Το banding χρησιμοποιείται επίσης με περισσότερα πολύπλοκα είδησυνθέσεις, αλλά λιγότερο συχνά.

3. Σημειακή (μυθιστορηματική) σύνθεση. Διαφέρει στο ότι ένας συγκεκριμένος αριθμός μικρών λεπτομερειών και περιστάσεων συνδέονται με ένα γεγονός ασήμαντης κλίμακας. Παρατηρείται η τριάδα χρόνου, τόπου και δράσης. Χαρακτηριστικό της καθημερινής πεζογραφίας. Ο συγγραφέας, σαν να λέμε, δείχνει ένα μεγεθυντικό φακό σε ένα σημείο και τον εξετάζει προσεκτικά και τον άμεσο περιβάλλοντα χώρο. Σε ένα «spot» διήγημα δεν υπάρχει ανάπτυξη χαρακτήρων ή αλλαγές στην κατάσταση: αυτή είναι μια εικόνα από τη ζωή.
Αυτό εκφράζεται πιο ξεκάθαρα στα διηγήματα των Shukshin και Zoshchenko. Εδώ είναι η ιστορία του Shukshin "Cut". Μιλάει για το χωριό, για την οικογένεια Zhuravlev, για τον Gleb Kapustin: φόντο, χαρακτήρες, συνθήκες. Τότε - η ουσία. επιτραπέζια συζήτηση όταν ο Gleb «αποδεικνύει» στον υποψήφιο επιστήμης την «έλλειψη μόρφωσης». Λεπτομέρειες, λεξιλόγιο, συναισθηματική ένταση μετατρέπουν το σκίτσο του είδους σε μια θεμελιώδη σύγκρουση θριαμβευτικής και ζηλευτής αγένειας με αφελή ευφυΐα.
Μπορούμε να πούμε ότι ένα διήγημα είναι ένα μικρό εγκεφαλικό επεισόδιο από τη ζωή, το οποίο, κάτω από το βλέμμα του συγγραφέα, παίρνει την κλίμακα και το βάθος ενός έργου τέχνης. Αυτά είναι τα διάσημα διηγήματα του Χέμινγουεϊ. Μέσα από μια χειρονομία, μια ματιά, μια παρατήρηση, ένα μεμονωμένο και φαινομενικά ασήμαντο περιστατικό μετατρέπεται σε μια επίδειξη ολόκληρου του εσωτερικού κόσμου του ήρωα, ολόκληρης της ατμόσφαιρας που τον περιβάλλει.
Η διαφορά μεταξύ μιας σύνθεσης άμεσης ροής και μιας σημειακής σύνθεσης είναι ότι στην τελευταία «τίποτα δεν συμβαίνει».

4. Σύνθεση λυγαριάς. Υπάρχει δράση σε αυτό, υπάρχει επίσης μια αλληλουχία γεγονότων, αλλά η πορεία της αφήγησης θολώνει σε ένα δίκτυο ρευμάτων, η σκέψη του συγγραφέα κάθε τόσο επιστρέφει στον παρελθόν και τρέχει στο μέλλον, μετακινείται στο χώρο από ένα ήρωας σε άλλον. Έτσι επιτυγχάνεται χωροχρονική κλίμακα, αποκαλύπτοντας τη διασύνδεση διαφόρων φαινομένων και την αμοιβαία επιρροή τους. Αυτό δεν είναι εύκολο να γίνει στον περιορισμένο χώρο μιας ιστορίας, αυτή η τεχνική είναι πιο χαρακτηριστική για μυθιστοριογράφους όπως ο Thomas Wolfe. Ωστόσο, τα όψιμα διηγήματα του Vladimir Lidin είναι ένα παράδειγμα της επιτυχημένης χρήσης της συνθετικής «πλέξης», όπου πίσω από τις απλές πράξεις των απλών ανθρώπων υπάρχει ολόκληρο το παρελθόν τους, όλο το φάσμα των ενδιαφερόντων και των συμπαθειών, η μνήμη και η φαντασία, η επιρροή. γνωριμιών και ίχνη γεγονότων του παρελθόντος.
Εάν κάθε τύπος σύνθεσης φανταστείτε με τη μορφή ενός εικονογραφημένου γραφικού, τότε μια μακριά κλωστή «πλέξης» θα δημιουργήσει πολλή δαντέλα μέχρι να φτάσει στον τελικό στόχο.

5. Σύνθεση γεμάτη δράση. Η ουσία του είναι ότι το πιο σημαντικό γεγονός τοποθετείται στο τέλος της ιστορίας και η ζωή ή ο θάνατος του ήρωα εξαρτάται από το αν θα συμβεί ή όχι. Ως επιλογή, υπάρχει μια αντιπαράθεση μεταξύ δύο ηρώων, η οποία λύνεται στο τέλος. Εν ολίγοις, η κορύφωση είναι η κατάργηση. Σε γενικές γραμμές, αυτή είναι μια εμπορική, κερδοσκοπική κίνηση - ο συγγραφέας παίζει με τη φυσική ανθρώπινη περιέργεια:
«Πώς θα τελειώσουν όλα;» Τα θρίλερ του Chase βασίζονται σε αυτό το σχέδιο και το πιο διάσημο μυθιστόρημα της Haley, το "Airport", βασίζεται σε αυτήν την τεχνική: ο εισβολέας θα ανατινάξει το αεροπλάνο ή όχι; Το ενδιαφέρον για αυτό κάνει τον αναγνώστη να καταπιεί λαίμαργα το μυθιστόρημα, γεμάτο με πολλές παράπλευρες λεπτομέρειες. Στα διηγήματα αυτή η τεχνική εκδηλώνεται ξεκάθαρα στον Στίβεν Κινγκ.

6. Σύνθεση ντετέκτιβ. Καθόλου επαρκής με την προηγούμενη. Εδώ το κεντρικό γεγονός - ένα μεγάλο έγκλημα, ένα ασυνήθιστο περιστατικό, ένας φόνος - βγαίνει από την εξίσωση και όλη η περαιτέρω αφήγηση είναι, σαν να λέγαμε, μια διαδρομή επιστροφής σε αυτό που έχει ήδη συμβεί στο παρελθόν. Ο συγγραφέας μιας αστυνομικής ιστορίας αντιμετωπίζει πάντα δύο καθήκοντα: πρώτον, να καταλήξει σε ένα έγκλημα και, δεύτερον, να βρει πώς να το λύσει - με αυτή τη σειρά, όχι αντίστροφα! Όλα τα βήματα και τα γεγονότα είναι αρχικά προκαθορισμένα από το έγκλημα, σαν να εκτείνονται νήματα από κάθε τμήμα της διαδρομής σε ένα μοναδικό σημείο οργάνωσης. Η κατασκευή μιας αστυνομικής ιστορίας καθρεφτίζεται: η δράση της έγκειται στο γεγονός ότι οι ήρωες μοντελοποιούν και αναδημιουργούν το ήδη πρώην δράση.
Για εμπορικούς λόγους, οι συγγραφείς αστυνομικών τα διανέμουν στον όγκο των μυθιστορημάτων, αλλά αρχικά, που δημιουργήθηκε από τον Έντγκαρ Άλαν Πόε και αγιοποιήθηκε από τον Κόναν Ντόιλ, η αστυνομική ιστορία ήταν μια ιστορία.

7. Σύνθεση με δύο ουρές. Ίσως η πιο αποτελεσματική τεχνική στην κατασκευή πεζογραφίας. Στη λογοτεχνία το πρώτο μισό του 19ου αιώνααιώνα συναντήθηκε με αυτή τη μορφή: κάποιο γεγονός που περιγράφεται αποδεικνύεται όνειρο και στη συνέχεια το έργο τελειώνει με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο από ό,τι ο αναγνώστης νόμιζε ότι είχε ήδη τελειώσει. («Ο νεκροθάφτης» του Πούσκιν). Το πιο διάσημο παράδειγμα είναι η ιστορία του Bierce "The Incident on the Bridge over Owl Creek": ένας πρόσκοπος κρεμιέται, το σκοινί σπάει, πέφτει στο νερό, δραπετεύει από τους πυροβολισμούς και τις διώξεις, μετά από δύσκολες δοκιμασίες φτάνει στο σπίτι του - αλλά όλα αυτά Του φαινόταν μόνο τις τελευταίες στιγμές της ζωής του, «το σώμα ταλαντεύτηκε κάτω από το κιγκλίδωμα της γέφυρας».
Αυτή η κατασκευή μοιάζει με το ανακριτικό «βασανιστήριο με την ελπίδα»: δίνεται η ευκαιρία στον καταδικασμένο να δραπετεύσει, αλλά την τελευταία στιγμή πέφτει στην αγκαλιά των δεσμοφυλάκων, περιμένοντας τον στην ίδια την έξοδο προς την ελευθερία. Ο αναγνώστης είναι συντονισμένος σε ένα επιτυχημένο αποτέλεσμα, συμπάσχει με τον ήρωα και η έντονη αντίθεση ανάμεσα στο ευτυχές τέλος, στο οποίο έχει ήδη φτάσει η ιστορία, και στο τραγικό που αποδεικνύεται ότι είναι στην πραγματικότητα, δημιουργεί τεράστιο συναισθηματικό αντίκτυπο. Εδώ, σε ένα κομβικό σημείο, η αφήγηση διχάζεται και στον αναγνώστη προσφέρονται δύο επιλογές για συνέχεια και τέλος:
πρώτα ακμαίος και ευτυχισμένος, μετά το σταυρώνουν δηλώνοντάς το ανεκπλήρωτο όνειρο και δίνουν το δεύτερο αληθινό.

8. Σύνθεση αντιστροφής. Η επίδρασή του, όπως και η προηγούμενη, βασίζεται στην αντίθεση. Κάποιο γεγονός αφαιρείται από τη φυσική χρονολογική αλυσίδα και τοποθετείται δίπλα στο αντίθετό του σε τόνο. Κατά κανόνα, ένα επεισόδιο από το μέλλον των ηρώων μεταφέρεται στο παρόν και η αντιπαράθεση της νιότης γεμάτη ελπίδα και χαρά - και κουρασμένα γηρατειά, που δεν έχουν επιτύχει πολλά, προκαλεί μια γκρίνια αίσθηση της παροδικότητας η ζωή, η ματαιότητα των ελπίδων, η αδυναμία της ύπαρξης.
Στο έργο του Priestley «Time and the Conway Family» στην πρώτη πράξη οι νέοι κάνουν σχέδια, στη δεύτερη -δέκα χρόνια μετά- φυτρώνουν, στην τρίτη, που είναι άμεση συνέχεια της πρώτης του αύριο, συνεχίζουν να ελπίζουν και να παλεύουν. (και ο θεατής ξέρει ήδη ότι οι ελπίδες τους δεν είναι προορισμένες να πραγματοποιηθούν).
Συνήθως το "I και το 8" χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία ενός τραγικού τόνου, "κακών καταλήξεων", αν και κατ 'αρχήν είναι δυνατό το αντίστροφο - να δημιουργηθεί ένα φωτεινό τέλος, ολοκληρώνοντας γεγονότα που έχουν σκούρο χρώμα. επεισόδιο από άλλο χρονικό επίπεδο.

9. Αρθρωτή σύνθεση. Κλασικό παράδειγμα είναι το διήγημα του O. Henry. Ένα ενδιαφέρον υβρίδιο που χρησιμοποιεί στοιχεία αστυνομικής ιστορίας, ψεύτικη κίνηση και αναστροφή. Στο βασικό σημείο στην ανάπτυξη της δράσης, το πιο σημαντικό είναι ένα σημαντικό γεγονόςαποσύρεται από τον συγγραφέα και αναφέρεται στο τέλος. Ένα εντελώς απροσδόκητο τέλος δίνει στην όλη ιστορία ένα διαφορετικό νόημα από αυτό που είδε ο αναγνώστης πριν: οι πράξεις των ηρώων αποκτούν ένα διαφορετικό κίνητρο, ο στόχος και το αποτέλεσμά τους αποδεικνύονται διαφορετικά. Μέχρι τις τελευταίες γραμμές, ο συγγραφέας φαίνεται να κοροϊδεύει τον αναγνώστη, ο οποίος είναι πεπεισμένος ότι δεν γνώριζε το κύριο πράγμα της ιστορίας. Μια τέτοια σύνθεση θα μπορούσε να ονομαστεί αντίστροφη: το τέλος της ιστορίας είναι το αντίθετο από αυτό που περιμένει ο αναγνώστης.
Το θέμα είναι ότι οποιαδήποτε ιστορία του O. Henry θα μπορούσε κάλλιστα να υπάρξει χωρίς τέλος «στέμμα». Στο τέλος, σαν σε μια άρθρωση, η ιστορία γυρίζει από την άλλη πλευρά, μετατρέποντας στην πραγματικότητα σε μια δεύτερη ιστορία: θα μπορούσε να ήταν έτσι, αλλά στην πραγματικότητα είναι έτσι. Ο ντετέκτιβ αποδεικνύεται απατεώνας, το ήμερο λιοντάρι αποδεικνύεται άγριο κ.λπ.

10. Αντίστιξη. Παρόμοιο με τον μουσικό όρο - παράλληλη ανάπτυξη δύο ή περισσότερων γραμμών. Κλασικό παράδειγμα είναι το «The 42nd Parallel» του Dos Passos. Οι άνθρωποι που δεν γνωρίζονται ζουν τη δική τους ζωή, έρχονται σε επαφή μόνο περιστασιακά. Γενικά, μια τέτοια δομή είναι πιο χαρακτηριστική για τη μεγάλη πρόζα, ένα μυθιστόρημα. Στα διηγήματα υπάρχουν δύο είδη αντίστιξης:
α) δύο ή τρεις άσχετες γραμμές πλοκής συνδυάζονται σύμφωνα με τη χωροχρονική αρχή - και το ένα, το άλλο και το τρίτο συμβαίνει εδώ και τώρα: ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας επεξεργασίας, προκύπτει ένας εντελώς νέος συνειρμικός, συναισθηματικός, σημασιολογικός χρωματισμός ( Για παράδειγμα, στη διάσημη σκηνή οι εξηγήσεις του Ροδόλφ και της Έμμα στη «Μαντάμ Μποβαρύ» του Φλωμπέρ, που παρεμβάλλονται τις φράσεις του αποπλανητή με αποσπάσματα από μια αγροτική έκθεση δημιουργεί ένα αίσθημα χυδαιότητας - και ταυτόχρονα την επιθυμία της Έμμα να ξεφύγει από αυτή τη χυδαιότητα).
β) μια γραμμή από το παρελθόν, μια ιστορία από μια προηγούμενη ζωή διανθισμένη με ένα μπροστινό πλάνο, που εξηγεί τη συμπεριφορά του ήρωα αυτή τη στιγμή, τον αποκαλύπτει εσωτερικός κόσμος, - το παρελθόν φαίνεται να ζει στο παρόν (όπως, ας πούμε, στην ιστορία του Σεργκέι Βορόνιν "Ένα ειδύλλιο χωρίς αγάπη").

11. Σύνθεση περίστροφου. Εδώ το συμβάν εμφανίζεται με διαφορετικά σημείαΗ όραση μέσα από τα μάτια πολλών χαρακτήρων, ακριβώς ως μέρος, που φέρεται στο επιθυμητό σχήμα, επεξεργάζεται εναλλάξ από πολλούς κόπτες που τροφοδοτούνται από μια περιστρεφόμενη βάση. Αυτό μας επιτρέπει να σκεφτούμε τι συμβαίνει διαλεκτικά και να δείξουμε τους χαρακτήρες τόσο από έξω όσο και από μέσα, με τα μάτια τους. Σε μια περίπτωση
α) καθένας από τους ήρωες επαναλαμβάνει τη δική του εκδοχή του ίδιου γεγονότος («In the Thicket» του Akutagawa).
σε μια διαφορετική
β) οι αφηγητές αλλάζουν καθώς εξελίσσονται οι δράσεις, όπως σε μια σκυταλοδρομία («Señorita Cora» του Cortazar).

Mikhail Weller (www.weller.ru)

Κάθε λογοτεχνική δημιουργία είναι ένα καλλιτεχνικό σύνολο. Ένα τέτοιο σύνολο μπορεί να είναι όχι μόνο ένα έργο (ποίημα, ιστορία, μυθιστόρημα...), αλλά και ένας λογοτεχνικός κύκλος, δηλαδή μια ομάδα ποιητικών ή πεζογραφικών έργων που ενώνονται από έναν κοινό ήρωα, κοινές ιδέες, προβλήματα κ.λπ. ακόμη και ένας κοινός τόπος δράσης (για παράδειγμα, ένας κύκλος ιστοριών του Ν. Γκόγκολ «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα», «Ιστορίες του Μπέλκιν» του Α. Πούσκιν· το μυθιστόρημα του Μ. Λέρμοντοφ «Ένας ήρωας της εποχής μας» - επίσης κύκλος μεμονωμένων διηγημάτων που ενώνονται από έναν κοινό ήρωα - τον Pechorin). Κάθε καλλιτεχνικό σύνολο είναι, στην ουσία, ένας ενιαίος δημιουργικός οργανισμός που έχει τη δική του ιδιαίτερη δομή. Όπως στο ανθρώπινο σώμα, στο οποίο όλα τα ανεξάρτητα όργανα είναι άρρηκτα συνδεδεμένα μεταξύ τους, σε ένα λογοτεχνικό έργο όλα τα στοιχεία είναι επίσης ανεξάρτητα και αλληλένδετα. Το σύστημα αυτών των στοιχείων και οι αρχές της αλληλεπίδρασής τους ονομάζονται ΣΥΝΘΕΣΗ:

ΣΥΝΘΕΣΗ (από τα λατινικά Сompositio, σύνθεση, σύνθεση) -κατασκευή, δομή ενός έργου τέχνης: επιλογή και αλληλουχία στοιχείων και εικαστικών τεχνικών του έργου, δημιουργία ενός καλλιτεχνικού συνόλου σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα.

Τα στοιχεία της σύνθεσης ενός λογοτεχνικού έργου περιλαμβάνουνεπιγράμματα, αφιερώσεις, πρόλογοι, επίλογοι, μέρη, κεφάλαια, πράξεις, φαινόμενα, σκηνές, πρόλογοι και υστερόγραφα «εκδοτών» (δημιουργημένα από τη φαντασία του συγγραφέα εικόνων εκτός πλοκής), διάλογοι, μονόλογοι, επεισόδια, παρεμβαλλόμενες ιστορίες και επεισόδια, επιστολές , τραγούδια (για παράδειγμα, Dream Oblomov στο μυθιστόρημα του Goncharov "Oblomov", ένα γράμμα από την Tatyana στον Onegin και τον Onegin στην Tatyana στο μυθιστόρημα του Pushkin "Eugene Onegin", το τραγούδι "The Sun Rises and Sets..." στο δράμα του Gorky "At τα Κάτω Βάθη"); Όλες οι καλλιτεχνικές περιγραφές - πορτρέτα, τοπία, εσωτερικοί χώροι - είναι επίσης στοιχεία σύνθεσης.

η δράση του έργου μπορεί να ξεκινήσει από το τέλος των γεγονότων και τα επόμενα επεισόδια θα αποκαταστήσουν τη χρονική πορεία της δράσης και θα εξηγήσουν τους λόγους για το τι συμβαίνει. μια τέτοια σύνθεση ονομάζεται αντίστροφη(αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε από τον Ν. Τσερνισέφσκι στο μυθιστόρημα «Τι πρέπει να γίνει;»).

χρησιμοποιεί ο συγγραφέας σύνθεση πλαισίου ή δαχτυλίδι,στις οποίες ο συγγραφέας χρησιμοποιεί, για παράδειγμα, επανάληψη στροφών (η τελευταία επαναλαμβάνει την πρώτη), καλλιτεχνικές περιγραφές (το έργο αρχίζει και τελειώνει με ένα τοπίο ή εσωτερικό), τα γεγονότα της αρχής και του τέλους διαδραματίζονται στον ίδιο χώρο, συμμετέχουν οι ίδιοι χαρακτήρες κ.λπ. δ.? Αυτή η τεχνική συναντάται τόσο στην ποίηση (Πούσκιν, Τιούτσεφ, Α. Μπλοκ κατέφευγε συχνά σε αυτήν στα «Ποιήματα για Σε μια όμορφη κυρία"), και σε πεζογραφία ("Σκοτεινά σοκάκια" του Ι. Μπούνιν, "Τραγούδι του γερακιού", "Γριά Ιζέργκιλ" του Μ. Γκόρκι).

χρησιμοποιεί ο συγγραφέας η τεχνική της αναδρομής, δηλαδή η επιστροφή μιας δράσης στο παρελθόν,όταν αναφέρθηκαν οι λόγοι για την τρέχουσα αφήγηση (για παράδειγμα, η ιστορία του συγγραφέα για τον Pavel Petrovich Kirsanov στο μυθιστόρημα του Turgenev "Fathers and Sons"). Συχνά, όταν χρησιμοποιείται η αναδρομή, μια παρεμβαλλόμενη ιστορία του ήρωα εμφανίζεται στο έργο και αυτός ο τύπος σύνθεσης θα ονομάζεται «ιστορία μέσα σε μια ιστορία» (η ομολογία του Marmeladov και η επιστολή της Pulcheria Alexandrovna στο «Crime and Punishment»· Κεφάλαιο 13 «The Εμφάνιση του Ήρωα στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» του Τολστόι, «Asya» του Τουργκένιεφ, «Φραγκοστάφυλο» του Τσέχοφ).

συχνά ο διοργανωτής της σύνθεσης είναι καλλιτεχνική εικόνα, Για παράδειγμα, ο δρόμος στο ποίημα του Γκόγκολ "Dead Souls"?δώστε προσοχή στο σχήμα της αφήγησης του συγγραφέα: άφιξη του Chichikov στην πόλη NN - ο δρόμος προς τη Manilovka - το κτήμα του Manilov - ο δρόμος - άφιξη στην Korobochka - ο δρόμος - μια ταβέρνα, συνάντηση με τον Nozdryov - ο δρόμος - άφιξη στο Nozdryov - ο δρόμος - κ.λπ. Είναι σημαντικό ο πρώτος τόμος να τελειώνει στο δρόμο. Έτσι, η εικόνα γίνεται το κύριο στοιχείο διαμόρφωσης της δομής του έργου.

ο συγγραφέας μπορεί να προλογίσει την κύρια δράση με έκθεση,ποιο, για παράδειγμα, θα είναι ολόκληρο το πρώτο κεφάλαιο στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν», ή μπορεί να ξεκινήσει τη δράση αμέσως, απότομα, «χωρίς επιτάχυνση»,όπως κάνει ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και τιμωρία» ή ο Μπουλγκάκοφ στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα».

η σύνθεση του έργου μπορεί να βασίζεται στη συμμετρίαλέξεις, εικόνες, επεισόδια (ή σκηνές, κεφάλαια, φαινόμενα κ.λπ.) και διαθήκη να καθρεφτιστείόπως, για παράδειγμα, στο ποίημα του A. Blok «The Twelve»· μια σύνθεση καθρέφτη συχνά συνδυάζεται με ένα πλαίσιο(αυτή η αρχή σύνθεσης είναι χαρακτηριστική για πολλά ποιήματα των Μ. Τσβετάεβα, Β. Μαγιακόφσκι και άλλων. διαβάστε, για παράδειγμα, το ποίημα του Μαγιακόφσκι «Από δρόμο σε δρόμο»).

ο συγγραφέας χρησιμοποιεί συχνά τεχνική συνθετικής «διακοπής» γεγονότων:σπάει εντελώς την ιστορία ενδιαφέρον μέροςστο τέλος ενός κεφαλαίου, και ένα νέο κεφάλαιο ξεκινά με μια ιστορία για ένα άλλο γεγονός. Για παράδειγμα, χρησιμοποιείται από τον Ντοστογιέφσκι στο Έγκλημα και Τιμωρία και τον Μπουλγκάκοφ στους Λευκούς Φρουρούς και Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα. Αυτή η τεχνική είναι πολύ δημοφιλής μεταξύ των συγγραφέων έργων περιπέτειας και ντετέκτιβ ή έργων όπου ο ρόλος της ίντριγκας είναι πολύ μεγάλος.

Η σύνθεση είναι μια πτυχή της μορφής ενός λογοτεχνικού έργου, αλλά το περιεχόμενό του εκφράζεται μέσα από τα χαρακτηριστικά της φόρμας. Η σύνθεση ενός έργου είναι ένας σημαντικός τρόπος ενσωμάτωσης της ιδέας του συγγραφέα. Διαβάστε ολόκληρο το ποίημα του A. Blok «The Stranger», διαφορετικά ο συλλογισμός μας θα σας είναι ακατανόητος. Δώστε προσοχή στην πρώτη και την έβδομη στροφή, ακούγοντας τον ήχο τους:

1η στροφή
ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΣΤΑ ΕΣΤΙΑΤΟΡΙΑ

Ο ζεστός αέρας είναι άγριος και κουφός,

Και κυβερνά τις μεθυσμένες κραυγές

Πνεύμα άνοιξη και αποσύνθεση.

7η στροφή

Και κάθε απόγευμα, την καθορισμένη ώρα

(Ή απλά ονειρεύομαι;),

Η φιγούρα του κοριτσιού, αιχμαλωτισμένη από μετάξια,

Το παράθυρο κινείται μέσα στην ομίχλη.

Η πρώτη στροφή ακούγεται κοφτερή και δυσαρμονική - λόγω της αφθονίας του [r], που, όπως και άλλοι δυσαρμονικοί ήχοι, θα επαναληφθεί στις επόμενες στροφές μέχρι την έκτη. Είναι αδύνατο να γίνει διαφορετικά, γιατί ο Μπλοκ εδώ ζωγραφίζει μια εικόνα αποκρουστικής φιλισταικής χυδαιότητας, ενός «τρομερού κόσμου» στον οποίο υποφέρει η ψυχή του ποιητή. Έτσι παρουσιάζεται το πρώτο μέρος του ποιήματος. Η έβδομη στροφή σηματοδοτεί τη μετάβαση σε νέο κόσμο- Όνειρα και αρμονίες, και η αρχή του δεύτερου μέρους του ποιήματος. Αυτή η μετάβαση είναι ομαλή, οι ήχοι που συνοδεύουν είναι ευχάριστοι και απαλοί: [a:], [nn]. Έτσι, στην κατασκευή του ποιήματος και με τη βοήθεια της τεχνικής της λεγόμενης γραφής ήχου, ο Blok εξέφρασε την ιδέα του για την αντίθεση δύο κόσμων - της αρμονίας και της δυσαρμονίας.

Η σύνθεση του έργου μπορεί να είναι θεματική,στην οποία το κυριότερο είναι να εντοπιστούν οι σχέσεις μεταξύ των κεντρικών εικόνων του έργου. Αυτός ο τύπος σύνθεσης είναι πιο χαρακτηριστικός των στίχων. Υπάρχουν τρεις τύποι τέτοιας σύνθεσης:

σταθερός,που αντιπροσωπεύει τη λογική συλλογιστική, τη μετάβαση από τη μια σκέψη στην άλλη και το επακόλουθο συμπέρασμα στο τέλος του έργου ("Cicero", "Silentium", "Η φύση είναι μια σφίγγα, και επομένως είναι πιο αληθινή..." του Tyutchev).

ανάπτυξη και μεταμόρφωση της κεντρικής εικόνας:η κεντρική εικόνα εξετάζεται από τον συγγραφέα από διάφορες οπτικές γωνίες, αποκαλύπτονται τα εντυπωσιακά χαρακτηριστικά και τα χαρακτηριστικά της. μια τέτοια σύνθεση προϋποθέτει μια σταδιακή αύξηση της συναισθηματικής έντασης και μια κορύφωση εμπειριών, η οποία συμβαίνει συχνά στο τέλος του έργου ("Θάλασσα" Zhukovsky, "Ήρθα σε σας με χαιρετισμούς..." Fet)

σύγκριση 2 εικόνων,αυτοί που μπήκαν σε καλλιτεχνική αλληλεπίδραση («Ο ξένος» του Μπλοκ)· χτίζεται μια τέτοια σύνθεση κατά την υποδοχή της αντίθεσης ή της αντίθεσης.