Τι είναι το χρώμα αντίθεσης

Εξ ολοκλήρου.

Επτά τύποι χρωματικών αντιθέσεων

Μιλάμε για αντιθέσεις όταν, συγκρίνοντας δύο χρώματα, βρίσκουμε ανάμεσά τους σαφείς διαφορές. Όταν αυτές οι διαφορές φτάνουν στο όριο τους, μιλάμε για διαμετρική ή πολική αντίθεση. Έτσι, οι αντιθέσεις μεγάλο-μικρό, άσπρο-μαύρο, κρύο-ζεστό στις ακραίες εκφάνσεις τους αντιπροσωπεύουν πολικές αντιθέσεις. Οι αισθήσεις μας λειτουργούν μόνο μέσω συγκρίσεων. Το μάτι αντιλαμβάνεται μια γραμμή τόσο μακριά μόνο εάν υπάρχει μια πιο κοντή μπροστά του για σύγκριση, αλλά η ίδια γραμμή γίνεται αντιληπτή ως μικρή όταν συγκρίνεται με μια μακρύτερη. Ομοίως, η εντύπωση του χρώματος μπορεί να ενισχυθεί ή να εξασθενήσει από άλλα χρώματα που κάνουν αντίθεση.

Μελετώντας τους χαρακτηριστικούς τρόπους επιρροής του χρώματος, μπορούμε να δηλώσουμε την παρουσία επτά τύπων αντιθετικών εκδηλώσεων. Διαφέρουν τόσο ως προς τις θεμελιώδεις αρχές τους που το καθένα πρέπει να μελετηθεί ξεχωριστά. Κάθε μία από αυτές τις αντιθέσεις είναι τόσο μοναδική και μοναδική στον ιδιαίτερο χαρακτήρα και την καλλιτεχνική της σημασία, το οπτικό, εκφραστικό και εποικοδομητικό της αποτέλεσμα που χάρη σε αυτές μπορούμε να ανακαλύψουμε όλες τις βασικές καλλιτεχνικές δυνατότητες του χρώματος.

Ο Goethe, ο Bezold, ο Chevreul και ο Hölzel επεσήμαναν τη σημασιολογική έννοια των διαφόρων χρωματικών αντιθέσεων. Ο Chevreul αφιέρωσε τεράστιο όγκο δουλειάς σε «ταυτόχρονες αντιθέσεις». Ωστόσο, μια οπτική και πρακτική εισαγωγή στη μελέτη της ιδιόμορφης εκδήλωσης των χρωματικών αντιθέσεων, εξοπλισμένη με κατάλληλες ασκήσεις, δεν υπάρχει μέχρι σήμερα. Η μελέτη των χρωματικών αντιθέσεων που αναλαμβάνεται σε αυτό το βιβλίο είναι ένα ουσιαστικό μέρος της δουλειάς μου για το χρώμα. Ας ξεκινήσουμε με την απαρίθμηση επτά είδη χρωματικών αντιθέσεων :

1. Ταίριασμα χρωμάτων αντίθεσης

2. Αντίθεση φωτός και σκότους

3. Αντίθεση κρύου και ζεστού

4. Αντίθεση συμπληρωματικών χρωμάτων

5. Ταυτόχρονη αντίθεση

6. Αντίθεση κορεσμού χρωμάτων

Συγκρίσεις χρωμάτων αντίθεσης- το πιο απλό από τα επτά. Δεν θέτει μεγάλες απαιτήσεις στη χρωματική όραση γιατί μπορεί να αποδειχθεί χρησιμοποιώντας όλα τα καθαρά χρώματα στον απόλυτο κορεσμό τους.
Ακριβώς όπως το μαύρο και άσπρο χρώμακαι σχηματίζουν την ισχυρότερη αντίθεση μεταξύ ανοιχτού και σκούρου, και τα κίτρινα, κόκκινα και μπλε χρώματα έχουν την πιο έντονη χρωματική αντίθεση (Εικ. 4).

Για να το επαληθεύσετε, πρέπει τουλάχιστον, τρία φωτεινά και αρκετά απομακρυσμένα χρώματα το ένα από το άλλο. Αυτή η αντίθεση δημιουργεί την εντύπωση της διαφορετικότητας, της δύναμης και της αποφασιστικότητας. Η ένταση της χρωματικής αντίθεσης πάντα μειώνεται καθώς τα επιλεγμένα μας χρώματα απομακρύνονται από τα τρία κύρια. Έτσι, το πορτοκαλί, το πράσινο και το βιολετί είναι ήδη πολύ πιο αδύναμα σε αντίθεση από το κίτρινο, το κόκκινο και το μπλε, και η επίδραση των χρωμάτων τρίτης τάξης είναι ακόμη λιγότερο εμφανής. Όταν κάθε χρώμα διαχωρίζεται το ένα από το άλλο με μαύρες ή άσπρες γραμμές, ο ατομικός τους χαρακτήρας γίνεται πιο έντονος και έτσι μειώνονται οι αμοιβαίες ακτινοβολίες και οι αμοιβαίες επιρροές. Κάθε χρώμα σε αυτή την περίπτωση δείχνει, πρώτα απ 'όλα, την πραγματική του ιδιαιτερότητα. Αν και η κύρια ομάδα τριών χρωμάτων κίτρινο, κόκκινο και μπλε αντιπροσωπεύει τη μεγαλύτερη χρωματική αντίθεση, ωστόσο, όλα τα άλλα καθαρά χρώματα μπορούν αναμφίβολα να παρουσιαστούν σε μια σειρά από έντονες χρωματικές αντιθέσεις (Εικ. 6).

Κατά την αλλαγή της φωτεινότητας ενός χρώματος, η χρωματική αντίθεση αποκτά πολλές εντελώς νέες εκφραστικές ιδιότητες (Εικ. 7).

Ο αριθμός των παραλλαγών εδώ είναι πολύ μεγάλος και, σύμφωνα με αυτό, ο αριθμός των εκφραστικών τους δυνατοτήτων είναι εξίσου άπειρος. Η συμπερίληψη του λευκού και του μαύρου στην παλέτα εξαρτάται από το θέμα και τις ατομικές προτιμήσεις του καλλιτέχνη. Όπως φαίνεται στα σχήματα που σχετίζονται με την ενότητα "Εφέ χρώματος και χρώματος", το λευκό χρώμα αποδυναμώνει τη φωτεινότητα των χρωμάτων που βρίσκονται δίπλα του και τα κάνει πιο σκούρα, το μαύρο, αντίθετα, αυξάνει τη φωτεινότητά τους και τα κάνει πιο ανοιχτά. Επομένως, το μαύρο και το άσπρο είναι σημαντικά στοιχεία χρωματικές συνθέσεις(Εικ. 5).

Για να ολοκληρώσετε αυτές τις ασκήσεις, θα μπορούσατε να χρησιμοποιήσετε ένα παιχνίδι δωρεάν κηλίδων χρώματος. Ωστόσο, αυτή η μέθοδος εργασίας μπορεί να οδηγήσει σε επικίνδυνες συνέπειες. Οι μαθητές θα αρχίσουν αμέσως να παρασύρονται από τα σχήματα, αντί να μελετούν την πραγματική δύναμη των χρωματικών κηλίδων και την ένταση τους και να σχεδιάζουν με κηλίδες. Ωστόσο, ένα τέτοιο έγχρωμο σχέδιο σε αυτή την περίπτωση γίνεται ο εχθρός οποιασδήποτε εικαστικής δημιουργικότητας. Για να το αποφύγουμε αυτό, χρησιμοποιούμε πιο συχνά απλές ρίγες ή πλέγμα σκακιέρας.

Στην άσκηση που φαίνεται στο Σχήμα 8, όπου τα χρώματα κίτρινο, κόκκινο, μπλε, λευκό και μαύρο δίνονται με σειρά σκακιέρας, ο μαθητής αναλαμβάνει να τακτοποιήσει αυτά τα χρώματα σε δύο κατευθύνσεις προκειμένου να αναπτύξει μια αίσθηση της χρωματικής έντασης του κηλίδες.

Η σύνθεση του Σχήματος 9 αποτελείται από τοπικά χρώματα που έχουν το υψηλότερο διάφραγμα, καθώς και τις ανοιχτόχρωμες και σκούρες διαβαθμίσεις τους και τα λευκά και μαύρα χρώματα που περιλαμβάνονται εδώ.

Όταν το σύστημα συνδυασμούς χρωμάτωνπου φαίνεται στο Σχήμα 6 θα μάθετε, μπορείτε να επιλέξετε γρήγορα χρώματα για τις ασκήσεις στο Σχήμα 10.

Πολύ ενδιαφέροντα αποτελέσματα λαμβάνονται εάν σε ένα από τα χρώματα δοθεί ο κύριος ρόλος και τα υπόλοιπα χρησιμοποιούνται σε μικρές ποσότητες - μόνο για να τονιστούν οι ιδιότητες του κύριου χρώματος. Δίνοντας έμφαση σε ένα χρώμα, ενισχύουμε τη συνολική εκφραστικότητα του έργου. Μετά από κάθε γεωμετρική άσκηση, συνιστάται να δίνετε καθήκοντα για την εκτέλεση ελεύθερων συνθέσεων σύμφωνα με τη φύση της δεδομένης αντίθεσης.
Μέσα στα όρια της χρωματικής αντίθεσης, πολλά εικονογραφικά θέματα μπορούν να λυθούν. Αυτή η αντίθεση δίνει την αίσθηση μιας ιδιαίτερης ποικιλομορφίας ζωής που δημιουργείται από στοιχειακή δύναμη. Τα μη σκοτεινά χρώματα πρώτης και δεύτερης τάξης προκαλούν πάντα μέσα μας μια αίσθηση αρχέγονων κοσμικών φωτεινών δυνάμεων και υλικότητας που επιβεβαιώνει τη ζωή. Ως εκ τούτου, είναι ιδιαίτερα καλά τόσο για το θέμα της Στέψης της Μαρίας όσο και για τη ρεαλιστική νεκρή φύση.
Η λαϊκή τέχνη διαφορετικών χωρών βασίζεται σε χρωματικές αντιθέσεις. Πολύχρωμα κεντήματα, κοστούμια και κεραμικά υποδηλώνουν τη φυσική χαρά που φωτεινα χρωματα. Στα πρώιμα μεσαιωνικά χειρόγραφα διακοσμημένα με μινιατούρες, οι χρωματικές αντιθέσεις χρησιμοποιούνται περισσότερο διαφορετικές επιλογές, και σε μικρότερο βαθμό σε κίνητρα πνευματικής φύσης, και σε μεγαλύτερο βαθμό - προκειμένου να δημιουργηθεί μια χαρούμενη διακοσμητική ποικιλομορφία.
Οι χρωματικές αντιθέσεις μπορούν πολύ συχνά να βρεθούν στα βιτρό, ειδικά στα πρώιμα, όπου η στοιχειακή τους δύναμη υπερισχύει των πλαστικών μορφών αρχιτεκτονικής. Ο Stefan Lochner, ο Fra Angelico, ο Botticelli και άλλοι καλλιτέχνες έχτισαν τους πίνακές τους χρησιμοποιώντας κυρίως την αρχή της χρωματικής αντίθεσης.

Ίσως το πιο αξιοσημείωτο παράδειγμα της εκδήλωσης της σημασιολογικής αρχής αυτών των αντιθετικών σχέσεων είναι το έργο Grunewald "Η Ανάσταση του Χριστού", γιατί εδώ μεταφέρουν μια αίσθηση κάποιας καθολικής οικουμενικής εκφραστικότητας.

Στην φωτογραφία Μποτιτσέλι "Τάφος"οι χρωματικές αντιθέσεις πάνω στις οποίες είναι χτισμένος ο πίνακας δίνουν στον καλλιτέχνη την ευκαιρία να δείξει το μεγαλείο αυτής της σκηνής που κόβει την ανάσα. Το γενικό του χρωματικό σχέδιοσυμβολίζει μια κοσμικά σημαντική στιγμή αυτού του παγκόσμιου γεγονότος.

Θα πρέπει να αναγνωριστεί ότι οι εκφραστικές ικανότητες κάθε μεμονωμένης χρωματικής αντίθεσης μπορούν να εκδηλωθούν στο μέγιστο διαφορετικοί τρόποι. Με τη βοήθειά τους μπορείτε να εκφράσετε άγρια ​​χαρά, βαθιά θλίψη, γήινη πρωτοτυπία και κοσμική καθολικότητα. Ορισμένοι σύγχρονοι καλλιτέχνες, όπως ο Matisse, ο Mondrian, ο Picasso, ο Kandinsky, ο Léger και ο Miro, δούλευαν πολύ συχνά χρησιμοποιώντας χρωματικές σχέσεις αντίθεσης. Ειδικά ο Matisse, ο οποίος ζωγράφισε πολλές νεκρές φύσεις και παραστατικές συνθέσεις, χρησιμοποιώντας την ποικιλομορφία και τη δύναμη αυτής της αντίθεσης. Ένα καλό παράδειγμαΤο γυναικείο πορτρέτο "Amber Necklace", ζωγραφισμένο από αυτόν σε καθαρούς τόνους - κόκκινο, κίτρινο, πράσινο, μπλε, κόκκινο-ιώδες, λευκό και μαύρο, μπορεί να χρησιμεύσει εδώ. Αυτοί οι συνδυασμοί του χρησίμευσαν ως εκφραστικό χαρακτηριστικό ενός νέου, ζωηρού και ευφυούς πλάσματος. Οι καλλιτέχνες της ομάδας Blue Rider - Kandinsky, Franz Marc και August Macke - δούλεψαν σχεδόν αποκλειστικά στις χρωματικές αντιθέσεις στις πρώτες περιόδους της δημιουργικότητάς τους. Από έναν τεράστιο αριθμό πιθανών παραδειγμάτων έχω επιλέξει τα ακόλουθα έργα: «The Church in Ephesus» in the Apocalypse of Saint Sever, 11ος αιώνας, Παρίσι, Εθνική Βιβλιοθήκη. «Στέψη της Μαρίας» του Ε. Σάροντον, XV αιώνας, Villeneuve-les-Avignon;

«Περπατήστε την Πρωτομαγιά»από το "The Richest Book of Hours of the Duke of Berry" Πεδία του Λιμπούργου, 1410, Chantilly, Condé Museum;

«Σύνθεση 1928» του Piet Mondrian, Συλλογή Mart Stam.

Πρόσθετη ανάγνωση για τις αντιθέσεις στο βιβλίο του Ν.Ν. Βόλκοβα"

Από το βιβλίο «The Art of Color» του I. Itten:

Καλούμε δύο χρώματα είναι συμπληρωματικά εάν οι χρωστικές τους, όταν αναμειγνύονται, παράγουν ένα ουδέτερο γκρι-μαύρο χρώμα. Στη φυσική, δύο χρωματικά φώτα που όταν αναμειγνύονται παράγουν λευκό φως θεωρούνται επίσης συμπληρωματικά. Τα δύο συμπληρωματικά χρώματα κάνουν ένα περίεργο ζεύγος. Είναι αντίθετα μεταξύ τους, αλλά χρειάζονται ο ένας τον άλλον. Τοποθετημένα το ένα δίπλα στο άλλο, διεγείρουν το ένα το άλλο στη μέγιστη φωτεινότητα και καταστρέφουν το ένα το άλλο όταν αναμειγνύονται, σχηματίζοντας έναν γκριζόμαυρο τόνο, όπως η φωτιά και το νερό. Κάθε χρώμα έχει μόνο ένα μόνο χρώμα, το οποίο είναι συμπληρωματικό του. Στον χρωματικό κύκλο, τα συμπληρωματικά χρώματα βρίσκονται διαμετρικά το ένα προς το άλλο.Αποτελούν τα ακόλουθα ζεύγη συμπληρωματικών χρωμάτων:

κίτρινο - μωβ?
κίτρινο-πορτοκαλί - μπλε-ιώδες.
πορτοκαλί - μπλε?
κόκκινο-πορτοκαλί - μπλε-πράσινο.
Κόκκινο πράσινο;
κόκκινο-ιώδες - κίτρινο-πράσινο.

Αν αναλύσουμε αυτά τα ζεύγη συμπληρωματικών χρωμάτων, θα διαπιστώσουμε ότι περιέχουν πάντα και τα τρία βασικά χρώματα: κίτρινο, κόκκινο και μπλε:

κίτρινο - μωβ = κίτρινο, κόκκινο + μπλε.
μπλε - πορτοκαλί - μπλε, κίτρινο + κόκκινο.
κόκκινο - πράσινο = κόκκινο, κίτρινο + μπλε.

Όπως ένα μείγμα κίτρινου, κόκκινου και μπλε παράγει το γκρι, έτσι και ένα μείγμα δύο συμπληρωματικών χρωμάτων μετατρέπεται σε παραλλαγή γκρί. Μπορείτε επίσης να θυμηθείτε το πείραμα από την ενότητα "Φυσική του χρώματος", όταν όταν ένα από τα χρώματα του φάσματος αποκλείστηκε, όλα τα άλλα χρώματα, ανακατεύοντας, έδωσαν το πρόσθετο χρώμα του. Για κάθε χρώμα του φάσματος, το άθροισμα όλων των άλλων σχηματίζει το συμπληρωματικό του χρώμα. Έχει αποδειχθεί φυσιολογικά ότι τόσο το φαινόμενο της μετά-εικόνας όσο και η ταυτόχρονη αντίθεση απεικονίζουν το εκπληκτικό και ακόμα ανεξήγητο γεγονός της εμφάνισης στα μάτια μας, όταν αντιλαμβανόμαστε το ένα ή το άλλο χρώμα, την ίδια στιγμή ενός άλλου, εξισορροπώντας το, ένα επιπλέον χρώμα, το οποίο , σε περίπτωση πραγματικής απουσίας του, δημιουργείται αυθόρμητα στη συνείδησή μας. Αυτό το φαινόμενο είναι πολύ σημαντικό για όλους όσους εργάζονται πρακτικά με το χρώμα. Στην ενότητα «χρωματική αρμονία» διαπιστώθηκε ότι ο νόμος των συμπληρωματικών χρωμάτων είναι η βάση της αρμονίας της σύνθεσης, γιατί όταν παρατηρείται δημιουργείται μια αίσθηση πλήρους ισορροπίας στα μάτια.

Τα συμπληρωματικά χρώματα, στις αναλογικά σωστές αναλογίες τους, δίνουν στο έργο μια στατικά ισχυρή βάση επιρροής. Ταυτόχρονα, κάθε χρώμα παραμένει αναλλοίωτο στην έντασή του. Οι εντυπώσεις που παράγονται από τα συμπληρωματικά χρώματα είναι πανομοιότυπες με την ουσία του ίδιου του χρώματος. Αυτή η στατιστική ισχύς των συμπληρωματικών χρωμάτων είναι ιδιαίτερα σημαντική για ΒΑΨΙΜΟ ΤΟΙΧΩΝ. Ωστόσο, εκτός από αυτό, κάθε ζευγάρι πρόσθετων χρωμάτων έχει και άλλα χαρακτηριστικά. Έτσι, το ζευγάρι κίτρινο-ιώδες αντιπροσωπεύει όχι μόνο μια αντίθεση συμπληρωματικών χρωμάτων, αλλά και μια έντονη αντίθεση φωτός και σκούρου. Το κόκκινο-πορτοκαλί - μπλε-πράσινο δεν είναι επίσης μόνο ένα ζευγάρι συμπληρωματικών χρωμάτων, αλλά ταυτόχρονα μια εξαιρετικά έντονη αντίθεση κρύου και ζεστού.

Το κόκκινο και το συμπληρωματικό του πράσινο είναι εξίσου ανοιχτόχρωμα και έχουν την ίδια χρωματική φωτεινότητα. Για να κατανοήσουμε καλύτερα τη στοιχειώδη ουσία της αντίθεσης των συμπληρωματικών χρωμάτων, θα δώσουμε τις ακόλουθες αρκετές ασκήσεις.

Οι εικόνες 23-28 δείχνουν τρία ζεύγη συμπληρωματικών χρωμάτων και τα μείγματά τους για τη δημιουργία ενός γκρι τόνου. Η χρωματική διαβάθμιση των λωρίδων που σχηματίζονται με την ανάμειξη κάθε ζεύγους συμπληρωματικών χρωμάτων καθορίζεται από τη σταδιακή αύξηση της ποσότητας χρώματος που προστίθεται στο κύριο. Ταυτόχρονα, στο κέντρο κάθε μιας από αυτές τις σειρές εμφανίζεται το ουδέτερο γκρι, που υποδηλώνει ότι αυτό το ζευγάρι χρωμάτων είναι συμπληρωματικό. Εάν αυτό το γκρι δεν λειτουργεί, τότε τα επιλεγμένα χρώματα δεν είναι συμπληρωματικά. Το σχήμα 29 δείχνει μια σύνθεση κόκκινου και πράσινου και τις διάφορες διαμορφώσεις που εμφανίζονται όταν αναμειγνύονται. Το σχήμα 30 αποτελείται από τετράγωνα που σχηματίζονται με ανάμειξη δύο ζευγών συμπληρωματικών χρωμάτων: πορτοκαλί και μπλε και κόκκινο-πορτοκαλί και μπλε-πράσινο.

Σε πολλούς πίνακες που βασίζονται στις αντιθέσεις συμπληρωματικών χρωμάτων, αυτά τα χρώματα χρησιμοποιούνται όχι μόνο στις πραγματικές αντιθέσεις τους, αλλά αποτελούν επίσης τη βάση μιγμάτων, τα οποία, αντίθετα, χρησιμεύουν ως μέσο τονικής ευθυγράμμισης των έργων. Η φύση αρκετά συχνά μας δείχνει τέτοιες χρωματικές μίξεις. Μπορεί να φανεί στους μίσχους και τα φύλλα των θάμνων της κόκκινης τριανταφυλλιάς πριν ανοίξουν τα μπουμπούκια. Το κόκκινο χρώμα των μελλοντικών τριαντάφυλλων αναμιγνύεται εδώ με πράσινοςστελέχη και φύλλα, με αποτέλεσμα όμορφες κόκκινο-γκρι και πράσινο-γκρι αποχρώσεις.

Χρησιμοποιώντας δύο συμπληρωματικά χρώματα μπορείτε να πετύχετε ιδιαίτερα όμορφους τόνους του γκρι. Οι παλιοί δάσκαλοι πέτυχαν τέτοιο χρώμα γκρι τόνος, για παράδειγμα, λόγω του γεγονότος ότι το αντίθετο χρώμα εφαρμόστηκε στο κύριο χρώμα σε ρίγες ή το πρώτο στρώμα χρώματος καλύφθηκε το λεπτότερο στρώμαεπιπλέον χρώμα σε αυτό.
Οι pointillists πέτυχαν έναν χρωματιστό γκρι τόνο με διαφορετικό τρόπο. Εφάρμοσαν καθαρά χρώματα σε μικροσκοπικές κουκκίδες το ένα δίπλα στο άλλο και η εμφάνιση του πραγματικού γκρι τόνου εμφανιζόταν στα μάτια του θεατή.

Παραδείγματα χρήσης της αντίθεσης των συμπληρωματικών χρωμάτων είναι οι παρακάτω πίνακες: «Madonna of Chancellor Rolin» του Jan van Eyck (1 390-1441), Παρίσι, Λούβρο; «Ο βασιλιάς Σολομών συναντά τη βασίλισσα του Σάβα» στο Αρέτσο και δουλειά Paul Cezanne "Mount Saint-Victor", Φιλαδέλφεια, Μουσείο Τέχνης.

Θα προσθέσω από τον εαυτό μου:

Όταν επιλέγουμε χρώματα σε αντίθεση στα ρούχα, πρέπει να επιλέγουμε ένα χρώμα με αντίθεση που είναι ισοδύναμο σε απόχρωση, ελαφρότητα και κορεσμό. Δηλαδή, εάν το κύριο χρώμα για το οποίο επιλέγουμε ένα χρώμα που κάνει αντίθεση είναι το παστέλ, τότε το χρώμα που κάνει αντίθεση θα είναι το αντίθετο παστέλ από τον κύκλο.

Για ανάμεικτα χρώματα Επιλέγουμε την αντίθεση σύμφωνα με την ακόλουθη αρχή:

1) προσδιορίστε από ποια μέρη αποτελείται το χρώμα μας, για παράδειγμα ροζ μέτριας ελαφρότητας και κορεσμού. Διαθέτει 2 οπτικά στοιχεία κόκκινο συν λευκό. Αντίστοιχα, θα γίνει αντίθεση με το καθαρό πράσινο συν λευκό (το λεγόμενο χρώμα μέντας), της ίδιας μέσης ελαφρότητας και κορεσμού, δηλ. Η αναλογία του λευκού χρώματος πρέπει να είναι η ίδια.

2) καφέ και μπεζ χρώματασχηματίζεται από ένα μείγμα μπλε, κόκκινου και κίτρινου σε διαφορετικές αναλογίες. Η αντίθεση για τα καφέ μπορεί να είναι είτε μπλε, είτε κόκκινη, ή κίτρινα χρώματαστον αντίστοιχο καφέ βαθμό ελαφρότητας και κορεσμού.

3) Τα χρώματα της ελιάς είναι ένα οπτικό μείγμα κίτρινου και μαύρου. Η αντίθεση για τα χρώματα της ελιάς θα είναι το μωβ συν το μαύρο στην ίδια αναλογία με το λαδί, δηλ. μελιτζάνα και χρώμα μαύρης ελιάς. Κοιτάζοντας μπροστά, αυτά είναι τα βασικά χρώματα του φθινοπωρινού υποτύπου "olives and olives", που είναι ένας τύπος αντίθεσης όχι μόνο στον τόνο, αλλά και στην ελαφρότητα (ανοιχτό δέρμα χρώμα ελιάςκαι σκούρα μαλλιά και μάτια το χρώμα της ελιάς).

Εδώ είναι η εικόνα που δημοσίευσα ήδη για μικτά χρώματα, όπου μπορείτε να δείτε τις αντιθέσεις τους (διαμετρικά αντίθετα σε αυτόν τον κύκλο):

Επιλέγουμε πάντα την αντίθεση με το κύριο χρώμα και μεταφέρουμε τους υποτόνους αμετάβλητους στο χρώμα που βρίσκεται απέναντι από το κύριο στον κύκλο.

Επίσης, για προχωρημένη χρήση, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε δύο τύπους αντίθεσης ταυτόχρονα εάν το κύριο χρώμα μας είναι είτε πολύ ανοιχτό είτε πολύ σκούρο. Ο ίδιος χρωματικός τύπος "ελιές και ελιές" συνδυάζει δύο τύπους αντίθεσης - συμπληρωματικά χρώματα και ανοιχτό και σκούρο χρώμα μεταξύ των τύπων χρωμάτων με αντίθεση του φθινοπώρου είναι επίσης "έβενο και Ελεφαντόδοντο», «κρασί και σταφύλια» (όλες αυτές οι αντιθέσεις περιέχονται στην ίδια την εμφάνιση αυτών των τύπων χρώματος).

Εργασία για το σπίτι!Εξετάστε πρόσθετα χρώματα σε αντίθεση για όλα τα αγαπημένα σας χρώματα.

Τα συμπληρωματικά χρώματα είναι δύο χρώματα που, όταν αναμειγνύονται, παράγουν μια ουδέτερη γκρι απόχρωση (όταν αναμειγνύονται οι χρωστικές τους). Στη φυσική, 2 χρωματικά φώτα που όταν αναμειγνύονται παράγουν λευκό φως ονομάζονται επίσης συμπληρωματικά. 2 από αυτά τα χρώματα σχηματίζουν ένα περίεργο ζευγάρι. Όντας κοντά, διεγείρουν ο ένας τον άλλον στο μέγιστο, και όταν αναμειγνύονται, καταστρέφουν ο ένας τον άλλον. Κάθε χρώμα έχει μόνο ένα επιπλέον χρώμα. Στον χρωματικό κύκλο Itten, αυτά τα χρώματα βρίσκονται διαμετρικά μεταξύ τους.

Σχηματίζουν τα ακόλουθα ζεύγη: Κίτρινο - βιολετί Κίτρινο-πορτοκαλί - μπλε-βιολετί Πορτοκαλί - μπλε Κόκκινο-πορτοκαλί - μπλε-πράσινο Κόκκινο - πράσινο Κόκκινο-βιολετί - κιτρινοπράσινο

Αναλύοντας, συμπεραίνουμε ότι σε αυτά τα ζεύγη υπάρχουν πάντα 3 βασικά χρώματα: κίτρινο, κόκκινο και μπλε:

Κίτρινο – βιολετί = κίτρινο – κόκκινο και μπλε Μπλε – πορτοκαλί = μπλε – κίτρινο και κόκκινο Κόκκινο – πράσινο = κόκκινο – κίτρινο και μπλε

Είναι απαραίτητο να θυμηθούμε την εμπειρία από το τμήμα της φυσικής, όταν όταν ένα από τα χρώματα του φάσματος αποκλείεται, όλα τα άλλα, όταν αναμειγνύονται, θα δώσουν το πρόσθετο χρώμα του.

Υπάρχουν όμως μια σειρά από άλλα χαρακτηριστικά. Για παράδειγμα, το ζευγάρι κίτρινο - μωβ αντιπροσωπεύει όχι μόνο μια αντίθεση συμπληρωματικών χρωμάτων, αλλά και μια έντονη αντίθεση φωτός και σκούρου. Κόκκινο-πορτοκαλί - μπλε-πράσινο είναι μια εξαιρετικά έντονη αντίθεση κρύου και ζεστού.

Ένα παράδειγμα χρήσης της αντίθεσης συμπληρωματικών χρωμάτων είναι το έργο:

«Madonna of Chancellor Rolin» του Jan van Eyck (1390-1441). "Mount Saint-Victor" Paul Cezanne

41. Τι είναι η ταυτόχρονη αντίθεση;

Η ταυτόχρονη αντίθεση είναι ένα φαινόμενο στο οποίο το μάτι μας, όταν αντιλαμβάνεται οποιοδήποτε χρώμα, απαιτεί αμέσως την εμφάνιση του πρόσθετου χρώματός του, και αν δεν υπάρχει, τότε ταυτόχρονα, δηλαδή, ταυτόχρονα το δημιουργεί και το ίδιο. Αυτό σημαίνει ότι ο νόμος της χρωματικής αρμονίας βασίζεται στο νόμο των συμπληρωματικών χρωμάτων. Τα ταυτόχρονα χρώματα εμφανίζονται μόνο ως αισθήσεις και δεν υπάρχουν αντικειμενικά.

Μπορείτε να εκτελέσετε το ακόλουθο πείραμα. Τοποθετήστε ένα μαύρο τετράγωνο σε μια μεγάλη επιφάνεια με έντονα χρώματα και, στη συνέχεια, τοποθετήστε ένα κομμάτι χαρτομάντηλο από πάνω. Εάν αυτό το επίπεδο είναι κόκκινο, τότε το τετράγωνο θα αρχίσει να φαίνεται πρασινωπό, και αν είναι πράσινο, τότε το τετράγωνο θα φαίνεται κοκκινωπό και ούτω καθεξής σύμφωνα με την αρχή των συμπληρωματικών χρωμάτων.

Δηλαδή, κάθε χρώμα στα μάτια του θεατή παράγει ταυτόχρονα και το δικό του και το αντίθετό του.

Γκαίτε: «Η ταυτόχρονη αντίθεση είναι η πρωταρχική ποιότητα του χρώματος, που καθιστά δυνατή τη χρήση του για αισθητικούς σκοπούς.

Με τη βοήθεια ορισμένων μέτρων, η επίδραση της ταυτόχρονης αντίθεσης μπορεί να αυξηθεί ή να καταστραφεί. Για παράδειγμα, εάν προσθέσετε ένα μείγμα πορτοκαλί σε ένα γκρι τετράγωνο σε πορτοκαλί φόντο, τότε η ταυτόχρονη αντίθεση εξουδετερώνεται. Και αν, αντίθετα, προσθέσετε μπλε στο γκρι, τότε το ταυτόχρονο αποτέλεσμα της αντίθεσης θα ενταθεί.

Ένα παράδειγμα θα ήταν οι παρακάτω εικόνες:

«The Ripping of Christ's Clothes» του El Greco (1541-1614) «The Night Cafe» του Vincent Van Gogh (1853-1890).

42. Χρώμα και ψυχολογία

Φυσικά, το χρώμα και η ψυχολογία συνδέονται άμεσα. Η φύση του χρώματος μελετάται, μεταξύ άλλων από την άποψη της ψυχολογίας. Οι ψυχολόγοι ενδιαφέρονται για τα προβλήματα της επιρροής της χρωματικής ακτινοβολίας στον ψυχισμό και την κατάσταση του νου μας. Ο συμβολισμός του χρώματος, η υποκειμενική του αντίληψη και οι διαφορετικές στάσεις απέναντί ​​του είναι σημαντικά, βασικά θέματα για τους ψυχολόγους, καθώς και η εκφραστική επίδραση του χρώματος, που προσδιορίζεται από τον Γκαίτε, ως αισθητηριακή και ηθική εκδήλωση.

Υπάρχει μια ξεχωριστή περιοχή στην επιστήμη της ψυχολογίας που ονομάζεται ψυχολογία της αντίληψης των χρωμάτων. Ψυχολογία της αντίληψης των χρωμάτων - η ικανότητα ενός ατόμου να αντιλαμβάνεται, να αναγνωρίζει και να ονομάζει τα χρώματα.

Η αντίληψη του χρώματος εξαρτάται από ένα σύμπλεγμα φυσιολογικών, ψυχολογικών, πολιτισμικών και κοινωνικών παραγόντων. Αρχικά, οι μελέτες για την αντίληψη των χρωμάτων πραγματοποιήθηκαν στο πλαίσιο της επιστήμης των χρωμάτων. Αργότερα, εθνογράφοι, κοινωνιολόγοι και ψυχολόγοι εντάχθηκαν στο πρόβλημα.

Οι ψυχολόγοι μελετούν τη σημασιολογία του χρώματος και την επίδρασή του στο σώμα μας. Johannes Itten: «Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το χρώμα έχει τεράστια επιρροή πάνω μας, είτε το γνωρίζουμε είτε όχι.

Το βαθύ μπλε της θάλασσας μας μαγεύει, αλλά το ίδιο χρώμα στο δωμάτιο μας φαίνεται ανατριχιαστικό και άψυχο, μας γεμίζει φρίκη.

Η ερυθρότητα του προσώπου υποδηλώνει οργή και πυρετό και ένα πρασινωπό ή κιτρινωπό χρώμα υποδηλώνει ασθένεια.

Ας προσπαθήσουμε να εξηγήσουμε το σύστημα ψυχολογίας της αντίληψης χρώματος χρησιμοποιώντας χρώματα πρώτης τάξης. Το κίτρινο είναι το πιο ανοιχτό από όλα τα χρώματα. Με το γκρι χάνει αυτή την ποιότητα. Το κίτρινο είναι πιο υλικό και πιο πυκνό λευκό χρώμα. Το κίτρινο, ως το πιο ανοιχτό από τα χρωματικά χρώματα, συμβολίζει την αλήθεια, τη λογική, τη γνώση. Δεν είναι τυχαίο που γνωρίζουμε την έκφραση "Φωτεινό κεφάλι" από την παιδική ηλικία. Κόκκινο – δεν έχει ούτε κίτρινη ούτε μπλε απόχρωση στον τροχό χρώματος. Η φωτεινότητά του είναι σχεδόν αδύνατο να ξεπεραστεί. Είναι εξαιρετικά ευμετάβλητος και αλλάζει εύκολα τον χαρακτήρα του. Αυτό το χρώμα λάμπει με τη θερμότητα της παθιασμένης σωματικής αγάπης. Και τα επαναστατικά πανό είναι απόδειξη αυτού. Το μπλε είναι πάντα παθητικό, σε αντίθεση με το κόκκινο. Αλλά από την άποψη της πνευματικής άυλης, το μπλε κάνει μια ενεργή εντύπωση. Μπλε χρώμαπάντα κρύο. Σαν συμπιεσμένος και συγκεντρωμένος στον εαυτό του. Οι άνθρωποι που έλκονται προς το μπλε στις χρωματικές προτιμήσεις τους έχουν χλωμή επιδερμίδα και κακή κυκλοφορία του αίματος.