Φωτογράφος Sergei Mikhailovich Prokudin Gorsky. Σπάνιες έγχρωμες φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky (70 φωτογραφίες)

Ο Sergei Prokudin-Gorsky είναι πρωτοπόρος της έγχρωμης φωτογραφίας, ο οποίος απαθανάτισε τη Ρωσία στις αρχές του περασμένου αιώνα έγχρωμα για τους επόμενους.

Φωτογράφος και επιστήμονας, εφευρέτης και δημόσιο πρόσωπο, ένας άνθρωπος που ήταν σημαντικά μπροστά από την εποχή του. Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στις 18 Αυγούστου (30 σύμφωνα με το νέο στυλ) 1863 και άφησε πίσω του περισσότερες από δυόμισι χιλιάδες έγχρωμες φωτογραφίες, κοιτάζοντας τις οποίες δεν μπορείς να πεις ότι τραβήχτηκαν πριν από περισσότερα από εκατό χρόνια.

Φωτογράφιζε τοπία και μνημεία Τσαρική Ρωσία, διάσημες προσωπικότητες, βροχές μετεωριτών και ηλιακές εκλείψεις; Ο ίδιος ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' εντυπωσιάστηκε από το έργο του. Μια εκτεταμένη συλλογή έργων του στεγάζεται τώρα στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ και είναι διαθέσιμη σε ψηφιοποιημένη μορφή σε όλους.

Ο πρωτοπόρος της ψηφιακής φωτογραφίας στη Ρωσία, ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky καταγόταν από μια παλιά οικογένεια ευγενών. Σύμφωνα με το μύθο, ο ιδρυτής του οίκου ήταν ένας Τατάριος πρίγκιπας που ασπάστηκε την Ορθοδοξία και πολέμησε στο πλευρό του Ντμίτρι Ντονσκόι στη μάχη του Κουλίκοβο. Η οικογένεια Prokudin-Gorsky περιλάμβανε στρατιώτες, διπλωμάτες και συγγραφείς.

Ο γιος του Mikhail Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στο οικογενειακό κτήμα, φοίτησε στο Alexander Lyceum και αργότερα παρακολούθησε διαλέξεις στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης. Σύμφωνα με ορισμένες πληροφορίες, σπούδασε με τον Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Μεντελέεφ (τότε ήταν υπεύθυνος εργαστηρίου στο πανεπιστήμιο). Ωστόσο, για κάποιο λόγο, ο Σεργκέι άφησε το πανεπιστήμιο και σπούδασε για κάποιο διάστημα στην Αυτοκρατορική Στρατιωτική Ιατρική Ακαδημία (από την οποία επίσης δεν αποφοίτησε).

Μεταξύ των ενδιαφερόντων του ήταν η ζωγραφική και η μουσική - ένας από τους βιογράφους του λέει ότι στη νεολαία του ο μελλοντικός φωτογράφος ασχολήθηκε σοβαρά με το βιολί, αλλά λόγω τραυματισμού στο χέρι που έλαβε σε ένα χημικό εργαστήριο, αναγκάστηκε να το εγκαταλείψει.

Το 1890, ο Σεργκέι άρχισε να σπουδάζει κυβερνητικές δραστηριότητες, δηλαδή, εισήλθε στην υπηρεσία στον Εργατικό Οίκο Φιλανθρωπίας, που αργότερα μετατράπηκε σε γυναικείο εμπορικό σχολείο. Την ίδια χρονιά, παντρεύτηκε την Άννα Λαβρόβα, της οποίας ο πατέρας ασχολούνταν με τη μεταλλουργία και ήταν επικεφαλής μιας εταιρικής σχέσης εξειδικευμένων εργοστασίων.

Για κάποιο διάστημα, ο Prokudin-Gorsky σπούδασε χημεία και ήταν ακόμη και μέλος του χημικού-τεχνολογικού τμήματος της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας. Σύντομα όμως άρχισε να ενδιαφέρεται για τη φωτογραφία και το 1898 εντάχθηκε στο φωτογραφικό τμήμα του IRTS. Ίσως ήταν τότε που άρχισε να σκέφτεται τη δημιουργία έγχρωμης φωτογραφίας.

Το 1901 άνοιξε το δικό του φωτογραφικό εργαστήρι στην Αγία Πετρούπολη και στη συνέχεια διηύθυνε ακόμη και το εξειδικευμένο περιοδικό «Amateur Photographer». Ένα χρόνο αργότερα, εργαζόταν ήδη στη Γερμανία, στο Charlottenburg, υπό την καθοδήγηση του καθηγητή Adolf Miethe, ο οποίος ανέπτυξε τη δική του κάμερα για έγχρωμη φωτογραφία. Το 1903, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς βρέθηκε ξανά στη Ρωσία και άρχισε να τυπώνει καρτ-ποστάλ και εικονογραφήσεις σε εξοπλισμό κατασκευασμένο κατά παραγγελία του στη Γερμανία. Επιπλέον, ανέπτυξε τη δική του συνταγή για ένα γαλάκτωμα που έδωσε την καλύτερη χρωματική απόδοση για την εποχή του.

Την ίδια περίπου εποχή, ταξίδεψε για πρώτη φορά σε όλη τη χώρα για να αποτυπώσει έγχρωμα τα αξιοθέατα και τη φύση της. Τον Απρίλιο του 1904 επισκέφτηκε τα βουνά του Νταγκεστάν, το καλοκαίρι - στην ακτή της Μαύρης Θάλασσας, στη συνέχεια - στην επαρχία Κουρσκ.

Το 1905, το έργο του - φωτογράφιση της Ρωσίας σε έγχρωμη και δημοσίευση φωτογραφιών με τη μορφή έγχρωμων καρτ ποστάλ - άρχισε να χρηματοδοτείται από τον Ερυθρό Σταυρό της Αγίας Πετρούπολης. Και προηγουμένως δεμένος για χρήματα, ο Prokudin-Gorsky συνέχισε τα ταξίδια του, φωτογραφίζοντας την Αγία Πετρούπολη, το Κίεβο, τη Σεβαστούπολη, την Κριμαία, το Novorossiysk.

Επειδή όμως οικονομικά προβλήματαΣτο κράτος, το ίδρυμα δεν ήταν σε θέση να πληρώσει για τη δουλειά του φωτογράφου. Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς έπρεπε να εγκαταλείψει τις αποστολές για λίγο και να αναλάβει κοινωνικές δραστηριότητες. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, διηύθυνε το εργαστήριό του, εργάστηκε σε ένα φωτογραφικό περιοδικό, δίδαξε, συμμετείχε σε εκθέσεις φωτογραφίας και επιστημονικά συνέδρια και ταξίδεψε στην Ευρώπη, όπου τράβηξε μια σειρά από έγχρωμες φωτογραφίες της Ιταλίας. Στα τέλη του 1906 - αρχές του 1907, μαζί με την αποστολή της Ρωσικής Γεωγραφικής Εταιρείας (στην οποία εντάχθηκε το 1900), επισκέφτηκε το Τουρκεστάν για να απαθανατίσει μια έκλειψη Ηλίου.

Το 1908, ο Prokudin-Gorsky εργάστηκε στη Yasnaya Polyana, φωτογραφίζοντας τον 80χρονο Λέο Τολστόι και το κτήμα του. Φωτογραφίες του διάσημου συγγραφέα και τοπία της περιοχής της Τούλα τυπώθηκαν με τη μορφή καρτ ποστάλ και, όπως θα λέγονταν τώρα, αφίσες. Διανεμήθηκαν σε όλη τη χώρα και έφεραν μεγάλη φήμη στον φωτογράφο. Σύντομα δέχτηκε ένα κοινό με τον ίδιο τον αυτοκράτορα Νικόλαο Β', ο οποίος υποστήριξε τη μακρόχρονη ιδέα του να φωτογραφίσει τις απόψεις και τα αξιοθέατα της Ρωσίας. Τα πλάνα έπρεπε να χρησιμοποιηθούν στα σχολεία για να μυήσουν τα παιδιά σε όλες τις γωνιές της μεγάλης πατρίδας.

Ο Τσάρος έδωσε άδεια για εργασία και παρείχε μεταφορά. Λίγες μέρες αργότερα, ο φωτογράφος πήγε ξανά σε αποστολή. Φωτογράφισε τον Βόλγα και τα Ουράλια, το Κόστρομα και το Γιαροσλάβλ, μετά την περιοχή της Υπερκασπίας, ξανά Τουρκεστάν, Καύκασο, Ριαζάν, Σούζνταλ... Αλλά το έργο δεν δόθηκε ποτέ στη ζωή, πιθανότατα λόγω οικονομικών προβλημάτων, αφού το κράτος πληρώνονται μόνο τα έξοδα μεταφοράς.

Πιθανώς για να βελτιωθεί η ασταθής οικονομική κατάσταση και να συγκεντρωθούν κεφάλαια για περαιτέρω εργασία, από το 1913 ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς άρχισε να εργάζεται σοβαρά επιχειρηματική δραστηριότητα, με τη συμμετοχή μεγάλων επενδυτών. Εντάχθηκε στο διοικητικό συμβούλιο της ανώνυμης εταιρείας Biochrome που δημιουργήθηκε το 1914, η οποία παρείχε υπηρεσίες έγχρωμης φωτογραφίας και εκτύπωσης φωτογραφιών.

Παράλληλα με αυτό, άρχισε να εργάζεται για τη δημιουργία έγχρωμου κινηματογράφου και μάλιστα έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για αυτό. Κατασκευάστηκε όλος ο απαραίτητος εξοπλισμός, αλλά στη συνέχεια ξέσπασε ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος. Ο Prokudin-Gorsky έπρεπε να εγκαταλείψει την προσπάθειά του και να αρχίσει να εκπαιδεύει πιλότους στην αεροφωτογραφία. Επέστρεψε ξανά στη φωτογραφία, αλλά σε συνθήκες πολέμου αυτή η δραστηριότητα δεν έφερε μεγάλη επιτυχία.

Και μετά υπήρξε η Οκτωβριανή Επανάσταση. Στη νέα πολιτεία, ο φωτογράφος συνέχισε την ενεργό δουλειά του για τη διάδοση της φωτογραφίας και οργάνωσε εκθέσεις των έργων του στο Χειμερινό Παλάτι. Το εργαστήριό του λειτουργούσε ως τυπογραφείο και λάμβανε παραγγελίες από τις σοβιετικές αρχές. Το 1918, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, εκ μέρους του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας, πήγε στη Νορβηγία, όπου υποτίθεται ότι αγόραζε εξοπλισμό προβολής για σχολεία.

Αλλά εμφύλιοςδεν του επέτρεψε να επιστρέψει στο σπίτι. Αναγκάστηκε να εξοριστεί, χωρισμένος από την οικογένειά του. Πρώτα στη Νορβηγία και μετά στην Αγγλία, ο Prokudin-Gorsky συνέχισε να εργάζεται για τη δημιουργία έγχρωμου κινηματογράφου, αλλά αντιμετώπισε μεγάλες δυσκολίες και ανταγωνισμό. Στη δεκαετία του 1920, μετακόμισε στη Γαλλία, όπου τελικά μπόρεσε να επανενωθεί με τα παιδιά του. Ο πρώτος του γάμος διαλύθηκε και το 1920 παντρεύτηκε ξανά την υπάλληλό του Maria Shchedrina.

Μετά την αποτυχία με τον κινηματογράφο, ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς επέστρεψε στη φωτογραφία, έδωσε διαλέξεις για τη φωτογραφία, οργάνωσε εκθέσεις των έργων του (το μεγαλύτερο μέρος της συλλογής βγήκε από τη Ρωσία) για συναδέλφους μετανάστες και έγραψε απομνημονεύματα.

Πέθανε το 1944, λίγο μετά την απελευθέρωση του Παρισιού από τους Συμμάχους, και ετάφη σε ένα ρωσικό νεκροταφείο έξω από τη γαλλική πρωτεύουσα. Το 1948, η συλλογή του αγοράστηκε από τους κληρονόμους του Prokudin-Gorsky από τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου. Το 2001, αυτά τα έργα ψηφιοποιήθηκαν και έγιναν διαθέσιμα στο κοινό - η κληρονομιά του πρωτοπόρου της έγχρωμης φωτογραφίας είναι πλέον ανοιχτή σε ολόκληρο τον κόσμο.

Συνέταξα αυτήν τη λίστα με τις πιο διάσημες φωτογραφίες του S. M. Prokudin-Gorsky πριν από σχεδόν 4 χρόνια, αλλά από τότε ο αριθμός των αναγνωστών του ιστολογίου έχει αυξηθεί περίπου 10 φορές, επομένως είναι λογικό να επαναλάβουμε τη δημοσίευση. Ωστόσο, ενημέρωσα λίγο το υλικό (αρχικά εξετάστηκαν οκτώ εικόνες).

Η πρώτη θέση, φυσικά, πηγαίνει στο πορτρέτο του Λέων Τολστόι, το οποίο το 1908 πωλήθηκε σε μεγάλες ποσότητες με τη μορφή καρτ ποστάλ, ένθετα περιοδικών και αφίσες τοίχου:

Και μέσα Σοβιετική εποχήαυτό το πορτρέτο δημοσιεύτηκε σε ακόμη μεγαλύτερες εκδόσεις (δημοσιεύσεις σε βιβλία και περιοδικά). Το 1978 εμφανίστηκε στο εξώφυλλο του κύριου εβδομαδιαίου περιοδικού της ΕΣΣΔ, του περιοδικού Ogonyok, με κυκλοφορία άνω των 2 εκατομμυρίων αντιτύπων! Αυτό το ρεκόρ μάλλον δεν θα καταρριφθεί ποτέ.

Η δεύτερη θέση θα δοθεί στο λεγόμενο «αυτοπροσωπογραφία», το οποίο κοσμεί το άρθρο για τον Προκούντιν-Γκόρσκι στη Wikipedia.

Η φωτογραφία έχει επικολληθεί στο άλμπουμ με τη λεζάντα "Along the Karolitskhali River".
Στην πραγματικότητα, υπάρχουν δύο λάθη εδώ. Πρώτον, η τεχνολογία της τρίχρωμης φωτογραφίας δεν επέτρεπε τη δημιουργία «αυτοπροσωπογραφιών» εκείνη την εποχή, πράγμα που σημαίνει ότι ένας από τους βοηθούς (ίσως ένας από τους γιους) τράβηξε τις φωτογραφίες.
Δεύτερον, ο ευρέως διαδεδομένος τίτλος της φωτογραφίας, όπως έγινε πρόσφατα γνωστός, είναι λανθασμένος, απλώς ένας από τους βοηθούς του Σεργκέι Μιχαήλοβιτς μπέρδεψε την υπογραφή κατά την επικόλληση στο άλμπουμ αναφοράς. Στην πραγματικότητα, είναι δυνατόν να καθίσετε "κατά μήκος του ποταμού"; Αλλά το θέμα, φυσικά, δεν είναι αυτό, αλλά το γεγονός ότι ο Prokudin-Gorsky κάθεται στην όχθη ενός άλλου ποταμού - του Skuritkhali (παραπόταμος του Karolitskhali). Χρειάστηκαν μερικές εβδομάδες για να το καταλάβω αυτό. ερευνητική εργασία, στην οποία συμμετείχαν δύο κάτοικοι της περιοχής, κάτοικοι του Μπατούμι, ανεξάρτητα ο ένας από τον άλλο. Ο τίτλος του αρχικού συγγραφέα της φωτογραφίας βρίσκεται στο άλμπουμ - "On the Skuritskhali River. Study." Κάποιο είδος "αριστερής" φωτογραφίας με καταρράκτη επικολλήθηκε σε αυτό.

Τρίτη θέση - το διάσημο πορτρέτο του Εμίρη της Μπουχάρα, 1911:

Το πορτρέτο είναι απολύτως ασύγκριτο σε χρώμα, καμία έκθεση δεν μπορεί να κάνει χωρίς αυτό.
Εμφανίστηκαν ακόμη και είδωλα με βάση αυτά:

Τέταρτη θέση - φωτογραφία "Peasant Girls". [ρε. Topornya], το οποίο διακρίνεται, όπως και το προηγούμενο, από την απαράμιλλη φωτεινότητα των χρωμάτων του.
Δύο σκηνοθέτες ερωτεύτηκαν αυτή τη φωτογραφία: ο Λεονίντ Παρφένοφ, ο οποίος της αφιέρωσε μια ξεχωριστή ιστορία στην ταινία "The Color of the Nation" και ένας Ολλανδός σκηνοθέτης ονόματι Ben van Lieshout, ο οποίος έφτιαξε μια πρωτότυπη αφίσα από αυτήν για την ταινία " Απογραφή της Πατρίδας”:

Στο πρωτότυπο:

Πέμπτη θέση - μια φωτογραφία με τον Prokudin-Gorsky σε ένα χειροποίητο αυτοκίνητο κοντά στο Petrozavodsk, 1916:


Υπήρχαν τεχνίτες που ζωντάνεψαν αυτήν την εικόνα! Το τρόλεϊ τρέχει ομαλά στις ράγες και αν προσθέσετε ένα κατάλληλο soundtrack, θα έχετε ένα εξαιρετικό κλιπ :-)
Παρεμπιπτόντως, μερικά παρόμοια κινούμενα σχέδια συμπεριλήφθηκαν στο τελευταίο ντοκιμαντέρ για τον Prokudin-Gorsky - "Russia in Color" (σκηνοθέτης: Vladimir Meletin, 2010).

Έκτη θέση - "Άποψη του μοναστηριού από τη Σβετλίτσα." [Μονή Αγ. Nile Stolbensky, λίμνη Seliger]. 1910:

Αυτή η φωτογραφία έγινε το έμβλημα της αμερικανικής έκθεσης «The Empire that Was Russia» το 2001, η οποία ξεκίνησε την αφύπνιση του μαζικού ενδιαφέροντος για την κληρονομιά του πρωτοπόρου της έγχρωμης φωτογραφίας.
Η θέα είναι πραγματικά μαγευτική στο μεγαλείο της.

Έβδομη θέση - μια φωτογραφία μιας οικογένειας Ρώσων μεταναστών στο χωριό Grafovka στη στέπα Mugan:

Η φωτογραφία είναι ευρέως γνωστή για τον λόγο ότι κοσμεί το εξώφυλλο του πρώτου άλμπουμ φωτογραφιών του Prokudin-Gorsky, ed. Robert Allshouse, που εκδόθηκε στις ΗΠΑ το 1980 (Allshouse, Robert H. (επιμ.). Photographs for the Tsar: The Pioneering Color Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Παραγγελία από τον Tsar Nicholas II. - Doubleday, 1980).

Όγδοη θέση - φωτογραφία με συμμετέχοντες στην κατασκευή του σιδηροδρόμου του Μουρμάνσκ. στην προβλήτα στο Kem-port. Έγινε ευρέως γνωστό χάρη στην τοποθέτησή του στο dust jacket του πρώτου (και μόνο μέχρι στιγμής) άλμπουμ Veynikov «Russian Empire in Color»:

Ένατη θέση - άλλο ένα φωτογραφικό πορτρέτο του Prokudin-Gorsky, αυτή τη φορά, στον περίφημο καταρράκτη Karelian Kivach, που δοξάστηκε από την Gavrila Derzhavin:

Η φωτογραφία εμφανίστηκε στο εξώφυλλο του άλμπουμ, που επιμελήθηκε. S. Garanina, έκδοση 2006

Είναι αρκετά δύσκολο να αποφασίσεις για την 10η θέση, γιατί... υπάρχουν πολλοί άξιοι διεκδικητές.
Ίσως το αριστούργημα «Lunch in the Mow»;

Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, μια αναπαραγωγή της συγκεκριμένης φωτογραφίας κρεμόταν στο δωμάτιο του Prokudin-Gorsoky μέχρι το θάνατό του.

Θα ήταν ενδιαφέρον να μάθουμε τι πιστεύουν οι αναγνώστες για ποιες φωτογραφίες του Prokudin-Gorsky θεωρούν διάσημες;

Από πού προήλθε το χρώμα πριν από εκατό χρόνια; Πώς έγινε αυτό;
Άλλωστε, μόλις πρόσφατα - πριν από 50-60 χρόνια, η έγχρωμη φωτογραφία δεν ήταν μόνο εξωτική, αλλά εξαιρετικά σπάνια. Θυμάμαι και ψευτόχρωμες ζωγραφισμένες φωτογραφίες.

Ένας ταλαντούχος χημικός, ένας δεινός φωτογράφος, απόφοιτος του Ινστιτούτου Τεχνολογίας της Αγίας Πετρούπολης, ο Prokudin-Gorsky μέχρι το 1906 δημοσίευσε μια σειρά από άρθρα σχετικά με τις αρχές της έγχρωμης φωτογραφίας. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου βελτιώθηκε τόσο πολύ νέα μέθοδος, το οποίο εξασφάλιζε την ίδια χρωματική ευαισθησία σε όλο το φάσμα, το οποίο μπορούσε ήδη να τραβήξει έγχρωμες φωτογραφίες κατάλληλες για προβολή. Παράλληλα, ανέπτυξε τη δική του μέθοδο μετάδοσης έγχρωμων εικόνων, βασισμένη στη διαίρεση των χρωμάτων σε τρία συστατικά. Πυροβόλησε αντικείμενα 3 φορές μέσα από 3 φίλτρα - κόκκινο, πράσινο και μπλε. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα 3 ασπρόμαυρες θετικές πλάκες.

Για να αναπαράγει στη συνέχεια την εικόνα, χρησιμοποίησε έναν προβολέα τριών τμημάτων με μπλε, κόκκινο και πράσινο φως. Και οι τρεις εικόνες από τις τρεις πλάκες προβλήθηκαν ταυτόχρονα στην οθόνη, με αποτέλεσμα οι παρευρισκόμενοι να μπορούν να δουν έγχρωμες εικόνες. Όντας ήδη από το 1909 διάσημος φωτογράφοςκαι εκδότης του περιοδικού "Amateur Photographer", ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς είχε την ευκαιρία να εκπληρώσει το παλιό του όνειρο - να συντάξει ένα φωτογραφικό χρονικό της Ρωσικής Αυτοκρατορίας.

Μετά από σύσταση του Μεγάλου Δούκα Μιχαήλ, περιγράφει το σχέδιό του στον Νικόλαο Β' και λαμβάνει την πιο ένθερμη υποστήριξη. Τα επόμενα χρόνια, η κυβέρνηση παρείχε στον Prokudin-Gorsky ένα ειδικά εξοπλισμένο σιδηροδρομικό βαγόνι για ταξίδια για να καταγράψει φωτογραφικά τη ζωή της αυτοκρατορίας.
Κατά τη διάρκεια αυτής της εργασίας, γυρίστηκαν πολλές χιλιάδες πλάκες. Αναπτύχθηκε η τεχνολογία για την εμφάνιση έγχρωμων εικόνων στην οθόνη.
Και το πιο σημαντικό, έχει δημιουργηθεί μια γκαλερί όμορφες φωτογραφίες, πρωτόγνωρο σε ποιότητα και όγκο. Και για πρώτη φορά, μια τέτοια σειρά φωτογραφιών χωρίστηκε σε χρώματα. Στη συνέχεια, μόνο για το σκοπό της εμφάνισης του στην οθόνη χρησιμοποιώντας έναν προβολέα.

Η περαιτέρω μοίρα αυτών των φωτογραφικών πινακίδων είναι επίσης ασυνήθιστη. Μετά το θάνατο του Νικολάου Β', ο Προκούντιν-Γκόρσκι κατάφερε να ταξιδέψει πρώτα στη Σκανδιναβία, μετά στο Παρίσι, παίρνοντας μαζί του σχεδόν όλα τα αποτελέσματα πολλών ετών εργασίας - γυάλινες πλάκες σε 20 κιβώτια.
«Τη δεκαετία του 1920, ο Prokudin-Gorsky έζησε στη Νίκαια και η τοπική ρωσική κοινότητα έλαβε την πολύτιμη ευκαιρία να δει τους πίνακές του με τη μορφή έγχρωμων διαφανειών ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ήταν περήφανος που το έργο του βοήθησε τη νέα ρωσική γενιά σε ξένο έδαφος να κατανοήσει και θυμηθείτε πώς έμοιαζε με τη χαμένη πατρίδα τους, στα περισσότερα σε πραγματική μορφή, διατηρώντας όχι μόνο το χρώμα, αλλά και το πνεύμα του».

Η συλλογή φωτογραφικών πιάτων επέζησε τόσο από τις πολυάριθμες μετακινήσεις της οικογένειας όσο και από τη γερμανική κατοχή του Παρισιού.
Στα τέλη της δεκαετίας του '40, προέκυψε το ερώτημα σχετικά με τη δημοσίευση της πρώτης "Ιστορίας της Ρωσικής Τέχνης" υπό τη γενική έκδοση του Igor Grabar. Στη συνέχεια - σχετικά με τη δυνατότητα παροχής του με έγχρωμες εικονογραφήσεις. Τότε ήταν που η μεταφράστρια αυτού του έργου, η πριγκίπισσα Μαρία Πουτιάτιν, θυμήθηκε ότι στις αρχές του αιώνα ο πεθερός της, πρίγκιπας Πουτιάτιν, σύστησε τον Τσάρο Νικόλαο Β' σε έναν καθηγητή Προκούντιν-Γκόρσκι, ο οποίος ανέπτυξε μια μέθοδο χρώματος. φωτογραφία με διαχωρισμό χρωμάτων. Σύμφωνα με τις πληροφορίες της, οι γιοι του καθηγητή ζούσαν εξόριστοι στο Παρίσι και ήταν οι θεματοφύλακες μιας συλλογής φωτογραφιών του.

Το 1948, ο Μάρσαλ, εκπρόσωπος του Ιδρύματος Ροκφέλερ, αγόρασε περίπου 1.600 φωτογραφικές πλάκες από τους Prokudin-Gorskys για 5.000 δολάρια. Από τότε, οι πλάκες φυλάσσονται στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου για πολλά χρόνια.
Πρόσφατα, κάποιος μόλις σκέφτηκε την ιδέα να προσπαθήσει να σαρώσει και να συνδυάσει φωτογραφίες 3 πλακών του Prokudin - Gorsky σε έναν υπολογιστή. Και έγινε σχεδόν ένα θαύμα - φάνηκε ότι οι εικόνες, χαμένες για πάντα, ζωντάνεψαν».

Φωτογραφίες από τις αρχές του 1900 δείχνουν τη Ρωσική Αυτοκρατορία στις παραμονές του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου και στα πρόθυρα της επανάστασης.

Ο φωτογράφος Sergei Prokudin-Gorsky ήταν ένας από τους κορυφαίους φωτογράφους της χώρας στις αρχές του εικοστού αιώνα. Το πορτρέτο του Τολστόι, που τραβήχτηκε το 1908, δύο χρόνια πριν από το θάνατο του συγγραφέα, κέρδισε μεγάλη δημοτικότητα. Αναπαρήχθη σε καρτ ποστάλ, σε μεγάλα έντυπα και σε διάφορες εκδόσεις, και έγινε το πιο διάσημο έργο του Προκούντιν-Γκόρσκι.

Η φωτογραφία δείχνει τον τελευταίο Εμίρη της Μπουχάρα, Σεϊντ Μιρ Μοχάμεντ Αλίμ Χαν, με πολυτελή ρούχα. Το σημερινό Ουζμπεκιστάν, περ. 1910

Ο φωτογράφος ταξίδεψε στη Ρωσία φωτογραφίζοντας έγχρωμα στις αρχές του 1900

Μια Αρμένια με εθνική ενδυμασία ποζάρει για τον Prokudin-Gorsky σε μια πλαγιά κοντά στην πόλη Artvin (σημερινή Türkiye).

Για να αντικατοπτρίζει τη σκηνή με χρώμα, ο Prokudin-Gorsky έπαιρνε τρία καρέ και κάθε φορά τοποθέτησε ένα διαφορετικό φίλτρο χρώματος στον φακό. Αυτό σήμαινε ότι μερικές φορές όταν τα αντικείμενα μετακινούνταν, τα χρώματα ξεπλένονταν και παραμορφώνονταν, όπως σε αυτή τη φωτογραφία.

Το έργο για την καταγραφή του έθνους σε έγχρωμες εικόνες σχεδιάστηκε για να διαρκέσει 10 χρόνια. Ο Prokudin-Gorsky σχεδίαζε να συγκεντρώσει 10.000 φωτογραφίες.

Από το 1909 έως το 1912 και ξανά το 1915, ο φωτογράφος εξερεύνησε 11 περιοχές, ταξιδεύοντας με ένα σιδηροδρομικό αυτοκίνητο που παρείχε η κυβέρνηση και ήταν εξοπλισμένο με ένα σκοτεινό δωμάτιο.

Αυτοπροσωπογραφία του Prokudin-Gorsky με φόντο ένα ρωσικό τοπίο.

Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky γεννήθηκε το 1863 σε μια αριστοκρατική οικογένεια στην Αγία Πετρούπολη, σπούδασε χημεία και τέχνη. Η πρόσβαση του Τσάρου σε περιοχές της Ρωσίας που ήταν απαγορευμένες για τους απλούς πολίτες του επέτρεψε να τραβήξει μοναδικές φωτογραφίες, απαθανατίζοντας ανθρώπους και τοπία από διάφορα μέρη της Ρωσικής Αυτοκρατορίας.

Ο φωτογράφος μπόρεσε να απαθανατίσει έγχρωμες σκηνές χρησιμοποιώντας μια τεχνική λήψης τριών χρωμάτων, η οποία επέτρεπε στους θεατές να μεταδώσουν μια ζωντανή αίσθηση της ζωής εκείνη την εποχή. Πήρε τρία καρέ: το ένα με κόκκινο φίλτρο, το δεύτερο με πράσινο φίλτρο και το τρίτο με μπλε φίλτρο.

Μια ομάδα γυναικών του Νταγκεστάν ποζάρουν για μια φωτογραφία. Ο Prokudin-Gorsky κατηγορήθηκε ότι απαθανάτισε ακάλυπτα πρόσωπα.

Έγχρωμο τοπίο στη Ρωσία στις αρχές του 20ου αιώνα.

Πορτρέτο του Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι.

Isfandiyar Yurji Bahadur - Χαν του ρωσικού προτεκτοράτου του Khorezm (μέρος του σύγχρονου Ουζμπεκιστάν).

Ο Prokudin-Gorsky άρχισε να εφαρμόζει τη μέθοδο της τρίχρωμης φωτογραφίας του αφού επισκέφθηκε το Βερολίνο και εξοικειώθηκε με το έργο του Γερμανού φωτοχημικού Adolf Mithe.

Λόγω της επανάστασης του 1918, ο φωτογράφος άφησε την οικογένειά του στην πατρίδα του και πήγε στη Γερμανία, όπου παντρεύτηκε τον εργαστηριακό βοηθό του. Ο νέος γάμος απέκτησε μια κόρη, την Έλκα. Στη συνέχεια μετακόμισε στο Παρίσι και ενώθηκε ξανά με την πρώτη του σύζυγο, Άννα Αλεξάντροβνα Λαβρόβα, και τρία ενήλικα παιδιά, με τα οποία ίδρυσε ένα φωτογραφείο. Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς συνέχισε το φωτογραφικό του έργο και δημοσιεύτηκε σε αγγλόφωνα φωτογραφικά περιοδικά.

Το στούντιο που ίδρυσε και κληροδότησε στα τρία ενήλικα παιδιά του ονομάστηκε Έλκα προς τιμήν της μικρότερης κόρης του.

Ο φωτογράφος πέθανε στο Παρίσι το 1944, ένα μήνα μετά την απελευθέρωση της Γαλλίας από τη ναζιστική κατοχή.

Χρησιμοποιώντας τη δική του μέθοδο φωτογραφίας, ο Prokudin-Gorsky καθιερώθηκε καλά και διορίστηκε συντάκτης του σημαντικότερου ρωσικού φωτογραφικού περιοδικού, του Amateur Photographer.

Δεν κατάφερε να ολοκληρώσει το δεκαετές έργο του να τραβήξει 10.000 φωτογραφίες. Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, ο Prokudin-Gorsky έφυγε για πάντα από τη Ρωσία.

Μέχρι τότε, σύμφωνα με τους ειδικούς, είχε δημιουργήσει 3.500 αρνητικά, αλλά πολλά από αυτά κατασχέθηκαν και μόνο 1.902 αποκαταστάθηκαν. Ολόκληρη η συλλογή αγοράστηκε από τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου το 1948 και το ψηφιοποιημένο υλικό δημοσιεύτηκε το 1980.

Μια ομάδα Εβραίων παιδιών με φωτεινά παλτά με τη δασκάλα τους.

Όμορφο και ειρηνικό τοπίο στην προεπαναστατική Ρωσία.

Ένα κορίτσι με ένα έντονο μωβ φόρεμα.

Επόπτης του υπερχειλιστή Chernigov

Γονείς με τρεις κόρες χαλαρώνουν σε ένα χωράφι, κουρεύουν το ηλιοβασίλεμα.

Μάστερ της καλλιτεχνικής σφυρηλάτησης. Αυτή η φωτογραφία τραβήχτηκε στο Kaslinskoye μεταλλουργικό εργοστάσιοτο 1910.

Άποψη του καθεδρικού ναού του Αγίου Νικολάου στο Mozhaisk το 1911

Φωτογράφος (μπροστά δεξιά) σε ένα χειροποίητο αυτοκίνητο έξω από το Petrozavodsk στη Murmanskaya σιδηροδρομικόςκατά μήκος της λίμνης Onega.

Αυτή η εικόνα δείχνει ιδιαίτερα πόσο δύσκολο ήταν να τραβήξετε έγχρωμη φωτογραφία όταν τα θέματα δεν μπορούσαν να καθίσουν ακίνητα. Τα χρώματα ξεπλύθηκαν.

ΣΕΡΓΚΕΪ ΜΙΧΑΪΛΟΒΙΤΣ ΠΡΟΚΟΥΝΤΙΝ-ΓΚΟΡΣΚΙ.

Σβετλάνα Γκαρανίνα. Καθηγητής του Τμήματος Επιστήμης του Βιβλίου, Μόσχα κρατικό πανεπιστήμιοπολιτισμού και τεχνών.

Πορτρέτο στούντιο. Λονδίνο 1910 ή 1920. Από το οικογενειακό αρχείο.

Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στις 31 Αυγούστου 1863 στην πόλη Murom της επαρχίας Βλαντιμίρ, πέθανε στις 27 Σεπτεμβρίου 1944 στο «Ρωσικό Σπίτι», θάφτηκε στο ρωσικό νεκροταφείο στο Sainte-Genevieve-des- Bois.

... Οικογενειακό κτήμα των Prokudin-Gorskys Funikova Goraήταν χωριό τον 16ο αιώνα, αλλά το 1607 κάηκε «από τους Λιθουανούς» μαζί με την εκκλησία που βρισκόταν εκεί προς τιμή της Κοίμησης της Θεοτόκου. Παναγία Θεοτόκος. Από τότε, η Funikova Gora έγινε χωριό. Μέχρι το 1778, η Φουνικόβα Γκόρα ήταν μέρος της επαρχίας Βλαντιμίρ και στη συνέχεια του Ποκρόφσκι της επαρχίας Βλαντιμίρ. Σήμερα αυτό τοποθεσίαδεν υπάρχει. Η οικογένεια Prokudin-Gorsky συμπεριλήφθηκε στο IV μέρος του Noble Genealogy Book της επαρχίας Vladimir το 1792 και στη συνέχεια το 1848 μεταφέρθηκε στο VI μέρος της.

... Σύμφωνα με τον οικογενειακό μύθο, ο S.M. Ο Prokudin-Gorsky σπούδασε στο Alexander Lyceum, ωστόσο, αυτό δεν επιβεβαιώνεται από έγγραφα. Ανώτατη εκπαίδευσημάλλον είχε χημικο-τεχνολογικό υπόβαθρο. Στα τέλη της δεκαετίας του '80 βελτίωσε τις σπουδές του στη Γερμανία. Εδώ, στη δεκαετία του '90, ξεκίνησε η έρευνά του για την αναπαραγωγή χρωμάτων στο εργαστήριο του Γερμανού χημικού καθηγητή Miethe. Το 1890 παντρεύτηκε την Anna Aleksandrovna Lavrova (1870-1937), κόρη του διάσημου Ρώσου μεταλλουργού, ενός από τους ιδρυτές της εγχώριας παραγωγής όπλων χάλυβα και ενεργού μέλους της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Τεχνικής Εταιρείας, Alexander Stepanovich Lavrov. Ο Αντιστράτηγος απόστρατος Α.Σ. Ο Λαβρόφ ήταν διευθυντής της Highly Approved Partnership της Gatchina Bell, Copper and Steel Works και έκανε τον γαμπρό του διευθυντή του διοικητικού συμβουλίου. Η θέση αυτή δόθηκε στον Σ.Μ. Ο Prokudin-Gorsky κατέχει μέχρι την Οκτωβριανή Επανάσταση.

Τοπίο. Κανάλι.

... Με την άμεση υπηρεσία του συνδέεται η πρώτη του έκθεση, που έγινε στο Ινστιτούτο Τεχνικής και Τεχνικής Ιστορίας, «Σχετικά με την τρέχουσα κατάσταση του χυτηρίου στη Ρωσία», καθώς και πολλά ταξίδια στα Ουράλια. Η Imperial Russian Technical Society (IRTS), που δημιουργήθηκε με πρωτοβουλία καθηγητών και μηχανικών της Αγίας Πετρούπολης το 1866, έθεσε ως στόχο της «να προωθήσει την ανάπτυξη της τεχνολογίας και της τεχνικής βιομηχανίας στη Ρωσία». Μέλη της κοινωνίας σε διαφορετικές εποχές ήταν σχεδόν όλοι οι μεγαλύτεροι επιστήμονες, μηχανικοί και βιομήχανοι της Ρωσίας: Α. Μπουτλέροφ, Ντ. Μεντελέεφ, Ντ. Τσέρνοφ, Π. Γιαμπλότσκοφ, Α. Ποπόφ, Α. Κρίλοφ, Λ. Νόμπελ και πολλοί άλλοι . Όντας ουσιαστικά πολυτεχνείο, το IRTS, ωστόσο, εξειδίκευσε σαφώς τις δραστηριότητές του. Τα τμήματα του κλάδου και οι επιτροπές που δημιουργήθηκαν σε αυτά για ειδικότητες ή ταχέως αναπτυσσόμενους τομείς τεχνολογίας ένωσαν ομάδες επιστημόνων που έλυσαν συγκεκριμένα επιστημονικά προβλήματα, διεξήγαγαν συλλογική έρευνα και διεξήγαγαν συζητήσεις. Για να επιλύσουν ζητήματα σημαντικά για τη ρωσική βιομηχανία στο σύνολό της, συγκεντρώθηκαν Γενικές συνελεύσειςμέλη του IRTS. Από το 1867, το IRTS δημοσίευσε ένα διαφοροποιημένο περιοδικό, «Notes of the IRTS», το οποίο αντικατόπτριζε όλες τις πτυχές της ζωής της κοινωνίας, δημοσίευσε αναφορές των μελών του που έγιναν τόσο στη Γενική Συνέλευση όσο και στα τμήματα βιομηχανίας, το Vth φωτογραφικό τμήμα του οργανώθηκε το IRTS. Από τη δεκαετία του '90 Φωτογραφικοί σύλλογοι άρχισαν να οργανώνονται σε όλη τη Ρωσία. Αν και στις αρχές του αιώνα υπήρχαν ήδη περισσότερα από σαράντα και τα μεγαλύτερα από αυτά: η Ρωσική Φωτογραφική Εταιρεία στη Μόσχα και η Εταιρεία του Κιέβου Daguerre - εργάστηκαν ενεργά στον τομέα της καλλιτεχνικής φωτογραφίας, το Φωτογραφικό Τμήμα του IRTS παρέμεινε το κέντρο για την ανάπτυξη της φωτοχημείας, της φωτο-οπτικής και της επιστημονικής φωτογραφίας. Το 1898, ο Prokudin-Gorsky έγινε μέλος του φωτογραφικού τμήματος του IRTS και μίλησε σε μια συνάντηση του τμήματος με ένα μήνυμα "Σχετικά με τη φωτογράφιση πεφταστέρων (star showers)", που δημοσιεύτηκε στις σελίδες των "Notes of the IRTS" . Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το κύρος του ως ερευνητής και ταυτόχρονα ειδικός στη φωτογραφική πρακτική είναι αρκετά υψηλό, γιατί είναι σε αυτόν που τα μέλη του φωτογραφικού τμήματος εμπιστεύονται τη διοργάνωση πρακτικών μαθημάτων φωτογραφίας στο IRTS, μαθήματα των οποίων είναι πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά στο φωτογραφικό εργαστήριο του IRTS στο Solyanoy Gorodok, όπου διδάσκουν και οι συνάδελφοί του στο τμήμα. Στα μαθήματα συμμετείχαν επίσης νέοι φυσικοί επιστήμονες, οι οποίοι, όπως και ο αρχηγός τους, έλκονταν από τη χρήση της φωτογραφίας ως μεθόδου επιστημονική έρευνα. Ο ιδρυτής της ρωσικής επιδημιολογίας, D.K., ήταν επίσης μαθητής του Prokudin-Gorsky. Zabolotny. Στις 2 Αυγούστου 1901, άνοιξε στην Αγία Πετρούπολη ένα «φωτογραφικό και φωτοτεχνικό εργαστήριο» του S.M. Prokudin-Gorsky. Είναι εδώ που ο Prokudin-Gorsky έχει επιτέλους το δικό του χημικό εργαστήριο «δοκιμών», όπως θα το αποκαλούσε αργότερα, εδώ από το 1906 έως το 1909 θα βρίσκεται το γραφείο της σύνταξης του περιοδικού «Amateur Photographer», για 10 χρόνια στο ίδιο σπίτι. στο Bolshaya Η οικογένεια Prokudin-Gorsky θα ζήσει επίσης στην Podyacheskaya.

«Φωτογραφία σε φυσικά χρώματαη ειδικότητά μου..."

Γεωργία, Borjomi. Εργοστάσιο γυαλιού. Αρχές 20ου αιώνα.

... Η πρώτη αναφορά για τη μέθοδο παραγωγής έγχρωμων διαφανειών με τη μέθοδο της τρίχρωμης φωτογραφίας έγινε από τον Prokudin-Gorsky στις 13 Δεκεμβρίου 1902 και τον Ιανουάριο του 1905

«Μου παρουσίασα τη συνάντηση εργασία για έγχρωμη φωτογραφία, που πραγματοποιήθηκε από τον ίδιο κατά τη διάρκεια 3 τα τελευταία χρόνιαστο Βερολίνο στο εργαστήριο του καθηγητή Mite και στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο ομιλητής έδειξε περίπου 70 φωτογραφίες που τράβηξε στο εξωτερικό και εδώ στη Ρωσία. Ανάμεσά τους ήταν πολύ διαφορετικά σε χρώμα και περιεχόμενο, για παράδειγμα, απόψεις του Νταγκεστάν και του Καυκάσου, φθινοπωρινή θέαΦινλανδία, χειμερινά τοπία, πίνακες ζωγραφικής, εφέ του ήλιου που δύει κ.λπ. Οι εικόνες ήταν εκπληκτικές στην πιστότητά τους φωτεινά χρώματαφύση, προκάλεσε μακροχρόνια χειροκροτήματα και κραυγές επιδοκιμασίας μεταξύ των παρευρισκομένων».

Σημειώστε ότι αυτή ήταν μια συνάντηση επαγγελματιών φωτογράφων και ειδικών που γνώριζαν άπταιστα όλες τις σύγχρονες φωτογραφικές και φωτοχημικές μεθόδους. Ήταν πολύ δύσκολο να λάβουμε τέτοια έγκριση από επαγγελματίες το απαθές πρωτόκολλο το μεταφέρει με μεγάλη ακρίβεια. Από δημοσιεύματα στον Τύπο μαθαίνουμε ότι τον ίδιο χειμώνα ο ταλαντούχος επιστήμονας «θαύμασε την Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα με τις χρωματικές προβολές του, ξεπερνώντας, ως χημικός τον ίδιο, τον δάσκαλό του Μίτε». Τότε, στην πράξη χρησιμοποιήθηκε ο μόνος τρόποςέγχρωμη φωτογραφία, που αναπτύχθηκε από τον Γερμανό καθηγητή A. Miethe. Η διαδικασία λήψης μιας έγχρωμης εικόνας ήταν ακόμα εξαιρετικά απαιτητική: τρία αρνητικά γυρίστηκαν από ένα σημείο μέσω τριών διαφορετικών φίλτρων. Αναπτύχθηκαν και στερεώθηκαν και στη συνέχεια με τη μέθοδο επαφής, χρησιμοποιώντας χρωστικές χρωστικές, λήφθηκαν τρία θετικά χρωματισμένα σε βασικά χρώματα.

Για να υπάρχει εικόνα σε φυσικά χρώματα έπρεπε να συνδυαστούν τα θετικά. Αρχικά, μάθαμε πώς να πετύχουμε έναν τέτοιο συνδυασμό προβάλλοντας θετικές εικόνες ταυτόχρονα στην οθόνη. Ωστόσο, το υψηλό κόστος του εξοπλισμού προβολής και η φυσική επιθυμία κάθε φωτογράφου να δει μια φωτογραφία όχι μόνο στην οθόνη, τον ανάγκασε να αναζητήσει άλλες μεθόδους. Η δυσκολία ήταν ότι με μια μεταφορά τριών χρωμάτων ήταν απαραίτητο να εκτεθούν τρεις θετικές εικόνες διαφορετικών χρωμάτων, συνδυάζοντάς τες ακριβώς. Ολόκληρη η τεχνολογία της διαδικασίας S.M. Ο Prokudin-Gorsky το περιέγραψε σε 12 τεύχη του περιοδικού «Amateur Photographer» για το 1906. Το 1905, ο Prokudin-Gorsky ανακάλυψε (δημιούργησε) μια νέα πολύχρωμη ουσία πολύπλοκης σύνθεσης, σημαντικά ανώτερη από τους πολύχρωμους ευαισθητοποιητές που χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά το 1902 από τους Γερμανούς χημικούς Miethe και Traube, σε αντίθεση με τους οποίους η σύνθεση του Prokudin-Gorsky έκανε εξίσου την πλάκα από βρώμιο αργύρου. ευαίσθητο σε όλα τα μέρη του χρωματικού φάσματος. Οι περιγραφές που συνοδεύουν τις έγχρωμες φωτογραφίες του στο περιοδικό «Amateur Photographer» δείχνουν πάντα «Αισθανόμαστε σύμφωνα με τη μέθοδο του S. Prokudin-Gorsky», Και αργότερα: «Στα πιάτα του S. Prokudin-Gorsky». Τον Δεκέμβριο του 1906, η εφημερίδα της Πετρούπολης ανέφερε ότι βελτιώνοντας την ευαισθησία των πιάτων του, ο ερευνητής πέτυχε καλά αποτελέσματακαι προτείνει την επίδειξη «στιγμιότυπων σε φυσικά χρώματα, κάτι που είναι μεγάλη επιτυχία, αφού κανείς δεν το έχει λάβει ακόμη».

Μηχανοστάσιο ηλεκτροπαραγωγής.

Στις 27 και 28 Απριλίου 1906, ο Prokudin-Gorsky μιλά στο VI Διεθνές Συνέδριο Εφαρμοσμένης Χημείας στη Ρώμη με αναφορές «Παρατηρήσεις και έρευνα στη φωτογραφία σε φυσικά χρώματα» και «Εφαρμοσμένη φωτογραφία στη Ρωσία» με επίδειξη της δουλειάς του .

Σύνθεση από σπαθιά και στιλέτα.

... Το 1907, ένα σύστημα έγχρωμης φωτογραφίας εμφανίστηκε στις πλάκες Autochrome, που εφευρέθηκε και κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από την εταιρεία Lumiere Brothers. Κάτω από το φωτοευαίσθητο στρώμα, μικροσκοπικοί κόκκοι αμύλου, βαμμένοι σε τρία βασικά χρώματα, εφαρμόστηκαν απευθείας στο γυαλί. Οι πλάκες τοποθετήθηκαν σε μια κασέτα με τη γυάλινη πλευρά στραμμένη προς τα έξω, έτσι ώστε το φως να περάσει μέσα από τους χρωματιστούς κόκκους αμύλου, όπως μέσα από ένα φίλτρο, πριν χτυπήσει το ευαίσθητο στρώμα. Οι πλάκες Autochrome έγιναν δεκτές με ενθουσιασμό, φαινόταν ότι χάρη σε αυτές, η έγχρωμη φωτογραφία έγινε προσιτή σε ένα ευρύ φάσμα ερασιτεχνών φωτογράφων. Σε μια συνάντηση του φωτογραφικού τμήματος του IRTS, ο Prokudin-Gorsky κάνει μια παρουσίαση και επιδεικνύει «όλη τη διαδικασία λήψης από μια ζωντανή φύση, ειδικά προσκεκλημένη για αυτό το σκοπό», εδώ αναπτύσσει πιάτα και μετατρέπει ένα έγχρωμο αρνητικό σε διαφάνεια. Ενώ οι πλάκες στεγνώνουν, δείχνει μια σειρά από φωτογραφίες ειδικά προετοιμασμένες «για να εξηγήσει ξεκάθαρα τους λόγους της αποτυχίας και τη σημασία της σωστής έκθεσης σε αυτή την περίπλοκη και ιδιότροπη διαδικασία». Έχοντας άριστη γνώση των μεθόδων εργασίας σε πλάκες Autochrome, ο Prokudin-Gorsky, ωστόσο, θεωρεί ότι η διαδικασία λήψης τριών σταδίων είναι η κύρια, την οποία συνεχίζει να εργάζεται για τη βελτίωση. Αυτή η προτίμηση οφείλεται προφανώς στο γεγονός ότι η μέθοδος κατέστησε δυνατή την πραγματοποίηση απαιτούμενη ποσότητααντίγραφα, τριπλά θετικά για την παραγωγή διαφανειών, που με τη σειρά τους χρησίμευαν ως υλικό για την παραγωγή μεταλλικών κλισέ σε μεγάλη μεγέθυνση, από τα οποία γίνονταν αποτυπώσεις σε τυπογραφικές μηχανές. Η βελτίωση της έγχρωμης φωτογραφίας προχώρησε με δύο τρόπους: πρώτον, αύξηση της ταχύτητας έκθεσης, η οποία κατέστησε δυνατή την γρήγορη καταγραφή των τρεχόντων γεγονότων. δεύτερον, αύξηση της ικανότητας αναπαραγωγής της εικόνας. Ο Prokudin-Gorsky έκανε τη δική του συμβολή σε κάθε έναν από αυτούς τους τομείς. Μιλάει σε διεθνή συνέδρια εφαρμοσμένης χημείας, συμμετέχει επιτυχώς σε διεθνείς φωτογραφικές εκθέσεις και διαγωνισμούς, του απονεμήθηκε χρυσό μετάλλιο στην Αμβέρσα «για φωτογραφίες σε ζωγραφική απευθείας από τη ζωή», ένα σύμβολο «για καλύτερα έργα«στη Νίκαια. Η Ρωσική Φωτογραφική Εταιρεία στη Μόσχα τον εκλέγει ως επίτιμο μέλος μαζί με τους αδελφούς Auguste και Louis Lumière και τον Professor Mite και το φωτογραφικό τμήμα του IRTS ως πρόεδρό του.

Τζαμί. Ανθρωποι.

... Από το 1906, ο Prokudin-Gorsky έγινε ο εκδότης-εκδότης του καλύτερου περιοδικού φωτογραφίας στη Ρωσία, «The Amateur Photographer». Κάθε τεύχος του Ερασιτέχνη Φωτογράφου ανοίγει με μια διεύθυνση από τον εκδότη προς τους αναγνώστες. Αυτή η φόρμα κατέστησε δυνατή τη διεξαγωγή μιας χαλαρής και σοβαρής συνομιλίας σχετικά με την οργάνωση της επαγγελματικής φωτογραφικής εκπαίδευσης στη Ρωσία, σχετικά πικτοραλισμόςστη φωτογραφία, μιλήστε για τα νέα της φωτογραφικής ζωής και τα επιτεύγματα της φωτογραφικής τεχνολογίας. Η καλύτερη επίδειξη επιτευγμάτων στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας ήταν οι τυπωμένες εκτυπώσεις έγχρωμων φωτογραφιών που τοποθετήθηκαν σε κάθε τεύχος του Ερασιτέχνη Φωτογράφου και εκδόθηκαν ως καρτ ποστάλ. Ενώ ταξίδευε στο εξωτερικό, ο Prokudin-Gorsky είχε την ευκαιρία να συγκρίνει το εσωτερικό έγχρωμη φωτογραφίακαι εκτύπωση από ξένες χώρες και έγραψε με περηφάνια:

«... Εμείς στη Ρωσία δεν μένουμε στάσιμοι, αλλά προχωράμε με αρκετά μεγάλα βήματα... Έχοντας επισκεφτεί το Βερολίνο, το Λονδίνο, το Παρίσι, τη Βιέννη, το Μιλάνο και έχοντας κοιτάξει προσεκτικά ξένα έργα ζωγραφικής, έργα που εμφανίστηκαν πραγματικά στο κοινό Σχετικά πρόσφατα, μπορώ να πω ότι στη χώρα μας αυτό το θέμα δεν είναι καθόλου χαμηλότερο, και σε πολλές περιπτώσεις ακόμη υψηλότερο ως προς την αλήθεια της μετάδοσης. Αν λάβουμε υπόψη ότι η αναπαραγωγή της έγχρωμης εκτύπωσης άρχισε να αναπτύσσεται στη Ρωσία σε μόλις 4-5 χρόνια, τότε, φυσικά, θα πρέπει να αναγνωρίσουμε μια τεράστια επιτυχία»..

«Πορτρέτο από τη ζωή μέσα φυσικά χρώματα …»

... Στο εργαστήριο του Prokudin-Gorsky στην B. Podyacheskaya 22, πραγματοποιήθηκαν επίσης προσαρμοσμένες φωτογραφικές εργασίες: αναπτύχθηκαν και τυπώθηκαν φωτογραφίες ερασιτεχνών φωτογράφων. Ένα περιστατικό τον ώθησε να επικοινωνήσει επιστολή στη Yasnaya Polyana:

… « Αγαπητός Λεβ Νικολάεβιτς, Πρόσφατα έπρεπε να δείξω ένα έγχρωμο φωτογραφικό πιάτο πάνω στο οποίο κάποιος αφαιρέθηκε (ξέχασα το επώνυμό του). Το αποτέλεσμα ήταν πολύ κακό γιατί, προφανώς, το άτομο που κινηματογραφούσε δεν ήταν πολύ εξοικειωμένο με το θέμα. Η φωτογραφία σε φυσικά χρώματα είναι η ειδικότητά μου και είναι πιθανό να συναντήσατε κατά λάθος το όνομά μου τυπωμένο. Προς το παρόν έχω πετύχει μετά πολλά χρόνια δουλειάς για την επίτευξη εξαιρετικής μετάδοσης εικόνας αληθινά χρώματα. Τα χρωματιστά μου οι προβλέψεις είναι γνωστές όπως στην Ευρώπη, έτσι και στη Ρωσία. Τώρα που η διαδικασία της φωτογράφησης σύμφωνα με τη μέθοδό μου και μετά τα πιάτα μου απαιτούν από 1-3 δευτερόλεπτα, επιτρέπω στον εαυτό μου να ρωτήσει μου επιτρέπεις να έρθω μία ή δύο ημέρες (λαμβάνοντας υπόψη την κατάσταση της υγείας σας και τον καιρό) για να βγάλετε πολλές έγχρωμες φωτογραφίες εσάς και της γυναίκας σας.

… Νομίζω ότι με την αναπαραγωγή Εσείς με αληθινά χρώματα στο περιβάλλον, θα κάνω μια υπηρεσία σε όλο τον κόσμο. Αυτές οι εικόνες αιώνια - μην αλλάζεις. Εκταση Κανένας τρόπος να μεταφερθούν τέτοια αποτελέσματα με χρώματα δεν μπορεί».

Υδραυλική κατασκευή κατά την κατασκευή.

… Η πρόσκληση ελήφθη και τον Μάιο του 1908 Ο Prokudin-Gorsky πήγε στη Yasnaya Polyana. Πέρασε τρεις μέρες με την οικογένεια Τολστόι. Στο σημείωμά του, που υποτίθεται ότι θα συνόδευε τη δημοσίευση του πορτρέτου στις «Σημειώσεις της IRTS», ο πλοίαρχος παρέχει μια σειρά από ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες. Για παράδειγμα, γράφει ότι ο συγγραφέας «ενδιαφερόταν ιδιαίτερα για όλα τις τελευταίες ανακαλύψειςσε διάφορους τομείς, καθώς και το θέμα μεταδίδοντας εικόνες με αληθινά χρώματα». Φυσικά, ο Prokudin-Gorsky σταματά στο τεχνική για τη λήψη ενός μεγάλου πορτρέτου. Γράφει, που λόγω του κυκλώνα και του δυνατού ανέμου που έγινε τον Μάιο αναγκάστηκα να αυξήσω χρόνος έκθεσης έως 6 δευτερόλεπτα, «Συμπεριλαμβανομένων εδώ και ο χρόνος που απαιτείται για τη μετακίνηση είναι πολύ μεγάλη κασέτα. Η φωτογραφία τραβήχτηκε μια φορά η κασέτα παραδόθηκε με το χέρι στη Μόσχα, όπου μόνο ήταν δυνατό να αφαιρεθούν οι πλάκες από αυτό για τους συσκευασία." Η φωτογραφία τραβήχτηκε στις πεντέμισι το βράδυ, αμέσως μετά την ιππασία του Τολστόι, «λήφθηκε στον κήπο, στη σκιά που έπεφτε από το σπίτι, και το φόντο φωτιζόταν έντονα από τον ήλιο». Το πορτρέτο δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο τεύχος Αυγούστου του «Notes of the IRTS» για το 1908, στο οποίο η ρωσική τεχνική κοινότητα τίμησε «τον μεγάλο εκπρόσωπο της ρωσικής σκέψης και λόγου». Το άρθρο που απευθύνεται στον ήρωα της ημέρας σημείωσε ότι αυτό είναι «το νεότερο πορτρέτο, που αποτελεί την τελευταία λέξη στη φωτογραφική τεχνολογία - ένα πορτρέτο από τη ζωή σε φυσικά χρώματα, που εκτελείται μόνο με τεχνικές τεχνικές, χωρίς καμία συμμετοχή του πινέλου ή της σμίλης του καλλιτέχνη. ένα πορτρέτο που είναι ακόμη πιο κατάλληλο για την επίσημη ημέρα γιατί αποτελεί έναν θρίαμβο της ρωσικής τεχνολογίας: η λήψη ενός πορτρέτου με ζωγραφική από τη ζωή έγινε δυνατή μόνο χάρη στις βελτιώσεις που έγιναν στη Ρωσία από τον S. M. Prokudin-Gorsky όσον αφορά την ευαισθησία και την πιστότητα των χρωμάτων της χρωματικής απόδοσης." Ταυτόχρονα, το πορτρέτο αναπαρήχθη στο τεύχος Σεπτεμβρίου - 9 του «Amateur Photographer» και δημοσιεύτηκε σε σημαντική έκδοση από τα φωτομηχανικά εργαστήρια του Prokudin-Gorsky και αργότερα από τον εκδοτικό οίκο «Sun» με τη μορφή έγχρωμων καρτ ποστάλ. και τοιχογραφίες. Οι καρτ ποστάλ εκδόθηκαν επίσης από τον στερεοσκοπικό εκδοτικό οίκο Svet. Σε όλες τις περιπτώσεις τα κλισέ τα έκανε ο ίδιος ο φωτογράφος.

Λ. Ν. Τολστόι. 23 Μαΐου 1908. Το πορτρέτο αναπαράγεται από τη λιθογραφική εκτύπωση του συγγραφέα που φυλάσσεται στο L.N. Τολστόι στη Μόσχα.

… Περιγράφοντας τις εντυπώσεις του από τα έργα των καλύτερων Ευρωπαίων δασκάλων της φωτογραφίας πορτρέτου, ο Prokudin-Gorsky σημειώνει ότι «προσπαθούν να μεταφέρουν το ανθρώπινο πρόσωπο και τη φιγούρα σε μια θέση όσο το δυνατόν πιο κοντά στη συνηθισμένη, φυσική θέση στον «συνηθισμένο» κανονικό φωτισμό. άσχετα αν όλα έχουν επεξεργαστεί λεπτομέρειες σε βαθιές σκιές.

... Θα μπορούσατε να ξεχάσετε ότι βλέπετε μια «φωτογραφία» μπροστά σας - βλέπετε τον ίδιο τον άνθρωπο, τον αισθάνεστε. Η φωτογραφία πορτρέτου σε αυτή την περίπτωση μπορεί να συγκριθεί με τον ίδιο πίνακα». Ο Prokudin-Gorsky ακολουθεί αυτές τις παρατηρήσεις στα πορτραίτα του.

F. I. Chaliapin ως Mephistopheles. («Φάουστ» του Γκουνό). 1915 Από τη ζωή. CM. Prokudin-Gorsky.

… Το πορτρέτο του Chaliapin στο ρόλο του Mephistopheles είναι αξιοσημείωτο για την απεικόνιση του χρώματος της σκηνικής φορεσιάς.

… «Η στολή του Chaliapin είναι αρκετά μοναδική. Συνδέεται βέβαια περισσότερο με τον αιώνα, γιατί αφού η δράση διαδραματίζεται στο σκηνικό του 16ου αιώνα, είναι απαραίτητο όλες οι λεπτομέρειες να αντιστοιχούν σε αυτήν την εποχή. Και έτσι ο Chaliapin έδωσε μια υπέροχη ανάσταση των πορτρέτων των αρχαίων δασκάλων. Στο Goldbein και στα χαρακτικά του Durer θα βρείτε Γερμανούς δανδήδες ντυμένους ακριβώς με τον ίδιο τρόπο. Το σπαθί είναι ιδιαίτερα όμορφο και η κουρτίνα του μανδύα είναι χαρακτηριστική. Όσον αφορά το χρώμα των ρούχων, εδώ και πάλι παρατηρείται η αρχή ενός είδους φευγαλέα από μια καθαρά γραφική άποψη, το κοστούμι προσελκύει με τον γενικό του χρωματισμό, γεμάτο εξαιρετική πρωτοτυπία:αυτός δεν είναι ο σωστός κόκκινος τόνοςΤα προηγούμενα κοστούμια του Μεφιστοφέλη -πλησιάζει το πορτοκαλί χωρίς να πέσει σε αυτό" (Η έμφαση προστέθηκε από εμένα, S.G.) Αυτός ο τόνος μπορούσε να μεταφερθεί μόνο με τη βοήθεια πολύ ακριβούς έγχρωμης φωτογραφίας και ο Prokudin-Gorsky ήταν ο μόνος που μπορούσε να το κάνει και, όπως μαρτυρεί η φωτογραφία του βιβλίου, το έκανε. Δικαίως μπορούμε να αποδώσουμε πορτρέτα και τις περισσότερες από τις τοπία και τις αρχιτεκτονικές φωτογραφίες του δασκάλου στην καλλιτεχνική φωτογραφία, ωστόσο, ο ίδιος ο φωτογράφος είδε το κύριο καθήκον του να «αφήσει ένα ακριβές έγγραφο για το μέλλον».

Επιμένει στις πολεμικές του με φωτογράφους της νέας κατεύθυνσης ότι «Η φωτογραφία εξακολουθεί να είναι μια τέχνη πρωτοκόλλου χαρακτήρα».

Υδραυλική δομή.

"Η εφαρμογή της φωτογραφίας σε φυσικά χρώματα στη διατήρηση των αρχαίων μνημείων της Ρωσίας."

... Το 1908, οι ρωσικές φωτογραφικές εταιρείες υπέβαλαν στην Κρατική Δούμα ένα «Σημείωμα για τα πνευματικά δικαιώματα του φωτογράφου». Για να γίνει πιο πειστικό, ξεκίνησε μια έκθεση στις αίθουσες της Ακαδημίας Τεχνών και διοργανώθηκε μια βραδιά για την επίδειξη των επιτευγμάτων των Ρώσων φωτογράφων. Το αποκορύφωμα του προγράμματος της βραδιάς, που πραγματοποιήθηκε στις 30 Μαΐου, ήταν η προβολή έγχρωμων προβολών από τον Prokudin-Gorsky, ο οποίος ήταν ένας από τους συγγραφείς του Note. Ένας σύγχρονος γράφει ότι η παράσταση διακόπτονταν κάθε τόσο από μια έκρηξη χειροκροτημάτων. Ανάμεσα στις αρχαιολογικές φωτογραφίες φάνηκε ένα αξιόλογο αρχαίο αγγείο που φυλάσσεται στο Ερμιτάζ, τα χρώματα του οποίου είχαν αρχίσει να ξεθωριάζουν. Η παραστατική ακρίβεια της εικόνας που προέκυψε τους απαθανάτισε για αιώνες και άνοιξε τη δυνατότητα στους αναστηλωτές να τα αναδημιουργήσουν. Μεγάλο επιστημονικό ενδιαφέρον είχαν επίσης φωτογραφίες με έγχρωμες διακοσμήσεις σε ναούς και κτίρια του Τουρκεστάν, που τραβήχτηκαν στις αρχές του 1907 πριν από τον σεισμό της 8ης Οκτωβρίου 1907, ο οποίος κατέστρεψε αυτά τα πολυτιμότερα κειμήλια της ιστορίας. Στην αίθουσα ανάμεσα στα μέλη Κρατική Δούμακαι το Συμβούλιο της Επικρατείας, ήταν παρόντα και μέλη του αυτοκρατορικού οίκου. μέγας δούκαςΟ Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς κάλεσε τον φωτογράφο να δείξει τις φωτογραφίες που είχε τραβήξει στο παλάτι και να τον μυήσει στη μέθοδο λήψης έγχρωμων εικόνων από τη φύση, στη συνέχεια η ίδια προσφορά ήρθε από την αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα, μετά την οποία ο πλοίαρχος κλήθηκε να επιδείξει τα έργα του στο Αυτοκράτορας στο Tsarskoe Selo.

CM. Ο Prokudin-Gorsky σε ένα ταξίδι με ένα χειροκίνητο αυτοκίνητο.

... Στα χρόνια της μετανάστευσης, αναπολώντας την πρώτη του επίσκεψη στο Τσάρσκοε Σέλο, ο Προκούντιν-Γκόρσκι έγραψε:

« Ήρθε ο πιο υπεύθυνος στιγμή, γιατί ήμουν σίγουρος ότι από Η επιτυχία αυτής της βραδιάς εξαρτιόταν σε μεγάλο βαθμό από την τύχη της επιχείρησής μου. Για αυτήν την πρώτη επίδειξη στον Αυτοκράτορα, επέλεξα φωτογραφίες από καθαρά σκιαγραφική φύση χαρακτήρας: ηλιοβασιλέματα, χιονισμένα τοπία, φωτογραφίες παιδιών αγροτών, λουλούδια, φθινοπωρινά σκίτσα κ.λπ. Ακριβώς στο οχτώ και μισή το blackamoor στην υπηρεσία ανακοίνωσε:

... «Οι Αυτοκρατορικές τους Μεγαλειότητες», και ο Ηγεμόνας μπήκε στην αίθουσα, Η αυτοκράτειρα με τις μεγαλύτερες κόρες της και στενά πρόσωπα της ακολουθίας. Αφού με χαιρέτησαν, ο Τσάρος και η Αυτοκράτειρα πήραν τις θέσεις τους μπροστά στο περίπτερο και ο Τσάρος διέταξε να ξεκινήσουν. Μετά την πρώτη φωτογραφία, όταν άκουσα τον επιδοκιμαστικό ψίθυρο του αυτοκράτορα, ήμουν ήδη σίγουρος για την επιτυχία, οπότε πώς επιλέχθηκε το πρόγραμμα από εμένα στην αύξηση της αποτελεσματικότητας Εντάξει. Στο διάλειμμα όταν σερβιρίστηκε τσάι με αναψυκτικά, Ο Αυτοκράτορας χωρίστηκε από την ομάδα των αυλικών και, πλησιάζοντας με, άρχισε ρωτώντας τι εννοώ να κάνω μετά με αυτό το υπέροχο εργασία. Του εξέφρασα τις απόψεις μου επί διάφορες εφαρμογές, το οποίο η δουλειά μου θα μπορούσε να έχει και πρόσθεσε: «Η Μεγαλειότητά σας θα ήταν ίσως και ενδιαφέρον να δούμε από καιρό σε καιρό η αληθινή Ρωσία και τα αρχαία μνημεία της, καθώς και την ομορφιά της ποικιλόμορφης φύσης της μεγάλης Πατρίδας μας».

Κατασκευή στεγανοποιητικού φράγματος.

Ο Αυτοκράτορας αντέδρασε με μεγάλη επιδοκιμασία στα λόγια μου και είπε: «Μίλα με τον S.V. Rukhlov, ενημερώστε αυτόν, τι ακριβώς χρειάζεσαι για αυτό; και αφήστε τον να κάνει μια αναφορά για αυτό». Μετά ξεκίνησε το δεύτερο μέρος, που βασιζόμουν ιδιαίτερα. Και έτσι έγινε. Κάθε εικόνα προκαλούσε όχι μόνο ψίθυρους επιδοκιμασίας, αλλά ακόμη και δυνατά επιφωνήματα. Στο τέλος της βραδιάς, ο Αυτοκράτορας και η Αυτοκράτειρα με τα παιδιά τους ήρθαν κοντά μου, με ευχαρίστησε για τη μεγάλη ευχαρίστηση που είχα, και ο Αυτοκράτορας, γυρνώντας προς εμένα, είπε: «Μην ξεχνάτε λοιπόν «Ας μιλήσουμε με τον Ρούχλοφ».

… Στις σημειώσεις του, ο Prokudin-Gorsky δεν αναφέρει τις ημερομηνίες της επίσκεψής του στο Tsarskoe Selo, αλλά ευτυχώς, μπορούμε να καθορίσουμε ολόκληρο το χρονολογικό περίγραμμα των γεγονότων από πολύ ακριβείς, αν και λακωνικές, καθημερινές καταχωρήσεις στο ημερολόγιο του Nicholas II:

Το βράδυ, ο καθηγητής Prokudin-Gorsky έκανε ενδιαφέρον μήνυμαΜε φωτογραφίες με μπογιά και έδειξε πολλές όμορφες εικόνες.

Τώρα ο φωτογράφος έχει πραγματική ευκαιρίαγια να πραγματοποιήσει το μεγαλεπήβολο σχέδιό του: «Να αποτυπώσει όλα τα αξιοθέατα της τεράστιας πατρίδας μας με φυσικά χρώματα».

Από εδώ και πέρα, η ικανότητα, η ενέργεια και τα χρήματα αφιερώνονται σε αυτό. Με παραγγελία της υψηλότερης τάξης, ο πλοίαρχος έλαβε μια ειδικά εξοπλισμένη άμαξα Pullman για να εργαστεί πλωτές οδούςΤο Υπουργείο διέθεσε ένα ατμόπλοιο με πλήρες πλήρωμα, ένα μικρό ατμόπλοιο ικανό να πλέει σε ρηχά νερά και ένα μηχανοκίνητο σκάφος για τον ποταμό Chusovaya. Για να κινηματογραφήσει τα Ουράλια και την οροσειρά των Ουραλίων, ένα αυτοκίνητο Ford κατάλληλο για δύσκολους δρόμους στάλθηκε στο Αικατερινούπολη. Τα έγγραφα που εκδόθηκαν από το βασιλικό γραφείο παρείχαν στον πλοίαρχο πρόσβαση σε όλα τα μέρη Ρωσική Αυτοκρατορία, Α τοπική αυτοδιοίκησηέπρεπε να του παράσχει κάθε δυνατή βοήθεια στα επιτυχημένα γυρίσματα. Μετά το τέλος κάθε αποστολής, που συνήθως διαρκούσε το καλοκαίρι, ο Prokudin-Gorsky επεξεργαζόταν το υλικό που έλαβε, έδειξε το έργο του στον Υπουργό Σιδηροδρόμων και στη συνέχεια έδειξε τις φωτογραφίες στο Tsarskoye Selo. Η πρώτη προβολή στο παλάτι του πλάνα, με βάση τις εγγραφές του ημερολογίου του Νικολάου Β', έγινε στις 20 Μαρτίου 1910.

Η γέφυρα είναι πεζή.

[…] Μετά το μεσημεριανό γεύμα Ο Prokudin-Gorsky, που γνωρίζαμε από πέρυσι, μας έδειξε το δικό του όμορφες φωτογραφίες έγχρωμης φωτογραφίας από ένα ταξίδι στη Ρωσία στα Ουράλια. Και περαιτέρω στα Ημερολόγια:

... Στις 9 η ώρα στη στρογγυλή αίθουσα Prokudin-Gorskyέδειξε τις όμορφες έγχρωμες φωτογραφίες του από τις όχθες του Βόλγα και των Ουραλίων. Η τελευταία αναφορά έγινε το 1913:

Από τις 9 η ώρα ο Prokudin-Gorsky έδειξε νέες όμορφες έγχρωμες φωτογραφίες.

… Σύμφωνα με τις αναμνήσεις του φωτογράφου, «η επιλογή των θεμάτων για τον Αυτοκράτορα ήταν κάπως διαφορετική. Οι ειδικές δομές του Υπουργείου, όπως φράγματα, ανασκαφές για τη σιδηροδρομική γραμμή, διάφορες γέφυρες, δεν μπορούσαν να ενδιαφέρουν τον Κυρίαρχο όσο τον ενδιέφερε η ρωσική αρχαιότητα, τα αρχαία μνημεία και η ομορφιά της φύσης». Ο πλοίαρχος κάλεσε έγχρωμη φωτογραφία μια «πιο λεπτή» διαδικασία.

«Αν, αφενός, χάρη σε όλα όσα περιγράφηκαν, η δουλειά μου ήταν επιπλωμένο πολύ καλά, από την άλλη, ήταν πολύ δύσκολο, απαιτούσε τεράστια υπομονή, γνώση, εμπειρία και πολλές φορές μεγάλη προσπάθεια.

[…] Κάνω οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν σε μια ποικιλία διαφορετικών και συχνά πολύ δύσκολες συνθήκες, και μετά το βράδυ ήταν απαραίτητο οι φωτογραφίες αναπτύχθηκαν στο εργαστήριο της άμαξας και μερικές φορές η δουλειά τραβούσε μέχρι αργά το βράδυ, ειδικά αν ο καιρός ήταν δυσμενής και ήταν απαραίτητο να μάθουμε αν θα ήταν απαραίτητο να επαναλάβουμε τη λήψη σε διαφορετικό φωτισμό πριν φύγουμε για τον επόμενο προορισμό. Μετά από τα αρνητικά εκεί «Στην πορεία έγιναν αντίγραφα και μπήκαν σε άλμπουμ».

... Όλα τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν από τον Prokudin-Gorsky στις ίδια κεφάλαια, η κυβέρνηση περιόρισε βοήθεια στις μεταφορές. Ο φωτογράφος σχεδίασε μέσα σε δέκα χρόνια, τραβήξτε 10.000 φωτογραφίες ρωσικών αξιοθέατων από τη Φινλανδία στον Ειρηνικό Ωκεανό. Και καθαρά τεχνικά, ήταν ήδη ικανός να εφαρμόσει ένα τόσο μεγαλεπήβολο σχέδιο: πέτυχε υψηλή χρωματική ευαισθησία των πλακών του, γεγονός που κατέστησε δυνατή τη δημιουργία στιγμιαίων εικόνων σε αυτά. σκοποβολή, θα μπορούσε να παράγει πλάκες σε επαρκή ποσότητα και αντιγράψτε με επιτυχία τα ληφθέντα εικόνες. Είχε μεγάλη εμπειρία στον τομέα, γυρίσματα πεδίου, έχει συμμετάσχει σε πολλές αποστολές ως μέλος του Imperial Russian Geographical κοινωνία. Ήδη ο πρώτος χρόνος εργασίας έχει δείξει ότι είναι δυνατό να εφαρμοστεί αυτό που σχεδιάζετε με δικά σας κεφάλαια δεν θα πετύχει. Το κόστος του ειδικού εξοπλισμού, των αντιδραστηρίων, των πλακών, του φωτογραφικού χαρτιού και της πληρωμής για βοηθούς οδήγησε σε γιατί κάθε φωτογραφία κόστιζε 10 ρούβλια, 1000 Οι φωτογραφίες που παράγονται ετησίως κοστίζουν 10.000 ρούβλια Οι αποστολές, η επεξεργασία και η περιγραφή του πλάνα δεν άφησαν χρόνο για άλλα κέρδη και η οικογένεια είχε τρία παιδιά.

Φυσικά, τίθεται το ερώτημα, είναι πραγματικά χρήματα; το Υπουργείο της Αυτοκρατορικής Οικογένειας δεν μπορούσε να διαθέσει για τα γυρίσματα, αφού ο Νικόλαος Β' ήταν έτσι ενδιαφέρεστε έντονα για τη δουλειά που γίνεται;

...Στο δικό τους στα απομνημονεύματά του ο Prokudin-Gorsky δίνει μια απάντηση αυτή η ερώτηση:

«Ο Αυτοκράτορας δεν είπε τίποτα γιατί Δεν ζήτησα τίποτα. Ο υπουργός δεν είπε τίποτα γιατί δεν υπήρχε ανώτατη εντολή για αυτό, αλλά Πίστευα ότι οι ευκαιρίες που μου δόθηκαν μέσα με κίνησε αρκετά στο μονοπάτι της επίτευξης του στόχου μου και εν μέρει φοβόμουν ακόμη και μην καταστρέψω τα πράγματα». Τα χρήματα έλιωσαν γρήγορα, η συλλογή μεγάλωσε, το επεξεργασμένο υλικό σε γυάλινες πλάκες ήταν αρκετά ογκώδες, απαιτούσε αποθήκευση δωμάτιο. Προσφέρονται μεγάλες ιδιωτικές εταιρείες Prokudin-Gorsky κεφάλαιο, αλλά εμπιστοσύνη σε ότι η συλλογή έπρεπε να ανήκει στο κράτος τον ανάγκασε να επικοινωνήσει με την κυβέρνηση. Στα αρχεία διατηρήθηκε η «Υπόθεση του Γραφείου του Υπουργικού Συμβουλίου περί εξαγοράς στο ταμείο του Συλλογή φωτογραφιών από αξιοθέατα του καθηγητή Prokudin-Gorsky Ρωσία."

... Ο αρχειακός φάκελος περιλαμβάνει προσφυγή Prokudin-Gorsky πριν από την επόμενη αποστολή το καλοκαίρι του 1910 στον υπουργό Οικονομικών Β.Ν. Κοκόβτσοφ με αίτημα να αγοράσει από αυτόν το ολοκληρωμένο μέρος της εργασίας προκειμένου να διασφαλιστεί η περαιτέρω εργασία· Υπομνήματα Prokudin-Gorsky, επαγγελματική αλληλογραφία για το θέμα αυτό του Προέδρου του Υπουργικού Συμβουλίου Π.Α. Stolypin και V.N. Kokovtsov, επιστολή του διευθυντή Αυγούστου του Ρωσικού Μουσείου Βελ. Βιβλίο Γεώργιος Mikhailovich, άλλα υλικά διαχείρισης αρχείων.

Εδώ παρουσιάζουμε μερικά αποσπάσματα της «Υπόθεσης...».

«Δεδομένου ότι όλο το ενδιαφέρον της ζωής μου είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με αυτό το έργο, θα επιτρέψω στον εαυτό μου να ζητήσω σθεναρά, αν υπήρχε απόφαση να μεταφέρω όλη τη δουλειά σε κάποιο τμήμα, να μου δοθεί η ευκαιρία, τουλάχιστον χωρίς επιβάρυνση, να συμμετέχει ενεργά στην ηγεσία της εκμετάλλευσης του υλικού»,- ρωτά ο επιστήμονας στο επόμενο «Υπόμνημά» του με ημερομηνία 6 Δεκεμβρίου 1910.

«Δεδομένου ότι όλο το ενδιαφέρον της ζωής μου είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με αυτό το έργο, θα επιτρέψω στον εαυτό μου να ζητήσω σθεναρά, αν υπήρχε απόφαση να μεταφέρω όλη τη δουλειά σε κάποιο τμήμα, να μου δοθεί η ευκαιρία, τουλάχιστον χωρίς να συμμετάσχει ενεργά στην ηγεσία της εκμετάλλευσης του υλικού», ρωτά ο επιστήμονας στο επόμενο «σημείωμά» του με ημερομηνία 6 Δεκεμβρίου 1910.

Η «Διυπηρεσιακή Επιτροπή» που δημιουργήθηκε ειδικά από το Υπουργικό Συμβούλιο σημείωσε στο «Συμπέρασμά» της:

«Όταν οι πίνακες του Σ.Μ. Ο Prokudin-Gorsky θα έχει ευρεία πρόσβαση στο δικό μας εκπαιδευτικά ιδρύματα, τότε θα έχουμε ένα υποδειγματικό, αληθινόσπουδές πατρίδας(τονίζει ο S.G.), και σε αυτό το σημαντικό και απαραίτητο θέμα η Ρωσία θα καταλάβει μια αξιοζήλευτη θέση μεταξύ των πολιτιστικών χωρών».

Έγιναν όλες οι εκτιμήσεις και καθορίστηκαν τα ποσά για αγορά δικαιωμάτων και συνέχιση των εργασιών. Ωστόσο, όλες οι προθέσεις έμειναν μόνο στα χαρτιά. Μοιραίο ρόλο φαίνεται πως έπαιξε ο θάνατος του Π.Α. Στολίπιν τον Σεπτέμβριο του 1911

... Στο "Πόρισμα της Διατμηματικής Επιτροπής ..." Βρίσκουμε επιβεβαίωση ότι τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν με επιτυχία στο Τουρκεστάν: χρησιμοποιώντας τη μέθοδο Prokudin-Gorsky, «λήφθηκαν εθνογραφικές εικόνες ομάδων κατοίκων σε κίνηση, για παράδειγμα: πανηγύρια, λαϊκά φεστιβάλ, θρησκευτικές πομπές κ.λπ. Η λήψη τέτοιων εικόνων είναι δυνατή μόνο με στιγμιαία έκθεση, για την οποία ήταν απαραίτητο να σχεδιαστεί και να κατασκευαστεί μια ειδική νέα φωτογραφική συσκευή, που δοκιμάστηκε για πρώτη φορά CM. Ο Prokudin-Gorsky το φθινόπωρο του 1911 σε ένα ταξίδι στο Τουρκεστάν».

... Η επίδειξη της ταινίας έγινε στις 24 Ιανουαρίου 1912 στο Salt Town, όπου από τη στιγμή της καταγωγής του (1866) βρισκόταν στο IRTS, στην αίθουσα του Μουσείου Χειροτεχνίας. Προφανώς, η ποιότητα της κινηματογράφησης ή της αναπαραγωγής δεν ικανοποίησε τον Prokudin-Gorsky, αφού έδειξε τα επιτεύγματά του στα μέλη της κυβέρνησης στις 3 Μαρτίου 1912 στην αίθουσα αποστολής για την προμήθεια κρατικών εγγράφων, περιορίστηκε στην προβολή διαφανειών.

Για να έχει χρήματα για να συνεχίσει τα γυρίσματα και να βελτιώσει τη νέα του εφεύρεση - την έγχρωμη κινηματογραφία, ο Prokudin-Gorsky βρίσκει οικονομικούς συνεργάτες και, μαζί με τον S.O. Ο Maksimovich οργανώνει τον Ιανουάριο του 1913 "Μια εταιρική σχέση πίστης υπό την εταιρεία "Trading House S. M. Prokudin-Gorsky and Co.". Λίγο αργότερα το ίδιο 1913 οργανώνει ο Prokudin-Gorsky Ανώνυμη εταιρεία"Biochrome", στην οποία μεταβιβάζεται όλη η περιουσία του "Trading House ...". Η ανώνυμη εταιρεία «Biochrome» συστάθηκε, σύμφωνα με το καταστατικό της, «για την άσκηση και ανάπτυξη δραστηριοτήτων που ανήκουν στην «Εμπορική Οίκος S.M. Εργαστήρια φωτοσυγγραφικής Prokudin-Gorsky και Co. στην Αγία Πετρούπολη, για την εκμετάλλευση των εφευρέσεων του S.M. Prokudin-Gorsky, S.O. Maksimovich και άλλους εφευρέτες στον τομέα της έγχρωμης φωτογραφίας και της έγχρωμης κινηματογραφίας, καθώς και της πολύχρωμης και όλων των άλλων εκτυπώσεων.

Κριμαία, Γιάλτα. «Η Φωλιά του Χελιδονιού». Αρχές 20ου αιώνα.

... Στο Παρίσι, συνοψίζοντας τη δουλειά που έγινε στη Ρωσία, ο Prokudin-Gorsky δίνει μια λίστα με τα πλάνα. Ας το παραθέσουμε ολόκληρο:

ΕΞΥΠΗΡΕΤΗΣΗΘΗΚΑΝ:

1) — υδάτινη οδός Mariinsky.

2) - Τουρκεστάν;

3) - Μπουχάρα (παλιά)

4) — τα Ουράλια σε σχέση με τα χωράφια.

5) - Ολόκληρος ο ποταμός Chusovaya από την πηγή.

6) - Βόλγας από την πηγή στο Νίζνι Νόβγκοροντ.

7) — Μνημεία που σχετίζονται με την 300ή επέτειο της δυναστείας των Ρομανόφ.

8) - Περιοχή Καυκάσου και Νταγκεστάν.

9) - Στέπα Mugan;

10) - Μέρη που συνδέονται με αναμνήσεις του 1812 (Πατριωτικός Πόλεμος).

11) - Σιδηροδρομική γραμμή Μουρμάνσκ.Επιπλέον, υπάρχουν πολλές φωτογραφίες από τη Φινλανδία, τη Μικρή Ρωσία και όμορφα μέρηφύση.

… Συνεχίζοντας την έρευνά του, ο Prokudin-Gorsky πετυχαίνει νέες επιτυχίες: κατοχυρώνει με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας μια μέθοδο για την παραγωγή φθηνών έγχρωμων διαφανειών, μαζί με τον Maksimovich παίρνει πατέντες για το χρώμα κινηματογράφηση σε Γερμανία, Αγγλία, Γαλλία, Ιταλία. Ξεκίνησε πρώτος Παγκόσμιος πόλεμοςτον ανάγκασε εγκαταλείπουν σχεδόν εντελώς τα γυρίσματα της συλλογής και εργασία για στρατιωτικές ανάγκες: λογοκρισία ταινιών που φτάνουν από το εξωτερικό, ανάλυση φωτογραφιών προετοιμασίας, εκπαίδευση κινηματογράφηση από αεροπλάνα κ.λπ. Η τελευταία φορά που παρουσιάστηκαν στην πατρίδα τους φωτογραφίες από τη Συλλογή των ρωσικών ορόσημων ήταν στις 12 και 19 Μαρτίου 1918 στην αίθουσα Nicholas του Χειμερινού Ανακτόρου σε βραδιές που ονομάζονταν «Miracles of Photography» που διοργάνωσε το Λαϊκό Επιμελητήριο. Διαφώτιση.

… Λίγο μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, ο Prokudin-Gorsky διορίστηκε καθηγητής στο Ινστιτούτο Φωτογραφίας και Κινηματογράφου, που δημιουργήθηκε ειδικά υπό τη διεύθυνση του A.V. Αλλά ήδη το 1918 έφυγε από τη Ρωσία. Μέσω Φινλανδίας και Νορβηγίας, ο Prokudin-Gorsky καταλήγει στην Αγγλία, όπου συνεχίζει τη δική του πειράματα για τη δημιουργία έγχρωμου φιλμ για κινηματογράφηση.

Εδώ το 1920 αυτός παντρεύεται την υπάλληλό του Μαρία Φεοντόροβνα Shchedrina; είχαν μια κόρη, την Έλενα (παντρεμένη Έλενα Σεργκέεβνα Σουσαλίνα).

Στην εξορία, έχοντας καταλήξει στο Παρίσι μετά από περιπλανήσεις, όπου τότε είχε ήδη μετακομίσει από τη Ρωσία πρώτη οικογένεια, Σ.Μ. Prokudin-Gorsky (μαζί με από τους γιους τους, που κληρονόμησαν το επάγγελμα πατέρας και κόρη Ekaterina, παντρεμένοι με τη Svechina), οργανώνουν ένα φωτογραφείο, το οποίο με το όνομα Η μικρότερη κόρη από τον δεύτερο γάμο της ονομάζεται "Yolka".

… Στις αρχές της δεκαετίας του '30. Ο Prokudin-Gorsky αποσύρθηκε από την εργασία του εργαστήριο και ξεκίνησε εκπαιδευτικές δραστηριότητες. Ατελιέ, που τώρα ονομάζεται "Brothers" Gorskie» συνέχισε τις δραστηριότητές του.

Στην οικογένεια αντίγραφο ενός εξαίρετου έγχρωμου άλμπουμ των εθνικών περιπτέρων της Παγκόσμιας Έκθεσης του Παρισιού του 1937, τραβηγμένο από τους αδελφούς Μιχαήλ και Dmitry Prokudin-Gorsky σύμφωνα με τη μέθοδο του πατέρα του. Σχετικά πρόσφατα, το άλμπουμ αναπαρήχθη σε φαξ από μία από τις παριζιάνικες εκδοτικές εταιρείες. Περιοδικά της ρωσικής μετανάστευσης δίνουν την ευκαιρία να αναδημιουργηθεί το χρονικό των παραστάσεων ήδη παλιός φωτογράφος μπροστά στη Ρωσική νεολαία Παρίσι - σε ετήσια παιδικά πάρτι, στη Ρωσική Ακαδημαϊκή Ομάδα, στον πατριωτικό σύλλογο "Ρωσικό Γεράκι" δίνει διαλέξεις και εμφανίζει "Εικόνες της Ρωσίας", "Η Ρωσία σε εικόνες", «Κεντρική Ρωσία».

Γράφει στο σημείωμά του:

«Ο μόνος τρόπος να δείξεις και να αποδείξεις στους Ρώσους στους νέους που ήδη ξεχνούν ή δεν έχουν δει καθόλου την πατρίδα τους, όλη η δύναμη, όλη η σημασία, όλο το μεγαλείο της Ρωσίας και έτσι αφυπνίζοντας την τόσο αναγκαία εθνική συνείδηση ​​είναι να δείξει την ομορφιά της και πλούτο στην οθόνη όπως πραγματικά ήταν στη φύση, δηλ. σε αληθινά χρώματα».

… Τη δεκαετία του 1930 στο Παρίσι προέκυψε η ιδέα της δημιουργίας φωτογραφική συλλογή ιστορικών και καλλιτεχνικών μνημείων της Γαλλίας και των αποικιών της, αλλάΔεν ήταν δυνατό να βρεθούν χρήματα για αυτό το έργο. Η ιδέα υλοποιήθηκε εν μέρει από τον Mikhail Prokudin-Gorsky, ο οποίος συνέταξε μια συλλογή εθνογραφικών τύπων Γαλλίδων με εθνικές φορεσιές, ένα από τα αντίγραφα της συλλογής φυλάσσεται από τον γιο του Sergei Prokudin-Gorsky.

… Ο Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky γεννήθηκε στις 31 Αυγούστου 1863 στην πόλη Murom της επαρχίας Βλαντιμίρ, πέθανε στις 27 Σεπτεμβρίου 1944 στο "Ρωσικό Σπίτι", θάφτηκε στο ρωσικό νεκροταφείο στο Sainte-Genevieve-des-Bois.

1. Κρατικά Αρχεία Περιοχή Βλαντιμίρ. F.556. όπ.3. δ.72.
2. Frolov N.V. Γενεαλογικό Βλαντιμίρ. Τεύχος 1. Κοβρόφ. "BEST.V", 1996. Σελ.109.
3. Σημειώσεις από το IRTS. 1899. Τεύχος. 1. σ.59-634 RGIA Αγία Πετρούπολη. F.90. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 445. Ν.27.
4. CM. Ο Prokudin-Gorsky έκανε μια αναφορά στο τμήμα φωτομηχανολογίας της Ανώτερης Τεχνικής Σχολής στο Charlottenburg. Ο ομιλητής εξοικείωσε τους παρευρισκόμενους αναλυτικά με το πρόγραμμα των μαθημάτων που διδάσκονται στο Τμήμα, επισήμανε τη σοβαρή στάση του διευθυντή του τμήματος, καθ. Ο Mitya και οι βοηθοί του για τη διδασκαλία και την επίβλεψη των πρακτικών μαθημάτων των μαθητών. Στη συνέχεια, ο ομιλητής προχώρησε στην περιγραφή της μεθόδου παραγωγής έγχρωμων διαφανειών με βάση την αρχή της τρίχρωμης φωτογραφίας, με την οποία μπόρεσε να εξοικειωθεί στο εργοστάσιο του Δρ. Hezekiel. Η τελευταία ετοιμάζει διαφάνειες ως εξής. Για τα κόκκινα και κίτρινα θετικά, αντιγράφει τα αντίστοιχα αρνητικά σε μεμβράνες κυτταρίνης που έχουν υποστεί επεξεργασία με διχρωμικό. Μετά την αντιγραφή, αναπτύσσεται σε ζεστό νερό, στερεώνεται και στη συνέχεια βάφεται με κίτρινη ερυθροσίνη και ναφθόλη. Ο Εζεκιήλ κάνει μπλε διαφάνειες στις διαφάνειες. Για να γίνει αυτό, η πλάκα εκτίθεται κάτω από το κατάλληλο αρνητικό σε ένα πλαίσιο αντιγραφής, αναπτύσσεται και επεξεργάζεται με κόκκινο αλάτι. Το μεταλλικό ασήμι που ανάγεται στον προγραμματιστή μετατρέπεται σε κίτρινο μπλε-ασημί, το οποίο μετατρέπεται από το χλωριούχο σίδηρο σε μπλε της Πρωσίας. Μετά από αυτό, η αντικειμενοφόρος πλάκα πλένεται και στερεώνεται. Και οι τρεις διαφάνειες είναι κολλημένες μεταξύ τους με βάλσαμο Καναδά. Το ηχείο έδειξε τελικά στην οθόνη τις έγχρωμες διαφάνειες που έγιναν χρησιμοποιώντας την περιγραφόμενη μέθοδο. ΜΜ. Dementyev και K.N. Ο Chisterman επεσήμανε ότι μια μέθοδος παρόμοια με αυτή που περιγράφει ο ομιλητής είχε δημοσιευτεί πολύ νωρίτερα από τον Sanger-Shepard. ΜΜ. Ο Dementiev έδειξε στην οθόνη αρκετές έγχρωμες διαφάνειες κατασκευασμένες σύμφωνα με μια τροποποιημένη μέθοδο Hezekiel. Η συνεδρίαση ευχαρίστησε με θορυβώδη χειροκροτήματα τον ομιλητή και τον Π.Μ. Ντεμεντίεβα.
5. RGIA SPb. F.90. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 449. Ν.59-60.
6. Ερασιτέχνης φωτογράφος. 1905. Αρ. 11. Σ. 402.
7. RGIA SPb. F.90. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 460. Ν.18.
8. Εκεί ακριβώς. -Σ.99.
9. Κατάσταση Μουσείο L.N. Τολστόι. Τμήμα Χειρογράφων. Inv. Νο. 16,474.
10. RGIA SPb. F.90. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 9129. Ν.19-20.
11. Σημειώσεις από το IRTS. 1908. Αρ. 8. Σ. 369.
12. Ερασιτέχνης φωτογράφος. 1908. Αρ. 7. Σ.203-204.
13. εκ. τα άρθρα μας: Garanina S. Φωτογραφική μονογραφία για το Chaliapin. Φωτογραφία. 1997. Νο. 2. ; Ο τελευταίος τραγικός... Ο βιβλιοφάγος. 1998. Νο 3.
14. Stark E. Chaliapin. Σελ.80.
15. Κατάλογος δειγμάτων έγχρωμης εκτύπωσης από καλλιτεχνικά φωτομηχανολογικά εργαστήρια S.M. Prokudin-Gorsky. Πετρούπολη, 1911. Σελ.8.
16. Ερασιτέχνης φωτογράφος. 1906. Αρ. 5. Σ. 132.
17. Προσωπικό αρχείο Σ.Μ. Prokudin-Gorsky. Περιουσία του εγγονού του, Μ.Ι. Σουσαλίνα.
18. GARF. F. 601. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 254. Λ.6.
19. GARF. F. 601. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 254. Ν.55.
20. GARF. F. 601. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 256. Ν.104.
21. GARF. F. 601. Op.1. Μονάδα αποθήκευσης 259. Ν.176.
22. Οικογενειακό αρχείο. - CM. Ο Prokudin-Gorsky είναι εγγονός. Παρίσι.
24. RGIA SPb. F.25. Op.5. Μονάδα αποθήκευσης 381. L.7, 2.
25. RGIA SPb. F.25. Op.5. Μονάδα αποθήκευσης 1925. L.2-3.
26. RGIA SPb. F.23. Op.12. Μονάδα αποθήκευσης 1925. Ν.27.
27. Προσωπικό αρχείο Σ.Μ. Prokudin-Gorsky.
28. RGIA SPb. F.23. Op.12. Μονάδα αποθήκευσης 1925. Λ.28.
29. 29 . Φωτογραφικός νέα. 1918. № 3. ΜΕ.34.
30. Διεθνής Έκθεση Τεχνών και τεχνικές εφαρμογής DES La Vie Moderne: Album Officiel: Παρίσι 1937ΕκδοσηColombes: J. Chaplain, 1987.
31. Προσωπικό αρχείο Σ.Μ. Ο Prokudin-Gorsky και οι γιοι του Dmitry και Mikhail. Ιδιος ΜΕ. Μ. Η Προκουντίνα— Γκόρσκι, εγγονός. Παρίσι.