Εν συντομία για το έργο της Marina Tsvetaeva. Η ιστορία της ζωής της Μαρίνα Τσβετάεβα

Βιογραφία διασημοτήτων - Marina Tsvetaeva

Ένας από τους πιο γνωστούς ποιητές του περασμένου αιώνα, πεζογράφος, μεταφραστής. Κόρη του διάσημου επιστήμονα Ivan Vladimirovich Tsvetaev.

Παιδική ηλικία

Στις 8 Οκτωβρίου 1892, γεννήθηκε στη Μόσχα ένα κορίτσι, μια μελλοντική διάσημη ποιήτρια, γνωστή πολύ πέρα ​​από τα σύνορα της χώρας στην οποία έζησε και δημιούργησε τα έργα της. Το κορίτσι γεννήθηκε σε μια έξυπνη και μορφωμένη οικογένεια, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ακολούθησε τα βήματα των γονιών της, αυξάνοντας τη φήμη της οικογένειάς της και της οικογένειάς της. Ο πατέρας, Ivan Vladimirovich Tsvetaev, κατείχε τη θέση του καθηγητή στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας και ήταν κριτικός τέχνης και φιλόλογος από εκπαίδευση. Η μητέρα, η Μαρία Μάιν είχε πολωνο-γερμανικές ρίζες. Ήταν πιανίστα και κάποτε πήρε μαθήματα μουσικής από τον Nikolai Rubinstein.

Η Μαρίνα μεγάλωσε ένα υποδειγματικό κορίτσι

Από την πρώιμη παιδική ηλικία, η οικογένεια αφιέρωσε πολύ χρόνο στην εκπαίδευση του κοριτσιού. Σπούδασε όχι μόνο ρωσικά, αλλά και γερμανικά και Γαλλικές γλώσσες. Και ήδη σε ηλικία 6 ετών, η Μαρίνα έγραψε ποίηση σε αυτές τις γλώσσες. Η μητέρα της είχε τεράστια σημασία στο μεγάλωμα της κόρης της, ήθελε να δει τη Μαρίνα στη μουσική.
Η παιδική ηλικία του κοριτσιού πέρασε κυρίως στη Μόσχα ή στην Ταρούζα. Η μαμά ήταν συχνά άρρωστη και η οικογένεια αναγκάστηκε να ζήσει στη Γερμανία, την Ελβετία και την Ιταλία.

Η πρωτοβάθμια εκπαίδευση ελήφθη σε ιδιωτικό σχολείο, γιατί υπήρχαν χρόνια σπουδών σε οικοτροφεία στην Ελβετία και τη Γερμανία. Η μητέρα της Μαρίνας πέθανε νωρίς, υπέφερε από την κατανάλωση. Ο πατέρας άρχισε να μεγαλώνει μόνος του τα παιδιά. Ενστάλαξε στα παιδιά την αγάπη για τη λογοτεχνία και την εκμάθηση γλωσσών. Η Μαρίνα είχε δύο αδερφές - τη Βαλέρια και την Αναστασία, και έναν αδελφό Αντρέι.

Ο πατέρας της Μαρίνας, Ιβάν Τσβετάεφ, ήταν διάσημος επιστήμονας

Η αρχή ενός δημιουργικού ταξιδιού

Δεδομένου ότι η Marina Tsvetaeva προερχόταν από μια μορφωμένη και σεβαστή οικογένεια, το περιβάλλον και ο κοινωνικός της κύκλος ήταν κατάλληλοι.

Το 1910, η ποιήτρια κυκλοφόρησε την πρώτη της ποιητική συλλογή, όλα γραμμένα κατά τη διάρκεια των σχολικών της χρόνων και ονομαζόταν «Βραδινά άλμπουμ». Η συλλογή δεν πέρασε απαρατήρητη από ήδη καθιερωμένους ποιητές, αυτοί ήταν οι Nikolai Gumilyov, Valery Bryusov και Maximilian Voloshin. Σύντομα η Τσβετάεβα έγραψε ένα κριτικό άρθρο, «Η μαγεία στα ποιήματα του Μπριούσοφ».

Το 1912, η ​​Τσβετάεβα αποφάσισε να δημοσιεύσει μια δεύτερη συλλογή, στην οποία έδωσε το όνομα "Μαγικό Φανάρι".

Οι δημοσιευμένες συλλογές και οι χρήσιμες γνωριμίες με άλλους ήδη καταξιωμένους ποιητές της έδωσαν πρόσβαση να συμμετέχει στις δραστηριότητες των λογοτεχνικών κύκλων.

Και ένα χρόνο αργότερα, η ποιήτρια κυκλοφόρησε την τρίτη της συλλογή, που την ονόμασε «Από δύο βιβλία».

Η Μαρίνα πέρασε το καλοκαίρι του 1916 στο Aleksandrov με την οικογένεια της αδερφής της και μια σειρά ποιημάτων γράφτηκε εκεί.

Το 1917 ξέσπασε ο εμφύλιος, ήταν μια δύσκολη στιγμή για την ποιήτρια. Ο σύζυγός της υπηρέτησε στον Λευκό Στρατό και μια σειρά ποιημάτων γράφτηκε προς τιμήν αυτού. Τα επόμενα χρόνια 1919-1920 γράφτηκαν ποιήματα - "Σε ένα κόκκινο άλογο", "The Tsar Maiden", "Egorushka". Το 1920, η Μαρίνα Τσβετάεβα συνάντησε τον Πρίγκιπα Σεργκέι Βολκόνσκι.

Τον Μάιο του 1922 αποφάσισε να μεταναστεύσει από τη χώρα με την κόρη της. Ο σύζυγος πήγε στο εξωτερικό πριν από αυτούς και εγκαταστάθηκε στην Πράγα. Εκεί γράφτηκαν επίσης ποιήματα που έγιναν αρκετά διάσημα, μεταξύ άλλων εκτός της χώρας - "Το ποίημα του βουνού", "Το ποίημα του τέλους".

Το 1925, η οικογένεια μετακόμισε για να ζήσει στη Γαλλία και ένα χρόνο αργότερα η Τσβετάεβα δημοσιεύτηκε ήδη από το περιοδικό "Versty". Σε όλα τα χρόνια της εξορίας της, η Τσβετάεβα αλληλογραφούσε με τον Παστερνάκ.

Πολλά έργα που γράφτηκαν εκείνα τα χρόνια έμειναν αδημοσίευτα. Και το 1928, κυκλοφόρησε στο Παρίσι η τελευταία συλλογή της Τσβετάεβα, η οποία εκδόθηκε κατά τη διάρκεια της ζωής της, με τίτλο "Μετά τη Ρωσία".

Το 1930, η Τσβετάεβα αφιέρωσε έναν ποιητικό κύκλο μετά το θάνατο του Μαγιακόφσκι (αυτοκτόνησε), αυτό το γεγονός την ταρακούνησε μέχρι τον πυρήνα.

Παραδόξως, στη μετανάστευση τα ποιήματα της Τσβετάεβα δεν ήταν τόσο επιτυχημένα όσο στην πατρίδα τους, σε αντίθεση με την πεζογραφία. Από το 1930 έως το 1938 κυκλοφόρησε μια σειρά διηγημάτων και νουβέλες.

Το 1939, η Τσβετάεβα, ακολουθώντας την κόρη και τον σύζυγό της, επέστρεψε στην πατρίδα της. Το 1941, η Αριάδνη συνελήφθη, πέρασε 15 χρόνια στη φυλακή και στην εξορία και ο Σεργκέι Έφρον (σύζυγος της Τσβετάεβα), πυροβολήθηκε στη Λουμπιάνκα.

Στις 31 Αυγούστου 1941, η Τσβετάεβα αποφάσισε να αυτοκτονήσει. Στην οικογένειά της είχαν απομείνει 3 σημειώματα αυτοκτονίας, στα οποία ζητούσε να μην εγκαταλείψει τον γιο της.

Η Μαρίνα Τσβετάεβα θάφτηκε στις 2 Σεπτεμβρίου 1941 στην πόλη Ελαμπούγκα.

Σε αυτόν που ξαπλώνει εδώ κάτω από το ανοιξιάτικο γρασίδι,
Συγχώρεσε, Κύριε, τις κακές σκέψεις και την αμαρτία!
Ήταν άρρωστος, εξαντλημένος, όχι από εδώ,
Λάτρευε τους αγγέλους και τα παιδικά γέλια...

Προσωπική ζωή

Πολλά από τα έργα της ποιήτριας γράφτηκαν υπό την επίδραση της αγάπης. Η ζωή της ήταν γεμάτη από πολλά μυθιστορήματα, αλλά υπήρχε μόνο μια αγάπη, για τον άντρα που έγινε σύζυγός της και πατέρας των παιδιών της, που επέζησε από τα χρόνια της επανάστασης και της μετανάστευσης δίπλα της, αυτός είναι ο Σεργκέι Έφρον.

Η γνωριμία τους έγινε το 1911 στην Κριμαία εκείνη την εποχή, η Μαρίνα Τσβετάεβα προσκλήθηκε να μείνει από τον φίλο της Μαξιμιλιαν Βολόσιν. Ο Σεργκέι ήταν στην Κριμαία όχι σε διακοπές, αλλά για θεραπεία μετά την κατανάλωση και για να αναρρώσει από την αυτοκτονία της μητέρας του. Το 1912, το ζευγάρι έκανε οικογένεια και την ίδια χρονιά γεννήθηκε η κόρη τους Αριάδνη στο σπίτι το κορίτσι ονομαζόταν Alya. Η σχέση με τον σύζυγό της ήταν άριστη, αλλά όταν η κόρη της ήταν 2 ετών, η Μαρίνα έκανε δεσμό. Το μυθιστόρημα ήταν κάπως περίεργο, η Τσβετάεβα ξεκίνησε μια σχέση με μια γυναίκα, μια μεταφράστρια και ποιήτρια που ονομαζόταν Σοφία Πάρνοκ. Αυτή η επώδυνη σχέση κράτησε 2 χρόνια, ο σύζυγος πήρε αυτό το χόμπι στα σοβαρά, αλλά βρήκε το θάρρος να συγχωρήσει τη Μαρίνα.

Φωτογραφία Σεργκέι Έφρον και Μαρίνα Τσβετάεβα πριν από το γάμο

Το 1917 γέννησε ένα κορίτσι, η κόρη της ονομάστηκε Ήρα, πέθανε σε ηλικία 3 ετών σε ένα ορφανοτροφείο, η Μαρίνα έδωσε το κορίτσι εκεί με την ελπίδα ότι θα επιζήσει εκεί. Η οικογένεια ζούσε πολύ άσχημα εκείνα τα χρόνια έπρεπε να πουλήσει πράγματα για να τραφεί.

Μετά την επανάσταση, η Μαρίνα είχε πολλά ακόμα μυθιστορήματα, αλλά μετανάστευσε στον σύζυγό της. Το 1925, το ζευγάρι απέκτησε έναν γιο, ονόμασαν το αγόρι Georgy, σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς, ο βιολογικός πατέρας του αγοριού ήταν ο Rodzevich, με τον οποίο η Μαρίνα είχε άλλη σχέση εκείνα τα χρόνια.

Ο γιος της Marina Tsvetaeva, Georgiy, πέθανε το 1944 στο μέτωπο, ενώ η κόρη της Ariada πέθανε το 1975. Ούτε γιος ούτε κόρη είχαν δικά τους παιδιά, επομένως δεν έχουν απομείνει άμεσοι απόγονοι της Τσβετάεβα...

Η ποιήτρια Μαρίνα Τσβετάεβα γεννήθηκε το 1892 στις 26 Σεπτεμβρίου στη Μόσχα. Ο πατέρας της είναι ο I.V. Ο Τσβετάεφ ήταν διάσημος επιστήμονας και καθηγητής. Η μητέρα της Τσβετάεβα ήθελε η κόρη της να ακολουθήσει τα βήματα της μητέρας της και να γίνει μουσικός. Σε ηλικία 6 ετών, η Μαρίνα Τσβετάεβα άρχισε να γράφει ποίηση. Η ποιήτρια έγραψε τα πρώιμα ποιήματά της όχι μόνο στα ρωσικά: υπήρχαν ποιήματα στα γαλλικά και γερμανικές γλώσσες. Η Τσβετάεβα πέρασε ένα τεράστιο μέρος της παιδικής της ηλικίας στη Μόσχα. Εκεί έλαβε την πρωτοβάθμια εκπαίδευση. Στη συνέχεια η ποιήτρια σπούδασε στη Γερμανία και την Ελβετία. Όταν η Μαρίνα ήταν 14 ετών, η μητέρα της πεθαίνει από κατανάλωση. Ο θάνατος της μητέρας της άφησε μια βαθιά ουλή στην καρδιά ενός πολύ νεαρού κοριτσιού. Το 1910 κυκλοφόρησε το πρώτο βιβλίο της Marina Tsvetaeva, «Evening Album». Στη συνέχεια, το 1912, εκδόθηκε μια συλλογή «εφηβικών» ποιημάτων, «Το μαγικό φανάρι», και το 1913, «Από δύο βιβλία».

Η ζωή της Τσβετάεβα κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο και τον Εμφύλιο Πόλεμο αντικατοπτρίστηκε ιδιαίτερα στην ποίησή της. Ο σύζυγός της Σεργκέι Έφρον ήταν στις τάξεις του Λευκού Στρατού. Το 1917, γράφτηκε μια συλλογή ποιημάτων, "Swan Camp", στην οποία η Τσβετάεβα εκφράζει τη συμπάθεια για τους λευκούς. Όπως γνωρίζετε, η Τσβετάεβα ήταν μεταξύ εκείνων που δεν δέχτηκαν την Οκτωβριανή Επανάσταση και ως εκ τούτου το 1992 η Τσβετάεβα, μαζί με την κόρη της Αριάδνα, έφυγε για την Πράγα για να ενωθεί με τον σύζυγό της. Αφού μένουν εκεί μόνο για 3 χρόνια, μετακομίζουν στο Παρίσι. Λόγω διαφωνίας με τους μετανάστες, η Τσβετάεβα δεν δημοσιεύτηκε πλέον και η τελευταία της συλλογή που δημοσιεύτηκε όσο ζούσε ήταν η συλλογή «Μετά τη Ρωσία» το 1928. Αν και τα ποιήματα της Τσβετάεβα απαγορεύτηκαν, η πεζογραφία της δημοσιεύτηκε: το βιβλίο "My Pushkin" δημοσιεύτηκε το 1937, "Mother and Music" το 1935, "The Tale of Sonechka" το 1938 κ.λπ.

Στο εξωτερικό, η υλική ζωή της Τσβετάεβα δεν ήταν εύκολη. Το 1939, η ποιήτρια επέστρεψε στη Ρωσία. Αλλά και εδώ δεν της δόθηκε η ευτυχία και η ανέμελη ζωή. Το 1939 συνελήφθησαν ο σύζυγος και η κόρη της. Η Τσβετάεβα άρχισε να βιοπορίζεται μεταφράζοντας. Το 1941, ο σύζυγός της πυροβολήθηκε. Η κόρη αποκαταστάθηκε μόνο το 1955.

Μια σκληρή ζωή και πόνος για την οικογένειά της ανάγκασαν τη Μαρίνα Τσβετάεβα να αυτοκτονήσει στις 31 Αυγούστου 1941. Η Τσβετάεβα κηδεύτηκε στις 2 Σεπτεμβρίου 1941 στην πόλη Ελαμπούγκα. Μέχρι τώρα κανείς δεν γνωρίζει πού ακριβώς είναι θαμμένη η ποιήτρια. Η αδερφή της Αναστασία έβαλε μια ταμπέλα σε εκείνο το μέρος του νεκροταφείου με μια επιγραφή ότι η Τσβετάεβα ήταν θαμμένη κάπου εδώ σε αυτήν την πλευρά. Το 1990, ο Αλεξέι Β' έδωσε την ευλογία του να τελέσει την κηδεία της Τσβετάεβα, αν και οι Ορθόδοξοι Χριστιανοί απαγορεύουν τις κηδείες για αυτοκτονίες. Υπάρχουν επίσης περίπου 8 μουσεία αφιερωμένα στο έργο της μεγάλης ποιήτριας.

• «Μου αρέσει που δεν είσαι άρρωστος μαζί μου…», ανάλυση ενός ποιήματος της Μαρίνα Τσβετάεβα
• «Στη γιαγιά», ανάλυση του ποιήματος της Τσβετάεβα
• «Νεολαία», ανάλυση του ποιήματος της Μαρίνας Τσβετάεβα
• «Το δέντρο της σορβιάς φωτίστηκε με μια κόκκινη βούρτσα», ανάλυση του ποιήματος της Τσβετάεβα

Βιογραφία της Marina Tsvetaeva.

Βιογραφία της Marina Tsvetaeva

Πορτρέτο του Μ.Ι. Τσβετάεβα, φιλοτεχνημένη από την Αΐντα Λισένκοβα-Χανεμάιερ (γεν. 1966).

Πορτρέτο του Μ.Ι. Tsvetaeva του Boris Fedorovich Chaliapin (1904-1979).

Μέρος 1. Προέλευση

Η βιογραφία της Marina Tsvetaeva, αν ληφθεί υπόψη χωρίς να ληφθεί υπόψη η αντίληψη των γεγονότων της ζωής από τον ίδιο τον ποιητή, δεν έχει νόημα. Η Μαρίνα Ιβάνοβνα αρχικά συνέλαβε τις ποιητικές συλλογές ως ένα ημερολόγιο της ψυχής της.

Αργότερα, το έργο της, ενισχυμένο από μνήμες και πεζογραφία, παίρνει το πρόσθετο νόημα και την κλίμακα του ιστορικού χρονικού: ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος, Οκτωβριανή επανάσταση, η λευκή μετανάστευση και η εποχή του Στάλιν.

Γεγονότα μέσα από τα οποία πέρασε γάντι αφήνοντας σημάδια, μελανιές και μελανιές στην ψυχή της.

Πορτρέτο του Μ.Ι. Τσβετάεβα, έργο του Γκεόργκι Γκεοργκίεβιτς Σίσκιν (γεν. 1948).

Χρονολογεί προσεκτικά κάθε ποίημά της και χρησιμοποιώντας τις ημερομηνίες, σαν βότσαλα, μπορείς να περάσεις όλη της τη ζωή μέχρι το τελευταίο νεκροκρέβατο και το μνημόσυνο για τον εαυτό της, ακόμα ζωντανή, «Έστρωσα το τραπέζι για έξι».

Στην ποίηση αυτή είναι μια μοναδική περίπτωση. Με βάση τις ημερομηνίες της ποίησης και της πεζογραφίας, είναι δυνατή η ανασύσταση όχι μόνο της εξωτερικής εικόνας της βιογραφίας του ποιητή, αλλά και της ζωής της ψυχής. Μπορείτε να εντοπίσετε πώς άλλαξαν η ποιητική, το στυλ, το στυλ και η φιλοσοφία της ζωής.

Η Μαρίνα Ιβάνοβνα δεν ήταν θρησκευόμενη παραδοσιακή αίσθησηλόγια. Ήταν πιο κοντά στην παγανιστική αντίληψη και αίσθηση του κόσμου, αν και γνώριζε πολύ καλά βιβλική ιστορίακαι το χειρούργησε οργανικά και φυσικά.

Πορτρέτο του Μ.Ι. Η Tsvetaeva από τη σειρά "Poets of Russia", που έγινε από τον καλλιτέχνη Arkady Efimovich Egutkin

Εκείνη άκουσε. Αυτή είναι η πιο ακριβής περιγραφή του τρόπου της ποιητικής κατανόησης του κόσμου.

Ακούγοντας, μπορούσε να πιάσει τις πιο λεπτές, κρυφές αποχρώσεις και νοήματα στη γλώσσα και τον κόσμο, ενσωματώνοντάς τα σε ήχο και λέξη.

Η αντίληψή της για τον κόσμο, ο τρόπος που τον ακούει μπορεί να συγκριθεί μόνο με τη μέθοδο του Γερμανού φιλοσόφου, του σύγχρονου της Μαρίνας Ιβάνοβνα, Μάρτιν Χάιντεγκερ. Υποστήριξε ότι η γλώσσα έχει το δικό της φιλοσοφικό απόθεμα και νόημα, το οποίο και οι δύο προσπάθησαν να συλλάβουν και να καταστήσουν σαφείς.

Μπορούμε να πούμε ότι αυτή ήταν η μεγάλη αξία του πατέρα της Μαρίνας Ιβάνοβνα. Αν κοιτάξετε μια φωτογραφία πατέρα και κόρης μαζί, τα πρόσωπά τους μοιάζουν τόσο πολύ που σχεδόν δεν διακρίνονται.

Πατέρας και κόρη: Μαρίνα και Ιβάν Βλαντιμίροβιτς Τσβετάεφ. 1905 (Η Μαρίνα είναι 13 ετών)

Τα λαϊκά γονίδια του πατέρα και οι έρευνές του σχετικά με τους μύθους, την αρχαιότητα, την τέχνη και τη γλώσσα λειτούργησαν συμπληρωματικά και πάνω από τα κεφάλια τους, αιχμαλωτίζοντας όχι μόνο τον πατέρα, αλλά και τις κόρες του. Τόσο η Μαρίνα όσο και η Αναστασία έγιναν συγγραφείς, αν και με διαφορετικά επίπεδαΟ πατέρας της Marina Ivanovna, ένας διάσημος φιλόλογος, κριτικός τέχνης και επιστήμονας Ivan Vladimirovich Tsvetaev, δεν ανησυχούσε πολύ για την ανατροφή των τεσσάρων παιδιών του, συμπεριλαμβανομένων των δύο - της Μαρίνας και της Αναστασίας - από τον δεύτερο γάμο του.

Ιβάν Βλαντιμίροβιτς Τσβετάεφ,

Για αυτόν, το κύριο μέλημά του ήταν πάντα η δουλειά: η κατασκευή του Μουσείου Τέχνης, η επιλογή των υλικών και οι εκθέσεις του μουσείου, η φιλολογική έρευνα αφοσιωμένος στη δουλειά και τη δουλειά, ένας αυθόρμητος και βαθύς φορέας του λαϊκού πολιτισμού και της παράδοσης μιας απαλής ρωσικής ψυχής, επηρέασε τη Μαρίνα όχι λιγότερο (αν όχι περισσότερο) από μια μητέρα που αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά στην ανατροφή των παιδιών και της οικογένειας.

Μεγάλα εγκαίνια του Μουσείου Πούσκιν στις 31 Μαΐου 1912. Ο Νικόλαος Β' με την οικογένειά του. Δεξιά και κάτω είναι ο ιδρυτής του μουσείου, Ιβάν Τσβετάεφ.

Ο γιος, εγγονός και δισέγγονος ενός ιερέα, που αποφοίτησε από το θεολογικό σεμινάριο, ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, ωστόσο, δεν ήταν άνθρωπος φανατικά αφοσιωμένος στην Ορθοδοξία: πέθανε χωρίς ιερέα ή ευλογία και η αγαπημένη ρήση του καθηγητή ήταν «Υπάρχει αρκετός χώρος για όλους κάτω από τον ουρανό».

Ο πατέρας μίλησε Οι καλύτεροι άνθρωποιεκείνης της εποχής, ταξίδεψε και έζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα με την οικογένειά του στο εξωτερικό, όπου τα κορίτσια σπούδαζαν στα καλύτερα Εκπαιδευτικά ιδρύματα, η Μαρίνα είναι περικυκλωμένη από την παιδική ηλικία ασυνήθιστο κόσμοτέχνη και λογοτεχνία Ο κόσμος των ηρώων και των θεών Αρχαία Ελλάδα, Αρχαία Ρώμη, βιβλικοί χαρακτήρες, Γερμανοί και Γάλλοι ρομαντικοί, η γλώσσα της Γαλλίας, της Ιταλίας, της Γερμανίας Η ατμόσφαιρα στην οποία έζησε και μεγάλωσε η Μαρίνα ήταν κορεσμένη από τον παγκόσμιο πολιτισμό. Σε αυτόν τον κόσμο και ανάμεσα σε αυτούς τους ήρωες, ήταν στο σπίτι της και στο στοιχείο της.

Στεπάσκιν Βίκτορ Αλεξέεβιτς

Στεπάσκιν Βίκτορ Αλεξέεβιτς

Είναι επίσης απαραίτητο να ληφθεί υπόψη ο οικογενειακός δεσμός της οικογένειας με τον Ντμίτρι Ιλοβαϊσκί, έναν διάσημο Ρώσο ιστορικό, στα βιβλία του οποίου ανατράφηκε σχεδόν όλη η Ρωσία. Ήταν ο ίδιος φανατικός της ρωσικής ιστορίας και της καθημερινής, επίπονης δουλειάς, όπως ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς.

Dmitry Ilovaisky, ιστορικός. Ο πατέρας της πρώτης συζύγου του Tsvetaev I.V.

Ο Ilovaisky ήταν ένα πολύ περίεργο άτομο που αγαπούσε μόνο τα εγγόνια του, τα παιδιά του Ivan Vladimirovich από τον πρώτο του γάμο.

Ερχόμενος στο σπίτι του γαμπρού του, κοίταξε τα παιδιά ως αντικείμενα, και όχι ως ζωντανούς ανθρώπους. Έζησε πάνω από όλες τις γυναίκες και τα παιδιά του, εκτός από τη μοναδική - την Όλγα, η οποία κατέφυγε στη Σιβηρία με έναν Εβραίο, τον οποίο δεν συγχώρεσαν ποτέ.

Τα εκατομμύρια που κέρδισε ο Ilovaisky με τους κόπους του και τα οποία δεν βιαζόταν να δώσει στα παιδιά του πήγαν στους Μπολσεβίκους. Η κόρη του Βαρβάρα, έχοντας παντρευτεί τον Ιβάν Βλαντιμίροβιτς και γέννησε δύο παιδιά, παρέμεινε η μόνη αγάπη του πατέρα της Μαρίνας μέχρι το τέλος της ζωής της.

Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, πρώτη σύζυγος του Tsvetaev I.V.

Αλλά το κύριο πράγμα στο σπίτι για τη Μαρίνα και την Αναστασία ήταν ακόμα η μητέρα τους.

Ήταν μια γυναίκα με τεράστιο ταλέντο, μια λαμπρή πιανίστα που δεν είχε παίξει ποτέ σε δημόσια σκηνή, της οποίας «η μουσική έτρεχε από τα χέρια της», ακούγοντας το παιχνίδι της οποίας μπορούσε κανείς να «πέσει αναίσθητος από την καρέκλα, ξεχνώντας τα πάντα στον κόσμο». είχε ταλέντο στις γλώσσες και τη ζωγραφική, μια λαμπρή μνήμη και εξαιρετικό στυλ. Αγαπούσε ατελείωτα τον Τουργκένιεφ, τον Χάινε, τους Γερμανούς ρομαντικούς ποιητές, τον Σαίξπηρ και αναγνώριζε την υπεροχή της μουσικής και της τέχνης πάνω από οτιδήποτε άλλο στη ζωή...

Η Μαρία Αλεξάντροβνα Μάιν ήταν η μοναδική κόρη μιας ρωσοποιημένης πολωνο-γερμανικής οικογένειας.

Η μητέρα της πέθανε όταν ήταν 3 εβδομάδων. Το κορίτσι μεγάλωσε από τον πατέρα της, Alexander Danilovich Main, και μια Ελβετίδα, Susanna Davydovna, την οποία αποκαλούσε θεία. Η γκουβερνάντα ήταν ευαίσθητη, εκκεντρική και απεριόριστα αφοσιωμένη στη «Μάνα» της και στον πατέρα της (ήδη σε μεγάλη ηλικία ο Αλέξανδρος Ντανίλοβιτς την παντρεύτηκε).

Alexander Danilovich Main και Susanna Davydovna

Το σπίτι του πατέρα μου (διευθυντής της Τράπεζας γης) ήταν γεμάτο άνεση, οι τοίχοι ήταν κρεμασμένοι με πίνακες, η Μάσα είχε ένα όμορφο πιάνο. Ο πατέρας λάτρευε την κόρη του, αλλά ήταν εξαιρετικά απαιτητικός και δεσποτικός.

Στο βωμό της γονικής αγάπης, ως συνήθως, τοποθέτησε το δικό του παιδί, που σίγουρα έπρεπε να ανταποκριθεί σε όλα του τα όνειρα και τις ελπίδες.

Η πιο ευγενική αλλά στενόμυαλη Susanna Davydovna δεν μπορούσε και δεν ήξερε πώς να προστατεύσει τη Μάσα από την αυστηρότητα του πατέρα της. Το κορίτσι μεγάλωσε μόνο του. Δεν την έστειλαν σε οικοτροφείο ή γυμνάσιο, δεν είχε φίλους ή συντρόφους.

«Η ζωή της μητέρας είναι μια κλειστή, φανταστική, επώδυνη, παιδική, βιβλική ζωή. Ήξερε επτά χρόνια παγκόσμια ιστορίακαι η μυθολογία, γοητευμένη από ήρωες, έπαιζε πιάνο υπέροχα..."

«The Lonely Tree» Caspar David Friedrich (1774-1840

Η Μάσα (ειρωνικά, κληρονόμησε τη σκληρότητα και την παιδαγωγία του πατέρα της) εξυψώνεται, ονειρεύεται εξαιρετικά συναισθήματα και πράξεις. Ο ρομαντισμός και ο ιπποτισμός είναι οι εικόνες της, τα ιδανικά της. Το κορίτσι βγάζει όλα τα όνειρα και τις επιθυμίες της στη μουσική και στο ημερολόγιό της - αυτοί είναι οι μοναδικοί της φίλοι...

«On a Sailing Ship» Caspar David Friedrich (1774-1840

Και εδώ εμφανίζεται σε αυτό το φόντο (το όνομά του παραμένει άγνωστο). Κλασική έκδοση, - ήταν 17 ετών, γνωρίστηκαν σε ένα χορό... Η Μάσα ερωτεύτηκε όπως μια παθιασμένη, ιδιοσυγκρασιακή φύση που ζει σε έναν κόσμο ρομαντικών ονείρων μπορεί να ερωτευτεί. Γίνονταν συναντήσεις, βόλτες με άλογα τις φεγγαρόλουστες νύχτες... Ο έρωτας ήταν βαθύς και αμοιβαίος, μάλλον θα μπορούσαν να ήταν ευτυχισμένοι, αλλά - Ήταν παντρεμένος.

«Two Looking at the Moon» του Caspar David Friedrich (1774-1840

Ο πατέρας, όπως ήταν φυσικό, θεώρησε αυτές τις συναντήσεις απαράδεκτες, πρωτάκουστη αυθάδεια και απαίτησε την άμεση διακοπή τους. Ο Alexander Danilovich κατηγορηματικά δεν αναγνώρισε το διαζύγιο, θεωρώντας το αμαρτία. Και η κόρη υπάκουσε...

Παράξενο... Ο χαρακτήρας της ήταν επαναστατικός και σκληρός. Ή μήπως επαναστάτησε, αλλά νικήθηκε;.. Πιθανότατα, ο εραστής της πήρε με σύνεση το μέρος του πατέρα της και το κορίτσι αναγκάστηκε να συμφιλιωθεί.

Αλλά για το υπόλοιπο της ζωής της δεν έπαψε ποτέ να θυμάται και να αγαπά τον ήρωα του νεανικού της μυθιστορήματος. «Δεν θα τον αγαπήσω ποτέ ξανά στη ζωή μου όπως τον αγάπησα. Κι αν ξέρω τι είναι αγάπη και ευτυχία, τότε του το χρωστάω...»

«Μετανοούσα Μαρία Μαγδαληνή» Κάσπαρ Ντέιβιντ Φρίντριχ (1774-1840

Καταρράκτες απραγματοποίητων συναισθημάτων έπεσαν στο πληκτρολόγιο του πιάνου... «Στη μουσική ζω από σένα, από κάθε συγχορδία μου ακούγεται όλο το αγαπημένο μου παρελθόν!.. Μερικές φορές στο λυκόφως, με κλειστα ματια, επιδίδομαι στη γοητεία των ήχων και, όπως σε όνειρο, βιώνω αισθήσεις από πολύ παλιά...»

Η ερμηνεία της ήταν φανταστική στο συναισθηματικό της αντίκτυπο σε όσους την άκουσαν. «Η μουσική κύλησε από τα χέρια της»... «Λαμπρό!!.. Αλλά αν παίξεις έτσι, δεν θα κάψεις μόνο τον εαυτό σου, αλλά και ολόκληρη την πανσιόν μας!» είπε ο γιατρός με τον οποίο νοσηλευόταν (ήδη στο το τέλος της ζωής του).

Η Maria Alexandrovna ένιωσε την κλήση της στη μουσική, μπορούσε να γίνει διάσημος μουσικός, να παίξει σε συναυλίες - αλλά για τον πατέρα της αυτό το μονοπάτι ήταν επίσης κατηγορηματικά απαράδεκτο. "Ελεύθερος καλλιτέχνης" - στον κύκλο του ακουγόταν σχεδόν απρεπές. Και η κόρη υπακούει ξανά...

Γιατί;.. Ίσως είχε αποτέλεσμα η αυστηρή ανατροφή του πατέρα μου. Στη ζωή της κόρης της Μαρίνας, αυτά τα «φρένα» δεν θα υπάρχουν πια...

Δύο φορές σπασμένα όνειρα, δύο φορές πίσω από το "Όχι!", δύο φορές ανεκπλήρωτες ελπίδες... Είναι οδυνηρό να φανταστείς τι επαναστάσεις φλεγόταν στην ψυχή του κοριτσιού. Φοβούμενος για τη φήμη της οικογένειας, ο πατέρας βιαζόταν να παντρευτεί τη Μάσα - ανησυχούσε πολύ για τη συνεχή της "έφευγα" πραγματική ζωήστον κόσμο των πλασματικών εικόνων και φαντασιώσεων..

"Η γυναίκα πριν την ανατολή του ηλίου"

Η Μάσα σκέφτεται τον αναπόφευκτο γάμο της σχεδόν με αηδία: «Θα έρθει η στιγμή που αναπόφευκτα θα εγκαταλείψετε τα ιδανικά σας και θα πιάσετε μια σκούπα...»

Παρά την εμφάνισή της, μπορούσε να υπολογίζει σε ένα λαμπερό ταίρι, ως κόρη ενός πλούσιου και διάσημου άνδρα στη Μόσχα. Όμως η κοπέλα (ιδεαλίστρια!) αποφάσισε να ξεκαθαρίσει τη μοίρα με έναν μοναδικό τρόπο: να παντρευτεί σαν να πήγαινε σε μοναστήρι, σαν φωτιά. Για τον σκοπό αυτό επέλεξε τον Ιβάν Βλαντιμίροβιτς Τσβετάεφ, χήρο καθηγητή, διπλάσιο της ηλικίας της, με δύο παιδιά, παλιομοδίτικο και άσχημο...

Η Μαρία παντρεύτηκε υπό τις σημαίες του Ρομαντισμού και του Ιπποτισμού, έθεσε στον εαυτό της δύο καθήκοντα: να αντικαταστήσει τη μητέρα των ορφανών παιδιών και να γίνει πιστή βοηθός του λόγιου συζύγου της. Ήλπιζε με αυτόν τον τρόπο (με τέτοια υπακοή;) να ξεπεράσει και να ζήσει περισσότερο το πνευματικό της δράμα.

Βαλέρια και Αντρέι Τσβετάεβα

Η υπακοή μέσω του γάμου αποδείχθηκε πολύ δύσκολη. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ήταν ερωτευμένος με την αείμνηστη σύζυγό του και δεν μπορούσε να κρύψει τη λαχτάρα του για αυτήν.

«Παντρευτήκαμε στον τάφο», είπε αργότερα η Μαρία. Θα μπορούσε να σκεφτεί ότι θα ζήλευε τον ανέραστο σύζυγό της για τη μνήμη του προκατόχου της, θα καταπολεμούσε αυτό το οδυνηρό συναίσθημα, θα καταλάβαινε το παράλογο της κατάστασης και δεν θα το αντιμετωπίσει;;;

«Πρώτη αγάπη, αιώνια αγάπη, αιώνια λαχτάρα για τον πατέρα μου. Η αγαπημένη σύζυγος του αναγάπητου, αγάπησε άλλον» (σύμφωνα με τον οικογενειακό μύθο, η Βαρβάρα Ντμίτριεβνα αγάπησε μια άλλη και παντρεύτηκε τον Τσβετάεφ, υπακούοντας στη θέληση του πατέρα της).

Αυτό το πορτρέτο παραγγέλθηκε από τον I.V. Ο Τσβετάεφ γράφτηκε στο σπίτι ήδη κάτω από τη δεύτερη σύζυγό του και στη συνέχεια κρεμάστηκε επίσημα στην αίθουσα (!).

Τα βράδια κύματα και ποτάμια μουσικής κυλούσαν μέσα από το σπίτι. Η Μαρία Αλεξάντροβνα έπαιζε όλη τη νύχτα, «καλύπτοντας και πλημμυρίζοντας» τα πάντα γύρω της. «Η μάνα μας έδωσε νερό από την ανοιχτή φλέβα της Λυρικής...»

Τι έκρυβε σε αυτό το παθιασμένο, ανιδιοτελές παιχνίδι; Αναμνήσεις αγάπης; Η αιώνια σιωπηλή παρουσία της, που αναπνέει πίσω από τους ώμους της;.. Ή τα ροκανίσματα της ζήλιας;..

Ο ρομαντισμός της συζύγου του ήταν ξένος στον Ιβάν Βλαντιμίροβιτς. Ο Τσβετάεφ ήταν ένας ήσυχος άνθρωπος, βαθιά βυθισμένος στις μελέτες του για τον αρχαίο πολιτισμό και η μουσική που γέμιζε το σπίτι πιθανότατα τον ενόχλησε. Αλλά - έμαθε να μην την ακούει.

Η ζωή του είναι ένας «ήρεμος ηρωισμός» που κρύβεται πίσω από την εξωτερική αποστασιοποίηση και συγκέντρωση. Η ζωή της είναι μια εθελοντική συναισθηματική αυτοπυρπόληση. «Υπήρχε πολλή θλίψη! Η μαμά και ο μπαμπάς ήταν εντελώς διαφορετικοί άνθρωποι. Ο καθένας έχει τη δική του πληγή στην καρδιά του. Οι ζωές περπατούσαν δίπλα-δίπλα χωρίς να συγχωνεύονται».

Η Μαρία Αλεξάντροβνα βοήθησε ενεργά τον σύζυγό της, καθηγητή, να πραγματοποιήσει το μακροχρόνιο όνειρό του: τη δημιουργία του Μουσείου Καλών Τεχνών στη Μόσχα. «Μπορούμε να πούμε ότι αυτή ήταν πλήρης και περήφανη απορρόφηση στις υποθέσεις του συζύγου της».

Στην πραγματικότητα, απλώς βρήκε για τον εαυτό της εκείνη την κόγχη, εκείνο το γυαλί που έψαχνε και από το οποίο την έβγαλε κάποτε ο πατέρας της με δυσκολία - βούτηξε στον κόσμο της τέχνης που λάτρευε... Περιφράχθηκε από τον πραγματικό κόσμο με τα πραγματικά του προβλήματα - όπως, για παράδειγμα, η ανατροφή των παιδιών.

Αναστασία και Μαρίνα Τσβετάεβα

Το 1893, στις διαλέξεις του συζύγου της, η Μαρία τον συνάντησε κατά λάθος...

Πώς πρέπει να χτυπούσε άγρια ​​η καρδιά της!..

Στη συνηθισμένη ερώτηση για τη ζωή, την ευτυχία και ούτω καθεξής, η Μαρία Αλεξάντροβνα απάντησε: «Η κόρη μου είναι ενός έτους, είναι πολύ μεγάλη και έξυπνη και είμαι απόλυτα ευτυχισμένη».

«Θεέ μου, πώς εκείνη τη στιγμή πρέπει να με μισούσε, έξυπνη και μεγάλη, για το γεγονός ότι δεν ήμουν η κόρη του!»

Η Μαρία Αλεξάντροβνα πέθανε σε ηλικία 38 ετών, τον Ιούλιο του 1906.

«Λυπάμαι μόνο για τη μουσική και τον ήλιο», είπε πριν φύγει στη λήθη. Ούτε λέξη για παιδιά, για σύζυγο...

«Ο Σταυρός και ο Καθεδρικός Ναός στα Βουνά» Caspar David Friedrich (1774-1840

Τι έβαλε στο βωμό του έρωτά της;.. τα παιδιά της.... Ζεστασιά ψυχήςκαι την προσοχή που δεν έλαβαν. Η Μαρίνα και η Άσια έμειναν στην τύχη τους. Κανείς δεν τοποθέτησε τα «φρένα». Τα κορίτσια έλαβαν εξαιρετική εκπαίδευση και ανάπτυξη, αλλά παρέμειναν αναγαπημένα και υπομορφωμένα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ένα από τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας της μεγάλης ποιήτριας ονομάστηκε ως εξής: «Περιφρόνηση οποιωνδήποτε ανθρώπινων κανόνων».

Με μια λέξη, η Μαρίνα μεγάλωσε ως ανέραστο παιδί, περνώντας όλη της τη ζωή αναζητώντας την αγάπη που δεν της δόθηκε στην παιδική της ηλικία. Και ανταποκρίθηκε στην αγάπη τόσο έντονα που οι σύντροφοί της δεν άντεξαν την ένταση των παθών και αποχώρησαν.

Ο πατέρας της Μαρίας Αλεξάντροβνα ήταν πολύ ευγενικός άνθρωπος, αγαπούσε τα εγγόνια του, χωρίς να τα χωρίζει σε συγγενείς και μη, σε αντίθεση με τον Ιλοβάισκι. Και τους έφερνε πάντα πολλά δώρα.

Και ένα ακόμη χαρακτηριστικό που κληρονόμησα από τη μητέρα μου, η αντιπάθεια για τα χρήματα. Τα χρήματα στο σπίτι των Τσβετάεφ θεωρούνταν πάντα βρωμιά, μετά από την οποία πρέπει κανείς να πλύνει καλά τα χέρια του.

Εργασία, ιπποτική αρχοντιά, αφοσίωση, δυσκολίες και πολιτισμός - αυτό είναι το έδαφος που μας έδωσε, σύμφωνα με τον Joseph Brodsky, την πιο λαμπρή ποιήτρια του 20ου αιώνα - Marina Ivanovna Tsvetaeva.

Πορτρέτο του Μ.Ι. Tsvetaeva, φιλοτεχνημένη από τον Boris Semenovich Ilyukhin (γενν. 1947), ο οποίος εργάζεται στο είδος της ταχυδρομικής μινιατούρας.

Μέρος 2. Αποκάλυψε τις φλέβες….

Η βιογραφία της Marina Tsvetaeva αναπτύχθηκε όπως ήθελε. Ήθελε να σε μεγάλο βαθμό, για να ξεπεράσεις τον χρόνο και την ιστορία, αν και είπε ότι δεν μπορείς να πηδήξεις εκτός χρόνου.

Όλα τα ποιήματα του ποιητή δεν απευθύνονται στους συγχρόνους του, αλλά στους απογόνους του. Ξεκινώντας από το πρώτο «Τα ποιήματά μου, σαν πολύτιμα κρασιά, / Θα έχουν τη σειρά τους» και μέχρι το τελευταίο «Είναι ο εικοστός αιώνας, / Κι εγώ είμαι μέχρι κάθε αιώνα».

Πάντα ζούσε διπλή ζωή. Το ένα είναι συνηθισμένο, οικογενειακό, νοικοκυριό, γυναικείο. Η άλλη είναι η αόρατη, κρυμμένη από τα αδιάκριτα βλέμματα, η ζωή της ψυχής και της δημιουργικότητάς της.

Διαχωρίζοντάς τους, θεώρησε το πρώτο «εμπόδιο για τα Συμβούλια», εμποδίζοντας τον ποιητή να γίνει ποιητής. Η βιολογική ζωή είναι ένα ατελείωτο εμπόδιο, γιατί «η ζωή είναι ένα μέρος όπου δεν μπορεί κανείς να ζήσει», «για όποιον δεν είναι βδελυρός», η ζωή είναι μια εβραϊκή συνοικία.

Η ζωή είναι μόνο πρώτη ύλη, την οποία ένας ποιητής, καλλιτέχνης, συγγραφέας κ.λπ., επεξεργάζεται, μετατρέπει σε ποιήματα, πίνακες και βιβλία. Και όσο πιο δύσκολες είναι οι συνθήκες, τόσο πιο ευνοϊκές είναι για τη δημιουργικότητα. Έτσι προσεύχεται ένας πλοηγός, είπε, και έτσι πρέπει να προσεύχεται ένας δημιουργός:

«Θεέ μου στείλε μου μια ακτή να σπρώξω, ένα κοπάδι να ξεφορτωθώ, μια βροχή να αντισταθώ». Έτσι προσεύχονταν οι άγιοι ασκητές να τους στείλει ο Θεός δοκιμασίες, θεωρώντας τους εαυτούς τους εγκαταλειμμένους από τον Δημιουργό όταν δεν ήταν εκεί.

Όλες οι εμπειρίες, οι ατυχίες, τα βάσανα, που μοιάζουν εμπόδιο σε έναν μη καλλιτέχνη, είναι γόνιμο υλικό για έναν δημιουργό. Ο μη δημιουργός ζει εξ ολοκλήρου στη ζωή δηλαδή, ο δημιουργός ζει στη ζωή που θα έπρεπε να είναι.

Πορτρέτο του Μ.Ι. Tsvetaeva της Magda Maximilianovna Nakhman-Acharia (;).

Η δημιουργικότητα είναι «να ξεπερνάς, να αλέθεις τη ζωή - η πιο ευτυχισμένη». Η ζωή είναι το υλικό που πρέπει να έχει κανείς για να αναπτυχθεί η ποίηση. Μόνο σε αυτή την ποιότητα έχει νόημα η ζωή. Η πραγματική ζωή δεν είναι αυτό που είναι, αλλά αυτό που θα έπρεπε ιδανικά να είναι.

Ο ιδεαλισμός της Τσβετάεβα, που ενστάλαξε η μητέρα της, εκφράστηκε με αρχοντιά και ιπποτισμό, από τα οποία προέκυψε η απόρριψη της καθημερινότητας, το μίσος για τον φιλιστισμό, τα χρήματα, τους νικητές, τον κορεσμό, την ευημερία και την αστική τάξη. ΜειονέκτημαΤο μίσος ήταν αγάπη για τους ηττημένους, αποτυχημένος, αποτυχημένος.

Πορτρέτο του Μ.Ι. Tsvetaeva, φτιαγμένο από την Anna Nesterova (?)

Το «Καλημένο έλεος για τους πεσόντες» του Πούσκιν στον κόσμο του Τσβετάεφ δεν έγινε απλώς έλεος, αλλά δικαιοσύνη και συγγένεια εξ αίματος: «Σωστά, μια φορά έπεσε», «Σωστά, μια φορά προσβεβλημένος», «Γιε, μια φορά στο αίμα».

Με τέτοια αντίληψη της ζωής, δεν ταίριαζε πουθενά, ούτε σε κανένα ποιητικό ή πολιτικό κόμμα, ήταν παντού ξένη και από παντού την έδιωχναν. Θα ήταν ξένο ακόμα και στην εποχή μας, με την ευτυχία, την επιτυχία και την ευημερία να τοποθετούνται σε βάθρο τιμής.

Το πάθος της, η «απεραντοσύνη» της και η άσβεστη δίψα της για αγάπη δεν ταίριαζαν στα συνηθισμένα πρότυπα. Ήταν υπερβολική σε όλα: αγαπούσε πάρα πολύ, μισούσε πάρα πολύ, απαιτούσε πάρα πολύ, σε όλα έφτανε στο όριο, στο μέγιστο, στο Απόλυτο.

Η Τσβετάεβα είναι ποιήτρια του ορίου. Εξ ου και η αγάπη της για τον αριθμό «επτά», που σημαίνει πληρότητα, και για τη λέξη «κύκλος», που ολοκληρώνει τα πάντα, συμπεριλαμβανομένης της στρογγυλής μοναξιάς της.

Η Marina Ivanovna Tsvetaeva γεννήθηκε στις είκοσι έξι Σεπτεμβρίου ή στις 8 Οκτωβρίου (σύμφωνα με τη σύγχρονη εποχή) 1892. Γεννήθηκε σε μια οικογένεια που ήταν βουτηγμένη στην παγκόσμια κουλτούρα. Ήταν γεμάτη από τις λέξεις και τις έννοιες, τις πλοκές και τους χαρακτήρες της και λειτουργούσε ελεύθερα μαζί τους.

Η Μαρίνα Ιβάνοβνα χρησιμοποιούσε συχνά θρύλους και μύθους ως μορφές στις οποίες έβαζε το περιεχόμενό της, από πείσμα και ανεξαρτησία, πολεμώντας, αρνούμενη και μπαίνοντας σε διάλογο με το περιεχόμενο που είχε αναπτυχθεί πριν από αυτήν.

Αυστηροί κανόνες και μια ξεκάθαρη ρουτίνα βασίλευαν στο σπίτι: δεν επιτρεπόταν να φάει ούτε ένα σάντουιτς σε περίεργες ώρες. Ο πατέρας και η μητέρα ήταν συναισθηματικά απομακρυσμένοι μεταξύ τους και η Μαρίνα ένιωθε αυτή τη σχέση, υποφέροντας από την ψυχρότητα της μητέρας της, την απόσπαση του πατέρα της και τη μοναξιά στην οικογένεια.

Στην ηλικία των τεσσάρων ετών, η μητέρα της άρχισε να τη διδάσκει να παίζει πιάνο. Σε ηλικία πέντε ετών γράφτηκε το πρώτο της ποίημα και αντί για πιάνο, ονειρευόταν μόνο ένα πράγμα - να έχει ένα λευκό φύλλο χαρτί, το οποίο δεν της έδωσε η μητέρα της.

Η Μαρίνα Τσβετάεβα το 1893.

Η συνήθεια της δουλειάς, η αυστηρή πειθαρχία αναπτύχθηκε από την παιδική ηλικία και το ζωντανό παράδειγμα των γονιών της την έκαναν εργασιομανή: σε όλη της τη ζωή, πάντα και παντού ακολουθούσε έναν κανόνα - να κάθεται στο τραπέζι και να γράφει κάθε μέρα.

Σε λιγότερο από τριάντα χρόνια συγγραφής, η Τσβετάεβα έγραψε δεκαεπτά ποιήματα, πενήντα έργα πεζογραφίας, οκτώ θεατρικά έργα, περισσότερα από οκτακόσια ποιήματα και περισσότερα από χίλια γράμματα. Η απέχθειά της για την καθημερινότητα επιδεινώθηκε από το γεγονός ότι της αποσπούσε την προσοχή από το τραπέζι.

Η Μαρίνα σπούδασε στο εξωτερικό, στα καλύτερα ιδρύματα της Ευρώπης, όπου η οικογένεια έζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα λόγω της ασθένειας της μητέρας της, και στα καλύτερα γυμναστήρια της Μόσχας. Αλλά στο γυμνάσιο δεν διακρινόταν για την επιμέλειά της και την απέβαλλαν περιοδικά.

Αυτό διευκολύνθηκε από το πείσμα και την ανεξαρτησία του χαρακτήρα του κοριτσιού. Στα δεκαοχτώ της, δεν μπορεί να τελειώσει το γυμνάσιο και ο πατέρας της ήταν σε κατάθλιψη από τον θάνατο της γυναίκας του και έκανε λίγα για να μεγαλώσει τις κόρες του.

Σε ηλικία δεκαεπτά ετών, η Μαρίνα αποφάσισε με δικά της έξοδα να εκδώσει την πρώτη της ποιητική συλλογή, το «Βραδιινό άλμπουμ», που περιέχει τα πρώτα της, ακόμη παιδικά, ποιήματα. Αλλά ακόμη και τότε, πολλοί διάσημοι ποιητές σημείωσαν την ασυνήθιστη εμφάνιση του νεαρού ταλέντου, την πρωτοτυπία και τη φρεσκάδα της συλλογής

Η Μαρίνα έγινε ιδιαίτερα φίλη με τον Maximilian Voloshin, με τον οποίο ήρθε για να μείνει το καλοκαίρι στα δεκαοκτώ.

Εκεί έγινε μια συνάντηση με τον Σεργκέι Έφρον, τον μελλοντικό σύζυγό της.

Σεργκέι Έφρον και Μαρίνα Τσβετάεβα. Μόσχα, 1911

Ο Σεργκέι Γιακόβλεβιτς Έφρον γεννήθηκε στις 26 Σεπτεμβρίου 1893 στη Μόσχα. καταπιεσμένος, εκτελέστηκε στις 16 Αυγούστου 1941 στη Μόσχα.

Ρώσος δημοσιογράφος, συγγραφέας, αξιωματικός του Λευκού Στρατού, Μαρκοβίτης, πρωτοπόρος, πράκτορας της NKVD.

Οι γονείς του ήταν λάτρεις των επαναστατικών ιδεών, αλλά όταν ξεκίνησε ο εμφύλιος, πήγε να πολεμήσει στο πλευρό των Λευκών Φρουρών.

Στα δεκαεννιά της η Μαρίνα παντρεύτηκε και μετά, ό,τι κι αν της συνέβαινε, όσα συναισθήματα και χόμπι κι αν βίωσε, έμεινε με τον άντρα της μέχρι το τέλος. Σύντομα έχουν μια κόρη, την οποία η Μαρίνα ονόμασε Αριάδνη, αν και ο Σεργκέι ήταν ενάντια σε αυτό το όνομα.

Παρά το γεγονός ότι η Τσβετάεβα αγαπούσε ειλικρινά τον σύζυγό της, ήδη 2 χρόνια μετά τη γέννηση της κόρης της βυθίζεται με τα πόδια νέο μυθιστόρημα, και με μια γυναίκα - τη Σοφία Πάρνοκ, επίσης μεταφράστρια και ποιήτρια.

Σοφία Πάρνοκ

Ο Έφρον βίωσε τον έρωτα της γυναίκας του πολύ οδυνηρά, αλλά τον συγχώρεσε το 1916, μετά από βίαιο πάθος, πολυάριθμους καυγάδες και συμφιλιώσεις, η Μαρίνα τελικά χώρισε με τον Πάρνοκ και επέστρεψε στον σύζυγο και την κόρη της.

Σε πρώτο πλάνο από αριστερά προς τα δεξιά: Sergei Efron, Marina Tsvetaeva, Vladimir Sokolov. Koktebel, 1913.

Τότε γεννήθηκε η δεύτερη κόρη, η Ιρίνα, πολύ άρρωστη και όχι τόσο αγαπημένη. Ο πόλεμος έχει αρχίσει, ο Σεργκέι από το Κοκτέμπελ πηγαίνει εθελοντικά στο μέτωπο. Η Μαρίνα πηγαίνει στη Μόσχα για να επανενωθεί αργότερα με τον Σεργκέι, αλλά αυτά τα σχέδια δεν προορίζονταν να πραγματοποιηθούν. Χάνουν ο ένας τον άλλον για πολλά χρόνια

Στην επαναστατική Μόσχα χρησιμοποιήθηκε η πείνα, το κρύο, ό,τι μπορούσε να χρησιμοποιηθεί ως καυσόξυλο. Προσπαθεί να δουλέψει, αλλά κράτησε μόνο πεντέμισι μήνες, θυμάται με τρόμο και εκείνη τη δουλειά και εκείνη την εποχή. Στη δουλειά της απλώς καθόταν γιατί δεν της έδιναν δουλειά, αφαίρεσε μόνο πολύτιμο χρόνο που θα μπορούσε να είχε αφιερωθεί στην ποίηση.

Η πείνα ανάγκασε τα κορίτσια να σταλούν σε ένα ορφανοτροφείο: της είπαν ότι τα ταΐζαν εκεί, αλλά στην πραγματικότητα τα έκλεψαν όλα και τα παιδιά πέθαναν από την πείνα. Φτάνοντας στο καταφύγιο, είδε ότι η Ιρίνα σχεδόν πέθαινε και η Αριάδνη, που μόλις ζούσε, πήρε και θήλασε.

Η Marina Tsvetaeva με την κόρη της Ariadna (Alya). 1916

1. Από αριστερά προς τα δεξιά (καθιστή): Αναστασία Τσβετάεβα με τον γιο της Αντρέι, Μαρίνα Τσβετάεβα με την κόρη της Αριάδνα.

Πίσω στέκονται: ο Σεργκέι Έφρον (αριστερά) και ο δεύτερος σύζυγος της Αναστασίας, ο Μαυρίκιος Μεντς. Alexandrov, 1916.

2. Οι κόρες της Marina Tsvetaeva: Irina Efron (αριστερά) και Ariadna Efron (Alya). 1919.

Η Μαρίνα Ιβάνοβνα πίστευε ότι ο θάνατος της Ιρίνα βρισκόταν στη συνείδησή της και το αίσθημα της ενοχής δεν την άφηνε, αν και προσπάθησε να δικαιολογηθεί λέγοντας ότι η δύναμή της δεν θα έφτανε για δύο. Αγαπούσε τρελά την Αριάδνη, όπως τρελά αγάπησε αργότερα και τον γιο της.

Κάποιοι πιστεύουν ότι η Αριάδνη σώθηκε από την ασφυκτική αγάπη της μητέρας της από την έλξη της για τον πατέρα της και τις μπολσεβίκικες ιδέες του. Στην αγκαλιά της πνίγηκε και ο γιος.

Η Αριάδνη (αριστερά) και η Ιρίνα Έφρον. 1919.

Η Μαρίνα Τσβετάεβα σώθηκε από την ξέφρενη ενέργειά της, το πάθος για τα όρια και την παγανιστική δίψα για ζωή, που απαιτούσε διέξοδο. Ακόμα και σε εκείνη τη δύσκολη και πεινασμένη εποχή, αγάπησε, παρασύρθηκε, θήλασε την κόρη της και είχε ακόμα τη δύναμη να γράφει ποίηση και να ασχολείται με τη μισητή ζωή.

Η αλήθεια για εκείνη την εποχή περιγράφεται με εκπληκτική δύναμη από τη Μαρίνα στην ιστορία "About Sonechka", η οποία, σύμφωνα με τον Dmitry Bykov, είναι καλύτερο βιβλίοαπό όλα όσα γράφτηκαν για την επανάσταση, συμπεριλαμβανομένου του Γιατρό Ζιβάγκο του Παστερνάκ.

Η Μαρίνα Τσβετάεβα δεν αποδέχτηκε την επανάσταση. Το 1922, αφού έμαθε ότι ο σύζυγός της ήταν ζωντανός και στην Τσεχία, πήρε, αν και με δυσκολία, άδεια να πάει στον σύζυγό της και έφυγε για δεκαεπτά πολλά χρόνια, μόνο για να επιστρέψει ξανά, αλλά στην ΕΣΣΔ, και όχι στη Ρωσία, και όχι για ζωή, αλλά για βέβαιο θάνατο.

Κατάληξη

Μόλις πέρασε τα σύνορα και βρέθηκε στη Δύση, έσπασε σε δύο μέρη: πριν και μετά.

Ένα κάταγμα που με πονούσε για το υπόλοιπο της ζωής μου. Από μια εύθυμη γυναίκα γεμάτη ενέργεια και αισιοδοξία, γίνεται σταδιακά μια απογοητευμένη και τραγική φιγούρα.

Έτσι, στις δεκαπέντε Μαΐου, είκοσι δύο, η Μαρίνα Ιβάνοβνα και η κόρη της κατέληξαν στο Βερολίνο, όπου έπρεπε να τους συναντήσει ο σύζυγός τους.

Η συνάντηση αποδείχθηκε ότι δεν ήταν τόσο χαρούμενη όσο θα θέλαμε. Αυτό είναι κατανοητό. Χώρισαν το 1914, έχοντας ζήσει μαζί μόνο δύο χρόνια.

Και όλα έπρεπε να ξεκινήσουν ξανά, αλλά και πάλι δεν λειτούργησε. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο καθένας έζησε μια μακρά και γεμάτη δοκιμασίες: εκείνη ήταν ήδη τριάντα, εκείνος ήταν λίγο λιγότερος.

Έχασε την κόρη της Ιρίνα, η δεύτερη κόρη της μεγάλωσε χωρίς πατέρα και είχε μια δύσκολη σχέση με τη μητέρα της.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Μαρίνα δημοσίευσε δύο ακόμη ποιητικές συλλογές, έγινε διάσημη, σε αντίθεση με τον Σεργκέι, ο οποίος ήταν γνωστός μόνο ως σύζυγος της Τσβετάεβα. Της συνέβησαν περισσότερα από ένα ερωτική ιστορία, επιβίωσε από την πείνα και το κρύο των τρομερών επαναστατικών χρόνων.

Πέρασε από τον εμφύλιο πόλεμο, αλλά δεν επέστρεψε στη Ρωσία, παρέμεινε για σπουδές στο Πανεπιστήμιο της Πράγας. Ο καθένας είχε τη δική του ζωή. Η αγάπη που τους ένωνε κάποτε δεν υπήρχε πια. Η οικογένεια έπρεπε να χτιστεί εκ νέου.

Όταν έφτασε ο Έφρον, έγινε σαφές ότι είχαν γίνει ξένοι και εκείνος, για να μην πειράξει κανέναν, επέστρεψε στην Πράγα. Όμως η Μαρίνα τον ακολουθεί, προσπαθώντας να βελτιώσει τις σχέσεις.

Jan Vochoc (1865-1920)

Η Πράγα εκείνη την εποχή ήταν η φοιτητική πρωτεύουσα της ρωσικής μετανάστευσης. Η επανένωση της οικογένειας Efron πραγματοποιήθηκε, άρχισαν να ψάχνουν για ένα διαμέρισμα, κάτι που δεν ήταν τόσο εύκολο. Στην αρχή ζούσαν με τον Σεργκέι σε έναν ξενώνα, στη συνέχεια η Μαρίνα και η Άλια μετακόμισαν σε ένα χωριό, όχι μακριά από την πόλη, και ο Σεργκέι έμεινε στον ξενώνα.

Στην άκρη αριστερά η Μαρίνα Τσβετάεβα. Πίσω στα αριστερά βρίσκεται ο Σεργκέι Έφρον. Στα δεξιά είναι ο Konstantin Rodzevich. Πράγα, 1923.

Η ζωή ήταν τρομερή και πρωτόγονη, απαιτούσε πολύ χρόνο ο Σεργκέι έλαβε οφέλη από την τσεχική κυβέρνηση, με την οποία ζούσαν. Όλο το βάρος της καθημερινότητας έπεσε στους ώμους του μικρού Άλι, έγραψε η Μαρίνα Ιβάνοβνα για να κερδίσει χρήματα.

Μαρίνα Τσβετάεβα και Αριάδνα Έφρον. Πράγα, 1924

Η ποιητική γίνεται πιο αντίθετη, πιο περίπλοκη: η Τσβετάεβα χωρίζει τις λέξεις σε μεμονωμένες συλλαβές και ήχους, βυθίζοντάς τις σε ριζικό σύστημαΓλώσσα. Το στυλ της μοιάζει όλο και περισσότερο με το στυλ του Μαγιακόφσκι.

Η Μαρίνα Ιβάνοβνα ακούει τα νοήματα που αναπτύσσονται από τις επαναλήψεις των ήχων και των συλλαβών, συνδέει τον Χριστιανισμό και τον παγανισμό, την πίστη και την απιστία, τα λαϊκά στοιχεία και τη λαογραφία με τον κλασικό πολιτισμό και τον μύθο.

Μαρίνα Τσβετάεβα 1924

Είναι ποιήτρια των νοημάτων και των ορίων, των δαχτυλιδιών και των κύκλων. Ξεκινώντας το ποίημα με μια διατριβή, η Τσβετάεβα το ξεδιπλώνει στη συνέχεια και το κυκλώνει. Και όσο πιο σύνθετος γίνεται ο στίχος και η συλλαβή του, τόσο πιο δύσκολο είναι να το καταλάβεις.

Μπόρις Λεονίντοβιτς Παστερνάκ

Ονειρευόταν να συναντήσει τον Παστερνάκ, αλλά όταν πραγματοποιήθηκε η συνάντηση (στο Παρίσι), η Μαρίνα συνειδητοποίησε ότι ήταν εντελώς διαφορετικοί άνθρωποι: Ήταν πιο προσγειωμένος άνθρωπος, λιγότερο ηρωικός και λιγότερο ιδεαλιστής από εκείνη και του άρεσε ένας εντελώς διαφορετικός τύπος γυναίκας.

Στην Πράγα γνώρισε τον Ρότζεβιτς, φίλο του Σεργκέι. Ήταν μια μοιραία συνάντηση. Ξεκίνησαν ένα ανεμοστρόβιλο ειδύλλιο. Αλλά ο Rodzevich σύντομα κουράστηκε από το πάθος και τα υπερτασικά της συναισθήματα, ήθελε μια απλή, συνηθισμένη ζωή: γάμο, οικογένεια, παιδιά.

Κονσταντίν Μπολεσλάβοβιτς Ρότζεβιτς

Ο Σεργκέι πρότεινε διαζύγιο, αλλά η Μαρίνα Τσβετάεβα δεν σκέφτηκε ποτέ να χωρίσει με τον Σεργκέι, χρειαζόταν απλώς νέες εντυπώσεις, την ενέργεια της αγάπης, νέες σχέσεις για ποιητική έμπνευση. Ο Σεργκέι το κατάλαβε και, φοβούμενος ότι θα αυτοκτονούσε, έμεινε.

Μαρίνα Τσβετάεβα και Αριάδνα Έφρον. Πράγα, 1925 Ariadna Efron (Alya), κόρη της Marina Tsvetaeva.

Ένα χρόνο αργότερα, η Μαρίνα έμεινε έγκυος και τον Φεβρουάριο του 1925 γεννήθηκε ο πολυαναμενόμενος γιος. Η Μαρίνα δεν ξέχασε ποτέ ότι η μητέρα της περίμενε γιο και ονειρευόταν με πάθος και έναν γιο. Τώρα ο Σεργκέι διάλεξε το όνομα. Η Μαρίνα ήθελε τον Μπόρις, ο άντρας της επέμενε στον Γιώργο. Αλλά η Μαρίνα Ιβάνοβνα δεν αποκάλεσε ποτέ τον γιο της με αυτό το όνομα. Για εκείνη, ήταν πάντα ο Μουρ.

Ο Sergei Efron, η Marina Tsvetaeva με τον Georgy (Moore) και την Ariadna Efron. Vshenory (Τσεχία), 1925

Λατρεύτηκε το παιδί. Στα απομνημονεύματά της, η Tsvetaeva έγραψε ότι η Alya ήταν περήφανη και η Mura την αγαπούσε. Και πράγματι, ήταν το όνειρο όλης της ζωής. Τον έλουσε, τον σπάργανε, δεν άφησε κανέναν κοντά του, είπε ότι θα είναι μόνο δικός της και κανενός άλλου. Και έκανε πραγματικά ό,τι ήθελε.

Μαρίνα Τσβετάεβα και Μουρ (Γκεόργκι Έφρον). Meudon, 1928. Φωτογραφία του N.P. Gronsky

Μουρ και Αριάδνη Έφρον

Μετά τη γέννα, έγραψε το ποίημα «The Pied Piper», εκπληκτικό στην ένταση και τη συνάφειά του, πρόνοια, στο οποίο οι Μπολσεβίκοι και η Διεθνής εμφανίζονται με τη μορφή αρουραίων που θέλουν απλώς να φάνε. Αλλά καταβροχθίζουν τους κατοίκους του Gammeln, μιας πόλης των αυτοικανοποιημένων αστών και χυδαιοτήτων, που επίσης νοιάζονται μόνο για το φαγητό.

Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα. Γεννήθηκε στις 26 Σεπτεμβρίου (8 Οκτωβρίου), 1892 στη Μόσχα - πέθανε στις 31 Αυγούστου 1941 στην Ελαμπούγκα. Ρωσίδα ποιήτρια, πεζογράφος, μεταφράστρια, ένας από τους μεγαλύτερους ποιητές του 20ού αιώνα.

Η Μαρίνα Τσβετάεβα γεννήθηκε στις 26 Σεπτεμβρίου (8 Οκτωβρίου 1892) στη Μόσχα, την ημέρα που ορθόδοξη εκκλησίαεορτάζει τη μνήμη του Αποστόλου Ιωάννου του Θεολόγου. Αυτή η σύμπτωση αντικατοπτρίζεται σε αρκετά έργα της ποιήτριας.

Ο πατέρας της, Ιβάν Βλαντιμίροβιτς, είναι καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, διάσημος φιλόλογος και κριτικός τέχνης και αργότερα έγινε διευθυντής του Μουσείου Ρουμιάντσεφ και ιδρυτής του Μουσείου Καλών Τεχνών.

Η μητέρα, Μαρία Μάιν (αρχικά από μια ρωσοποιημένη πολωνο-γερμανική οικογένεια), ήταν πιανίστα, μαθήτρια του Νικολάι Ρουμπινστάιν. Η γιαγιά της M. I. Tsvetaeva είναι η Πολωνή Maria Lukinichna Bernatskaya.

Η Μαρίνα άρχισε να γράφει ποίηση σε ηλικία έξι ετών, όχι μόνο στα ρωσικά, αλλά και στα γαλλικά και στα γερμανικά. Η μητέρα της, που ονειρευόταν να δει την κόρη της ως μουσικό, είχε τεράστια επιρροή στη διαμόρφωση του χαρακτήρα της.

Τα παιδικά χρόνια της Τσβετάεβα πέρασαν στη Μόσχα και την Ταρούζα. Λόγω της ασθένειας της μητέρας της, έζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα στην Ιταλία, την Ελβετία και τη Γερμανία. Έλαβε την πρωτοβάθμια εκπαίδευση στη Μόσχα, στο ιδιωτικό γυναικείο γυμνάσιο M. T. Bryukhonenko. Το συνέχισε σε οικοτροφεία στη Λωζάνη (Ελβετία) και στο Φράιμπουργκ (Γερμανία). Σε ηλικία δεκαέξι ετών, έκανε ένα ταξίδι στο Παρίσι για να παρακολουθήσει μια σύντομη σειρά διαλέξεων για την παλαιά γαλλική λογοτεχνία στη Σορβόννη.

Μετά τον θάνατο της μητέρας τους από κατανάλωση το 1906, παρέμειναν με την αδερφή τους Αναστασία, τον ετεροθαλή αδερφό τους Αντρέι και την αδερφή Βαλέρια στη φροντίδα του πατέρα τους, ο οποίος μύησε τα παιδιά στα κλασικά ρωσικά και ξένη λογοτεχνία, τέχνη. Ο Ιβάν Βλαντιμίροβιτς ενθάρρυνε τη μελέτη των ευρωπαϊκών γλωσσών και εξασφάλισε ότι όλα τα παιδιά έλαβαν πλήρη εκπαίδευση.

Το έργο της τράβηξε την προσοχή διάσημων ποιητών - Valery Bryusov, Maximilian Voloshin και. Την ίδια χρονιά, η Τσβετάεβα έγραψε το πρώτο της κριτικό άρθρο, «Η μαγεία στα ποιήματα του Μπριούσοφ». Το Evening Album ακολούθησε δύο χρόνια αργότερα μια δεύτερη συλλογή, το The Magic Lantern.

Η αρχή της δημιουργικής δραστηριότητας της Τσβετάεβα συνδέεται με τον κύκλο των συμβολιστών της Μόσχας. Αφού συνάντησε τον Bryusov και τον ποιητή Ellis (πραγματικό όνομα Lev Kobylinsky), η Tsvetaeva συμμετείχε στις δραστηριότητες κύκλων και στούντιο στον εκδοτικό οίκο Musaget.

Το πρώιμο έργο της Tsvetaeva επηρεάστηκε σημαντικά από τους Nikolai Nekrasov, Valery Bryusov και Maximilian Voloshin (η ποιήτρια έμεινε στο σπίτι του Voloshin στο Koktebel το 1911, το 1913, το 1915 και το 1917).

Το 1911, η Τσβετάεβα συνάντησε τον μελλοντικό της σύζυγο Σεργκέι Έφρον.Τον Ιανουάριο του 1912 τον παντρεύτηκε. Τον Σεπτέμβριο του ίδιου έτους, η Μαρίνα και ο Σεργκέι απέκτησαν μια κόρη, την Αριάδνα (Alya).

Το 1913 εκδόθηκε η τρίτη συλλογή, «Από δύο βιβλία».

Το καλοκαίρι του 1916, η Τσβετάεβα έφτασε στην πόλη Αλεξάντροφ, όπου η αδελφή της Αναστασία Τσβετάεβα ζούσε με τον κοινό της σύζυγο Μαυρίκιο Μιντς και τον γιο της Αντρέι. Στο Αλεξάντροφ, η Τσβετάεβα έγραψε μια σειρά ποιημάτων («Στην Αχμάτοβα», «Ποιήματα για τη Μόσχα» και άλλα) και οι μελετητές της λογοτεχνίας ονόμασαν αργότερα την παραμονή της στην πόλη «Το καλοκαίρι της Μαρίνα Τσβετάεβα Αλεξανδρόφσκι».

Το 1914 η Μαρίνα γνώρισε την ποιήτρια και μεταφράστρια Σοφία Πάρνοκ, τους ρομαντική σχέσησυνεχίστηκε μέχρι το 1916.

Η Τσβετάεβα αφιέρωσε τον κύκλο ποιημάτων "Girlfriend" στον Πάρνοκ. Η Τσβετάεβα και ο Πάρνοκ χώρισαν το 1916, η Μαρίνα επέστρεψε στον σύζυγό της Σεργκέι Έφρον. Η Τσβετάεβα περιέγραψε τη σχέση της με τον Πάρνοκ ως «την πρώτη καταστροφή στη ζωή της». "Να αγαπάς μόνο τις γυναίκες (για μια γυναίκα) ή μόνο τους άνδρες (για έναν άντρα), προφανώς αποκλείοντας το συνηθισμένο αντίθετο - τι φρίκη! Αλλά μόνο γυναίκες (για έναν άντρα) ή μόνο άνδρες (για μια γυναίκα), προφανώς αποκλείοντας το ασυνήθιστο ιθαγενής - τι πλήξη!».

Sofia Parnok - εραστής της Marina Tsvetaeva

Το 1917, η Τσβετάεβα γέννησε μια κόρη, την Ιρίνα, η οποία πέθανε από πείνα σε ένα ορφανοτροφείο στο Κούντσεβο (τότε στην περιοχή της Μόσχας) σε ηλικία 3 ετών.

Χρόνια Εμφύλιος πόλεμοςαποδείχθηκε πολύ δύσκολο για την Τσβετάεβα. Ο Σεργκέι Έφρον υπηρέτησε στον Λευκό Στρατό. Η Μαρίνα ζούσε στη Μόσχα, στη λωρίδα Borisoglebsky. Αυτά τα χρόνια εμφανίστηκε ο κύκλος ποιημάτων «Swan Camp», εμποτισμένος με συμπάθεια για το λευκό κίνημα.

Το 1918-1919, η Τσβετάεβα έγραψε ρομαντικά έργα. Δημιουργήθηκαν τα ποιήματα "Egorushka", "The Tsar Maiden", "On a Red Horse".

Τον Απρίλιο του 1920, η Τσβετάεβα συνάντησε τον Πρίγκιπα Σεργκέι Βολκόνσκι.

Τον Μάιο του 1922, η Τσβετάεβα επετράπη να πάει στο εξωτερικό με την κόρη της Αριάδνα - στον σύζυγό της, ο οποίος, έχοντας επιζήσει από την ήττα ως λευκός αξιωματικός, έγινε τώρα φοιτητής στο Πανεπιστήμιο της Πράγας. Στην αρχή, η Τσβετάεβα και η κόρη της έζησαν για μικρό χρονικό διάστημα στο Βερολίνο και στη συνέχεια για τρία χρόνια στα περίχωρα της Πράγας. Το περίφημο «Ποίημα του βουνού» και «Ποίημα του τέλους», αφιερωμένα στον Κωνσταντίνο Ρότζεβιτς, γράφτηκαν στην Τσεχία. Το 1925, μετά τη γέννηση του γιου τους Γιώργου, η οικογένεια μετακόμισε στο Παρίσι. Στο Παρίσι, η Τσβετάεβα επηρεάστηκε πολύ από την ατμόσφαιρα που αναπτύχθηκε γύρω της λόγω των δραστηριοτήτων του συζύγου της. Ο Έφρον κατηγορήθηκε ότι είχε στρατολογηθεί από το NKVD και ότι συμμετείχε σε συνωμοσία εναντίον του Λεβ Σέντοφ, γιος

Μαρίνα Τσβετάεβα και Σεργκέι Έφρον

Τον Μάιο του 1926, με πρωτοβουλία της Τσβετάεβα, άρχισε να αλληλογραφεί με τον Αυστριακό ποιητή Ράινερ Μαρία Ρίλκε, ο οποίος τότε ζούσε στην Ελβετία. Αυτή η αλληλογραφία τελειώνει στο τέλος της ίδιας χρονιάς με τον θάνατο του Ρίλκε.

Καθ 'όλη τη διάρκεια της εξορίας, η αλληλογραφία της Tsvetaeva με τον Boris Pasternak δεν σταμάτησε.

Τα περισσότερα από όσα δημιούργησε η Τσβετάεβα στην εξορία παρέμειναν αδημοσίευτα. Το 1928, η τελευταία συλλογή της ποιήτριας, «Μετά τη Ρωσία», εκδόθηκε στο Παρίσι, η οποία περιελάμβανε ποιήματα από το 1922-1925. Αργότερα, η Τσβετάεβα γράφει σχετικά με αυτό τον τρόπο: «Η αποτυχία μου στη μετανάστευση είναι ότι δεν είμαι μετανάστης, ότι είμαι στο πνεύμα, δηλαδή στον αέρα και στο πεδίο - εκεί, εκεί, από εκεί...».

Το 1930, γράφτηκε ένας ποιητικός κύκλος "To Mayakovsky" (με τον θάνατο του Vladimir Mayakovsky), του οποίου η αυτοκτονία συγκλόνισε την Tsvetaeva.

Σε αντίθεση με τα ποιήματά της, που δεν έτυχαν αναγνώρισης από τους μετανάστες, η πεζογραφία της γνώρισε επιτυχία και κατέλαβε την κύρια θέση στο έργο της τη δεκαετία του 1930 («Η μετανάστευση με κάνει πεζογράφο...»).

Εκείνη την εποχή, "My Pushkin" (1937), "Mother and Music" (1935), "House at Old Pimen" (1934), "The Tale of Sonechka" (1938) και απομνημονεύματα για τον Maximilian Voloshin ("Living about Living») εκδόθηκαν, 1933), Mikhail Kuzmin («Unearthly Evening», 1936), Andrei Bel («Captive Spirit», 1934) κ.λπ.

Από τη δεκαετία του 1930, η Τσβετάεβα και η οικογένειά της ζούσαν σχεδόν σε συνθήκες φτώχειας. Η Salome Andronikova τη βοήθησε λίγο οικονομικά.

Στις 15 Μαρτίου 1937 η Αριάδνα έφυγε για τη Μόσχα, η πρώτη στην οικογένειά της που είχε την ευκαιρία να επιστρέψει στην πατρίδα της. Στις 10 Οκτωβρίου του ίδιου έτους, ο Έφρον διέφυγε από τη Γαλλία, έχοντας εμπλακεί σε μια συμβεβλημένη πολιτική δολοφονία.

Το 1939, η Τσβετάεβα επέστρεψε στην ΕΣΣΔακολουθώντας τον σύζυγό της και την κόρη της, έζησε στη ντάκα NKVD στο Μπολσέβο (τώρα το Μνημείο-Μουσείο του M.I. Tsvetaeva στο Μπολσέβο), γείτονες ήταν οι Klepinins.

Στις 27 Αυγούστου συνελήφθη η κόρη Αριάδνη και στις 10 Οκτωβρίου ο Έφρον. Στις 16 Οκτωβρίου 1941, ο Σεργκέι Γιακόβλεβιτς πυροβολήθηκε στη Lubyanka (σύμφωνα με άλλες πηγές, στο Oryol Central). Η Αριάδνη αποκαταστάθηκε το 1955 μετά από δεκαπέντε χρόνια φυλάκισης και εξορίας.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η Τσβετάεβα ουσιαστικά δεν έγραφε ποίηση, κάνοντας μεταφράσεις.

Ο πόλεμος βρήκε την Τσβετάεβα να κάνει μεταφράσεις. Οι εργασίες διακόπηκαν. Στις 8 Αυγούστου, η Τσβετάεβα και ο γιος της έφυγαν για εκκένωση με πλοίο. Τον δέκατο όγδοο έφτασε μαζί με αρκετούς συγγραφείς στην πόλη Ελαμπούγκα στο Κάμα. Στην Chistopol, όπου βρίσκονταν ως επί το πλείστον εκκενωμένοι συγγραφείς, η Tsvetaeva έλαβε τη συγκατάθεση να εγγραφεί και άφησε μια δήλωση: «Στο συμβούλιο του Λογοτεχνικού Ταμείου. Σας ζητώ να με προσλάβετε ως πλυντήριο πιάτων στην καντίνα των εγκαινίων του Λογοτεχνικού Ταμείου. 26 Αυγούστου 1941». Στις 28 Αυγούστου, επέστρεψε στην Yelabuga με την πρόθεση να μετακομίσει στην Chistopol.

Στις 31 Αυγούστου 1941 αυτοκτόνησε (κρεμάστηκε)στο σπίτι των Brodelshchikovs, όπου της ανατέθηκε να μείνουν μαζί με τον γιο της. Άφησε τρία σημειώματα αυτοκτονίας: σε αυτούς που θα την έθαβαν, στους «εκκενώμενους», στον Ασέεφ και τον γιο της. Το αρχικό σημείωμα προς τους «εκκενώμενους» δεν διατηρήθηκε (κατασχέθηκε ως αποδεικτικό στοιχείο από την αστυνομία και χάθηκε), το κείμενό του είναι γνωστό από τη λίστα που επιτράπηκε να συντάξει ο Γκεόργκι Έφρον.

Σημείωση για τον γιο: «Συγχωρέστε με, αλλά θα ήταν βαριά άρρωστος, δεν είμαι πια, σας αγαπώ τρελά τους μέχρι την τελευταία στιγμή και εξήγησέ μου ότι είμαι σε αδιέξοδο».

Σημείωση προς τον Aseev: «Αγαπητέ Νικολάι Νικολάεβιτς, σας ικετεύω να πάρετε τον Μουρ στη θέση σας στην Τσιστόπολη - και να μην μπορώ να κάνω τίποτα άλλο για αυτόν! Έχω 450 ρούβλια στην τσάντα μου και, αν προσπαθήσω να πουλήσω όλα μου τα πράγματα, υπάρχουν πολλά χειρόγραφα βιβλία ποίησης και μια στοίβα τυπωμένη ύλη, σου τα εμπιστεύομαι, αγαπητέ μου έναν γιο και μη με αφήνεις ποτέ δεν θα ήμουν ευτυχισμένος αν έμενα μαζί σου, μην τον αφήσεις..

Σημείωση για τους «εκκενώμενους»: "Αγαπητοί σύντροφοι! Μην αφήνετε τον Μουρ. Σε ικετεύω όσους μπορείτε, να τον πάτε στη Χιστόπολη στο Ν.Ν. Ασέεφ. Τα ατμόπλοια είναι τρομερά, σας παρακαλώ να μην τον στείλετε μόνο του. Βοηθήστε τον με τις αποσκευές του - διπλώστε το και πάρτε το Στην Chistopol, ελπίζω να πουλήσω τα πράγματά μου, να ζήσω και να σπουδάσω μαζί μου..

Η Μαρίνα Τσβετάεβα κηδεύτηκε στις 2 Σεπτεμβρίου 1941 στο νεκροταφείο Πέτρου και Παύλου στην Ελαμπούγκα. Η ακριβής τοποθεσία του τάφου της είναι άγνωστη. Στη νότια πλευρά του νεκροταφείου, κοντά πέτρινος τοίχος, όπου βρίσκεται το χαμένο της τελευταίο καταφύγιο, το 1960 η αδελφή της ποιήτριας, Αναστασία Τσβετάεβα, «ανάμεσα σε τέσσερις άγνωστους τάφους του 1941» έστησε έναν σταυρό με την επιγραφή «Η Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα είναι θαμμένη σε αυτήν την πλευρά του νεκροταφείου».

Το 1970, χτίστηκε μια ταφόπλακα από γρανίτη σε αυτό το σημείο. Αργότερα, ήδη πάνω από 90 ετών, η Αναστασία Τσβετάεβα άρχισε να ισχυρίζεται ότι η ταφόπλακα βρίσκεται στον ακριβή τόπο ταφής της αδερφής της και όλες οι αμφιβολίες είναι απλώς εικασίες.

Από τις αρχές της δεκαετίας του 2000, η ​​θέση της ταφόπλακας από γρανίτη, πλαισιωμένη από κεραμίδια και κρεμαστές αλυσίδες, ονομάζεται «ο επίσημος τάφος του M. I. Tsvetaeva» με απόφαση της Ένωσης Συγγραφέων του Ταταρστάν. Η έκθεση του συγκροτήματος μνήμης του M. I. Tsvetaeva στην Elabuga δείχνει επίσης έναν χάρτη του μνημείου του νεκροταφείου Πέτρου και Παύλου που δείχνει δύο τάφους "έκδοση" της Tsvetaeva - σύμφωνα με την λεγόμενη έκδοση "Churbanovskaya" και την έκδοση "Matveevskaya". . Μεταξύ των μελετητών της λογοτεχνίας και των τοπικών ιστορικών δεν υπάρχει ακόμη μια ενιαία αποδεικτική άποψη για αυτό το ζήτημα.

Συλλογές ποιημάτων της Marina Tsvetaeva:

1910 - "Evening Album"
1912 - «Το μαγικό φανάρι», δεύτερο βιβλίο ποιημάτων
1913 - "Από δύο βιβλία", Εκδ. "Ole-Lukoje"
1913-15 - «Νεανικά ποιήματα»
1922 - "Poems to Blok" (1916-1921)
1922 - "Το τέλος του Καζανόβα"
1920 - "The Tsar Maiden"
1921 - "Versts"
1921 - «Κύκνος Στρατόπεδο»
1922 - "Χωρισμός"
1923 - "Craft"
1923 - «Ψυχή. Ειδύλλιο"
1924 - "Μπράβο"
1928 - "Μετά τη Ρωσία"
συλλογή 1940

Ποιήματα της Marina Tsvetaeva:

The Enchanter (1914)
On the Red Horse (1921)
Ποίημα του βουνού (1924, 1939)
Ποίημα του τέλους (1924)
The Pied Piper (1925)
From the Sea (1926)
Προσπάθεια δωματίου (1926)
Poem of the Staircase (1926)
Πρωτοχρονιά (1927)
Poem of the Air (1927)
Red Bull (1928)
Perekop (1929)
Σιβηρία (1930)

Ποιήματα παραμυθιού της Μαρίνα Τσβετάεβα:

Tsar-Maiden (1920)
Lanes (1922)
Μπράβο (1922)

Ημιτελή ποιήματα της Marina Tsvetaeva:

Yegorushka
Ανεκπλήρωτο ποίημα
Τραγουδιστής
Λεωφορείο
Ποίημα για τη βασιλική οικογένεια.

Δραματικά έργα της Marina Tsvetaeva:

Jack of Hearts (1918)
Blizzard (1918)
Fortune (1918)
Περιπέτεια (1918-1919)
A Play about Mary (1919, ημιτελές)
Stone Angel (1919)
Phoenix (1919)
Αριάδνη (1924)
Φαίδρα (1927).

Πεζογραφία της Μαρίνα Τσβετάεβα:

«Ζώντας για τη ζωή»
"Αιχμάλωτο πνεύμα"
"Πούσκιν μου"
"Πούσκιν και Πουγκάτσεφ"
«Η τέχνη στο φως της συνείδησης»
«Ο ποιητής και ο χρόνος»
"Έπος και στίχοι της σύγχρονης Ρωσίας"
αναμνήσεις των Andrei Bely, Valery Bryusov, Maximilian Voloshin, Boris Pasternak και άλλων.
Απομνημονεύματα
"Μητέρα και μουσική"
"Το παραμύθι της μητέρας"
"The Story of One Dedication"
"Σπίτι στο Old Pimen"
«Η ιστορία της Σονέτσκα».

Ονομα: Μαρίνα Τσβετάεβα

Ηλικία: 48 χρονών

Τόπος γέννησης: Μόσχα

Τόπος θανάτου: Elabuga, Ταταρική Αυτόνομη Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία

Δραστηριότητα: ποιήτρια, μυθιστοριογράφος, μεταφράστρια

Οικογενειακή κατάσταση: ήταν παντρεμένος

Marina Tsvetaeva - βιογραφία

Μια γυναίκα μέσου ύψους, αλλά με το υψηλότερο ποιητικό ταλέντο, η Marina Ivanovna Tsvetaeva είναι γνωστή σε κάθε μορφωμένο άτομο. Πολλοί γνωρίζουν τα ποιήματά της, χωρίς να έχουν ιδέα ότι γράφτηκαν από ποιήτρια.

Πώς ήταν η παιδική ηλικία, η οικογένεια της Marina Tsvetaeva

Η Μαρίνα γεννήθηκε σε μια γιορτή που γιορτάζει η Ορθόδοξη Εκκλησία προς τιμήν του Ιωάννη του Θεολόγου. Δεν είναι σημαντικό; Ένα κορίτσι που γεννήθηκε μια τέτοια μέρα θα πρέπει να έχει μια φωτεινή δημιουργική βιογραφία που σχετίζεται με τη λογοτεχνία. Γεννημένη Μοσχοβίτη, γεννήθηκε σε οικογένεια διανοουμένων και καθηγητών. Ο πατέρας μου ήταν καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, φιλόλογος και κριτικός τέχνης. Η μητέρα του Μαρίνα ήταν η δεύτερη σύζυγός του και έπαιζε επαγγελματικά πιάνο. Στην οικογένεια της Τσβετάεβα υπήρχαν πολλά παιδιά: τέσσερα. Οι γονείς είναι δημιουργικοί άνθρωποι και μεγάλωσαν τα παιδιά τους με τον ίδιο τρόπο.

Η μητέρα μου δίδασκε μουσική και ο πατέρας μου ενθάρρυνε την αληθινή αγάπη για άλλες γλώσσες και λογοτεχνία. Χάρη στο γεγονός ότι η μητέρα της έπαιρνε συχνά τη Μαρίνα μαζί της στο εξωτερικό, μπορούσε να μιλούσε καλά γαλλικά και γερμανικά. Από την ηλικία των έξι ετών, η Τσβετάεβα άρχισε να γράφει τα ποιήματά της όχι μόνο στα ρωσικά. Για να μορφωθεί το κορίτσι, πρώτα στέλνεται σε ιδιωτικό γυναικείο γυμνάσιο στη Μόσχα και μετά στέλνεται στην Ελβετία και τη Γερμανία για να σπουδάσει σε γυναικεία οικοτροφεία. Σε ηλικία 16 ετών ξεκίνησε τις σπουδές του στη Σορβόννη, μελετώντας τη λογοτεχνία της παλιάς Γαλλίας, αλλά δεν κατάφερε να ολοκληρώσει τις σπουδές του.

Λογοτεχνική βιογραφία της Marina Tsvetaeva

Ποιήματα συνέδεσαν άμεσα τη Μαρίνα με διάσημες λογοτεχνικές προσωπικότητες που παρακολουθεί κλαμπ και στούντιο του εκδοτικού οίκου Musaget. Τα χρόνια του Εμφυλίου Πολέμου επηρέασαν πολύ την ψυχική κατάσταση της μελλοντικής διάσημης ποιήτριας και ολόκληρη την ποιητική βιογραφία της. Της ήταν πολύ δύσκολο να καταλάβει την ηθική διαίρεση της Ρωσίας σε ερυθρόλευκα και αποφασίζει να φύγει για την Τσεχία.

Η Μαρίνα Τσβετάεβα ζούσε στην Πράγα, στο Βερολίνο και στο Παρίσι, αλλά η Ρωσία πάντα την προσέλκυε και την καλούσε. Οι ποιητικές συλλογές εκδίδονταν η μία μετά την άλλη, καθεμιά από τις οποίες αποκάλυπτε νέα στάδια του έργου της ποιήτριας. Ποιήματα που γράφτηκαν την περίοδο ΣΧΟΛΙΚΑ χρονια, περιλαμβάνεται στην πρώτη κιόλας συλλογή.

Διάσημες λογοτεχνικές προσωπικότητες όπως ο Maximilian Voloshin και ο Valery Bryusov. Η Τσβετάεβα δημοσίευσε τα πρώτα της βιβλία με δικά της έξοδα. Προεπαναστατική περίοδος δημιουργική βιογραφίαχαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι η Μαρίνα Τσβετάεβα γράφει πολλά ποιήματα, τα οποία αφιερώνει στα αγαπημένα της πρόσωπα, οικεία μέρη, όπου έχει συνηθίσει να επισκέπτεται.

Όπου κι αν βρισκόταν η ποιήτρια έγραφε συνεχώς τα μοναδικά της έργα και οι ξένοι λάτρεις της ποίησης εκτιμούσαν τις δημιουργίες της. Χάρη στο έργο της Marina Tsvetaeva, οι ξένοι αναγνώστες έμαθαν για τους Ρώσους ποιητές.

Marina Tsvetaeva - βιογραφία της προσωπικής ζωής

Ο σύζυγος της Μαρίνα Τσβετάεβα, Σεργκέι Έφρον, φλέρταρε τη μέλλουσα σύζυγό του για έξι μήνες, της άρεσε αμέσως, αλλά μόνο έξι μήνες αργότερα παντρεύτηκαν. Πολύ σύντομα εμφανίστηκε μια προσθήκη στην οικογένειά τους: γεννήθηκε μια κόρη, η Αριάδνη. Η δημιουργική, φλογερή φύση της ποιήτριας δεν της επέτρεψε να παραμείνει μια βαρετή γυναίκα που ήταν σταθερά ερωτευμένη. Ερωτεύτηκε τον εαυτό της και ερωτεύτηκε τον εαυτό της.

Πολλές ρομαντικές σχέσεις κράτησαν χρόνια, όπως για παράδειγμα με τον Μπόρις Πάστερνακ. Πριν φύγει από τη Ρωσία, η ποιήτρια ήρθε πολύ κοντά με τη Σοφία Πάρνοκ, η οποία επίσης έγραφε ποίηση και ήταν μεταφράστρια. Η Μαρίνα ερωτεύτηκε κυριολεκτικά τη φίλη της και της αφιέρωσε πολλές παθιασμένες δημιουργίες ψυχής της. Σύντομα οι κυρίες σταμάτησαν να κρύβουν τη σχέση, ο Έφρον είναι ζηλιάρης, στη Μαρίνα Τσβετάεβα δεν αρέσουν αυτές οι σκηνές ζήλιας, φεύγει για τον εραστή της, αλλά σύντομα επιστρέφει στον σύζυγό της. Μια δεύτερη κόρη, η Ιρίνα, γεννιέται στην οικογένειά τους.

Τα προβλήματα της μοίρας της ποιήτριας

Το σερί των προβλημάτων που ακολούθησε την περίοδο μετά τη γέννηση της κόρης μου ονομάζεται «μαύρο», αλλιώς δεν υπάρχει αλλιώς. Στη Ρωσία έχει ξεσπάσει επανάσταση, ο σύζυγος μεταναστεύει, η οικογένεια έχει ανάγκη και λιμοκτονεί. Η αρρώστια κυριεύει την Αριάδνη, για να μην χρειάζονται τίποτα τα κορίτσια, η μητέρα τους τα στέλνει σε ένα καταφύγιο. Η μεγαλύτερη κόρη ανάρρωσε από την ασθένεια, αλλά η Ιρίνα, έχοντας ζήσει μόνο τρία χρόνια, πεθαίνει μετά την ασθένεια.

Αφού μετακόμισε στην Πράγα, η Μαρίνα Τσβετάεβα ενώνει ξανά τη μοίρα της με τον σύζυγό της και γεννά τον γιο του, ο οποίος προοριζόταν να πάει στο μέτωπο και να πεθάνει το 1944. Η ποιήτρια δεν έχει εγγόνια μπορούμε να πούμε ότι η οικογένειά της δεν συνέχισε.

Τα τελευταία χρόνια της ζωής και του θανάτου της Marina Tsvetaeva

Στο εξωτερικό, η οικογένεια Tsvetaev επαιτεία, αν και η μεγαλύτερη κόρη και η ίδια η Μαρίνα προσπάθησαν να κερδίσουν χρήματα. Στέλνουν μια αναφορά ζητώντας να επιστρέψουν Σοβιετική Ένωση. Η οικογένεια μετακόμισε στην πατρίδα της με διαφορετικούς τρόπους, αλλά η σειρά των προβλημάτων δεν τελείωσε: η Αριάδνη συνελήφθη και μετά ο Σεργκέι Έφρον. Δεκαπέντε χρόνια αργότερα, η κόρη της Τσβετάεβα απελευθερώθηκε από τη φυλακή και ο σύζυγος της ποιήτριας πυροβολήθηκε.

Κατά τη διάρκεια του πολέμου με τους Ναζί, η Τσβετάεβα πήρε τον γιο της και εκκενώθηκε στην Ελαμπούγκα. Υπάρχουν πολλές εκδοχές για τη ζωή της Μαρίνας με τον γιο της σε αυτό μικρή πόλη. Αλλά καμία από αυτές τις επιλογές δεν έχει τεκμηριωθεί. Το αποτέλεσμα είναι πολύ λυπηρό: η ποιήτρια αυτοκτονεί στο σπίτι όπου της είχαν ορίσει να ζήσει μετά την άφιξή της. Η Τσβετάεβα πέθανε, αλλά το έργο της συνεχίζεται.