Βιβλίο: Mikhail Sholokhov. Ήσυχο Ντον

Όταν η Ντάρια είπε στη Νατάλια για την «κολλώδη ασθένεια», η Νατάλια «χτυπήθηκε από την αλλαγή που είχε συμβεί στο πρόσωπο της Ντάρια: τα μάγουλα έγιναν κουρασμένα και σκοτεινιάστηκαν, μια βαθιά ρυτίδα βρισκόταν διαγώνια στο μέτωπο, μια καυτή, ανησυχητική λάμψη εμφανίστηκε στα μάτια . Όλα αυτά δεν μπορούσαν να συγκριθούν με τον κυνικό τόνο που μιλούσε, επομένως απέδιδε ξεκάθαρα την πραγματική ψυχική κατάσταση της ηρωίδας.

Εσωτερικός κόσμοςΟ Γκριγκόρι, η Αξίνια, η Ναταλία και άλλοι ήρωες αποκαλύπτονται μέσω της αντίληψής τους για τη φύση. Και αυτό δεν είναι τυχαίο, αφού η αίσθηση της φύσης δεν έπαιξε ρόλο στις εμπειρίες της. Αλλά αφού συνέβη η καταστροφή, εφιστά την προσοχή σε αυτήν: «Κοιτάω τον Don, και υπάρχει ένα φούσκωμα πάνω του, και από τον ήλιο είναι καθαρό ασήμι, λαμπυρίζει παντού, πονάει τα μάτια μου να το κοιτάζω. Θα γυρίσω και θα κοιτάξω - ω Θεέ μου, τι ομορφιά! Αλλά δεν την πρόσεξα καν».

Σε αυτόν τον μονόλογο υπάρχει το δράμα, η ματαιότητα ολόκληρης της ζωής της. Η Ντάρια με κάθε αυθορμητισμό αποκαλύπτει σε αυτή την ομιλία της τα φωτεινά, ανθρώπινα συναισθήματα που κρύβονταν στην ψυχή της. Ο Sholokhov δείχνει ότι αυτή η γυναίκα έχει ακόμα την ικανότητα να αντιλαμβάνεται ζωντανά τον κόσμο, αλλά εμφανίζεται μόνο αφού συνειδητοποιήσει την απελπισία της θλίψης της.

Η Ντάρια είναι ξένη στην οικογένεια Μελέχοφ. Πλήρωσε ακριβά την επιπολαιότητα της. Φοβούμενη να περιμένει το αναπόφευκτο, χαμένη από τη μοναξιά, η Ντάρια αποφάσισε να αυτοκτονήσει. Και πριν συγχωνευτεί με τα νερά του Ντον, φώναξε όχι σε κανέναν, αλλά σε γυναίκες, αφού μόνο αυτές μπορούσαν να την καταλάβουν: «Αντίο, γυναικεία!»

Η ίδια η Ντάρια λέει για τον εαυτό της ότι ζει σαν να ανθίζει η κοτέτσι στην άκρη του δρόμου. Εικόνα δηλητηριώδες λουλούδιμεταφορική: η επικοινωνία με μια γυναίκα πόρνη είναι τόσο θανατηφόρα για την ψυχή όσο και το δηλητήριο για το σώμα. Και το τέλος της Ντάρια είναι συμβολικό: η σάρκα της γίνεται δηλητήριο για τους γύρω της. Είναι σαν την ενσάρκωση κακά πνεύματαεπιδιώκει να παρασύρει όσο το δυνατόν περισσότερους ανθρώπους στην καταστροφή. Έτσι, αν ο Aksinya μόνο για μια στιγμή φαντάστηκε την ευκαιρία να απαλλαγεί από τον Stepan, τότε η Daria σκοτώνει τον Kotlyarov εν ψυχρώ, αν και είναι ο νονός της, δηλαδή στη βάπτιση του παιδιού που συνδέθηκαν στον Χριστό.

Ο πόθος και ο θάνατος πάνε χέρι-χέρι κόσμος τέχνης M. Sholokhov, γιατί «όλα επιτρέπονται» εάν δεν υπάρχει πίστη σε μια ανώτερη, απόλυτη αρχή, η οποία συνδέεται με την έννοια της δίκαιης κρίσης και της ανταπόδοσης. Ωστόσο, η εικόνα της Ντάρια δεν είναι το τελευταίο βήμα στο μονοπάτι της μεταμόρφωσης μιας γυναίκας σε ένα πλάσμα που σπέρνει ακούραστα το κακό και την καταστροφή γύρω της. Πριν από το θάνατό της, η Ντάρια ήρθε σε επαφή με έναν άλλο κόσμο - αρμονία, ομορφιά, θεϊκό μεγαλείο και τάξη.

Ελισαβέτα Μόχοβα

Το μυθιστόρημα έχει γυναικεία εικόνα, που ως προς το να ακολουθήσει το δρόμο του κακού

μπορεί να συσχετιστεί άμεσα με τις μάγισσες του Γκόγκολ. Αυτή είναι η εικόνα της Elizaveta Mokhova, η οποία μεγάλωσε «σαν θάμνος άγριας λύκου στο δάσος». Συνεχίζει τη σειρά των γυναικείων χαρακτήρων που συνειδητοποιούν τον εαυτό τους έξω από το σπίτι και την οικογένεια. Αυτές οι ηρωίδες χτίζουν μια ορισμένη αλυσίδα συγκρίσεων: η Ακσίνια με μια μεθυσμένη, η Ντάρια με το κοτέτσι, η Λίζα με το λυκόμουρο. Η Μόχοβα πρώτα κορόιδεψε τη Μίτκα Κορσούνοφ, η οποία της πρόσφερε ένα «στέμμα» για να καλύψει την αμαρτία της, μετά γοήτευσε έναν άγνωστο Κοζάκο φοιτητή. Η δυαδικότητα της γυναικείας ομορφιάς στην εικόνα της φτάνει στο αποκορύφωμά της, η οποία εκδηλώνεται στο πορτρέτο: το χαμόγελό της «τσιμπάει» ή «καίει» σαν τσουκνίδες, έχει πολύ όμορφα μάτια «με φουντουκιά απόχρωση, αλλά ταυτόχρονα δυσάρεστη». Οι άντρες τα πάνε εύκολα με την Ελισάβετ, και χωρίς κανένα συναίσθημα εκ μέρους της. Ίσως αυτή είναι η πιο κυνική εκδοχή της σχέσης ενός άνδρα και μιας γυναίκας στο μυθιστόρημα, επιπλέον, συνοδευόμενη από «σατανικές» εικόνες: «Αυτή δεν είναι γυναίκα, αλλά φωτιά με καπνό!» Στην περιγραφή του για τη Μόχοβα, ο Μ. Σολόχοφ καταφεύγει σε άμεσες αποσπάσματα του Γκόγκολ. Το επιφώνημα του μαθητή: "Είναι διαβολικά καλή", σχεδόν αυτολεξεί επαναλαμβάνει τη δήλωση του σιδηρουργού Vakula για την Oksana. Η γοητεία της μαθήτριας με τη γυναικεία γοητεία της Mokhova είναι τόσο μεγάλη που, θα έλεγε κανείς,

διείσδυσε σε όλα τα στρώματα της ψυχής του, καθορίζοντας τις επιλογές ζωής του. Ο μαθητής επιλέγει χαρακτηριστικές εκφράσεις για το πάθος του: «με μπλέχτηκε σαν λάσπη», «με μεγάλωσε».

Προσπαθεί να ξεφύγει από τη μελαγχολία του στον πόλεμο, αλλά και εκεί συναντά μια νοσοκόμα που μοιάζει εντυπωσιακά με τη Λίζα: «Την κοίταξα και ένα τρόμο με έκανε να ακουμπήσω στο κάρο. Η ομοιότητα με την Ελισάβετ είναι εξαιρετική. Τα ίδια μάτια, οβάλ πρόσωπο, μύτη, μαλλιά. Ακόμα και η φωνή είναι παρόμοια». Σε αυτό το απόσπασμα, το σοκ του ίδιου του ήρωα είναι σημαντικό, ισοδύναμο με το πώς "όλες οι φλέβες ανατρίχιασαν" στον σιδερά Vakula όταν άκουσε το γέλιο της Oksana.

Αλλά αν για τους ήρωες του Γκόγκολ η αγάπη-πάθος τελειώνει σε ένα ήσυχο οικογενειακό ειδύλλιο, τότε η ηρωίδα του Σολόχοφ περιφρονεί την οικογενειακή εστία, που θα τη δέσμευε με τις ευθύνες μιας συζύγου και της μητέρας. Ένας Κοζάκος μαθητής γράφει στο ημερολόγιό του: «Είναι περήφανη για την τελειότητα του σώματός της. Η λατρεία της αυτολατρείας – τα υπόλοιπα δεν υπάρχουν». Μπροστά μας είναι μια γυναίκα στην ψυχή της οποίας έχει συμβεί μια αλλαγή:

αντί για την «εικόνα και ομοίωση του Θεού», ο Σατανάς κυβερνά την μπάλα, προωθώντας τη λατρεία της σάρκας

στην αυτοθέωση. Η «ατμόσφαιρα του Artsybashism» στην οποία βρίσκονται ο ήρωας και ο εκλεκτός του είναι τόσο αποπνικτική που προτιμά να πάει στον πόλεμο. Και εδώ, στους προβληματισμούς του ήρωα, εμφανίζεται ένα άλλο απόσπασμα από τον Γκόγκολ, που υποδηλώνει ότι ο Κοζάκος στο «Ήσυχο Ντον» είναι αόριστα, αλλά ακόμα

νιώθει ότι στη ζωή υπάρχει ένα διαφορετικό σύστημα αξιών, ένας διαφορετικός κόσμος, που βασίζεται στις αντίθετες ανθρώπινες-θεϊκές αρχές. Γράφει στο ημερολόγιό του: «Έξοδος! Πάω στον πόλεμο. Χαζος; Πολύ. Επαίσχυντος; Έλα, δεν έχω πού να βάλω τον εαυτό μου. Τουλάχιστον ένα κόκκο άλλων αισθήσεων». Δεν είναι ξύπνημα;

Εδώ ο χαρακτήρας του Sholokhov έχει μια ασυνείδητη δίψα για μια συμβιβαστική, κοινή υπόθεση που θα κατέστρεφε την ατομικιστική απομόνωση, συνοδευόμενη από τη δύναμη των κακών δυνάμεων πάνω στην ανθρώπινη ψυχή;

Άννα Πογούντκο

Στο μυθιστόρημα του M. A. Sholokhov, οι γυναίκες των Κοζάκων είναι ίσως οι μόνες που δεν υποκύπτουν στην επιρροή των πολιτικών παθών. Ωστόσο, στον «Ήσυχο Ντον» υπάρχει και η κληρονόμος των «προοδευτικών» του Φ. Ντοστογιέφσκι - η φλογερή επαναστάτρια Άννα Πογούντκο. Ο M. Sholokhov ο καλλιτέχνης δεν δαιμονοποιεί την ηρωίδα, χαρακτηρίζεται από ανθρώπινες αδυναμίες, αγάπη και οίκτο για τον Bunchuk, αλλά η πνευματική φύση, η πνευματική ουσία αυτού του τύπου προσωπικότητας - η γυναίκα καταστροφέας - παραμένει αμετάβλητη. Προσφέρεται εθελοντικά να ενταχθεί σε μια ομάδα πολυβολητών της Ερυθράς Φρουράς για να μάθει πώς να σκοτώνει. Ο M. Sholokhov δίνει μια εκφραστική περιγραφή: «Η Anna Pogudko εμβάθυνε σε όλα με έντονη περιέργεια. Πείραζε επίμονα τον Bunyk, τον άρπαξε από τα μανίκια της αδέξιας ντεμί-σεζόν του και κόλλησε επίμονα γύρω από το πολυβόλο».

Η συγγραφέας σημειώνει την «άπιστη και ζεστή λάμψη των ματιών της Άννας», την προτίμησή της για ομιλίες που καλύπτονται από συναισθηματικό ρομαντισμό. Αυτή η συμπόνια για όσους είναι απόμακροι συνδυάζεται παραδόξως με μίσος για τους κοντινούς μας. Η επιθυμία να σκοτώσει κανείς για χάρη ενός ουτοπικού ονείρου είναι τεράστια: ο Πογκούντκο οδηγεί τους ανθρώπους στην επίθεση σε ένα «άπιστο, σκοντάφτισμα συρτή». Η ανταπόδοση ακολουθεί αμέσως, ο θάνατός της είναι τρομερός, ο νατουραλισμός στην περιγραφή της αγωνίας τονίζεται εσκεμμένα από τη συγγραφέα. Από ανθισμένη γυναίκαη ηρωίδα μετατρέπεται σε μισό πτώμα, φαίνεται να καίγεται ζωντανή στην κόλαση: «Γαλαζοκίτρινη, με λωρίδες παγωμένων δακρύων στα μάγουλά της, με μυτερή μύτη και μια τρομερά οδυνηρή πτυχή των χειλιών της», η ετοιμοθάνατη συνεχώς απαιτεί νερό, το οποίο δεν είναι ικανό να γεμίσει την εσωτερική, φλεγόμενη φωτιά της προσφοράς.

Το πάθος για τη νίκη με οποιοδήποτε κόστος, συμπεριλαμβανομένου του θανάτου, είναι υψηλότερο από την αγάπη ακόμη και σε ένα ραντεβού με τον Bunchuk, η Άννα δεν ξέχασε τα πολυβόλα. «Μαγεύει» τον Μπούντσουκ μέχρι τον τελικό πνευματικό και σωματικό θάνατό του, η συμπεριφορά του μετά το θάνατο της κοπέλας του είναι κολασμένη - παρομοιάζεται με θηρίο. Φαίνεται συμβολικό ότι ο εθελοντής δήμιός του Μίτκα Κορσούνοφ τον σκοτώνει, δίνοντάς του την ακόλουθη εκτίμηση: «Κοίτα αυτόν τον διάβολο - δάγκωσε τον ώμο του μέχρι να αιμορραγήσει και πέθανε, σαν λύκος, στη σιωπή».

Οι απραγματοποίητες γυναικείες φιλοδοξίες και η έλλειψη ταπεινότητας έχουν ως αποτέλεσμα την επιθυμία να καταστρέψουν τα πάντα και τους πάντες. Άτομα με «νέες» ιδέες έρχονται χρήσιμα εδώ.

Κι όμως, στην Άννα υπάρχει μια θηλυκή, μητρική αρχή, η οποία διαλύεται σε διάφορους βαθμούς σε σχεδόν κάθε αληθινή αγάπη μιας γυναίκας για έναν άντρα: στην αγάπη της Νατάλια και της Ακσίνια για τον Γκριγκόρι και στην αγάπη της «βαθιάς. ” Η Anna Pogudko για το Bunchuk... Αν για τον Bunchuk, οι τρεις εβδομάδες του τυφοειδούς ασυνειδήτου του ήταν εβδομάδες περιπλάνησης «σε έναν άλλο, άυλο και φανταστικό κόσμο», αλλά για το ιδεολογικά εξυψωμένο κορίτσι έγιναν μια δοκιμασία για το πρώτο της συναίσθημα, όταν « για πρώτη φορά έπρεπε να κοιτάξει τόσο προσεκτικά και τόσο γυμνά το κάτω μέρος της επικοινωνίας με τον αγαπημένο της, για να συναντήσει σε «βρώμικη φροντίδα» μολυσμένες από ψείρες, αποκρουστικά αδυνατισμένη, δύσοσμη σάρκα και τις κατώτερες εκκρίσεις της. «Εσωτερικά, τα πάντα ανατράφηκαν μέσα της, αντιστάθηκαν, αλλά η βρωμιά του έξω δεν λέρωσε το βαθιά και ασφαλώς αποθηκευμένο συναίσθημα, την «άπειρη αγάπη και οίκτο», την αγάπη εδώ της μητρικής αυτοθυσίας. Δύο μήνες αργότερα, η ίδια η Άννα ήρθε στο κρεβάτι του για πρώτη φορά και ο Μπουντσούκ, ξεραμένος και μαυρισμένος από τις εκτελεστικές εργασίες στο επαναστατικό δικαστήριο (αν και έφυγε από εκεί εκείνη την ημέρα), αποδείχθηκε ανίσχυρος - όλη η ερωτική υγρασία του Αυτός, αν και ιδεολογικός δήμιος στην επανάσταση των υπηρεσιών, τελείωσε στη φρίκη και την κατάρρευση. Η Άννα, επίσης, κατάφερε να ξεπεράσει την «αηδία και την αηδία» και, αφού άκουσε τις τραύλισσες, πυρετώδεις εξηγήσεις του, «τον αγκάλιασε σιωπηλά και ήρεμα, σαν μάνα, τον φίλησε στο μέτωπο». Και μόνο μια εβδομάδα αργότερα, η στοργή και η μητρική φροντίδα της Άννας ζέστανε τον Μπούντσουκ και τον έβγαλαν από την ανδρική ανικανότητα, τις καμένες συνθήκες και έναν εφιάλτη. Αλλά όταν η Άννα πεθαίνει οδυνηρά στην αγκαλιά του Μπουντσούκ από μια πληγή στη μάχη, η απώλεια της αγαπημένης του γυναίκας έχει νόημα για τα πάντα μέσα του και γύρω του, οδηγώντας τον σε μια κατάσταση πλήρους απάθειας, απαθούς αυτοματισμού. Δεν βοηθά καθόλου αυτό που κρατούσατε και λυσσόσασταν πριν: μίσος, αγώνας, ιδέες, ιδανικά, ιστορική αισιοδοξία... όλα πάνε στο διάολο! Αδιάφορος και μισοκοιμισμένος, συμμετέχει στην αποστολή του Πονττέλκοφ, απλώς «για να κινηθεί, απλώς για να ξεφύγει από τη μελαγχολία που τον ακολουθούσε». Και στη σκηνή της εκτέλεσης των Podtelkovites, ο Bunchuk μόνος του συνέχισε να κοιτάζει "τη γκρίζα απόσταση στριμωγμένη με σύννεφα", "στη γκρίζα ομίχλη του ουρανού" - "φαινόταν ότι περίμενε κάτι μη ρεαλιστικό και χαρούμενο", ίσως από τις παιδικές δεισιδαιμονίες που ποδοπατήθηκαν εδώ και καιρό για συναντήσεις πέρα ​​από τον τάφο, ελπίζοντας τρελά στο μόνο πράγμα που θα μπορούσε να ικανοποιήσει την απέραντη μελαγχολία του, αυτή τη μελαγχολία που τον είχε κατεβάσει ως ακάμπτο μπολσεβίκο και τον εξανθρωπίζει.

XX Τον Μάρτιο, ο Μπουντσούκ στάλθηκε να εργαστεί στο Επαναστατικό Δικαστήριο υπό την Επαναστατική Επιτροπή του Ντον. Ψηλός, με θαμπό μάτια, εξαντλημένος από τη δουλειά και τις άγρυπνες νύχτες, ο πρόεδρος τον πήγε στο παράθυρο του δωματίου του και του είπε, χαϊδεύοντας το ρολόι του χειρός (βιαζόταν στη συνεδρίαση): - Από ποια χρονιά στο πάρτι; Ναι, αυτό είναι έξυπνο. Έτσι, θα είσαι ο διοικητής μας. Χθες το βράδυ στείλαμε τον διοικητή μας στο αρχηγείο του Dukhonin... για δωροδοκία. Ήταν εντελώς σαδιστής, ντροπή, κάθαρμα - δεν χρειαζόμαστε τέτοιους ανθρώπους. Αυτό το έργο είναι βρώμικο, αλλά σε αυτό πρέπει επίσης να διατηρήσεις μια άθικτη συνείδηση ​​της ευθύνης σου απέναντι στο κόμμα, και απλά να με καταλάβεις, πρέπει να... - πάτησε αυτή τη φράση - να διατηρήσεις την ανθρωπότητα. Εμείς, αναγκαστικά, καταστρέφουμε σωματικά τους αντεπαναστάτες, αλλά δεν μπορούμε να κάνουμε τσίρκο από αυτό. Με καταλαβαίνεις; Λοιπόν αυτό είναι καλό. Πήγαινε να κάνεις τα πράγματα. - Τον ρώτησα το επόμενο πρωί. - Καλύτερα να πας μπροστά! Δεν είσαι σαν τίποτα άλλο, Ίλια! Θα πεθάνεις σε αυτή τη δουλειά. ανθισμένος κήπος, αλλά ανάθεμά τους! - Πριν φυτέψετε λουλούδια και δέντρα, πρέπει να καθαρίσετε τη βρωμιά! Ανάγκη γονιμοποίησης! Πρέπει να λερώσεις τα χέρια σου! - ύψωσε τη φωνή του, παρά το γεγονός ότι η Άννα, γυρίζοντας αλλού, σώπασε. «Η βρωμιά πρέπει να καταστραφεί, αλλά το περιφρονούν αυτό το θέμα!...» Ο Μπουντσούκ φώναζε ήδη, χτυπώντας τη γροθιά του στο τραπέζι, αναβοσβήνοντας συχνά τα ματωμένα μάτια του. Η μητέρα της Άννας κοίταξε μέσα στο δωμάτιο και εκείνος, συνερχόμενος, μίλησε πιο ήσυχα: «Δεν θα αφήσω αυτή τη δουλειά!» Εδώ βλέπω και αισθάνομαι απτά ότι κάνω τη διαφορά! Μαζεύω τα κακά πνεύματα! Γονιμοποιώ τη γη για να γίνει πιο παχιά! Να είστε καρποφόροι! Κάποια μέρα θα περπατήσουν πάνω τουχαρούμενοι άνθρωποι ... Ίσως ο γιος μου να περπατήσει, τι όχι... - Γέλασε τρίζοντας και λυπημένα. «Πυροβόλησα τόσα πολλά από αυτά τα ερπετά... τσιμπούρια... Το τσιμπούρι είναι ένα έντομο που τρώει το σώμα... Σκότωσα μια ντουζίνα με αυτά τα χέρια...» Ο Μπουντσούκ τέντωσε το σφιγμένο, μαυρομάλλη του, με νύχια. χέρια σαν χαρταετού? ρίχνοντάς τα στα γόνατά του, είπε ψιθυριστά: «Και στο διάολο!» Κάψε να πετάξουν σπίθες, αλλά δεν υπάρχει τίποτα για καπνό... Μόνο που είμαι πραγματικά κουρασμένη... Λίγο ακόμα και θα πάω μπροστά... έχεις δίκιο... Άννα που άκουγε σιωπηλά. του είπε ήσυχα: «Πήγαινε μπροστά ή σε άλλη δουλειά... Φύγε, Ίλια, αλλιώς... θα τρελαθείς».στα χέρια της, μετά το πίεσε στο φλεγόμενο μάγουλό της και έτρεξε έξω στην αυλή. Είχε αρχίσει να ζεσταίνει. Η άνοιξη χτυπούσε το μπράτσο του Ντον από το Αζόφ. Στα τέλη Μαρτίου, αποσπάσματα της Ουκρανικής Ερυθράς Φρουράς, πιεσμένα από τους Haidamaks και τους Γερμανούς, άρχισαν να φτάνουν στο Ροστόφ. Οι δολοφονίες, οι ληστείες και οι άτακτες επιταγές άρχισαν σε όλη την πόλη. Η Επαναστατική Επιτροπή έπρεπε να αφοπλίσει ορισμένα πλήρως διαλυμένα αποσπάσματα. Το θέμα δεν έγινε χωρίς συγκρούσεις και πυροβολισμούς. Οι Κοζάκοι ανακατεύονταν κοντά στο Novocherkassk. Τον Μάρτιο, σαν μπουμπούκια στις λεύκες, οι αντιφάσεις μεταξύ Κοζάκων και μη κατοίκων διογκώθηκαν στα χωριά, εξεγέρσεις βουίζουν εδώ κι εκεί και ανακαλύφθηκαν αντεπαναστατικές συνωμοσίες. Αλλά ο Ροστόφ έζησε μια γρήγορη, ολόσωμη ζωή τα βράδια πλήθη στρατιωτών, ναυτικών και εργατών περπατούσαν κατά μήκος της Μπολσάγια Σαντοβάγια. Έκαναν συγκεντρώσεις, ξεφλούδιζαν ηλιόσπορους, έφτυναν σε ρυάκια που κυλούσαν στα πεζοδρόμια και διασκέδαζαν με τις γυναίκες. Όπως πριν, δούλεψαν, έφαγαν, ήπιαν, κοιμήθηκαν, πέθαναν, γέννησαν, αγάπησαν, μισούσαν, ανέπνεαν το αλμυρό αεράκι από τη θάλασσα, έζησαν, νικημένοι από μεγάλα πάθη και μικρά πάθη. Μέρες γεμάτες με καταιγίδες πλησίαζαν το Ροστόφ. Μύριζε λιωμένο μαύρο χώμα και αίμα από κοντινές μάχες.Δεν εργάζομαι για το δικαστήριο.

Για τέσσερις μέρες δεν την έβλεπε ούτε καλά. Ήταν μισοσκόταδο στο υπόγειο, και ήταν άβολα, και δεν υπήρχε χρόνος να κοιτάξω το πρόσωπό της. Την πέμπτη μέρα το βράδυ βγήκαν μαζί. Πήγε μπροστά. Έχοντας ανέβει το τελευταίο σκαλί, γύρισε προς το μέρος του με κάποια απορία, και ο Μπουντσούκ λαχάνιασε μέσα του, κοιτάζοντάς την στο βραδινό φως. Ισιώνοντας τα μαλλιά της με μια γνώριμη χειρονομία, περίμενε μια απάντηση, ρίχνοντας ελαφρά το κεφάλι της πίσω, στραβίζοντας τα μάτια της προς την κατεύθυνση του. Αλλά ο Μπουντσούκ άκουσε. Ανέβηκε αργά τα σκαλιά, σφιγμένος από ένα γλυκό-οδυνηρό συναίσθημα. Από την ένταση (ήταν άβολο να διαχειριστεί τα μαλλιά της χωρίς να βγάλει το κασκόλ), τα ροζ ρουθούνια της, φωτισμένα από τον χαμηλό ήλιο, κουνήθηκαν ελαφρώς. Οι γραμμές του στόματος ήταν θαρραλέα και ταυτόχρονα παιδικά τρυφερές. Ένα μικροσκοπικό χνούδι σκουραίνει στο ανασηκωμένο άνω χείλος, αναδεικνύοντας πιο καθαρά τη θαμπή λευκότητα του δέρματος.

Ο Μπουντσούκ έσκυψε το κεφάλι του σαν να δεχόταν επίθεση και είπε με προσχηματική παιχνιδιάρικη διάθεση:

- Anna Pogudko... πολυβολητής νούμερο δύο, είσαι τόσο καλή όσο η ευτυχία κάποιου!

- Ανοησίες! – είπε με σιγουριά και χαμογέλασε. - Ανοησίες, σύντροφε Μπουντσούκ!.. Ρωτάω, τι ώρα θα πάμε στο πεδίο βολής;

Ένα χαμόγελο με έκανε να νιώσω κάπως πιο απλή, πιο προσιτή, πιο προσγειωμένη. Ο Μπουντσούκ σταμάτησε δίπλα της. κοιτάζοντας αποσβολωμένος στο τέλος του δρόμου, όπου είχε κολλήσει ο ήλιος, πλημμυρίζοντας τα πάντα με μια κατακόκκινη πλημμύρα, απάντησε ήσυχα:

- Στο πεδίο βολής; Αύριο. Πού πρέπει να πάτε; Που μένεις;

Ονόμασε κάποιο απομακρυσμένο δρομάκι. Ας πάμε μαζί. Στο σταυροδρόμι ο Begovoy τους πρόλαβε:

- Μπουντσούκ, άκου! Πώς μπορούμε να βρεθούμε μαζί αύριο;

Καθ' οδόν, ο Μπουντσούκ εξήγησε ότι επρόκειτο να συγκεντρωθούν πίσω από το Ήσυχο Άλσος και ο Κβυλίτσκο θα έφερνε εκεί ένα πολυβόλο. συγκέντρωση στις οκτώ το πρωί. Ο Μποτοβόι περπάτησε δύο τετράγωνα μαζί τους και τους αποχαιρέτησε. Ο Bunchuk και η Anna Pogudko περπάτησαν για αρκετά λεπτά σιωπηλοί. Ρώτησε ρίχνοντας λοξή ματιά:

-Είσαι Κοζάκος;

- Πρώην αξιωματικός;

- Λοιπόν, τι αξιωματικός είμαι!

- Από που είσαι;

– Novocherkassk.

– Πόσο καιρό είστε στο Ροστόφ;

- Λίγες ημέρες.

- Και πριν από αυτό;

- Ήμουν στην Πετρούπολη.

- Από ποια χρονιά είστε στο πάρτι;

- Από χίλια εννιακόσια δεκατρία.

-Που είναι η οικογένεια σου;

«Στο Novocherkassk», μουρμούρισε γρήγορα και άπλωσε το χέρι του ικετευτικά.

– Περίμενε, να ρωτήσω: είσαι γέννημα θρέμμα του Ροστόφ;

– Όχι, γεννήθηκα στην περιοχή της Αικατερινοσλαβίας, αλλά Πρόσφαταέζησε εδώ.

– Τώρα θα ρωτήσω... Ουκρανός;

Εκείνη δίστασε για ένα δευτερόλεπτο και απάντησε σταθερά:

- Εβραίος;

- Ναί. Και τι; Με χαρίζει η γλώσσα μου;

- Γιατί μάντεψες ότι ήμουν Εβραίος;

Εκείνος, προσπαθώντας να χτυπήσει το πόδι, μειώνοντας το ρυθμό του, απάντησε:

- Είναι καλά που είσαι μαζί μας.

- Γιατί; – άρχισε να ενδιαφέρεται.

«Βλέπετε: οι Εβραίοι έχουν αποκτήσει ισχυρή φήμη, και ξέρω ότι πολλοί εργάτες το σκέφτονται—εγώ είμαι εργάτης ο ίδιος», σημείωσε επιπόλαια, «ότι οι Εβραίοι μόνο καθοδηγούν και δεν πέφτουν κάτω από τη φωτιά». Αυτό είναι λάθος, και διαψεύδετε περίφημα αυτήν την εσφαλμένη άποψη. Έχεις σπουδάσει;

– Ναι, τελείωσα το λύκειο πέρυσι. Τι είδους εκπαίδευση έχετε; Ο λόγος που το ρωτάω είναι επειδή η συζήτηση εκθέτει τις μη εργασιακές σας καταβολές.

- Διαβάζω πολύ.

Περπατούσαν αργά. Γύρισε σκόπιμα τα σοκάκια και, αφού είπε σύντομα για τον εαυτό της, συνέχισε να τον ρωτάει για την ομιλία του Κορνίλοφ, για τη διάθεση των εργατών της Πετρούπολης, για την Οκτωβριανή Επανάσταση.

Κάπου στο ανάχωμα οι πυροβολισμοί έσπασαν υγρά και ένα πολυβόλο διέκοψε απότομα τη σιωπή. Η Άννα δεν παρέλειψε να ρωτήσει:

– Ποιο σύστημα;

– Πόσο από την ταινία έχει εξαντληθεί;

Ο Μπουντσούκ δεν απάντησε, θαυμάζοντας το πορτοκαλί πλοκάμι του προβολέα, πασπαλισμένο με σμαραγδένια παγωνιά, που απλώνεται με το χέρι από το ναρκαλιευτικό που στεκόταν στην άγκυρα μέχρι την κορυφή του βραδινού ουρανού, καμένο στο ηλιοβασίλεμα.

Αφού περπάτησαν για τρεις ώρες στην έρημη πόλη, χώρισαν στις πύλες του σπιτιού όπου έμενε η Άννα.

Ο Μπουντσούκ επέστρεψε στο σπίτι, θερμαινόμενος από ασυνείδητη εσωτερική ικανοποίηση. «Καλό σύντροφε, έξυπνο κορίτσι! Είχαμε μια καλή συζήτηση μαζί της - και τώρα υπάρχει ζεστασιά στην ψυχή μου. Έγινα πιο χοντροκομμένος αυτό το διάστημα, αλλά η φιλική επικοινωνία με τους ανθρώπους είναι απαραίτητη, αλλιώς θα γίνεσαι μπαγιάτικος, σαν μπισκότο στρατιώτη…» σκέφτηκε, εξαπατώντας τον εαυτό του και συνειδητοποιώντας ότι εξαπατά.

Ο Abramson, που μόλις είχε έρθει από μια συνεδρίαση της Στρατιωτικής Επαναστατικής Επιτροπής, άρχισε να ρωτά για την εκπαίδευση των πολυβολητών. Με την ευκαιρία, ρώτησε για την Anna Pogudko:

- Πως ειναι; Αν είναι ακατάλληλη, μπορούμε να την στείλουμε σε άλλη δουλειά και να την αντικαταστήσουμε.

- Όχι, τι λες! – Ο Μπουντσούκ φοβήθηκε. – Πολύ ικανό κορίτσι!

Ένιωσε μια σχεδόν ακαταμάχητη επιθυμία να μιλήσει γι' αυτήν και συγκρατήθηκε μόνο με μια μεγάλη προσπάθεια θέλησης.

VI

Στις 25 Νοεμβρίου το μεσημέρι, τα στρατεύματα του Kaledin ανασύρθηκαν από το Novocherkassk στο Rostov. Η επίθεση έχει αρχίσει. Κατά μήκος της γραμμής ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ, και στις δύο πλευρές του αναχώματος, υπήρχαν λεπτές αλυσίδες του αποσπάσματος αξιωματικών του Alekseev. Στη δεξιά πλευρά οι γκρίζες φιγούρες των μαθητών κινούνταν πιο πυκνά. Εθελοντές από το απόσπασμα του στρατηγού Ποπόφ έρεαν γύρω από το κόκκινο πηλό στην αριστερή πλευρά. Μερικά, που από μακριά έμοιαζαν με μικροσκοπικά γκρίζα εξογκώματα, πήδηξαν στη χαράδρα, προχωρώντας προς αυτή την πλευρά, τραβήχτηκαν επάνω, σταμάτησαν και κύλησαν ξανά.

Στην αλυσίδα της Κόκκινης Φρουράς, που ήταν διάσπαρτη στα περίχωρα του Ναχιτσεβάν, ήταν εμφανής μια ιδιότροπη ανησυχία. Οι εργάτες, πολλοί από τους οποίους πήραν τα τουφέκια για πρώτη φορά, φοβήθηκαν και σύρθηκαν τριγύρω, βάφοντας τα μαύρα παλτά τους με φθινοπωρινή λάσπη. άλλοι σήκωσαν τα κεφάλια τους και κοίταξαν τις μακρινές φιγούρες των λευκών, μειωμένες από το διάστημα.

Κοντά στο πολυβόλο στην αλυσίδα, ο Bunchuk, γονατισμένος, κοίταξε με κιάλια.

Την προηγούμενη μέρα, αντάλλαξε την αμήχανη demi-season του με ένα πανωφόρι, ένιωθε οικεία και ήρεμη σε αυτό.

Ένας από τους πεπεισμένους ιδεολογικούς αγωνιστές ενάντια στο παλιό καθεστώς είναι ο Ilya Bunchuk. Είναι αφοσιωμένος στο έργο του μέχρι την τελευταία του πνοή και αυτό αποτυπώνεται ακόμα και στη δική του εμφάνιση, που φαινόταν να συγκεντρώνει τα σημάδια πολλών προκατόχων του - των «σιδερένιων κομισάριων»: «κυρτά σαγόνια... μάτια που σπάνε το επερχόμενο βλέμμα» Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda , 1975. - Σελ. 483.. Ο συγγραφέας μεταφέρει τη βαρετή, την καθημερινότητα του ήρωα: «... όλα ήταν συνηθισμένα μέσα του» Sholokhov M. A. Συλλογικά έργα: Σε 8 τόμους - Τ. 2. - Μ.: Pravda , 1975. - Σ. 483., είναι μόνο το πείσμα του και κάποιο είδος θυμού που τον ξεχωρίζει από τους άλλους. Και περαιτέρω, καθώς εξελίσσεται η πλοκή, δίνονται κάποιες πινελιές που συμπληρώνουν το πορτρέτο του: μια σκληρή εμφάνιση, μια ζοφερή εμφάνιση, μια γήινη επιδερμίδα, ναοί με διογκωμένες φλέβες, «με πολιτικά ρούχα ένιωθα ανασφαλής και άβολα» Sholokhov M. A. Συλλογικά έργα: B 8 - mi t - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - Σελ. 533.. Έτσι, με μικρές πινελιές, ο καλλιτέχνης δημιουργεί έναν λαμπερό τύπο επαναστάτη, ασυνήθιστου στην ειρηνική ζωή, για τον οποίο όλα είναι εστιασμένα. επί ταξική πάλη. Γνωρίζοντας την ιδεολογική σταθερότητα του Μπουντσούκ, του αναθέτουν τα πιο επικίνδυνα και δύσκολα καθήκοντα: αναταραχή στις μάζες των στρατιωτών που φουσκώνουν, εκπαίδευση πολιτοφυλακών στο μέτωπο και, τέλος, διορίζεται διοικητής του Επαναστατικού Δικαστηρίου, εκτελώντας εκτελέσεις «ταξικών εχθρών .» Στο όνομα του θριάμβου της επαναστατικής ιδέας, ήταν έτοιμος να κάνει τα πάντα. Το μίσος του Bunchuk για το παλιό καθεστώς δεν είναι αβάσιμο. Έτσι ο Ίλια θυμάται μια συνάντηση στην Πετρούπολη με τη δεκατριάχρονη κόρη του φίλου του που σκοτώθηκε στον πόλεμο: «Το βράδυ περπατάω στη λεωφόρο. Εκείνη - αυτή η γωνιώδης, αδύναμη έφηβη - καθόταν στον τελευταίο πάγκο, με τα λεπτά πόδια της απλωμένα με κέφι, καπνίζοντας. Στο ξεθωριασμένο πρόσωπό της υπάρχουν κουρασμένα μάτια, πικρία στις γωνίες των βαμμένων χειλιών της, επιμήκεις από την πρόωρη ωριμότητα. «Δεν με αναγνωρίζεις, θείε;» - ρώτησε βραχνά, χαμογελώντας με επαγγελματική αποστήθιση, και σηκώθηκε όρθια, αρκετά παιδικά αβοήθητη και έκλαψε πικρά, σκυμμένη, πιέζοντας το κεφάλι της στον αγκώνα του Μπούντσουκ.

Παραλίγο να πνιγεί από το δηλητηριώδες μίσος που έμοιαζε με αέριο, χλωμός, έσφιξε τα δόντια του και βόγκηξε Σολόχοφ Μ.Α 500.. Ο Μπουντσούκ πιστεύει ότι η σοβιετική κυβέρνηση θα φέρει ένα μέλλον στη γη του, πάνω στο οποίο θα περπατήσει ο γιος μου, που δεν υπάρχει .: Pravda, 1975. - Σ. 635., γι' αυτό το υπερασπίζεται με τέτοιο φανατισμό.

Υπομονετικά, ο ήρωας υπομένει όλες τις προσβολές που του πλημμύρισε ο συλληφθείς αξιωματικός, ο Κορνιλοβίτης Καλμίκοφ:

«-Καθαράκι!...

Ο Μπουντσούκ, αποφεύγοντας τη σούβλα με ένα κύμα, ανασήκωσε τα φρύδια του και για πολλή ώρα έσφιξε το δεξί του χέρι με το αριστερό του χέρι, που προσπαθούσε να γλιστρήσει στην τσέπη του.

• - Πήγαινε... - είπε με δύναμη...
• - Είσαι προδότης! Προδότης! Θα πληρώσετε για αυτό! - φώναξε, συχνά σταματώντας, πατώντας τον Μπουντσούκ.
• - Πηγαίνω! Σε παρακαλώ... - έπειθε κάθε φορά».

Αλλά μόλις ο Καλμίκοφ αρχίσει να δυσφημεί το όνομα του Λένιν, ο ήρωας δεν το αντέχει και, «τραυλώντας παρατεταμένα», φωνάζει: «Σταθείτε στον τοίχο!» Με ανελέητη οργή και μαυρισμένο πρόσωπο, πυροβολεί τον αξιωματικό. «Η σφαίρα μπήκε στο στόμα του. Πίσω από την αντλία νερού, σκαρφαλώνοντας σε ένα σκαλί ύψος, ανέβηκε μια βραχνή ηχώ. Σκοντάφτοντας στο δεύτερο σκαλοπάτι, ο Καλμίκοφ άρπαξε το κεφάλι του με το αριστερό του χέρι και έπεσε. Καμάρωσε, έφτυσε στο στήθος του, τα δόντια του μαύρα από το αίμα, και χτύπησε γλυκά τη γλώσσα του. Μόλις η πλάτη του ίσιωσε και άγγιξε τα βρεγμένα ερείπια, ο Μπουντσούκ πυροβόλησε ξανά. Ο Καλμίκοφ συσπάστηκε, γυρνώντας στο πλάι σαν πουλί που κοιμόταν, γύρισε το κεφάλι του κάτω από τον ώμο του, έκλαιγε για λίγο ο Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - Τόμος 2. - M.: Pravda, 1975. Πόσο τρομακτική είναι αυτή η εικόνα! Ο θάνατος είναι πάντα αντιαισθητικός για τον Σολόχοφ, όποιος κι αν πεθάνει. Και αν πρόκειται για βίαιο θάνατο, τότε ο νατουραλισμός της περιγραφής του περιέχει πάντα μια σιωπηλή μομφή στον δολοφόνο.

Στη συνέχεια, εξηγώντας την αναίτια σκληρότητά του, ο φλογερός επαναστάτης λέει: «Είμαστε εμείς ή είμαστε αυτοί!... Δεν υπάρχει μέση λύση. Για αίμα - αίμα. Ποιος κερδίζει... Κατάλαβες; Άνθρωποι σαν τον Kalmykov πρέπει να καταστραφούν, να συντρίψουν σαν οχιές! Να είσαι κακός!» Sholokhov M.A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - P. 506. Και μετά, παρακολουθώντας πώς δύο στρατιώτες του Κόκκινου Στρατού πυροβολούν έναν αιχμάλωτο αξιωματικό, ο ήρωας λέει «... λίγο προκλητικά : - Αυτό είναι σοφό! Πρέπει να τους σκοτώσουμε, να τους εξοντώσουμε χωρίς έλεος!... Διώξτε αυτά τα κακά πνεύματα από τη γη! Και γενικά -χωρίς συναισθηματισμό, αφού μιλάμε για την τύχη της επανάστασης» Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - Σ. 553.. Για τον Bunchuk δεν μπορεί εκεί δεν είναι μέση λύση, δεν υπάρχουν ξεχωριστοί άνθρωποι, το κύριο πράγμα για αυτόν είναι το τελικό αποτέλεσμα. Μετά από αυτά τα κακά λόγια έρχονται τα λόγια του συγγραφέα: «...Την τρίτη μέρα αρρώστησε» Sholokhov M.A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - Σελ. Ο ήρωας αρρώστησε όχι από τύφο, αλλά από την οργή, το μίσος που είχε συσσωρευτεί μέσα του και σαν τιμωρία.

Η Anna Pogedko, την οποία γνώρισε ο Ilya στην ομάδα πολυβόλων, τον φροντίζει κατά τη διάρκεια της ασθένειάς του. Η αγάπη αναδύεται μεταξύ τους, δεν βασίζεται μόνο στην αμοιβαία συμπάθεια, αλλά και στην κοινή τους επιθυμία για τη νίκη της σοβιετικής εξουσίας. Η ανάμειξη στην υπόθεση της επανάστασης τους επιβάλλει μια ορισμένη ευθύνη, συγκρατούν τα συναισθήματά τους. Έτσι, για παράδειγμα, έχοντας μιλήσει με την Άννα για πρώτη φορά, ο Ilya τη σκέφτεται μόνο ως "ένα έξυπνο κορίτσι, έναν καλό σύντροφο" Sholokhov M.A. Συλλέξτε έργα: Σε 8 τόμους - Τόμος 2. - M.: Pravda , 1975. - Σελ. 545., αφού συναντήθηκαν μετά από έναν μακρύ χωρισμό, αρχίζουν να μιλούν όχι για το πώς τους έλειπε ο ένας τον άλλον, αλλά για τις επιχειρήσεις: «Α, τα ταλαιπωρήσαμε εκεί! Έφτιαξαν ένα ολόκληρο απόσπασμα από διακόσιες έντεκα ξιφολόγχες. Διεξήγαγε οργανωτικό και πολιτικό έργο..." Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - Σελ. 603. Στη σοβιετική κριτική, καθιερώθηκε η άποψη ότι το συναίσθημα που προέκυψε μεταξύ των ηρώων , «υπάρχει έλλειψη αυτής της ολοκληρωμένης εικόνας με την οποία... διαγράφονται οι σχέσεις του Γκριγκόρι και της Ακσίνια, του Γκριγκόρι και της Ναταλίας...» Yakimenko L.G. «Quiet Flows the Don» του M. Sholokhov. - Μ.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1958. - Σελ. 297. Πράγματι, υπάρχει ελάχιστος αισθησιασμός και ορμητικότητα μεταξύ των ερωτευμένων.

Έχοντας αναρρώσει, ο Μπουντσούκ επιστρέφει ξανά «στο καθήκον» και το κόμμα, δείχνοντας πλήρη εμπιστοσύνη σε αυτόν, τον διορίζει σε νέα θέση - διοικητή στο δικαστήριο της Επαναστατικής Επιτροπής του Ντον. Ο πρόεδρος τον προειδοποιεί: "Το έργο είναι βρώμικο, αλλά είναι απαραίτητο να διατηρηθεί σε αυτό μια ολόκληρη συνείδηση... η ανθρωπότητα..." Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975 . - Σελ. 632.. Είναι δύσκολο για «ένα κομμάτι» να διατηρήσει τη συνείδησή του κατά τη διάρκεια αυτής της εργασίας, και «μέσα σε μια εβδομάδα ο Μπουντσούκ στέγνωσε και έγινε μαύρος, σαν να σκεπάστηκε με χώμα. Τα μάτια άνοιξαν σαν κενά, τα ανομοιόμορφα βλέφαρα που αναβοσβήνουν δεν κάλυπταν τη μελαγχολική τους λάμψη». Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - P. 633.

Η Άννα ρωτάει τον Ίλια: «Φύγε από εκεί!» Θα πεθάνεις κάνοντας αυτό το έργο." Sholokhov M.A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - Σελ. 635.. Στη συζήτηση που ακολουθεί, αποκαλύπτεται όλος ο φανατισμός του Bunchuk: " Η εξόντωση της ανθρώπινης βρωμιάς είναι μια βρώμικη δουλειά. Η σκοποβολή, βλέπετε, είναι βλαβερή για την υγεία και την ψυχή... Είτε βλάκες και ζώα, είτε φανατικοί κάνουν βρώμικες δουλειές. Και λοιπόν; Όλοι θέλουν να περπατήσουν σε έναν ανθισμένο κήπο, αλλά ανάθεμά τους! - Πριν φυτέψετε λουλούδια και δέντρα, πρέπει να καθαρίσετε τη βρωμιά! Πρέπει να λερώσεις τα χέρια σου!». Sholokhov M.A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - P. 635. Σε αυτόν τον μονόλογο, που λέγεται, μάλιστα, για τον εαυτό του, προσπαθεί να δικαιολογήσει τις πράξεις του. Όμως, εξοντώνοντας την «ανθρώπινη βρωμιά», καταστρέφοντας «τσιμπούρια, ερπετά», ο ήρωας βιώνει τύψεις: «...χθες έπρεπε να πυροβολήσω τρεις Κοζάκους... ανάμεσα σε εννέα εργάτες... άρχισα να λύνω έναν... άγγιξα το χέρι του, και αυτό... φύτρωσε με συνεχείς κάλους...» Sholokhov M.A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - Σελ. 635. Ο Bunchuk συνειδητοποιεί ότι το έργο του δεν είναι εντελώς σωστά, και ότι αυτό που κάνει - τρομερή αμαρτία. Με «μεγάλη ικανοποίηση» φεύγει από το επαναστατικό δικαστήριο, καθώς νιώθει ότι λίγο ακόμα και θα σπάσει. Όμως η επανάσταση την είχε ήδη καταστρέψει και συντρίψει. Ο θάνατος της Anna Pogudko γίνεται η σταγόνα που ξεχείλισε το ποτήρι μετά από αυτή την ατυχία, ο ήρωας δεν μπορεί να βρει τη δύναμη να ζήσει. Ο θάνατος γίνεται γι' αυτόν χαρούμενη περίστασηγια να απαλλαγούμε από τα βάσανα: «Οι σκέψεις για τον θάνατο τον τρόμαζαν λιγότερο. Δεν ένιωσε, όπως συνήθιζε, το άναρθρο τρέμουλο της σπονδυλικής στήλης, τη μελαγχολία που ρουφούσε στη σκέψη ότι θα του αφαιρούσαν τη ζωή... η κούραση είναι τόσο μεγάλη, το σώμα τόσο πονάει που τίποτα δεν μπορεί ανησυχήστε τον άλλο». Sholokhov M. A. Συλλεκτικά έργα: Σε 8 τόμους - T. 2. - M.: Pravda, 1975. - P. 645.

Στο διάσημο μυθιστόρημα του Sholokhov "Quiet Don", οι γυναίκες των Κοζάκων είναι εκείνοι οι άνθρωποι που δεν δίνουν σημασία στα πολιτικά πάθη. Το μυθιστόρημα περιέχει την εικόνα μιας επαναστάτριας γυναίκας, της Anna Pogudko. Η ίδια η γυναίκα ήθελε να έρθει στους πολυβολητές για να της μάθουν πώς να σκοτώνει. Ο συγγραφέας περιγράφει την ηρωίδα πολύ καθαρά και εκφραστικά. Ο χαρακτηρισμός της συναντάται συχνά σε στιγμές ανάγνωσης του έργου.

Η Άννα είναι το κορίτσι που έκρυβε τη γυναικεία ομορφιά της πίσω από το πανωφόρι ενός στρατιώτη. Το κορίτσι ήταν απίστευτα όμορφο, με ένα ευγενικό και ειλικρινές χαμόγελο, με όμορφα, μεταξένια μαλλιά. Πολύ συχνά μια τρίχα έπεφτε πάνω από το μέτωπό της και όταν η Άννα την ίσιωνε, χαμογέλασε γλυκά. Τα μάτια της ηρωίδας ήταν απίστευτα όμορφα. Δυστυχώς, το κορίτσι έκρυψε όλη της τη θηλυκότητα πίσω από έναν αγενή ανδρικά ρούχα, δεν μπορούσε να ανοιχτεί και να αγαπήσει τον εαυτό της.

Το κορίτσι ζει στη Ρωσία, με την αδερφή και τη μητέρα της. Η οικογένεια είναι αρκετά φτωχή, η Άννα δεν είναι συνηθισμένη στην επιτήδευση. Ένα κορίτσι από εβραϊκή οικογένεια, με καλή μόρφωση. Κάποτε, η Άννα αποφοίτησε από το γυμνάσιο. Η νεαρή Άννα έπρεπε να μεγαλώσει πολύ νωρίς. Μετά την αποφοίτησή της από το σχολείο, η ηρωίδα εργάστηκε σε ένα εργοστάσιο και παράλληλα έκανε ιδιαίτερα μαθήματα. Η κοπέλα ήταν πολύ περήφανη για τον εαυτό της, όπως ήταν περήφανη για το γεγονός ότι φροντίζει τον εαυτό της. Δεν είναι μυστικό ότι η Άννα ήταν μέλος του Μπολσεβίκικου Κόμματος. Η κύρια δουλειά της ήταν να ταξιδεύει σε πόλεις και χωριά και να ανακινεί τους ανθρώπους να ενωθούν με τους Μπολσεβίκους.

Ο Sholokhov σημείωσε επίσης ότι τα μάτια της Άννας αστράφτουν με πραγματική φωτιά όταν ακούει όμορφες ομιλίες εμπνευσμένες από τον ρομαντισμό. Η Άννα λυπάται πολύ για όσους είναι μακριά, αλλά δεν δίνει σημασία σε αυτούς που είναι κοντά. Όσο παράδοξο κι αν ακούγεται. Μπορούμε να πούμε ότι αυτό το όνειρο της νίκης με οποιοδήποτε κόστος έρχεται πρώτο για τον νεαρό πολυβολητή. Ακόμη και όταν η ηρωίδα ήταν σε ραντεβού με τον Bunchuk, δεν ξέχασε το πολυβόλο της.

Η Anna Pogudko μπορεί να περιγραφεί ως ένα κορίτσι με τεράστιες γυναικείες φιλοδοξίες που δεν πραγματοποιήθηκαν. Δεν έχει ταπεινότητα, θέλει να καταστρέψει και να τα κάνει όλα με νέο τρόπο.

Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο άσχημα όσο αρχικά φαίνεται. Η Άννα έχει μια συγκεκριμένη μητρική φύση, ξέρει να αγαπά και να την αγαπούν. Άλλωστε, μπόρεσε να ανοιχτεί και να αγαπήσει το αφεντικό της, τον Bunchuk. Άρχισαν να ζουν μαζί και όλα ήταν καλά μέχρι που ο άντρας αρρώστησε από τύφο. Η Άννα πρόσεχε προσεκτικά τον εραστή της και τον βοήθησε σε όλα.

Ωστόσο, η ζωή της Άννας κόπηκε πολύ γρήγορα. Τραυματίστηκε και πέθανε κυριολεκτικά στην αγκαλιά του αγαπημένου της.

Αρκετά ενδιαφέροντα δοκίμια

• Δοκίμιο βασισμένο στον πίνακα του Παιδικού αθλητικού σχολείου Σαϊκίνα (περιγραφή)

Μία από τις μεγαλύτερες δεξιότητες του ανθρώπου είναι η ικανότητά του να εξελίσσεται. Από την αρχή της ύπαρξής του μέχρι σήμερα, ο άνθρωπος κατάφερε όχι μόνο να σκαρφαλώσει στην κορυφή της τροφικής αλυσίδας

• Κριτική για το μυθιστόρημα Ένας ήρωας της εποχής μας του Λέρμοντοφ 9η, 10η τάξη

  Το μυθιστόρημα «Ένας ήρωας της εποχής μας» είναι ένα από τα πρώτα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας που γράφτηκαν με τη μέθοδο του κριτικού ρεαλισμού. Παρά αυτή την περίσταση, ο Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λέρμοντοφ δανείστηκε με επιτυχία μερικά

• Το δοκίμιο του Ivanov στην ιστορία του Platonov The Return

  Ο κύριος χαρακτήρας του έργου είναι ο Alexey Alekseevich Ivanov, που παρουσιάζεται από τον συγγραφέα με την εικόνα ενός αξιωματικού του σοβιετικού στρατού που επέστρεψε από τον πόλεμο.

Διακοπές. Αυτή η λέξη προκαλεί τόσα πολλά θετικά συναισθήματα, αναμνήσεις και νέα σχέδια. Πάντα τους περιμένουμε με ανυπομονησία και διαγράφουμε τις υπόλοιπες μέρες στο ημερολόγιο με χαμόγελο.