इंटोनेशनचे मूलभूत घटक. स्वरासाठी काय सूचना आहेत? कलात्मक वाचन आणि कथा सांगण्याचे तंत्र
पान 1
अभिव्यक्ती वाचनात स्वरचित भूमिका महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. स्वररचना हा भाषण संस्कृतीचा एक पैलू आहे आणि कथनात्मक, प्रश्नार्थक आणि उद्गारवाचक वाक्यांच्या निर्मितीमध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावते.
सूर भाषणाचा अर्थवाचन कार्यावर अवलंबून निवडले जातात. Intonation हा मौखिक भाषणाच्या संयुक्तपणे अभिनय केलेल्या ध्वनी घटकांचा एक संच आहे, जो उच्चाराच्या सामग्री आणि उद्देशाने निर्धारित केला जातो. फार्मसीमध्ये, फ्लेमोक्सिन 500 मिग्रॅ वापरासाठी सूचना, स्वस्त किंमत.
तार्किक ताण, तार्किक आणि मनोवैज्ञानिक विराम, आवाजाचा स्वर वाढवणे आणि कमी करणे, टेम्पो, टिंबर, भावनिक रंग देणे हे इंटोनेशनचे मुख्य घटक आहेत.
1. तार्किक ताण- अर्थातील सर्वात महत्त्वाचा शब्द हायलाइट करणे. ना धन्यवाद चांगली निवडतार्किक अर्थाने महत्त्वाचे असलेले शब्द वापरताना वाचनाची अभिव्यक्ती खूप वाढते. शब्दावर तीव्र जोर देणे आणि त्या दरम्यान विराम नसणे हे अस्वीकार्य आहे. त्यामुळे आरडाओरडा होतो आणि बोलण्यातला आनंद विस्कळीत होतो.
2. तार्किक आणि मानसिक विराम. बूलियन हे वाक्यातील सर्वात महत्त्वाचा शब्द, त्याच्या आधी किंवा नंतर हायलाइट करण्यासाठी बनवले जातात. कामाच्या एका भागातून दुसऱ्या भागात संक्रमण करण्यासाठी मानसिक विराम आवश्यक आहेत, जे भावनिक सामग्रीमध्ये तीव्रपणे भिन्न आहेत.
3. वाचनाची गती आणि लय. वाचन टेम्पो - मजकूराच्या उच्चारणाच्या गतीची डिग्री. त्याचाही अभिव्यक्तीवर परिणाम होतो. सामान्य आवश्यकताअभिव्यक्त वाचनाच्या गतीसाठी - तोंडी भाषणाच्या गतीशी त्याचा पत्रव्यवहार: खूप वेगवान वाचन, तसेच खूप मंद, अनावश्यक विरामांसह, समजणे कठीण आहे. तथापि, मजकूरात रंगवलेल्या चित्रावर अवलंबून, सामग्रीनुसार वेग बदलू शकतो, वेग वाढू शकतो किंवा कमी होऊ शकतो.
कविता वाचताना लय विशेष महत्त्वाची असते. श्वसन चक्रांची एकसमानता लयबद्ध वाचन देखील निर्धारित करते. सामान्यतः, तालबद्ध पॅटर्नचे स्वरूप (स्पष्टता, वेग किंवा गुळगुळीतपणा, मधुरपणा) कविता ज्या आकारात लिहिली जाते त्यावर अवलंबून असते, म्हणजे. तणावग्रस्त आणि ताण नसलेल्या अक्षरांचे बदल. परंतु प्रत्येक विशिष्ट प्रकरणात ताल निवडताना, मुलांना कामाच्या सामग्रीवरून पुढे जाण्यास शिकवले पाहिजे, त्यात काय म्हटले आहे, कोणते चित्र काढले जात आहे हे ठरवून, अन्यथा वाचताना त्रुटी येऊ शकतात.
4. स्पीच मेलडी (आवाजाचा टोन वाढवणे आणि कमी करणे). काहीवेळा संकीर्ण अर्थाने intonation म्हणतात. घोषणात्मक वाक्याच्या शेवटी आवाज खाली जातो, प्रश्नाच्या अर्थपूर्ण केंद्रस्थानी उठतो, वर येतो आणि नंतर डॅशच्या ठिकाणी झपाट्याने खाली येतो. परंतु, खेळपट्टीतील या सिंटॅक्टिकली निर्धारित बदलांव्यतिरिक्त, शब्दार्थ किंवा मनोवैज्ञानिक स्वर देखील आहे, जे सामग्री आणि त्याबद्दलच्या आपल्या वृत्तीद्वारे निर्धारित केले जाते.
5. मूलभूत भावनिक रंग (टींबर). भावनिक रंगाचा प्रश्न सामान्यतः कामाच्या पूर्ण किंवा आंशिक विश्लेषणानंतर उपस्थित केला जातो. टोन लिहून देणे अस्वीकार्य आहे: वाचन मजेदार किंवा दुःखी आहे. तेव्हाच अभिव्यक्ती प्रामाणिक, चैतन्यशील आणि समृद्ध होईल जेव्हा आपण विद्यार्थ्यामध्ये त्याने जे वाचले आहे त्याबद्दलची त्याची समज व्यक्त करण्याची इच्छा जागृत करू शकतो. आणि विश्लेषणावर आधारित सामग्रीच्या सखोल आकलनाच्या अधीन हे शक्य आहे.
अभिव्यक्त वाचन विकसित करण्यासाठी, विद्यार्थ्यांनी एखाद्या कार्याचे विश्लेषण करण्याच्या प्रक्रियेत विकसित केलेली कौशल्ये तसेच अभिव्यक्तीचे आंतरराष्ट्रीय माध्यम वापरण्याची क्षमता असणे आवश्यक आहे.
मजकूर विश्लेषणाशी संबंधित कौशल्यांच्या संख्येपैकी, खालील गोष्टी ओळखल्या जातात: एखाद्या कामाचा भावनिक मूड समजून घेण्याची क्षमता, तसेच त्याचे पात्र, लेखक; तथाकथित "मौखिक चित्रे" च्या आधारे एखाद्याच्या कल्पनेतील चित्रे, घटना, चेहरे यांची कल्पना करण्याची क्षमता; वर्णन केलेल्या घटना आणि तथ्यांचा अर्थ समजून घेण्याची क्षमता, त्यांच्याबद्दल आपले स्वतःचे निर्णय तयार करणे आणि त्यांच्याबद्दल आपला निश्चित दृष्टीकोन व्यक्त करणे; आपल्या वाचनाचे कार्य निश्चित करण्याची क्षमता - श्रोत्यांना काय संप्रेषित केले जाते, वर्ण आणि वाचकामध्ये कोणते विचार आणि भावना उद्भवल्या.
वाचन कार्य ओळखणे हे सबटेक्स्ट समजून घेण्याशी संबंधित आहे. संपूर्ण कामाच्या भावनिक मूडमध्ये प्रवेश करण्याची क्षमता (उदाहरणार्थ, एक कविता) किंवा नायकाची स्थिती समजून घेण्याच्या क्षमतेमध्ये काही सूक्ष्म-कौशल्यांचा समावेश आहे: नायकाची भावनिक स्थिती प्रतिबिंबित करणार्या मजकूरातील शब्द शोधण्याची क्षमता, ही स्थिती निश्चित करण्यासाठी, नायकाचा त्याच्या कृतींशी संबंध जोडण्यासाठी, त्याच्याबद्दल सहानुभूती, सहानुभूती किंवा तिरस्काराने ओतले जाणे, म्हणजेच, नायकाबद्दलचा दृष्टिकोन, लेखकाचा त्याच्याबद्दलचा दृष्टीकोन निश्चित करण्याची क्षमता आणि नंतर स्वराचा अर्थ काय ते ठरवा. मोठ्याने वाचताना हे सर्व सांगण्यासाठी वापरले जाईल.
कलात्मक वाचन आणि कथाकथनाच्या तंत्रांमध्ये हे समाविष्ट आहे: मूलभूत स्वर, तार्किक ताण, टेम्पो, आवाजाची ताकद, आवाजाचा स्वर, मुद्रा, चेहर्यावरील हावभाव, जेश्चर. यापैकी कमीतकमी एका तंत्राच्या अनुपस्थितीमुळे जो त्याचे शब्द वाचतो त्याच्या कार्यक्षमतेत घट होते, त्याची सुगमता आणि श्रोत्यांवर प्रभाव पाडण्याची शक्ती लक्षणीयरीत्या कमी होते.
बेस टोन - साहित्यिक कार्याचा मुख्य आवाज, ही पार्श्वभूमी असेल ज्याच्या विरूद्ध वाचणारा वैयक्तिक चित्रे, कार्यक्रम, या कार्यक्रमांमध्ये भाग घेणारे नायक काढतो. शैलीवर अवलंबून साहित्यिक कार्यत्यांच्या अंमलबजावणीचा मुख्य स्वर एकतर शांत, किंवा गंभीर, किंवा दुःखी, किंवा उपहासात्मक आणि यासारखे असेल. मुलांसाठी बहुतेक कथा वाचताना, एक शांत, अगदी टोन आणि कथाकथनाचा प्रकार वापरला जातो.
एक आनंदी स्वर आवश्यक आहे, उदाहरणार्थ, निसर्गाच्या वसंत ऋतूच्या पुनरुज्जीवनाची चित्रे दर्शविणार्या कामाच्या कामगिरी दरम्यान, ज्यामुळे आनंदाची भावना निर्माण होते; बहुतेक लोककथा सांगताना. जिथे आपण चमत्कार, जादुई परिवर्तनांबद्दल बोलत आहोत, तिथे आवाजांना गूढ छटा दिल्या जातात.
मुलांच्या कवींच्या बहुतेक कामांमध्ये एक आनंदी, जोमदार वर्ण आहे आणि या पात्राशी सुसंगत आवाजात सादर केला जातो.
उदास स्वर हे काही गीतात्मक कवितांचे वैशिष्ट्य आहे (पी. वोरोन्को, ए. पुश्किन, एम. पॉझनान्स्काया, डी. पावलीचको आणि इतर).
सूर - शब्दार्थ, भाषणाचा भावनिक रंग. ते श्रोत्यांना साहित्यिक आणि कलात्मक सामग्रीचा अर्थ प्रकट करण्यास मदत करतात: वर्ण, त्यांची वर्ण, मनःस्थिती, विशिष्ट क्रिया, चित्रित वर्णांबद्दल त्यांची वृत्ती दर्शविण्यासाठी.
भाषणाच्या सर्व रंगसंगतीसाठी, खालील घटक वापरले जातात: ताण, आवाज शक्ती, टेम्पो, विराम, आवाज वाढवणे आणि कमी करणे, टिंबर.
स्वरांचे स्वभाव खूप वैविध्यपूर्ण आहेत: आनंदी आणि दुःखी, प्रेमळ आणि रागावलेले, आदरणीय आणि तिरस्कार करणारे, प्रश्न विचारणारे आणि होकारार्थी, उत्साही, आळशी, धूर्त आणि यासारखे. लोक भाषणातील स्वर विशेषत: लक्षवेधक आहेत.
एखाद्या कामाच्या आंतरिक अर्थाची अभिव्यक्ती म्हणतात सबटेक्स्ट. साहित्यकृती ज्या उद्देशाने वाचली जाते किंवा सांगितली जाते, त्या पात्रांची वाचकांची कल्पना, घटना, त्यांच्याकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन, त्यातून निर्माण झालेल्या भावना - हे सर्व मिळून नटाचा सबटक्स्ट तयार होतो आणि हे सर्व संबंधित गोष्टींमध्ये प्रतिबिंबित होते. स्वर सबटेक्स्टच्या आधारावर, समान परिच्छेद वेगळ्या प्रकारे आवाज करू शकतो (उदाहरणार्थ, शांत शांत रात्र रात्रीची निष्काळजीपणा किंवा रात्रीची भयानकता म्हणून मूल्यांकन केली जाऊ शकते). सबटेक्स्ट, जे शब्दांचे अंतर्गत जीवन आहे, काहीवेळा वाचणाऱ्याने सेट केलेल्या कार्यांवर अवलंबून त्यांचा थेट अर्थपूर्ण अर्थ बदलतो (उदाहरणार्थ, "लुटारू", "सर्व वैभवात" शब्द, संदर्भानुसार, असू शकतात. वेगवेगळ्या स्वरांनी उच्चारले जाते).
तर्कशास्त्र वाचत आहे - मजकूराच्या कलात्मक अंमलबजावणीतील सर्वात आवश्यक घटकांपैकी एक, त्याची अर्थपूर्ण आणि भावनिक अभिव्यक्ती; त्यासाठी मजकूराचे विशेषतः विचारपूर्वक, सर्वसमावेशक विश्लेषण, त्यातील सामग्रीचे सखोल आकलन आवश्यक आहे.
कामाची वैचारिक सामग्री कामाच्या सर्व घटकांवर एक विशिष्ट छाप सोडते: कथानकाच्या प्रकटीकरणावर, कलात्मक प्रतिमा, नायकांची पात्रे, त्यांच्या कृती आणि सारखे. वाक्यातील शब्द तार्किक, अर्थपूर्ण संबंधात आहेत. प्रत्येक वाक्यात मुख्य आणि दुय्यम शब्द असतात. वाक्प्रचारातील शब्दाचा मुख्य अर्थ वेगळे करणे याला तार्किक ताण म्हणतात आणि शब्दाला ताण म्हणतात. त्यात कोणत्या शब्दावर जोर दिला आहे त्यानुसार तेच वाक्य वेगळा अर्थ घेते. आणि तार्किक तणावासाठी जितके पर्याय आहेत तितके वाक्यात तार्किक ताण असू शकतात.
तणावग्रस्त शब्द शोधण्याचे नियम:
1 नवीन संकल्पना असलेल्या शब्दावर जोर देणे आवश्यक आहे. नवीन संकल्पना हा शब्द म्हणून समजला जातो जो प्रथम मजकूरात दिसला आणि एखादी व्यक्ती, वस्तू किंवा घटना दर्शवितो.
2. जर एखाद्या वाक्प्रचारामध्ये एकमेकांच्या विरुद्ध किंवा तुलना करणारे शब्द असतील तर असे शब्द नेहमी हायलाइट केले जातात ("जीवन जगण्यासाठी - फील्ड नाहीजा", "नाही आकाश- चालू पृथ्वी »).
3. एकसंध सदस्य, वाक्यांशात, सर्वकाही समान रीतीने ओळखले जाते:
"सर्व झाडे तुषार झाकली आहेत - "... ते दुःखी आहेत स्केट्स, स्लीज .
पांढरा, निळा मध्ये". मला करायचे आहे बर्फावर, बर्फावर ".
4. विशेषण, नामाच्या आधी उभे आहे, वेगळे दिसत नाही:
"पाहा: काळ्या रंगात अंगणात टोपीबैलफिंच...
तरीही लाल ऍप्रन्स ... ".
5. तुलना करताना विशेषण वेगळे दिसतात (“मला आवडत नाही निळारंग हिरवा »).
6. तुलनेत, सर्वात उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे ज्याची तुलना केली जात आहे ती नाही, ज्याची तुलना केली जात आहे:
"फुलावर एक फुलपाखरू आहे, जसे मेणबत्ती .
ग्रोव्हमध्ये एक प्रवाह, जसे रिबन ".
7. भाजक हा ताणलेला शब्द असू शकत नाही (“मी पहिला आहे बर्फमी येतोय."... धन्यवादतुला. ").
अपवाद म्हणजे विरोध व्यक्त करणारे सर्वनाम ("हे आवश्यक आहे मलाकरण्यासाठी, तुमच्यासाठी नाही").
8. प्रश्नार्थक वाक्यांमध्ये, प्रश्नाचे सार व्यक्त करणारा शब्द हायलाइट केला जातो:
.. कोण-कोणहवेलीत राहतो? .."
9. जर अपील वाक्याच्या सुरुवातीला असेल तर ते स्पष्ट होते:
.. मूझेप. दंव .
गाल चिमटीत नाही..."
उच्चारांचा अतिवापर करण्याची गरज नाही, जेवढे कमी असतील तितके स्पष्ट शब्द, - अर्थातच अनिवार्य वाटपकाही, परंतु सर्वात महत्वाचे शब्द. जेव्हा एखादा वाक्यांश पूर्णपणे तणावमुक्त असतो किंवा त्याच्यावर ओव्हरलोड असतो तेव्हा भाषणाचा सर्व अर्थ गमावतो.
विराम देतो - ब्रेक, वाचन मध्ये लहान थांबा. विराम हे साहित्यिक मजकूराचा अर्थ प्रकट करण्याचे एक साधन आहे. विराम कुठे आहे यावर अवलंबून, वाक्याचा अर्थ अनेकदा बदलतो (प्रेम करणे, विसरणे नेहमीच अशक्य आहे. नेहमी प्रेम करणे, विसरणे अशक्य आहे).
मजकूर वाचताना, तीन प्रकारचे विराम वापरले जातात: तार्किक, मानसिक आणि काव्यात्मक.
तार्किक विराम म्हणजे अर्थासंबंधी एकमेकांशी संबंधित शब्दांच्या गटांमधील थांबे. तार्किक, अर्थपूर्ण विरामांच्या मदतीने, मजकूर अधिक चांगल्या प्रकारे समजला जातो, विशेषत: लांब विरामांमध्ये (मुले लवकर उठली, नदीवर गेली आणि मासेमारी सुरू केली).
मनोवैज्ञानिक विराम श्रोत्यांवर भावनिक प्रभावाचे साधन म्हणून वापरले जातात. मनोवैज्ञानिक विराम स्पीकरच्या मनःस्थितीद्वारे प्रेरित होतो; हे सबटेक्स्ट द्वारे निर्धारित केले जाते, निवेदकाचा तो जे संप्रेषण करतो त्याबद्दलची वृत्ती, त्याचे सर्जनशील कार्य प्रतिबिंबित करते.
काव्यात्मक ओळीच्या शेवटी एक काव्यात्मक विराम दिला जातो, म्हणूनच त्याला इंटरलाइन विराम देखील म्हणतात. काव्यात्मक विराम दिल्याबद्दल धन्यवाद, काव्यात्मक लय राखली जाते.
वेग - त्याच्या विविध छटा वापरल्याने भाषणाला विशेष गतिशीलता, चैतन्य आणि अर्थपूर्ण आवाजाची समृद्धता मिळते. त्याच गतीने बोलणे चालू राहिल्यास ते निर्जीव होईल.
टेम्पो वापरण्याचे सामान्य नियम खालीलप्रमाणे आहेत: मजकूर मध्यम वेगाने वाचला जातो (मुलांना वाचताना हे विशेषतः महत्वाचे आहे प्रीस्कूल वय PMR सह, ज्याची समज कमी आहे) अंमलबजावणीच्या मध्यम गतीच्या पार्श्वभूमीवर, त्याच्या विविध छटा वापरल्या जाऊ शकतात, विशेष अभिव्यक्तीसह भाषण प्रदान करतात. संथ कृती, नायकाचे वर्णन सांगणारा मजकूर हळूहळू वाचला जातो. आनंद आणि मजा प्रसारित केली जाते जलद गती. साहित्यिक आणि कलात्मक मजकूराचा शेवट हळू हळू वाचला जातो. अशा प्रकारे, कामाच्या शेवटी श्रवणविषयक छाप तयार होते.
सहसा ते सरासरी, मध्यम मजबूत आवाजात वाचतात आणि सांगतात, परंतु मधुर आणि खोल. मजकूराच्या सामग्रीनुसार, त्याची ताकद वाढविली किंवा कमी केली जाऊ शकते. आवाजाची शक्ती वाचणाऱ्याला प्रश्नातील पात्रांच्या, त्यांच्या पात्रांच्या आणि वागणुकीच्या उजळ, अधिक जीवनासारख्या प्रतिमा काढण्यास मदत करते.
वाचकांच्या पलीकडे - साहित्यिक कार्याच्या कामगिरी दरम्यान त्याच्या शरीराची स्थिती. वाचताना, आपण नैसर्गिकरित्या आणि सुंदरपणे वागणे आवश्यक आहे, मुक्तपणे आणि त्याच वेळी गोळा केले आहे. पवित्रा शांत आणि गोंधळलेला असावा: गोंधळामुळे बोलणे कठीण होते, शांतता आणि संयम हे सोपे करते. सहसा बसलेल्या कथा मुलांना वाचून सांगितल्या जातात. पण विशेष कार्यक्रमांच्या वेळी उभे राहून कविता, कथा वाचल्या जातात.
चेहर्या वरील हावभाव - चेहर्यावरील भाव. हे श्रोत्यांना सामग्रीचा अर्थ समजणे सोपे करते आणि ते पार पाडले जाते. निवेदकाचा चेहरा तो कशाबद्दल बोलत आहे ते व्यक्त करतो. जर वाचलेल्या व्यक्तीने मजकूर चांगला समजला असेल तर आवश्यक चेहर्यावरील भाव स्वतःच दिसून येतात. काहीही व्यक्त न करणाऱ्या चेहऱ्याने वाचणे आणि सांगणे अशक्य आहे: हे श्रोत्यांना कलाकारापासून दूर ढकलते आणि मुलांना मजकूराचा अर्थ समजण्यापासून प्रतिबंधित करते आणि त्यांनी काय ऐकले याची चुकीची कल्पना निर्माण करते.
हावभाव - हाताची हालचाल. जेव्हा अभिव्यक्तीचे साधन म्हणून वापरले जाते योग्य स्थितीत्याचा अर्ज. साधे, स्पष्ट, आंतरिक अर्थपूर्ण हावभाव कथाकाराच्या भावनिक आवेगानुसार केले पाहिजेत.
योग्य स्वर: हे काय आहे?
स्वररचना हे मौखिक भाषणाचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य आहे
स्वर: हे काय आहे?
5. अभिव्यक्त भाषणाच्या निर्मितीसाठी स्वरांचे महत्त्व.
6, स्वराचे मूलभूत घटक
सूर- हा ध्वनी वाक्याचा मूलभूत स्वर, तीव्रता आणि कालावधीमधील बदल आहे, जो भाषणाच्या प्रवाहाच्या स्वतंत्र विभागांमध्ये विभागणी करण्यास योगदान देतो - वाक्यरचना, ज्यामध्ये वाक्यरचनात्मक अर्थाव्यतिरिक्त, भावनिक अर्थ देखील असतो. स्वराच्या मदतीने, वक्ता त्याच्या भावना, इच्छा, इच्छेची अभिव्यक्ती इत्यादी व्यक्त करतो.
सहसा, स्वर हे ध्वनी भाषण आयोजित करण्याच्या साधनांची संपूर्ण श्रेणी म्हणून समजले जाते, हे सर्व प्रथम, स्वर, वैयक्तिक शब्दांच्या आवाजाची गतिशीलता (शक्ती), भाषणाची गती, भाषणाची लाकूड आणि विराम. ते सर्व त्यांच्या संपूर्णतेमध्ये आणि एकात्मतेमध्ये अस्तित्त्वात आहेत आणि अशा प्रकारे, सर्वसाधारणपणे, स्वरचा अर्थ संपूर्ण वाक्याशी किंवा त्याच्या विभागांशी संबंधित सुपरसेगमेंटल घटकांचा संदर्भ घेतो - वाक्यरचना.
स्वर वैयक्तिक आहे, प्रत्येक स्पीकरचा स्वतःचा सरासरी बोलण्याचा स्वर असतो, जो परिस्थितीनुसार एकतर वाढू शकतो किंवा पडू शकतो, परंतु सर्वसाधारणपणे भाषेत स्वराच्या वापरामध्ये सामान्य नमुने आहेत जे आपल्याला मुख्य हायलाइट करण्यास अनुमती देतात. इंटोनेशन स्ट्रक्चर्स (IC). आधुनिक रशियन भाषेत, नियमानुसार, सात मुख्य स्वर रचना आहेत.
प्रत्येक प्रकारच्या आयआरचे स्वतःचे असते इंटोनेशन सेंटर (IC), म्हणजे ज्या अक्षरावर मुख्य वाक्यरचना किंवा वाक्प्रचाराचा ताण पडतो; याव्यतिरिक्त, एक नियम म्हणून, तथाकथित मध्यवर्ती भाग, सहसा स्पीकरच्या मधल्या टोनमध्ये उच्चारला जातो आणि तथाकथित, पोस्ट-मध्य भाग, जे, परिस्थितीवर अवलंबून, एकतर हळूहळू उतरत्या रागाने, किंवा, उलट, पूर्व-मध्य भागापेक्षा उच्च स्वरात उच्चारले जाऊ शकते.
अभिव्यक्त भाषणाच्या निर्मितीसाठी स्वराचे महत्त्व
जेव्हा आपण बोलतो, तेव्हा आपण स्वतःला काही कार्ये सेट करतो: एखाद्या गोष्टीबद्दल संभाषणकर्त्याला पटवणे, एखाद्या गोष्टीची तक्रार करणे, एखाद्या गोष्टीबद्दल विचारणे. तुमचे विचार श्रोत्यापर्यंत चांगल्या प्रकारे पोहोचवण्यासाठी, तुम्हाला तार्किकतेची काळजी घेणे आवश्यक आहे भाषणाची अभिव्यक्ती.
मौखिक संप्रेषणाचा सर्वात महत्वाचा घटक म्हणून स्वररचना नेहमीच ओळखली जाते. तोंडी संवाद , विधानातील कोणताही शब्द आणि शब्दांचे संयोजन तयार करण्याचे साधन, त्याचा संप्रेषणात्मक अर्थ आणि भावनिक अर्थपूर्ण छटा स्पष्ट करण्याचे साधन. स्वर, वाक्प्रचार ताण, टेम्पो, टिंबर आणि पॉज हे स्वरांचे घटक आहेत, जे एकमेकांशी संवाद साधून भाषणात सादर करतात. विविध कार्ये, त्यापैकी सर्वात महत्वाचे म्हणजे संप्रेषणात्मक, शब्दार्थाने विशिष्ट आणि भावनिक अर्थपूर्ण (Bondarko L.V., 1991; Zinder L.R., 1979; Svetozarova N.D., 1982).
योग्य वापर भाषणात स्वरकेवळ विधानाचा अर्थ अचूकपणे व्यक्त करण्यासच नव्हे तर श्रोत्यावर भावनिक आणि सौंदर्यदृष्ट्या सक्रियपणे प्रभाव पाडण्यास देखील अनुमती देते. स्वराच्या मदतीने, वक्ता आणि श्रोता भाषणाच्या प्रवाहात उच्चार आणि त्याचे अर्थपूर्ण भाग वेगळे करतात. ते उद्दीष्ट (प्रश्न, कथन, इच्छेची अभिव्यक्ती), व्यक्त केलेल्या गोष्टींबद्दल व्यक्तिनिष्ठ वृत्ती व्यक्त करतात आणि समजून घेतात (Bryzgunova E.A., 1963).
स्वररचनेच्या संकल्पनेमध्ये खेळपट्टी (माधुर्य), आवाजाची ताकद (ध्वनी तीव्रता), इंट्रा-फ्रेज पॉज (तार्किक आणि अर्थपूर्ण), टेम्पो (त्वरित किंवा हळू) शब्द आणि वाक्यांशांच्या उच्चारांमध्ये, ताल (मजबूतचे संयोजन) यांचा समावेश होतो. आणि कमकुवत, लांब आणि लहान अक्षरे) , ध्वनीचे लाकूड (सौंदर्यपूर्ण रंग).
तार्किक अभिव्यक्ती - सर्वात महत्वाची अटकोणत्याही प्रकारचे भाषण. यामध्ये खालील बाबींचा समावेश होतो. मेलोडिक्स म्हणजे विधानाचा अर्थ (प्रश्न, विधान, उद्गार) यावर अवलंबून आवाज वाढवणे आणि कमी करणे. प्रत्येक वाक्यांशाचा स्वतःचा मधुर नमुना असतो.
तार्किक ताण - वाक्यांशातील शब्दाचा मुख्य अर्थ हायलाइट करणे. प्रमुख अर्थ वाक्यातील उर्वरित शब्दांपेक्षा जास्त शक्ती आणि कालावधीसह उच्चारला जातो. तार्किक केंद्र हा वाक्यातील कोणताही शब्द असू शकतो, वक्त्याला कशावर जोर द्यायचा आहे यावर अवलंबून.
तार्किक विराम - अर्थपूर्ण विभागांमध्ये वाक्यांश विभाजित करणे. प्रत्येक स्पीच बीट वेगवेगळ्या कालावधीच्या आणि पूर्णतेच्या स्टॉपद्वारे दुसऱ्यापासून वेगळे केले जाते, जे व्यायामाच्या मजकुरात चिन्हांद्वारे दर्शविले जाते जे नियम म्हणून, विरामचिन्हांशी जुळतात, म्हणजे:
हवेत घेण्यासाठी एक लहान विराम - स्वल्पविराम चिन्ह< , >;
स्पीच बीट्स दरम्यान विराम द्या - स्लॅश चिन्ह< / >;
वाक्यांमधील लांब विराम - दुहेरी स्लॅश चिन्ह< // >;
सिमेंटिक आणि प्लॉटचे तुकडे दर्शविण्यासाठी विराम द्या - "तीन स्लॅश" चिन्ह< /// >.
केवळ विरामांचा अर्थ समजून घेणे महत्त्वाचे नाही तर, सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, प्रत्यक्ष थांबे घेण्याची स्वतःला सवय लावणे. श्वासोच्छवासाच्या लयद्वारे भाषणाची लय मोठ्या प्रमाणात निर्धारित केली जाते. श्वासोच्छवासाच्या हालचाली लयबद्ध, एकसमान असतात, श्वासोच्छवासाच्या चक्राच्या टप्प्यांचा कालावधी आणि खोलीत योग्य फेरबदल होतो. या प्रकरणात, इनहेलेशन श्वासोच्छवासापेक्षा लहान आहे, जे भाषण आणि आवाज निर्मिती आणि स्वतः बोलण्यासाठी महत्वाचे आहे. श्वासोच्छवासाची लय बदलल्याने लयीत बदल होतो बोलचाल भाषण. श्वासोच्छवासाची लय श्वासोच्छवासाच्या संभाव्य लांबीची मर्यादा ठरवते;
बौद्धिक सुधारणा, संपूर्णपणे उच्चारांची पूर्वनिर्धारित रचना सहसा स्पीकरला श्वासोच्छवासाचे शब्द आणि वाक्ये मजबूत सिमेंटिक-सिंटॅक्टिक कनेक्शनद्वारे जोडलेले खंडित होऊ देत नाही.
अशा प्रकारे, श्वासोच्छवासाची लय स्वतःहून नाही, परंतु बौद्धिक घटकाशी परस्परसंवादाने निर्धारित आणि नियमन करते. भाषण ताल. वेगवेगळ्या लोकांच्या श्वासोच्छवासाच्या नैसर्गिक लयांमधील वैयक्तिक चढ-उतार बोलल्या जाणाऱ्या भाषणातील लयांची विविधता निर्धारित करतात.
“अक्षरे, अक्षरे आणि शब्द,” के.एस. स्टॅनिस्लावस्की, भाषणातील संगीत नोट्स आहेत, ज्यामधून उपाय, एरिया आणि संपूर्ण सिम्फनी तयार केली जातात. चांगल्या भाषणाला "संगीत" असे म्हणतात हे काही विनाकारण नाही. अनुपालनासाठी आवाहन भाषणात गती आणि लय, तो शिफारस करतो: "वाक्यांमधून संपूर्ण भाषणाची धडधड तयार करा, संपूर्ण वाक्यांशांचे एकमेकांशी लयबद्ध नातेसंबंध नियंत्रित करा, योग्य आणि स्पष्ट उच्चारांवर प्रेम करा (जोर - I.P.), अनुभवलेल्या भावनांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण."
स्वरात काम करत आहेध्वनी, शब्द, वाक्य, लहान मजकूर, कविता या सामग्रीवर चालते.
रशियन भाषेत स्वर काय आहे? स्वरांचे प्रकार.
भाषणाच्या ध्वन्यात्मक संघटनेचे साधन (स्वयं) तीन प्रकारांमध्ये विभागले गेले आहे:
- कथन;
- प्रश्नार्थक;
- उद्गार.
पहिला प्रकार गुळगुळीत आणि त्यानुसार, भाषणाचा शांत उच्चार द्वारे दर्शविले जाते. कथा सुरळीतपणे वाहते, वेळोवेळी आवाज किंचित वाढवते (आवाज वाढवते) आणि कमी करते (उच्चार कमी होते). ही पद्धत सहसा सतत वापरली जात नाही. कोणत्याही परिस्थितीत, स्पीकर किंवा अभिनेत्याला ध्वन्यात्मक संस्थेचे दुसरे आणि तिसरे प्रकार वापरावे लागतात. प्रश्नाचा स्वर सुरुवातीला आवाजाच्या टोनमध्ये वाढ आणि वाक्यांशाच्या शेवटी टोनमध्ये घट द्वारे दर्शविले जाते. सर्वसाधारणपणे, नाव स्पष्टपणे या प्रजातीचे सार प्रतिबिंबित करते.
उद्गारात्मक स्वरासाठी, उलट स्थिती अधिक वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: स्वर उच्चाराच्या शेवटी उगवतो. एक स्पष्ट भावनिक रंग सहजपणे लोकांचे लक्ष वेधून घेतो. अर्थात, कोणतीही पद्धत स्वतंत्रपणे वापरली जात नाही.
अभिनेते, स्पीकर्सप्रमाणेच, एका प्रकारच्या संक्रमणाद्वारे किंवा दुसऱ्या प्रकारात हळूहळू बदल करून दर्शविले जातात. शिक्षकांसोबत वर्गादरम्यान योग्य स्वररचना विकसित केली पाहिजे. तुम्ही घरबसल्याही विकास साधू शकता. हे करण्यासाठी, आपण मोठ्याने वाचन यासारखी पद्धत वापरू शकता. त्याच वेळी, आपल्याला वाक्याच्या शेवटी ठेवलेल्या विरामचिन्हेकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे. वक्तृत्वाच्या मूलभूत गोष्टी समजून घेणे योग्य स्वरविचार विकसित केल्याशिवाय अशक्य आहे.
इंटोनेशन (लॅटिन शॉपाइओ मधून - मोठ्याने उच्चार) हे बोलल्या जाणाऱ्या भाषणाचे मुख्य अर्थपूर्ण माध्यम आहे, ज्यामुळे एखाद्याला भाषणाच्या विषयाकडे आणि संवादक 182 बद्दल वक्त्याचा दृष्टिकोन व्यक्त करता येतो. इंटोनेशन हा मानवी आवाजाच्या आवाजात स्पष्टपणे लक्षणीय बदलांचा एक संच आहे. स्वररचना विधानाचा अर्थ ठोस करते आणि त्याचे भावनिक स्वरूप व्यक्त करते. साहित्यिक भाषणामध्ये वाचकाच्या आतील कानाला उद्देशून अनेक स्तरांचा समावेश होतो - ध्वन्यात्मक, तालबद्ध, स्वरचित-वाक्यात्मक.
काव्यात्मक भाषणाचा विशिष्ट स्वर काव्यात्मक मजकुरात "लिखलेला" आहे. श्लोक हा भाषणाचा एक प्रकार आहे जो लिखित स्वरूपात स्वर रेकॉर्ड करू शकतो.
श्लोकाच्या विरामाच्या निरीक्षणांवरून असा निष्कर्ष निघतो की श्लोक ही एक अंतर्देशीय घटना आहे. Intonation हा भाषण घटक आहे जो कवितेला गद्यापासून वेगळे करतो. एम.एल. गास्पारोव्हने काव्यात्मक स्वरांना "वाढीव महत्त्वाचा स्वर" म्हटले.
शब्दांच्या कलेमध्ये असा कोणताही विरोध नाही: कविता - गद्य. फक्त: कविता - गद्य. छंदोबद्ध संघटना आणि यमक असलेल्या अनेक पद्यांना काव्य मानले जाऊ शकत नाही, परंतु चांगल्या गद्याची बरोबरी सर्वोच्च काव्य म्हणून केली जाऊ शकते.
Intonation ही एक गुंतागुंतीची घटना आहे. त्याचे घटक (टोन, आवाजाची ताकद, बोलण्याचा विराम, गती आणि वाक्प्रचाराची लाकूड, एकता किंवा वाक्प्रचारांचे विभाजन इ.) सतत एकमेकांशी संवाद साधतात.
स्वररचना, वाक्यरचनेसह, कोशात्मक सामग्रीला अर्थपूर्ण पूर्णता देते.
"लयबद्धपणे आयोजित केलेल्या काव्यात्मक भाषणाची संरचनात्मक वैशिष्ट्ये खोल अर्थपूर्ण आहेत कारण काव्यात्मक स्वराची मौलिकता त्यांच्यामध्ये निश्चित आहे" 183.
साहित्यिक विश्वकोशिक शब्दकोशात स्वरांची कार्ये ओळखली जातात, जी मुख्य आहे अभिव्यक्त साधनदणदणीत भाषण. एकूणात भाषेचे ध्वनी माध्यम: अ) ध्वन्यात्मकरित्या भाषण आयोजित करा, ते वाक्ये आणि त्याच्या महत्त्वपूर्ण विभागांमध्ये अर्थानुसार विभाजित करा - वाक्यरचना; ब) वाक्यांशाच्या काही भागांमध्ये अर्थपूर्ण संबंध स्थापित करणे; c) वाक्यांशाला घोषणात्मक, प्रश्नार्थक, प्रेरक, उद्गारात्मक आणि अर्थाच्या इतर छटा द्या; ड) वेगवेगळ्या भावना व्यक्त करा (गंभीर, जिव्हाळ्याचा, उपहास, राग, दुःखी) 184.
काव्यात्मक भाषण आयोजित करण्यासाठी वापरलेला आवाज वाढवण्याची आणि कमी करण्याची एक श्लोकाची चाल आहे.
काव्यात्मक मजकूर तयार करताना, प्रश्नार्थक, उद्गारवाचक (उगवत्या स्वरांसह) आणि वर्णनात्मक (उतरत्या स्वरांसह) वाक्ये वेगवेगळ्या प्रकारे वितरित केली जाऊ शकतात. समांतरता, विरोधाभास, पुनरावृत्ती इत्यादींच्या उपस्थितीने त्यांच्या स्वररचनेवर जोर दिला जातो (किंवा मफल केलेले).
ही तंत्रे श्लोकाच्या तीन मुख्य प्रकारांमध्ये विकसित होतात: घोषणात्मक (M.V. Lomonosov, M.Yu. Lermontov, F.I. Tyutchev, V.Ya. Bryusov, V.V. Mayakovsky यांनी विकसित केलेल्या रशियन श्लोकात; नागरी, तात्विक, दयनीय-ध्यानात्मक मध्ये सर्वात सामान्य गीत, शोकांतिकेच्या मोनोलॉग्समध्ये), बोललेले (शास्त्रीय लिखित कवितेत - बोलचालच्या भाषणाच्या सर्वात जवळचा श्लोक, सह साध्या वाक्यात, मुक्त थीमॅटिक रचनेसह तालबद्ध-वाक्यबद्ध हस्तांतरण टाळत नाही; दंतकथा, विनोद आणि अंशतः 19व्या शतकातील पत्रे आणि कवितांमध्ये वापरले जाते), जप (व्ही.ए. झुकोव्स्की, ए.ए. फेट, ए.ए. ब्लॉक यांनी विकसित केलेल्या रशियन कवितेत; अंतरंग चेंबर गीतांमध्ये सर्वात सामान्य; त्याचे तीन प्रकार आहेत - पद्य, गाणे, प्रणय; मधुर श्लोकाची थीमॅटिक रचना तार्किक नसून भावनिक विकासावर, तीव्रतेच्या आणि भावनिक तणावाच्या कमकुवततेसह तयार केली गेली आहे, तर वाढ आणि घट यांचे आवर्तन गुळगुळीत आणि व्यवस्थित आहे. संपूर्ण सममितीय आहे आणि वाक्यरचना समान आहे, इ.)
एम.एल.च्या टिप्पणीनुसार. गॅस्परोव्ह, आणखी एक वर्गीकरण आहे ज्यामध्ये केवळ दोन प्रकारचे श्लोक वेगळे केले जातात - मधुर (गाणे आणि प्रणय) आणि उच्चारित (वक्तृत्व आणि बोलचाल)185.
इंटोनेशनची ध्वन्यात्मक चिन्हे, किंवा त्याचे सूचक अर्थ, खालीलप्रमाणे आहेत: मूलभूत स्वर (बोलण्याची चाल), विराम, phrasal ताण (भाषणाची गतिशीलता), भाषणाची गती, आवाजाची डिग्री, छटा दाखवा वाढवणे आणि कमी करणे. मूलभूत टोन (टींबर).
लिखित स्वरूपात, वाक्यरचना, विरामचिन्हे, तसेच ग्राफिक माध्यमांद्वारे (मजकूराचे परिच्छेदांमध्ये विभाजन करणे, शब्द अधोरेखित करणे, भिन्न फॉन्ट) च्या वाक्यरचनात्मक रचनेद्वारे स्वररचना एका मर्यादेपर्यंत व्यक्त केली जाते, परंतु स्वररचना केवळ वास्तविक आवाजात पूर्णपणे तयार केली जाऊ शकते.
श्लोकात, श्लोकांच्या मालिकेद्वारे, गद्यात - स्पीच बीट्स (किंवा सिंटॅग्मास) आणि (|) एक-वेळच्या तणावाच्या संयोजनाद्वारे स्वररचना निर्धारित केली जाते.
पद्य आणि गद्य दोन्हीमध्ये शैलीबद्ध स्वररचना आहेत, गद्यातील स्वरांची वैशिष्ट्ये थेट मजकूराच्या लयबद्ध संरचनेशी संबंधित आहेत, ते बोलचाल, महाकाव्य आणि काव्यात्मक स्वरांचे अनुकरण करतात, मुख्यतः शब्द वापराच्या वैशिष्ट्यांमध्ये प्रकट होतात.
ई.व्ही. नेव्हझग्ल्याडोवा तिच्या लेखात “वेव्ह आणि स्टोन. काव्यात्मक भाषणावरील ग्रंथाने खालील प्रयोग करण्याचा सल्ला दिला: डोव्हलाटोव्हच्या संग्रहित कामांचा तिसरा खंड घ्या, मध्यभागी कुठेतरी "परदेशी" कथा उघडा आणि श्लोक ओळींमध्ये कोणताही परिच्छेद लिहा. हे लक्षात येईल की ही कथा जवळजवळ संपूर्णपणे दोन अक्षरांमध्ये लिहिली गेली आहे, ती मोजमाप आहे. सहसा वाचकाच्या हे लक्षात येत नाही; श्लोक विरामाचा प्रभाव आकर्षिले गेल्यावरच, विशिष्ट स्वरात बदल झाल्यामुळे, या मजकुरात एम्बेड केलेले मीटर लक्षात येण्याजोगे होते.
यावरून, संशोधकाने असा निष्कर्ष काढला की “छंदाच्या विरामाचे कारण छंदात्मक संघटना नाही, परंतु त्याउलट... सर्व श्लोकांना छंदात्मक संघटना नसते, परंतु प्रत्येक श्लोक एका श्लोकाच्या विरामाने समाप्त होतो, मग ते श्लोकाच्या विरामाने जुळत असले तरीही. वाक्यरचना एक किंवा नाही. मजकूरात विराम ग्राफिकरित्या दर्शविला जात असल्याने आणि तो बदलतो<...>भाषणाचा स्वर, असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की काव्यात्मक भाषणाचा विशिष्ट स्वर कोरलेला आहे<...>काव्यात्मक मजकुरात"186.
त्यांच्या लेखात ई.व्ही. नेव्हझग्ल्याडोव्हा श्लोकाच्या चालीवर मनोरंजक निरीक्षणे देतात: “शतकाच्या सुरूवातीस, श्लोकाच्या चालीच्या समस्येवर भाषाशास्त्रज्ञांमध्ये मोठ्या प्रमाणात चर्चा झाली. जर्मन शास्त्रज्ञ - सिव्हेरे आणि त्याची शाळा, आणि इथे एकेनबॉम - यांचा असा विश्वास होता की राग (आवाजाचा स्वर वाढवणे आणि कमी करणे) हा श्लोकाचा मुख्य रचनात्मक घटक आहे आणि ते मजकूरात कोरलेले आहे हे सिद्ध करण्याचा प्रयत्न केला. या गृहितकांना प्रत्येक कारण होते. एखाद्याला फक्त आवाजाच्या आवाजाशी संबंधित कविता आणि काव्यात्मक सर्जनशीलतेसाठी असंख्य रूपक लक्षात ठेवायचे आहेत: पुष्किनचे "जीवनाच्या आवाजासाठी सोडू नका", "तुमच्यासाठी - परंतु गडद संगीताचा आवाज / ते तुमच्या हृदयाला स्पर्श करेल का? ...", बारातिन्स्की - "आणि मी तुटतो, यातनाने भरलेला, / संगीतापासून, माझ्यासाठी प्रेमळ / आणि मी म्हणतो: उद्या भेटू, आवाज, / दिवस शांततेत निघून जाऊ द्या." कवितेत अशी अनेक समान विधाने आहेत की त्यांची यादी संपूर्ण खंड भरू शकते. असे कवींना वाटते. पण शास्त्रज्ञ देखील "अनुभवू शकतात", त्यानुसार किमानत्यांच्या पैकी काही. आहे. पेशकोव्स्कीने लिहिले: "आम्हा सर्वांना थेट असे वाटते की ताल, वाक्यरचना, शब्दसंग्रह आणि सर्व तथाकथित सामग्री एकमेकांना छेदतात..." जर आपण "मेलडी" या शब्दासाठी "स्वयं" बदलले तर सर्व काही त्यांच्यामध्ये बनते. इखेनबॉमच्या वर्गीकरणानुसार, कविता वाचताना भाषणाची चाल खूप वेगळी असू शकते, त्याच्या मधुर कविता संयमाने, कोरड्यापणे, लांब विरामांसह वाचतात, तर अखमाटोवा तिच्या बोललेल्या कविता एका मधुर आणि काढलेल्या पद्धतीने वाचतात. अतिशय भिन्न कलात्मक आणि वैचारिक पार्श्वभूमी असलेल्या कवींचे स्वर, ते एका गोष्टीवर पूर्णपणे सहमत आहेत: कवींनी लयवर जोर दिला, तो म्हणजे, कवींच्या वाचनाची आठवण करणे. मिखाईल कुझमिन), एन.एन. बर्बेरोवा लिहितात: “त्याने जोरदार गायन केले, परंतु गाणे हे कवींसाठी जवळजवळ अनिवार्य होते. मेरेझकोव्स्कीने मला या गायनाबद्दल (फक्त कुझमिनच्याच नाही) (1928 मध्ये पॅरिसमध्ये) सांगितले होते की "हे पुष्किनकडून आले आहे" - याप्रमाणेच पोलोन्स्की, ज्याला तो त्याच्या तारुण्यात खूप म्हातारा म्हणून ओळखत होता, त्याने एकदा त्याला समजावून सांगितले. पोलोन्स्कीने अर्थातच परंपरेचे पालन केले आणि नेहमी मधुरपणे पाठ केले... पोलोन्स्कीच्या म्हणण्यानुसार ट्युटचेव्हने देखील गायले आणि सर्वसाधारणपणे त्या वेळी केवळ कलाकारांनी गद्य, विरामचिन्हे आणि स्वरावर भर देऊन कविता भावनिकरित्या पाठ केली. ऐकू येत नाही..." केवळ कवींनाच नाही, तर शास्त्रज्ञांनाही असे वाटते की कवितेचे मधुर वाचन ही परंपरेने स्थापित केलेली घोषणात्मक पद्धत आहे. तथापि, विशेष वाचनाचे कारण परंपरेत नाही. () विराम सूचित करतो. काव्यात्मक मजकूरात, जी ओळ संपते, पूर्णपणे लयबद्ध ताणांची आवश्यकता असते, बहुतेक वेळा नीरस वाचन पूर्णपणे विस्थापित होते, म्हणून, श्लोक खंडांमध्ये विभागणीचा परिणाम आहे.
"अर्थहीन" श्लोक वेबचे निरीक्षण अनपेक्षित निष्कर्षापर्यंत पोहोचते: श्लोक ही एक अंतर्देशीय घटना आहे.
काव्यात्मक स्वरात वाचलेला कोणताही मजकूर कविता बनतो. स्वररचना हा भाषण घटक आहे जो कवितेला गद्यापासून वेगळे करतो”187.
संस्मरणकार, प्रचारक आणि समीक्षकांसाठी आवाजाचा जिवंत स्वर पकडण्याची क्षमता महत्त्वाची आहे, परंतु भाषणातील अभिव्यक्ती विशेषत: महत्त्वपूर्ण आहे. काल्पनिक कथा. A. Bely188 यांनी नमूद केले की, “गद्य किंवा पद्यातील वाईट कलाकार तो आहे जो त्याच्या वाक्प्रचाराची रचना करणारा आवाज ऐकत नाही.
बी.एम. एकेनबॉमने लिहिले की गीतात्मक कवितेतील स्वररचना तत्त्व हे कामाचे एक प्रकारचे प्रमुख वैशिष्ट्य आहे 189.
इंटोनेशन-व्यक्तीचा टायपोलॉजिकल अभ्यास साहित्यिक ग्रंथआणि अविभाज्य आयडिओस्टाइल हे फिलॉलॉजीचे एक महत्त्वाचे कार्य आहे आणि अनेक वैज्ञानिक अभ्यास त्यास समर्पित आहेत190.
स्वर - आवश्यक घटककाव्यात्मक भाषण. कवितेमध्ये आपण मानसिक उच्चारशिवाय करू शकत नाही. शेलिंगने नमूद केले: "सर्व कविता, जेव्हा ती उद्भवते, तेव्हा कानांच्या आकलनासाठी तयार केली जाते" 191.
बी.एम. इखेनबॉमने त्यांच्या "मेलडी ऑफ रशियन लिरिक व्हर्स" या कामात याबद्दल लिहिले विविध प्रकारकाव्यात्मक कामांमध्ये आढळणारे स्वर, मधुर, उच्चारित, घोषणात्मक शैली 192.
एम.एल. गॅस्पारोव्हने त्यांच्या "मीटर आणि अर्थ" या कामात स्वराचे वर्णन करण्याचा स्वतःचा मार्ग प्रस्तावित केला, जो या भाषणाच्या घटनेच्या मूळ सिमेंटिक सिंक्रेटिझमशी संबंधित आहे आणि खरं तर, ज्यावर कवितेची कला आधारित आहे 193.
विशिष्ट काव्यात्मक कान - भाषण ऐकण्याची आणि त्यावर भावनिक प्रतिक्रिया देण्याची जन्मजात क्षमता - अशा घटनेबद्दल आपण विसरू नये. "वाचकाला एखादे काम केवळ कल्पनेच्या सामर्थ्यानेच नाही, तर आंतरिक श्रवणशक्तीनेही जाणवते," व्ही.ई. खलीझेव्ह194.
श्लोकाचा स्वर आणि त्याचा आकार यांच्यातील संबंधाकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे. उदाहरणार्थ, ए. ब्लॉकच्या ओळींमध्ये
आणि अनंतकाळची लढाई! आपण फक्त रक्त आणि धूळ यातून शांततेचे स्वप्न पाहतो...
स्टेप घोडी उडते, उडते आणि पंख गवत चिरडते ...
लहान केलेला श्लोक श्लोकाची लय आणि स्वर बदलतो: गंभीर आणि बोलचाल स्वर पर्यायी.
सिलेबिक-टॉनिक आणि छंदोबद्ध (प्राचीन) श्लोकांमध्ये, श्लोकाची लांबी पायांच्या संख्येने, सिलेबिकमध्ये - अक्षरांच्या संख्येनुसार, टॉनिकमध्ये - ताणांच्या संख्येद्वारे निर्धारित केली जाते.
कवितेचे स्वर समजून घेण्यासाठी, श्लोकाच्या लयबद्ध संघटनेच्या वैशिष्ट्यांचे आणि त्याच्या ध्वनी पद्धतीचे (माधुर्य) विश्लेषण करणे आवश्यक आहे.
गीतारहस्य स्वराच्या निष्पक्षतेशी सुसंगत नाही. गीतात्मक कार्य अभिव्यक्तीने भरलेले आहे, जे स्वतःला वाक्यरचनात्मक रचनांमध्ये, मजकूराच्या ध्वन्यात्मक-लयबद्ध संरचनेत आणि निवडलेल्या शब्दांमध्ये प्रकट होते. जी.एन.च्या निरीक्षणानुसार. पोस्पेलोव्ह, “सिमेंटिक-फोनेटिक इफेक्ट्स”195 गीतात्मक कार्यात समोर येतात.
म्हणून, भाषणाच्या स्वरात आपण वेगळे केले पाहिजे: स्पीच मेलडी, जी भाषणाच्या तार्किक अर्थाशी संबंधित आहे; विरामांची नियुक्ती; उच्चारांची नियुक्ती: तार्किक, वाक्ये आणि त्यांच्या भागांना विशिष्ट अर्थ देणे आणि त्यासह भाषणाच्या टोनमध्ये वाढ किंवा घट, भावनिक, जोरदार (प्राचीन ग्रीक आणि?az15 - अभिव्यक्ती) आणि लयबद्ध; तसेच स्पीच रेट - वेग किंवा मंदपणाची डिग्री ज्यासह वाक्ये बोलली जातात.
ताल (ग्रीक लय - सुसंवाद, आनुपातिकता - I
just) ठराविक अंतराने मजकूराच्या काही घटकांची नियतकालिक पुनरावृत्ती आहे. लय हा केवळ साहित्य आणि कलेतच अंतर्भूत नसलेला एक वर्ग आहे, तो सजीव आणि निर्जीव पदार्थांचा गुणधर्म आहे: मानवी हृदयाचा ठोका, विश्वातील ग्रहांची हालचाल, इनहेलेशन आणि उच्छवास, लाटांचे ओहोटी आणि प्रवाह, बदल. दिवस आणि रात्र, इ. दुसऱ्या शब्दांत, लय म्हणतात सामान्यतः काही घटकांची बदली जी विशिष्ट क्रम आणि वारंवारतेसह उद्भवते.
लय हा कलेच्या अनेक प्रकारांमध्ये अंतर्भूत असतो. लयबद्ध संघटना हे वाद्य कृती, नृत्य कला आणि वास्तुकला यांचे वैशिष्ट्य आहे. त्यांच्यामध्ये एक सामान्य आयोजन तत्त्व वेगळे केले जाऊ शकते - ताल, म्हणजे, एकसंध घटकांच्या बदलाचा एक विशिष्ट क्रम: संगीतातील कमकुवत आणि मजबूत ठोके, नृत्यातील पायर्या आणि आकृत्या, आर्किटेक्चरमधील इमारतीचे समान तुकडे.
साहित्यातही लय महत्त्वाची भूमिका बजावते. काव्यात्मक भाषणाची लय आणि गद्याची लय यात फरक आहे. गद्य आणि पद्य यातील लयची एकके असलेल्या त्या एकसंध (किंवा एकसंधतेकडे प्रवृत्त) घटकांमधील फरकावरून त्यांच्यातील फरक दिसून येतो.
ताल हे मूलभूत वैशिष्ट्यांपैकी एक आहे कलात्मक भाषण. श्लोकातील लयबद्ध नमुना भाषणाच्या विकासासाठी एकच प्रारंभिक तत्त्व म्हणून कार्य करते, जे सुरुवातीला सेट केले गेले होते आणि जे प्रत्येक त्यानंतरच्या भिन्नतेमध्ये पुन्हा पुन्हा परत येते. गद्य मध्ये, लयबद्ध एकता परिणाम आहे, भाषण विकास परिणाम. ओसिप मँडेलस्टॅम हे काव्यात्मक दृष्टिकोनातून गद्याचे वैशिष्ट्य कसे आहे: “गद्य स्वरूप म्हणजे संश्लेषण. वेगवेगळ्या ठिकाणी विखुरलेले सिमेंटिक शब्दसंग्रह कण... व्यवस्था स्वातंत्र्य”197.
अगदी लयबद्ध गद्य हे विशेष प्रकारचे गद्य मानले जाते. त्यामध्ये, एकसमानता आणि पुनरावृत्ती भाषण संरचनेचा सामान्य नियम म्हणून निर्दिष्ट केलेली नाही. प्राथमिक तालबद्ध एकके - स्तंभ - एकाच वेळी एक वाक्यरचनात्मक एकता - वाक्यरचना आहेत.
म्हणून मुक्त श्लोक हा श्लोक आहे कारण, तुलना केलेल्या उच्चार एककांमध्ये कमीत कमी समानतेसह, ते त्यांच्या दुहेरी विभाजनाशी समानतेचे संरचना-निर्मिती तत्त्व जास्तीत जास्त प्रकट करते: श्लोक-रेषांमध्ये लयबद्ध विभागणी आणि वाक्ये आणि वाक्यरचनांमध्ये वाक्यरचनात्मक विभागणी.
सिलेबिक-टॉनिक श्लोकाच्या लयबद्ध विविधतेची गुरुकिल्ली म्हणजे तणावग्रस्त कमकुवत अक्षरे आणि त्याउलट, ताण नसलेल्या मजबूत अक्षरांची परवानगी. या अर्थाने, लवचिक लय कठोर मीटरला विरोध करते. मीटर हे मजबूत आणि कमकुवत अक्षरांचे संयोजन आहे आणि ते स्थिर आहे, आणि लय हे तणावग्रस्त आणि ताण नसलेल्या अक्षरांचे संयोजन आहे आणि हे संयोजन अप्रत्याशित आहे, कारण अशी अक्षरे देखील आहेत जी पूर्णपणे ताणलेली नाहीत (ते पहिल्या श्लोकात आढळतात. पुष्किनच्या "युजीन वनगिन" या कादंबरीचे).
कवितांची लय संगीत नसून वाणी आहे. कविता म्हणजे बोलके भाषण. बी.व्ही. टोमाशेव्हस्कीने नमूद केले: "श्लोकाची लय भाषिक सामग्रीच्या स्वरूपावरच तयार केली गेली आहे आणि तंतोतंत त्याचे अभिव्यक्त गुणधर्म एकत्रित करते"198.
काव्यात्मक भाषण (किंवा पद्य) हे तुलनेने लहान भागांमध्ये विभागलेले भाषण म्हणून परिभाषित केले जाते. यातील प्रत्येक खंडाला ओळ किंवा श्लोक असेही म्हणतात. पद्य शब्दाचे दोन अर्थ आहेत: पद्य - काव्यात्मक भाषण आणि पद्य - ओळ. हे अंदाजे एकसारखे खंड (रेषा) श्लोकातील तालाचे एकक आहेत. त्यांची एकसंधता, सामंजस्य, त्यांची एकमेकांशी समानता स्पष्ट आहे.
श्लोकाची लय ज्या भाषेत काव्यात्मक कार्ये तयार केली जातात त्या भाषेच्या वैशिष्ट्यांशी जवळून संबंधित आहे. अशा वैशिष्ट्यांना प्रोसोडिक म्हणतात.
Prosody (ग्रीक rgozbsIA - तणाव, परावृत्त) - "भाषेतील सूक्ष्मदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण ध्वनी घटकांचे वर्गीकरण असलेल्या कवितेचा एक भाग"199.
हे प्रत्येक भाषेच्या प्रॉसोडीवर अवलंबून असते की काव्यात्मक लय तणावग्रस्त आणि ताण नसलेल्या अक्षरांच्या बदलाच्या तत्त्वानुसार आयोजित केली जाईल (रशियन कवितेप्रमाणे), किंवा शब्द उच्चारताना स्वरांच्या वाढ आणि घसरणीवर अवलंबून असेल (जसे. , उदाहरणार्थ, चीनी कवितेत), किंवा स्वर निर्मितीची लांबी आणि संक्षिप्तता (प्राचीन गीतांप्रमाणे).
रशियन श्लोकात, लय-निर्मिती घटक हा शाब्दिक ताण आहे, म्हणून, सत्यापनाच्या अशा प्रणाली मंजूर केल्या जातात ज्या रशियन भाषणाच्या प्रॉसोडिक वैशिष्ट्यांशी संबंधित असतात आणि ज्यामध्ये तणावग्रस्त आणि तणाव नसलेल्या अक्षरांचा एक विशिष्ट क्रम वापरला जातो. प्राचीन श्लोकात, लय लांब आणि लहान अक्षरांच्या बदलाद्वारे निर्धारित केली गेली होती: प्राचीन ग्रीक भाषेचे एक प्रोसोडिक वैशिष्ट्य म्हणजे लांब आणि लहान अक्षरांच्या चिन्हाची उपस्थिती. भाषांची प्रॉसोडिक वैशिष्ट्ये राष्ट्रीय साहित्याच्या काव्य प्रणालीवर प्रभाव पाडतात.
हे लक्षात घेतले पाहिजे की सत्यापनाची राष्ट्रीय प्रणाली केवळ भाषिक (प्रोसोडिक) घटकांच्या प्रभावाखालीच नाही तर ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक-ऐतिहासिक घटकांच्या प्रभावाखाली देखील तयार होते. शिवाय, काहीवेळा नंतरचे घटक भाषिक घटकांपेक्षा अधिक मजबूत असतात. उदाहरणार्थ, तुर्किक भाषांनी अरबीमधून सत्यापनाची मेट्रिकल प्रणाली अरुझ (अरुडग) स्वीकारली. खलील इब्न अहमद (८वे शतक), वाटवत (१२वे शतक) आणि अब्दुररहमान जामी (१५वे शतक) यांच्या कार्यात अरुझचा सिद्धांत विकसित झाला. अरबी ध्वन्यात्मकतेच्या वैशिष्ट्यांनुसार, स्पष्ट नियमांद्वारे निर्धारित केलेल्या अरुझातील श्लोकाचा लय-निर्मिती घटक म्हणजे लांब आणि लहान अक्षरांचा बदल. त्यानंतर, ही प्रणाली फारसी काव्यात आणि नंतर तुर्किक कवितांमध्ये वापरली जाऊ लागली. 20 व्या शतकापर्यंत, जेव्हा प्रथम नवीन मीटर सादर करण्याचा प्रयत्न केला गेला, तेव्हा अरबी, पर्शियन, ताजिक आणि अनेक तुर्किक-भाषेतील साहित्यांसाठी फक्त अरुझ ही एकच प्रणाली होती.
त्याने एकदा एक आश्चर्यकारक गोष्ट सांगितली: ""होय" म्हणण्याचे 50 मार्ग आहेत आणि "नाही" म्हणण्याचे तितकेच मार्ग आहेत. पण ते लिहिण्याचा एकच मार्ग आहे." आम्ही येथे स्वरप्रचाराबद्दल बोलत आहोत. तथापि, त्याच्या मदतीने आपण केवळ एक विचार व्यक्त करू शकत नाही, तर जे सांगितले होते त्याबद्दल आपली वृत्ती देखील व्यक्त करू शकता. उद्गार म्हणजे काय? त्याची इतकी गरज का आहे?
व्याख्या
स्वर म्हणजे ताकद, वेग आणि बोलण्याच्या स्वरात होणारा बदल. दुसऱ्या शब्दांत, आवाजाच्या आवाजातील फरक आहे. स्वरांचे मुख्य प्रकार आहेत: वर्णनात्मक, उद्गारात्मक आणि प्रश्नार्थक. पहिला पर्याय सम आणि शांत उच्चार द्वारे दर्शविला जातो, परंतु शेवटचा उच्चार उर्वरित पेक्षा थोडा कमी उच्चारला जातो. उदाहरणार्थ, “तुम्ही हवाईचे तिकीट घेतले” हे वाक्य सोपे आहे
तेजस्वी भावनिक रंग आणि हायलाइटिंग सर्वात महत्वाचा शब्दउच्च स्वरात - हे भाषणाच्या ध्वन्यात्मक संघटनेच्या उद्गारात्मक प्रकाराचा संदर्भ देते ("तुम्ही हवाईचे तिकीट घेतले!"). नंतरच्या प्रकारच्या वाक्यांमध्ये, प्रश्न शब्दावर वाढीव स्वरात भर दिला जातो. वाक्यांशाच्या सुरूवातीस किंवा शेवटी ("तुम्ही हवाईचे तिकीट घेतले आहे का?") याची पर्वा न करता हे केले जाते.
स्वर का बदलायचे?
मानवी आवाज हे एक अद्भुत वाद्य आहे. तुम्ही ते योग्यरित्या वापरल्यास, तुम्ही तुमच्या कामगिरीला चैतन्य देण्यासाठी, तुमच्या प्रेक्षकांना स्पर्श करण्यासाठी आणि तुमच्या डोळ्यात अश्रू आणण्यासाठी त्याचा वापर करू शकता. आणि सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे कृतीला प्रोत्साहन देणे. दैनंदिन भाषणात हे सहसा समस्या निर्माण करत नाही. परंतु या बाबतीत, येथे काही अडचणी उद्भवू शकतात.
भाषण, अगदी अर्थपूर्ण, परंतु स्वरात कोणताही बदल न करता, टाइपरायटरच्या कार्यासारखे आहे, जे त्याच वेगाने अक्षरे मिंट करते. तद्वतच, आवाजाचा आवाज एखाद्या मधुर वादनासारखा असावा संगीत वाद्य. काही स्पीकर, उत्तेजिततेमुळे किंवा आधीच लिहिलेला मजकूर वाचण्याचा प्रयत्न करत आहेत या वस्तुस्थितीमुळे, स्वर म्हणजे काय हे विसरून जातात. त्यामुळे त्यांचे बोलणे खरोखरच नीरस वाटते. अशा कामगिरीमुळे तुमची झोप उडते. याव्यतिरिक्त, जर स्पीकरने त्याच्या आवाजाची ताकद, पिच किंवा टेम्पो बदलला नाही तर त्याला समजू शकत नाही. वैयक्तिक वृत्तीतुमच्या स्वतःच्या शब्दात.
ते कसे करायचे?
परंतु काही तांत्रिक तंत्रांच्या मदतीने हे साध्य करता येत नाही. उदाहरणार्थ, तुम्हाला तुमच्या आवाजाची ताकद कुठे वाढवायची आहे आणि तुम्हाला टेम्पो कुठे वाढवायचा आहे अशा भाषणाच्या बाह्यरेषेत चिन्हांकित करा. असा अहवाल प्रेक्षकांना गोंधळात टाकेल. अनुभवी वक्ते म्हणतात की त्यांच्या यशाचे रहस्य हे आहे की ते त्यांच्या श्रोत्यांपर्यंत पोहोचू इच्छित कल्पना समजून घेण्याचा प्रयत्न करतात. आणि मग भाषणाचा स्वर कृत्रिम वाटत नाही, परंतु प्रामाणिक वाटतो.
आवाज शक्ती बदलणे
हे तंत्र एका साध्या नियतकालिक वाढ किंवा व्हॉल्यूममध्ये कमी होत नाही, जे कंटाळवाणे एकसंधतेसह उद्भवते. सर्व प्रथम, जे सांगितले गेले त्याचा अर्थ विकृत करेल. दुसरीकडे, आवाजाच्या वारंवार आणि अन्यायकारक प्रवर्धनामुळे कानाला दुखापत होईल. असे दिसते की कोणीतरी रेडिओचा आवाज वेळोवेळी वर आणि खाली करत आहे.
आवाजाची ताकद प्रामुख्याने सामग्रीद्वारे निर्धारित केली जाते. उदाहरणार्थ, जर तुम्हाला ऑर्डर, निंदा किंवा सखोल विश्वास व्यक्त करण्याची आवश्यकता असेल तर भाषणाची मात्रा वाढवणे खूप योग्य असेल. तसेच अशा प्रकारे तुम्ही विधानाचे मुख्य मुद्दे हायलाइट करू शकता. आवाज कमी करून आणि भाषणाचा वेग वाढवून दुय्यम विचार व्यक्त केले पाहिजेत. तणावपूर्ण आणि गोंधळलेला आवाज उत्साह आणि चिंता व्यक्त करतो. परंतु जर तुम्ही नेहमी खूप शांतपणे बोलत असाल, तर श्रोत्यांना ही अनिश्चितता किंवा तुमच्या स्वतःच्या शब्दाबद्दल उदासीनता समजेल. काहीवेळा, भाषणाच्या आवाजाच्या तीव्रतेचा अन्यायकारक वापर करून, एखाद्या व्यक्तीला अंतिम ध्येय गाठता येत नाही अशा परिस्थितीत जेव्हा शब्दांना ताकदीची गरज नसते, परंतु उबदारपणाची आवश्यकता असते.
स्वर म्हणजे काय: टेम्पो बदलणे
रोजच्या संभाषणात शब्द सहज आणि उत्स्फूर्तपणे वाहतात. जर एखादी व्यक्ती एखाद्या गोष्टीबद्दल उत्साहित असेल तर तो पटकन बोलतो. त्याच्या श्रोत्यांनी त्याचे शब्द नीट लक्षात ठेवावे असे त्याला वाटते तेव्हा तो वेग कमी करतो. परंतु सार्वजनिक भाषणात हे नेहमीच सोपे नसते. विशेषत: जर स्पीकरने मजकूर लक्षात ठेवला असेल. या प्रकरणात, त्याचा आवाज थंड आहे. तो फक्त काहीतरी विसरू नये यावर लक्ष केंद्रित करतो. त्यानुसार, संपूर्ण भाषणात त्यांच्या भाषणाचा वेग बहुधा सारखाच असेल.
अशा चुका टाळण्यासाठी, आपल्याला सक्षम संभाषण तंत्राची मूलभूत तंत्रे शिकण्याची आवश्यकता आहे. बिनमहत्त्वाचे तपशील किंवा क्षुल्लक तपशिलांवर तुम्ही तुमच्या बोलण्याचा वेग वाढवावा. परंतु मुख्य विचार, महत्त्वपूर्ण युक्तिवाद किंवा क्लायमेटिक पॉईंट्स हळूहळू, स्पष्टपणे, मांडणीसह व्यक्त केले पाहिजेत. दुसरा महत्वाचा मुद्दा: तुम्ही इतक्या वेगाने बडबड करू नये की तुमच्या बोलण्यातून त्याचा त्रास होईल.
स्वर म्हणजे काय: खेळपट्टी
(मॉड्युलेशन) शिवाय भाषण आनंद आणि भावनिकतेने रहित असेल. आनंदी उत्साह आणि उत्साह स्वर, चिंता आणि दुःख वाढवून - कमी करून व्यक्त केला जाऊ शकतो. भावना वक्त्याला त्याच्या श्रोत्यांच्या हृदयापर्यंत पोहोचण्यास मदत करतात. याचा अर्थ त्यांना काही कृती करण्यासाठी सूचित करणे सोपे आहे.
खरे आहे, अशा टोनल भाषा आहेत (उदाहरणार्थ, चिनी) ज्यामध्ये स्वराची पिच बदलल्याने शब्दाच्या अर्थावर परिणाम होतो. त्यामुळे स्वर म्हणजे काय याची वेगळी संकल्पना आहे. रशियन भाषा यापैकी एक नाही. पण त्यातही मॉड्युलेशनच्या मदतीने तुम्ही वेगवेगळे विचार व्यक्त करू शकता. उदाहरणार्थ, त्याला चौकशीत बदलण्यासाठी, त्याचा अंतिम भाग वाढत्या स्वरात उच्चारला जातो. परिणामी, आपण बोलले जाणारे वाक्यांश वेगळ्या प्रकारे जाणतो.
कोणत्याही विधानाचा स्वर, मग ते दैनंदिन संभाषण असो किंवा सार्वजनिक बोलणे, एखाद्या पदार्थासाठी मसाल्यासारखे असते. त्यांच्याशिवाय ते चविष्ट आहे. हे खरे आहे, ते जास्त होऊ नये म्हणून आपल्याला ते हुशारीने वापरण्याची आवश्यकता आहे. या प्रकरणात, भाषण खोटे आणि निष्पाप दिसेल.